surréalisme

Femme et oiseau (Barcelone 1982) de Joan Miró

Le surréalisme décrit un mouvement spirituel qui s'exprime depuis les années 1920 comme une attitude face à la vie et un art de vivre contraire aux normes traditionnelles. Elle trouve son expression jusqu'à nos jours à la fois philosophiquement et dans les médias, la littérature , l' art et le cinéma. Contrairement à l'approche satirique de Dada , les théories principalement fondées sur la psychanalyse sont traitées contre les points de vue dominants . Onirique, inconscient , absurde et fantastique sont donc des caractéristiques des moyens d'expression littéraires, artistiques et cinématographiques. De cette façon, de nouvelles expériences devraient être faites et de nouvelles connaissances acquises.

expression

Le mot « surréalisme » signifie littéralement « au-dessus du réalisme ». Quelque chose que l'on appelle surréaliste a l' air onirique dans le sens d' irréel . Le mouvement surréaliste, dirigé par l'écrivain et critique français André Breton à Paris depuis 1921, cherchait la réalité humaine dans l'inconscient et utilisait l'ivresse et les expériences oniriques comme source d'inspiration artistique. Elle s'est efforcée d'élargir la conscience et la réalité au niveau mondial et de renverser toutes les valeurs valides. Les conceptions « bourgeoises » logiques et rationnelles de l'art ont été rejetées de manière radicale et provocatrice. Le surréalisme est donc qualifié de conception anarchiste ou révolutionnaire de l'art et du monde.

Le terme « surréalisme » remonte à Guillaume Apollinaire . Conformément à l'idée de base du mouvement, Apollinaire a inventé ce nom. Dans l'introduction de sa pièce Les mamelles de Tirésias ( Les Seins de Tirésias ), il a voulu utiliser ce mot inconnu et donc symboliquement peu encombré pour désigner une tendance des activités littéraires et artistiques actuelles . Il est sous-titré « un drame surréaliste ». Il a été créé en juin 1917 et a ensuite été utilisé par Francis Poulenc comme base de son opéra du même nom . En mai de la même année, Apollinaire avait déjà évoqué le terme au programme de la Parade du Ballet . En 1924, Breton adopte le mot surréalisme comme nom du mouvement déjà existant.

Le surréalisme peut être divisé en deux sous-espèces :

  1. Surréalisme vériste ou critique-paranoïaque (unification de choses qui ne vont pas ensemble, perspectives tordues, comme nous les connaissons par exemple de Salvador Dalí ), rêve d' exemple d'image , provoqué par le vol d'une abeille autour d'une grenade, une seconde avant le réveil ( 1944) .
  2. Surréalisme abstrait ou absolu (le même principe que mentionné ci-dessus, mais sans aucun réalisme), ex. B. en images par Joan Miró , exemple d'image Carnaval de l'Arlequin (1924/25).

Émergence

À partir du mouvement dadaïste à Paris, le surréalisme était aussi un mouvement révolutionnaire qui s'est élevé contre les valeurs incroyables de la bourgeoisie . Contrairement au dadaïsme satirique , une nouvelle façon de voir les choses s'est propagée dans le surréalisme. Les moyens d'expression artistiques sont influencés par le symbolisme , l' expressionnisme , le futurisme , les écrits de Lautréamont , Arthur Rimbaud , Alfred Jarry et les théories de Sigmund Freud .

Les membres fondateurs du mouvement surréaliste sont issus de la génération d'avant le tournant des XIXe et XXe siècles. La pensée, la littérature, l'art et la musique avaient déjà abandonné les traditions en de nombreux endroits et de nouveaux moyens d'expression se sont développés. La peinture métaphysique de l'italien Giorgio de Chirico impressionne les artistes pensants, poétiques et peintres qui se retrouvent plus tard dans les rangs des surréalistes. Ce qu'il voit est important pour lui, écrit-il ; le plus important est ce qu'il voit les yeux fermés. C'est probablement ce lien entre ce qui est imaginé et ce qui est perçu par les sens dans ses tableaux qui a fasciné les surréalistes.

Une autre influence sur l'émergence du mouvement surréaliste est venue du Dada. Les expériences de la Première Guerre mondiale ont renforcé ce mouvement. L'avant-guerre fut vécu par les jeunes surréalistes, qui à l'époque se disaient encore supranaturalistes , comme insouciants et libres. A Paris, des groupes internationaux s'étaient constitués et discutaient entre eux. La guerre l'interrompit. Les expériences de cette guerre avec des dizaines de milliers de morts et la rupture de la stabilité sociale ont eu un effet traumatisant et ont suscité des commentaires. Les rapatriés de guerre ont fondé des magazines tels que SIC , Nord-Sud et Dada , qui ont donné au mouvement dadaïste une voix qui ne voulait pas rejoindre le chœur du culte des héros de guerre.

Quelques années plus tard, il y a eu une rupture avec le Dada . En 1922, Bréton fonde le Congrès de Paris pour donner une orientation aux différentes formes d'art moderne. Le congrès, aux statuts parlementaires, devrait se dérouler sous protection policière. Breton a dit

"Ce dadaïsme ne peut avoir servi à d'autre but que de nous maintenir dans le parfait état de disponibilité dans lequel nous sommes présents et à partir duquel nous allons maintenant aborder ce qui nous appelle en toute clarté."

Pour Tristan Tzara , le leader du Dada , les agissements de Breton ont représenté un affront, c'est pourquoi il a décliné l'invitation au congrès « en toute bienveillance ». Breton, à son tour, a pris Tzara publiquement et l'a appelé "un escroc qui n'avait rien à voir avec l'invention de Dada ".

Un soir de juillet 1923, une bagarre éclate au Théâtre Michel à Paris alors que la pièce Le Cœur à Gaz de Tristan Tzara est sur le point d'être jouée. Les anciens amis de Tzara Louis Aragon , Benjamin Péret et Breton ont pris d'assaut la scène et attaqué le casting.

La fin de la Première Guerre mondiale peut être considérée comme le moment où le mouvement a émergé en France, qui a influencé la pensée et la littérature socio-politiques sous le nom de Surréalisme à partir de 1924 . En tant que mouvement français en politique , art et littérature, il se limite à la période de l'entre-deux-guerres. D'autre part, en tant que mouvement spirituel, il appartient à l' histoire intellectuelle européenne . Il contient des vues qui ont déjà existé dans le passé - e. B. dans la romance - est apparu. Il s'agissait toujours d' alternatives aux points de vue traditionnels. Entre-temps, les vues surréalistes se sont répandues à travers le monde.

Littérature n°1, mars 1919

André Breton est étroitement lié à l'émergence du mouvement surréaliste en France. Au début, le surréalisme s'est montré comme un mouvement philosophico-littéraire. André Breton, Louis Aragon et Philippe Soupault ont dirigé la revue Littérature . Des idées surréalistes ont été publiées et discutées ici. Le nombre de cotisations augmente fortement entre 1922 et 1924. Breton apparaît de plus en plus comme porte-parole. La créativité, a-t-il propagé, dépend de la possibilité de se libérer des fardeaux du passé et des structures réalistes. L'imagination doit être l'inspiration exclusive. Le contrôle par la raison est superflu. Ce cadre a permis aux dadaïstes et aux surréalistes de le rejoindre. En lien avec les développements politiques - tels que les changements révolutionnaires en Russie , la fondation du PCF et l'émergence du fascisme - Breton a décidé à la fin des années 1920 que les surréalistes devraient s'impliquer dans la politique. Cette confrontation a connu son apogée en 1930 avec le « Second Manifeste surréaliste » de Breton, dans lequel il voulait œuvrer à une déclaration claire des artistes contre la propagation du fascisme en Europe. Breton a renoncé à tous ceux qui ne partageaient pas sa vision révolutionnaire et les a traités en opposants. Désormais, le mouvement surréaliste est divisé entre le groupe des révolutionnaires et le groupe de ceux qui ont contribué à inventer des moyens d'expression surréalistes pendant des années.

Prérequis philosophiques pour des idées surréalistes

L'une des pensées fondamentales de Breton, partagée par ses disciples, était l'idée qu'il n'y a pas de réalité extérieure objectivement donnée. En conséquence, le langage ne peut pas représenter le monde de manière objective, comme on l'a traditionnellement supposé. Le symbolisme de la langue dominante ne permet ni de nouvelles expériences ni de nouvelles connaissances . Les écrivains surréalistes devraient donc inventer un nouveau langage

"... afin de pouvoir établir une nouvelle façon de penser, une nouvelle relation mondiale et finalement même un nouveau monde dessus."

Les changements sociopolitiques ne sont pas possibles sans une nouvelle langue. La libération des « mots » et une esthétique de la « métaphore audacieuse » étaient donc exigées. La perception doit changer si elle est nouvelle à découvrir ou à inventer. Surtout, elle doit être libre de préjugés et spontanée. Dans son livre sur le Surréalisme, Gaétan Picon cite, dans Les Pas perdus : Apparition des médias de Breton, la description suivante d'un changement de perception : [5]

"En 1919, mon attention s'est portée sur les phrases plus ou moins incomplètes que l'esprit peut percevoir dans la solitude complète et à l'approche du sommeil, sans qu'il soit possible d'y découvrir un but antérieur."

Max Ernst a écrit dans sa publication Beyond Painting en 1936 :

« Un jour de pluie de 1919, dans une ville du Rhin, j'ai remarqué l'obsession avec laquelle mon œil irrité était attaché aux pages d'un catalogue d'images dans lequel étaient représentés des objets d'illustration anthropologique, microscopique, psychologique, minéralogique et paléontologique. Il y avait côte à côte des éléments picturaux si étrangers les uns aux autres que la futilité de cette juxtaposition provoqua en moi une intensification soudaine des pouvoirs visionnaires, et une séquence hallucinante d'images contradictoires fut évoquée [...] ].

Selon André Breton, le but de vouloir créer quelque chose de beau entrave l'automatisme psychologique d'écrire le flux des pensées. A l'instar des considérations esthétiques, les objections morales ou logiques (comme toute intervention de la volonté en général) agissent comme des actes de censure interne qui empêchent la divulgation de secrets cachés.

Le groupe surréaliste

André Breton, 1924

Breton publie son premier Manifeste du surréalisme à Paris en 1924 et domine ensuite le mouvement. Le manifeste fait autorité pendant toute la durée du mouvement ; seuls des changements mineurs sont apportés au soi-disant « deuxième manifeste surréaliste » de 1929. Le magazine Littérature a été interrompu pour faire place à La Révolution surréaliste , le forum du nouveau mouvement. Un « bureau des recherches surréalistes » au 15 rue de Grenelle complète l'institutionnalisation.

Les tableaux des surréalistes ont souvent un effet onirique et abstrait. Un sujet très discuté dans la peinture surréaliste est, par exemple, La Tentation de Saint Antoine , soutenu par le concours Bel Ami de 1946, dans lequel de nombreux artistes bien connus de l'époque, tels que Max Ernst, Salvador Dalí et bien d'autres ont pris partie. Ernst a reçu le premier prix.

Les méthodes de travail préférées étaient : Éteindre la conscience par les rêves, le sommeil ou les substances intoxicantes et laisser l'inconscient s'exprimer dans un processus de création automatique et incontrôlé ainsi qu'un style de peinture trop précis, une aliénation ou une combinaison de choses impossibles et d'états qui dépassent la réalité.

Le procédé d'expérimentation de l'écriture et du dessin est l'écriture automatique , censée être spontanée et sans restrictions de conscience. Dans une transe délibérée et dans des protocoles oniriques, les peurs et les désirs doivent s'éclairer sans censure de la conscience et libérer des figures sans souvenir d'images déjà existantes.

Des querelles politiques avaient contribué à la dissolution du groupe des surréalistes après 1928/29. Malgré un renouveau pendant la Résistance (1940-1944), après la Seconde Guerre mondiale, il n'est guère question de mouvement surréaliste. Sous l'influence française, le surréalisme s'implante notamment en Espagne , aux États-Unis et au Mexique . Là, un petit groupe dissident s'est formé autour de l'exilé autrichien Wolfgang Paalen , dont les idées holistiques, à travers son magazine d'art Dyn, ont eu une grande influence sur la genèse de ce qu'on appelle l'expressionnisme abstrait. Des textes littéraires surréalistes d'auteurs tels qu'Alfred Kubin , Hermann Kasack et d'autres ont également été utilisés dans le monde germanophone . écrit. Le surréalisme a également trouvé sa place dans la littérature. Là, avec l'aide des impulsions littéraires du romantisme allemand et du symbolisme français et avec l'inclusion de sciences contemporaines telles que la psychiatrie et la psychanalyse, la littérature pourrait être redéfinie comme un moyen de changer le monde et de se connaître. Le surréalisme a un effet durable sur une grande variété d'œuvres d'art et de littérature contemporaines, telles que la poésie concrète et abstraite créée depuis 1950 environ.

Les textes et les idées de René Magritte ont plus tard eu une grande influence sur l'art conceptuel , par ex. B. Marcel Broodthaers . Dans les années 1960, les situationnistes font également appel aux surréalistes dans leur attaque contre la réalité.

Aujourd'hui, tout style qui combine le réel avec le rêve ou le mystique est appelé surréaliste. Le contexte irréel ou insensé revendique également le même caractère naturel de la réalité que la réalité quotidienne, qui elle-même semble souvent surréaliste ou absurde . L'image surréaliste et les mondes oniriques ont trouvé leur place dans la vie quotidienne en tant que produits commerciaux à travers la publicité et les médias de masse (par exemple, les jouets contemporains ). Mais le surréalisme est (encore) vivant dans la peinture contemporaine aussi.

Le surréalisme post-breton

Bien que le terme « surréalisme » désigne historiquement le groupe d'artistes autour de Breton, il existe également de nombreux autres groupes et individus qui ont repris le nom dans la succession.

En 1947, Christian Dotremont fonde l'éphémère Groupe surréaliste révolutionnaire ; En 1948, il s'associe avec Asger Jorn et plusieurs autres artistes pour former le groupe COBRA . Parallèlement à COBRA, le lettrisme, influencé par le surréalisme, s'est développé autour d' Isidore Isou en France .

Les membres de ces divers groupes ont finalement fusionné dans les années 1950 pour former l' Internationale situationniste , qui entretenait une relation complexe avec le surréalisme. Certains situationnistes comme Asger Jorn, Charles Radcliffe et Raoul Vaneigem ont été clairement influencés et reflétés par le surréalisme, tandis que d'autres comme Guy Debord s'en sont éloignés. Alors que les techniques surréalistes faisaient encore partie du concept, la revendication politique était souvent primordiale dans le situationnisme.

Le Chicago Surrealist Group, fondé en 1966, avait des motivations politiques similaires . En Europe aussi, des groupes d'artistes ont émergé dans la seconde moitié du 20e siècle, comme l' Alternative Orange polonaise , qui a mis en œuvre des concepts surréalistes dans des actions politiques.

De nombreux groupes tels que Massurrealism , l' OFFAL Project à New York ou le Surrealist London Action Group font actuellement explicitement référence aux idées surréalistes. En peinture aussi, les motifs et les techniques surréalistes continuent d'être repris, par exemple par Wolfgang Lettl , Frank Kortan et Roberto Yáñez .

Membres du groupe surréaliste

Salvador Dalí et Man Ray , 16 juin 1934 à Paris , photographe : Carl van Vechten

Maxime Alexandre (exclu en 1932), Richard Anders , Louis Aragon (exclu en 1932), Jean Arp , Antonin Artaud (exclu en 1926), Jacques Baron , Georges Bataille ( exclu en 1929), Victor Brauner , André Breton , Luis Buñuel , René Char , Achille Chavée , Giorgio de Chirico , René Crevel , Salvador Dalí (1934 excl.), Robert Desnos , Oscar Dominguez , Marcel Duhamel , Paul Éluard (1938 excl.), Max Ernst (1954 excl.), Camille Goemans , Irène Hamoir , Wifredo Lam , Michel Leiris , Gilbert Lély , Georges Limbour , René Magritte , Marcel Mariën , Joyce Mansour , André Masson , Roberto Matta (1948 excl.), ELT Mesens , Joan Miró , Max Morise (1929 excl.), Paul Nash , Pierre Naville , Vítězslav Nezval , Paul Nougé , Wolfgang Paalen (1942 exclu), Roland Penrose , Benjamin Péret , Francis Picabia , José Pierre , Jacques Prévert (gauche 1930 lui-même), Raymond Queneau (1930 exclu), Man Ray , Georges Ribemont- Dessaignes , Hans Richter , Robert Rius , Louis Scutenaire , Kurt Seligmann , Philippe Soupault (1926 excl.), André Souris , Shuzo Takiguchi , Georges Spiro , Yves Tanguy , Toyen , Tristan Tzara , Pierre Unik (1932 excl.), Roger Vitrac (1926 excl.), Gellu Naum , Hans Bellmer .

Devis

Poème des Calligrammes d'Apollinaire

« Je crois à la dissolution future de ces états de rêve et de réalité apparemment si contradictoires dans une sorte de réalité absolue, si l'on peut dire : la surréalité. Après l'avoir conquise, je m'efforce, certes pas de l'atteindre, mais trop insouciant de ma mort pour ne pas peser au moins les joies d'une telle possession."

- André Breton : Premier Manifeste du Surréalisme (1924)

"C'est beau [...] comme la rencontre fortuite entre un parapluie et une machine à coudre sur la table de dissection."

- Lautréamont : Les Chants de Maldoror VI, 3 (1869)

Le comte de Lautréamont est considéré comme le « grand-père » du surréalisme. André Gide y a vu comme la plus grande réalisation de Louis Aragon , André Breton et Philippe Soupault d'avoir reconnu et proclamé son « importance littéraire et ultra-littéraire » . En 1920, Man Ray prit le désormais célèbre passage du Canto 6 comme point de départ de son ouvrage "L'énigme d'Isidore Ducasse" (Le Secret d'Isidore Ducasse). « Les chansons de Maldoror » ont inspiré de nombreux autres artistes surréalistes, dont Salvador Dalí, René Magritte , Victor Brauner , Oscar Dominguez , Joan Miró et Yves Tanguy . En référence directe à la « rencontre fortuite » de Lautréamont, Max Ernst définit la structure de l'image surréaliste : « La technique du collage est l'exploitation systématique de la rencontre accidentelle ou provoquée artificiellement de deux ou plusieurs réalités étrangères à un niveau apparemment inapproprié - et l'étincelle de poésie, qui sautille à l'approche de ces réalités."

Artistes du surréalisme

Films surréalistes

Les classiques du film surréaliste sont un chien andalou (Un chien andalou) et l'âge d' or (L'Âge d'Or) par Luis Buñuel et Salvador Dalí . Ce dernier fit scandale lors de sa représentation en 1930 lorsque des groupes de droite jetèrent des sacs de peinture contre la toile et détruisirent des images surréalistes. Afin de maintenir le calme, le film a été interdit pendant des décennies.

Antonin Artaud , Philippe Soupault et Robert Desnos ont écrit des scénarios pour des films surréalistes. Alfred Hitchcock avait une séquence de rêve de son film Spellbound ("Je me bats pour toi") conçu par Salvador Dalí. Les films de Viking Eggeling , Hans Richter et Fernand Léger montrent une relation .

Films du mouvement surréaliste :

L'esthétique surréaliste sera plus tard également reprise par des réalisateurs de longs métrages, par exemple par Alain Resnais ( l'an dernier à Marienbad ) et Glauber Rocha , mais aussi à nouveau par Luis Buñuel ( El ángel exterminador , 1962 ; Le charme discret de la bourgeoisie , 1972 ; Das Gespenst der Freedom , 1974). Les films d' Alejandro Jodorowsky sont fortement influencés par le surréalisme : Fando y Lis (1967), El Topo (1971), La Montagne Sainte (1973), Santa Sangre (1989). David Lynch peut être considéré comme un représentant actuel bien connu , plusieurs de ses films (e.g. Eraserhead , 1977 ou Lost Highway , 1997) ont un caractère surréaliste. Une atmosphère onirique brouille à plusieurs reprises les frontières entre réalité et imagination (également dans Mulholland Drive , 2001).

Films aux traits en partie surréalistes :

Les protagonistes
Littérature Arts visuels
Louis Aragon , Antonin Artaud , Georges Bataille , André Breton, René Crevel , Paul Éluard , Benjamin Péret , Jacques Prévert , Philippe Soupault , Tristan Tzara , Gellu Naum Jean Arp , Luis Buñuel , Salvador Dalí , Max Ernst , Alberto Giacometti , Eli Lotar , René Magritte , Roberto Matta , André Masson , Joan Miró , Man Ray , Yves Tanguy , Victor Brauner

Expositions surréalistes

Voir également

Littérature

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  • Uwe M. Schneede : L'art du surréalisme : poésie, peinture, sculpture, photographie, cinéma. CH Beck, Munich 2006, ISBN 3-406-54683-8 .
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  • Werner Spies : Surréalisme. Canon d'un mouvement. Dumont, Cologne 2003, ISBN 3-8321-7318-8 .
  • Anja Tippner : L'avant-garde permanente ? : Le surréalisme à Prague. Cologne / Weimar 2009.
  • Volker Zotz : André Breton. Représenté par des témoignages et des documents illustrés. Rowohlt, Reinbek 1990, ISBN 3-499-50374-3 .

liens web

Commons : Surréalisme  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio
Wiktionnaire : surréalisme  - explications de sens, origines des mots, synonymes, traductions

Preuve individuelle

  1. Grosses Stil-Lexikon Europa de Keyser. 780 à 1980 . Keysersche Verlagsbuchhandlung, Munich 1982, ISBN 3-87405-150-1 , p. 482. - La caractérisation globale en tant que mouvement intellectuel, style de vie, art de vivre peut être trouvée dans : Anja Tippner : L'avant-garde permanente ? : Surréalisme à Prague . Cologne / Weimar 2009, p.80 et p.267. - Quelque chose de similaire se retrouve aussi chez Walter Mönch : La culture de la France : tradition et révolte. Du classique au surréalisme. Berlin / New York 1972, p. 683 et suiv.
  2. a b Duden, dictionnaire universel: surréaliste, onirique-irréel. Surréalisme, surréalisme français, de sur (de super latin) = environ et Réalistes = réalisme
  3. Uwe. M. Schneede : L'art du surréalisme. P. 215. - Cf. aussi Nathalia Brodskaja : Surréalisme. New York 2012, pages 48 et suivantes.
  4. corpusweb.net ( souvenir du 24 juillet 2012 dans l'archive web archive.today ) : Nicole Haitzinger : EX Ante : « Parade » sous frictions. Concepts chorégraphiques en collaboration avec Jean Cocteau, Pablo Picasso et Léonide Massine , consulté le 14 décembre 2011.
  5. Dans : George H. Hamilton : Peinture et sculpture en Europe : 1880-1940 . Penguin Books, 1972, page 388.
  6. a b Stephen C. Foster : Recherche de forme et liberté. Dans : Man Ray . Edition Stemmle, Zurich, 1989, ISBN 3-7231-0388-X , page 237 s.
  7. Cf. Walter Mönch : Culture de France : Tradition et Révolte. Du classique au surréalisme. Berlin / New York 1972, p. 683 et suiv.
  8. voir André Thirion : Révolutionnaires sans Révolution. Paris 1972.
  9. Voir Nathalia Brodskaia : Surréalisme. New York 2012, p. 7-62.
  10. Pour le contexte philosophique, voir aussi Vérité .
  11. Cf. Rita Bischof : Teleskopagen, en option : le surréalisme littéraire et l'image. Francfort-sur-le-Main 2001, p.54 s.
  12. Gaétan Picon: Le surréalisme (1919-1939). Skira, Genève 1988, ISBN 3-8030-3112-5 .
  13. ^ André Breton : Les manifestes du surréalisme. Reinbek 1968, page 25 s.
  14. Volker Zotz: Breton. p. 62 s.
  15. Uwe M. Schneede : L'histoire de l'art au XXe siècle. 88.
  16. Voir Anja Tippner : L'avant-garde permanente ? : Le surréalisme à Prague. Cologne / Weimar 2009. - Aussi : Nathalia Brodskaia : Surréalisme. New York 2012, p.62.
  17. Site officiel de la Mouvement Surréaliste aux Etats - Unis
  18. Uwe M. Schneede : L'histoire de l'art au XXe siècle. De l'avant-garde au présent . CH Beck, Munich 2001, ISBN 3-406-48197-3 , page 90 s.