Premiers papiers du surréalisme

Le bâtiment d'exposition, qui fait maintenant partie du New York Palace Hotel

First Papers of Surrealism est le nom d' une exposition des Surréalistes à New York organisée par André Breton et Marcel Duchamp pendant la Seconde Guerre mondiale en 1942 . Les deux artistes avaient récemment émigré de France. Il a eu lieu au deuxième étage du Whitelaw Reid Mansion au 451 Madison Avenue, Manhattan et s'est déroulé du 14 octobre au 7 novembre de la même année. First Papers of Surrealism était la plus grande exposition surréaliste jamais organisée aux États-Unis.

L'histoire

Les artistes surréalistes avaient déjà montré leurs œuvres dans des expositions personnelles avant que leur première exposition de groupe n'ait lieu en novembre 1925 dans la galerie Pierre de Pierre Loeb à Paris. Il présentait des œuvres de Giorgio de Chirico , Hans Arp , Max Ernst , Paul Klee , Man Ray , André Masson , Joan Miró , Pablo Picasso et Pierre Roy . Une autre exposition commune suit en 1928 à la galerie Au Sacre du Printemps à Paris sous le titre : Le Surréalisme, existe-t-il ? (Le surréalisme existe-t-il ?) . Parmi les participants figuraient Max Ernst, André Masson, Joan Miró, Francis Picabia et Yves Tanguy . D'autres expositions conjointes ont suivi : En 1931, la première exposition surréaliste aux États-Unis a eu lieu au Wadsworth Atheneum à Hartford / Connecticut . En 1936 suivit l' Exposition internationale surréaliste aux New Burlington Galleries de Londres et en mai de la même année l' Exposition Surréaliste d'Objets à la galerie parisienne Charles Ratton . Cela a mis un accent particulier sur l'art de l'objet et fait référence au primitivisme , aux fétiches et aux modèles mathématiques. Ces expositions avaient encore la forme habituelle de présentation. Breton a d'abord créé un cadre en 1938 à l' Exposition internationale du surréalisme dans la galerie parisienne des Beaux-Arts de l'art surréaliste, dans laquelle la présentation elle-même pourrait être considérée comme une production surréaliste. Cette revendication rejoint les premiers papiers du surréalisme à.

L'exposition

Le titre de l'exposition First Papers of Surrealism est dérivé d'une demande d'immigrant - First Papers - pour la citoyenneté américaine - de nombreux surréalistes tels qu'André Breton, Marcel Duchamp et Max Ernst ont dû quitter l' Europe pendant la Seconde Guerre mondiale . Breton a repris la sélection des expositions de peintures et sculptures liées au mouvement surréaliste pour l'exposition collective au profit du conseil de coordination des sociétés d'aide d'urgence françaises - à l' exception de Salvador Dalí , il a été "excommunié" de Breton et avec "Avida Dollars" (Ang. "Hungry." en dollars "). Il a su convaincre Duchamp pour l' installation de l'exposition.

La créatrice de mode Elsa Schiaparelli , sponsor officiel de l'entreprise , avait demandé le moins d'argent possible pour l'installation. L'imaginatif Duchamp trouve un artisan cordier qui lui vend 16 milles [= 25,75 km = 25 750 m] de ficelle , dont il arrime 2 500 m, qui sert désormais à la décoration. Avec l'aide de Breton, de sa femme Jacqueline , de Max Ernst, d' Alexander Calder et de David Hare , Duchamp a créé une énorme toile d'araignée à partir de la ficelle qui a pénétré l'espace d'exposition, de sorte que le mobilier exclusif de la salle était à peine reconnaissable et certaines des expositions pouvait être vu à première vue retiré. Duchamp avait mal jugé la foule, ils n'utilisaient d'abord qu'un kilomètre de corde. Cependant, un deuxième mille était encore nécessaire pour retendre, car le premier était tendu trop près des ampoules et a pris feu.

Pour le vernissage de l'exposition au deuxième étage du Whitelaw Reid Mansion, Duchamp avait imaginé une surprise : les invités en tenue de soirée ont rencontré une dizaine de garçons et filles qui ont joué au football et au handball en tenue de sport en raison d'un rendez-vous avec Sidney Janis " Carroll, fils de onze ans. Des cordes à sauter se sont tordues et chassées à travers les barrières de fil. Interrogés par les invités, ils annoncent succinctement : « M. Duchamp a dit qu'on pouvait jouer ici ». Fidèle à son style, Marcel Duchamp n'était pas présent à l'ouverture.

105 pièces étaient exposées, en plus des poupées, des idoles et des masques de cérémonie de la population indienne indigène, entre autres, des œuvres de Hans Arp , Leonora Carrington , Joseph Cornell , Esteban Frances, David Hare, Robert Motherwell , Joan Miró , Pablo Picasso , Barbara Reis, Kay Sage , Kurt Seligmann et Laurence Vail . De plus, William Baziotes était représenté avec Les Papillons de Léonard de Vinci, Max Ernst avec Surréalisme et peinture et La Planète affolée, Gordon Onslow Ford avec First Five Horizons, André Masson avec There Is No Finished World et méditation sur à Oakleaf et Roberto Matta avec La Terre est un homme. On a également demandé à Jackson Pollock s'il voulait y assister mais a refusé. Selon David Hare, Pollock n'aimait pas les surréalistes parce qu'il pensait qu'ils étaient anti-américains. Et les surréalistes ne l'aimaient pas, s'attendant à être courtisés, ce que Pollock refusa.

Quelques jours après l'ouverture, la Société de New York a rencontré pour l'ouverture de Peggy Guggenheim Art de ce siècle galerie , qui était aussi un musée et a également montré des expositions par les artistes exposés ici.

Le catalogue

Duchamp a conçu le catalogue de 52 pages avec une préface de Sidney Janis . Entre autres choses, il contenait les « portraits de compensation » qu'il avait conçus des artistes exposants, des photographies « trouvées » destinées à suggérer une caractéristique. Il a été montré comme Duchamp / Rrose Selavy avec le visage soucieux d'une femme sur une photo de Ben Shahn.

Le design de Duchamp met l'accent sur la perméabilité et la capacité de voir les choses à travers. La page de couverture (recto) montre un mur criblé de trous de boules, qui a encore cinq boules qui n'ont pas été retirées, tandis que le dos (verso) montre les lignes de titre sur les trous d'un fromage suisse. La préface de Janis est précédée d'une illustration qui montre les noms des artistes exposants sous la forme d'un trou de serrure - encore une référence à la transparence, comme le montrent également les ficelles de Duchamp.

Duchamp avait visité la ferme du XIXe siècle de Kurt Seligmann à Sugar Loaf près de New York pour concevoir la couverture , où il a tiré cinq coups de feu sur le mur de pierre de la maison. Il a ensuite utilisé une photo du mur pour la couverture du catalogue. Comme il est peu probable qu'il possédait sa propre arme, on soupçonne que c'était l'arme de Seligmann avec laquelle il s'est suicidé 20 ans plus tard.

Le bâtiment d'exposition Whitelaw Reid Mansion

Whitelaw Reid Mansion a été nommé d'après Whitelaw Reid , un riche politicien et journaliste qui possédait autrefois la magnifique maison, acquise sous le nom de "Villard House". La grande salle d'exposition de 1942 au deuxième étage de l'aile sud est aujourd'hui l'« Orangerie » de l'actuel New York Palace Hotel .

Littérature

• Catalogue des premiers papiers du surréalisme. Tenture par André Breton, sa ficelle Marcel Duchamp. 14 octobre – 7 novembre 1942, 451 Madison Avenue, New York. Coordinating Council of French Relief Societies, Inc., New York 1942, non paginé
• Calvin Tomkins : Marcel Duchamp. Une biographie . Hanser, Munich 1999, ISBN 3-446-20110-6

liens web

• John Vick : A New Look : Marcel Duchamp, sa ficelle et l'exposition des premiers papiers du surréalisme de 1942
• Warholstars: La vente aux enchères / exposition "First Papers of Surrealism" a lieu au manoir Whitelaw Reid sur Madison Avenue
• Joseph House : « First Papers of Surrealism », exposé dans le manoir de Whitelaw Reid

Preuve individuelle

1. ↑ L'Art surréaliste ( Souvenir du 23 juin 2012 dans Internet Archive )
2. ^ Uwe M. Schneede : Exposition internationale du Surréalisme, Paris 1938 . In : Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.) : L'art de l'exposition. Une documentation de trente expositions d' art exemplaires de ce siècle , p.94
3. ↑ Volker Zotz : Breton , Rowohlt, Reinbek 1990, p.109
4. ↑ Werner Spies (éd.) : Max Ernst. Collages. Inventaire et contradiction . DuMont, Cologne 1988, ISBN 3-7701-2288-7 , page 210
5. ↑ ^{a b c} Calvin Tomkins: Duchamp , p 387 f..
6. ↑ magazine Time: Héritiers du Chaos. 2 novembre 1942, cité de Warholstars
7. ↑ Voir le lien Web Warholstars
8. ↑ Calvin Tomkins : Duchamp , p.388 s.
9. ↑ Photos du catalogue
10. ↑ Voir le lien Web John Vick
11. ↑ Martica Sawin : From Surrealism in Exile and the Beginning of the New York School , cité par Warholstars
12. ↑ Cité de Joseph Maison