Werkbund allemand

Le Werkbund e. V. ( DWB ) a été fondée le 6 octobre 1907 en tant qu'« Association d'artistes, d'architectes, d'entrepreneurs et d'experts » économique et culturelle à la suggestion d' Hermann Muthesius , de l'homme politique de Heilbronn Friedrich Naumann et d' Henry van de Velde à Munich . Son siège est à Darmstadt .

buts

L'association visait à "affiner le travail commercial dans l'interaction de l'art, de l'industrie et de l'artisanat, à travers l'éducation, la propagande et une position fermée sur les questions pertinentes". Il poursuit ainsi les approches déjà existantes des mouvements de réforme inspirés par John Ruskin . En ce qui concerne un concept moralement saine de la qualité, des tentatives ont été faites pour établir une nouvelle esthétique des produits pour les arts et l' artisanat de la production industrielle, qui jusqu'à présent avait contenu principalement été des copies et des adaptations des anciens modèles manuels avec leur ornementation souvent riche. Selon l'historien de l'art Christian Demand , « le programme d'éducation esthétique du [...] Werkbund [...] a été construit sur la force de persuasion directe de termes tels que la matière, la forme et la justice du travail ». La préoccupation centrale était la recherche d'un nouveau design (également connu sous le nom de « la forme suit la fonction ») basé sur le « but », le « matériel » et la « construction » , également appelé « objectivité » - et qui dans les années 1920 est venu sous le topos « Nouvelle Objectivité » devrait être à nouveau abordé. Cette exigence d'une production de haute qualité technique et esthétique s'inscrivait dans un contraste programmatique avec une pratique antérieure des arts et métiers industrialisés qui n'était apparemment orientée que vers le profit.

Affiche pour une exposition du Deutscher Werkbund à Cologne en 1914 ; Conception : Peter Behrens ; Lithographie / impression sur pierre :
A. Molling & Comp. KG Hanovre - Berlin

Afin de contrer la dégradation de la qualité de l'artisanat d'art, déplorée dans ce contexte, il convient maintenant de développer une méthode de conception adaptée aux conditions spécifiques de la production des machines et qui se caractérise notamment par le manque de l'ornementation et la simplicité des formes. Dans les nombreuses publications et expositions du Werkbund, cette nouvelle esthétique devrait être rendue plus populaire auprès des consommateurs et des fabricants à la fois à travers des conceptions exemplaires d'objets du quotidien.

En outre, on espérait, sous la devise expansive des coussins de canapé au développement urbain , établir ce que l'on appelait le «style moderne de notre temps» de durabilité historique pour tout le monde des objets du quotidien, y compris l'architecture, bien au-delà production industrielle. À l'arrière-plan se tenait le célèbre pronostic de Gottfried Semper selon lequel un nouveau départ dans l'architecture ne pouvait venir que des arts et de l'artisanat et des industries de l'art. En conséquence, en ce qui concerne la diffusion des nouvelles formes, des attentes particulières ont été placées sur les forces dominantes dans la production industrielle de masse et finalement une sorte de « cartel du goût » devait se constituer de cette manière (voir le discours d' Hermann Muthesius à la Cologne exposition Werkbund en 1914). Cependant, à l'exposition de Cologne, il y a eu une dispute sur la direction entre les représentants de la typification (Muthesius) et ceux de l'individualisme (van de Velde) (débat sur la typification).

Parmi les critiques les plus respectés du gouvernement fédéral figuraient Adolf Loos et Werner Sombart , où Loos attaquait la revendication artistique de l'association et soulignait que seul un fonctionnalisme inconditionnel conduirait au développement de styles contemporains, tandis que Sombart soulignait principalement que le programme éducatif de le Werkbund est inévitablement voué à l'échec. En 2016, Christian Demand a déclaré rétrospectivement que « la fureur missionnaire qui a accompagné les activités du Werkbund pendant des décennies [...] domaines de la vie, sa mobilité et sa prospérité, dont les désirs et les possibilités technologiques étaient en constante expansion, même parmi les experts, il n'était tout simplement plus possible d'établir un consensus esthétique contraignant. »

histoire

Aperçu chronologique

  • 1907 Fondation du Werkbund allemand à Munich
  • Exposition de 1914 : exposition du Werkbund de Cologne
  • Exposition de 1924 : Design industriel à Berlin ( Die Form )
  • 1925 Publication de la revue Die Form (jusqu'en 1934)
  • Exposition de 1927 : "L'Appartement" design industriel à Stuttgart ( Weißenhofsiedlung )
  • Exposition de 1929 : Design industriel à Breslau ( WUWA )
  • 1929 Exposition « Film et photo » à Stuttgart (photographie d'avant-garde des années vingt).
  • 1930 : Exposition « L'Appartement » sous la direction de Walter Gropius à Paris
  • Exposition de 1932 : Werkbundsiedlung Vienne
  • Conformité de 1933 par les nationaux-socialistes
  • dissolution de 1938
  • 1947 rétablissement selon le principe fédéral avec huit fédérations régionales à Rheydt
  • 1949 Exposition "New Living" et "Gute Form" à Cologne
  • 1952 Publication de la revue Werk und Zeit (jusqu'en 2007)
  • 1972 Création des archives du Werkbund en tant que musée de la culture quotidienne au XXe siècle dans le Martin-Gropius-Bau à Berlin
  • 2000 Fondation de la Werkbundakademie Darmstadt en tant qu'association.

1907 à 1947

Les 5 et 6 octobre 1907, des artistes, architectes, artisans, industriels, commerçants et écrivains respectés se sont réunis à l' hôtel Vier Jahreszeiten de Munich , qui ont mis l'œuvre, c'est-à-dire le produit de leur travail, au centre de leurs pensées et de leurs actions. Ils se sont donné le nom de «Werkbund» et ont formulé les tâches dans les statuts : «Le but du gouvernement fédéral est le raffinement du travail commercial dans l'interaction de l'art, de l'industrie et de l'artisanat par l'éducation, la propagande et une position fermée sur les questions pertinentes. ” Avec cet objectif, le Werkbund représentait un concept de qualité éthique qui comprenait l'équité des matériaux, la praticité, la solidité et la durabilité. La fondation du Werkbund était une protestation contre l' historicisme et la dégradation culturelle de l'environnement humain - équipement et mobilier, appartements et lieux de travail, maisons, rues, villes et paysages. C'était à la fois un appel au renouveau artistique, moral et social. Les fondateurs du Werkbund ont vu le problème décisif dans l'aliénation du produit du créateur. Ils ont également vu qu'il était nécessaire de surmonter cette aliénation dans le développement industriel. La formule « raffinement du travail commercial » ne visait donc pas seulement à augmenter la qualité des produits, mais aussi à « raffiner » le processus de travail lui-même.

Les membres fondateurs étaient douze artistes et douze compagnies :

Wolf Dohrn , un employé de longue date de Friedrich Naumann , a été nommé premier directeur général du Werkbund , et dans les années suivantes, il devait jouer un rôle majeur dans la planification et la construction de la cité-jardin de Hellerau .

Hermann Hesse écrivait à propos du Werkbund en 1912 : « Dans le Deutscher Werkbund, les artistes collaborent avec des artisans et des fabricants, et cela contre la poubelle en faveur d'un travail de qualité. C'est à peu près l' ensemble d' idées Ruskin , mais plus moderne, plus pratique et moins déterminé. C'est une question de goût en tant qu'enjeu moral, mais ici la morale est synonyme d'économie. »

Dans l'ensemble, l'histoire du Werkbund ne peut être décrite que comme très changeante. Constituant ainsi la Première Guerre mondiale , un tournant majeur dans l'histoire du Werkbund. Au début de l'histoire, Friedrich Naumann, Fritz Schumacher, Georg Wrba , Karl Schmidt et Hermann Muthesius étaient parmi les personnalités de premier plan. Le point culminant et le point d'aboutissement de cette première phase fut la grande exposition de Cologne en 1914 , qui amena le Werkbund au bord de la scission au cours d'un grand débat idéologique (le soi-disant conflit de type).

Après le retrait de la première génération de membres du Werkbund vers la fin de la guerre, le Werkbund subit de plus en plus l'influence des idées du Bauhaus au cours des années 1920 ; Walter Gropius était membre bien avant la Première Guerre mondiale, mais dans une certaine alliance avec Henry van de Velde et Bruno Taut a d'abord échoué à cause de son adversaire Muthesius en 1914. Ludwig Mies van der Rohe est finalement devenu l'un des principaux membres dans les années 1920, et l'exposition Neues Bauen et l'exposition du Werkbund « Siedlung am Weißenhof » à Stuttgart en 1927 peuvent certainement être considérées comme des jalons dans cette phase du Werkbund. Elle a été suivie en 1929 par l'exposition de construction « Appartement et salle de travail » à Breslau (WuWa-Siedlung) et la même année par l'exposition « Film et photo » à Stuttgart. Avec ce qui est probablement l'exposition la plus importante de la photographie d'avant-garde des années 1920, qui présente un échantillon international de l'URSS ( El Lissitzky , Alexander Rodtschenko ) aux États-Unis ( Edward Weston ), les médias visuels sont davantage mis au premier plan. du Werkbund. En 1930, une exposition du Werkbund sur le thème de L'Appartement , soutenue par le ministère allemand des Affaires étrangères, eut lieu à Paris , organisée par Walter Gropius - lui-même membre du Werkbund - avec le concours de Marcel Breuer , Herbert Bayer et László Moholy- Nagy .

Werkbundsiedlung Breslau (1929)

Theodor Heuss a été directeur général et membre du conseil d' administration de 1918 à 1933 . Après l' arrivée au pouvoir des nationaux-socialistes en 1933, les statuts du Werkbund ont été adaptés aux idées du parti ("... l'art est enraciné dans le seul artisanat allemand..."). La présidence a été reprise par le membre du NSDAP et de la SA Carl Christoph Lörcher . En 1934, l'association est dissoute. Cependant, l' organisation coordonnée a été poursuivie jusqu'en 1938 avec le nom bien connu sous la direction du national-socialiste Hermann Gretsch .

Après la guerre, des initiatives de rétablissement en Saxe et à Berlin ont commencé dès 1945. Cependant, au début, les Landeswerkbünde ont émergé en succession rapide, d'abord les Werkbunds allemands de Bavière et de Hesse (1947) et plus tard aussi le Werkbund Berlin (1949) et les autres Werkbunds. L'accord de rétablissement du Deutscher Werkbund a eu lieu à Rheydt en 1947 lors d' une réunion organisée par Hans Schwippert , à la fin de laquelle était le « Manifeste de Rheydter ». Sur la base de cette planification, le rétablissement officiel du monastère d'Ettal en 1950, dans lequel l'organisation fédérale a été décidée.

1947 à 1987

Theodor Heuss a été nommé président fédéral de la République fédérale en 1949 après son travail en tant que directeur général du Werkbund. En 1952 paraît le premier numéro de la revue « werk und zeit ». Le "Hahn" (dessin d' Ewald Mataré ) du Deutscher Werkbund servait de sceau sous une forme légèrement modifiée. En 1953, le Conseil allemand du design a été fondé à Darmstadt. Celui-ci publia le catalogue "Deutsche Warenkunde" jusqu'en 1961, dans lequel étaient décrits des appareils exemplaires.

Le Werkbund allemand a également participé à Interbau , qui a eu lieu à Hansaviertel à Berlin en 1957 . Un an plus tard, Walter Rossow conçoit l'espace extérieur du pavillon de l'exposition universelle de Bruxelles. En 1960, une conférence du Werkbund a eu lieu à Munich sur le thème "Le paysage doit devenir la loi".

En 1965 et 1966, d'autres conférences du Werkbund ont suivi à Berlin et Hanovre, et un peu plus tard (1968) également à Berlin (sujet : « La génération et leur responsabilité pour notre environnement »). Les archives du Werkbund ont été fondées à Berlin en 1972 , mais il s'agit d'une institution indépendante du Werkbund. Entre 1986 et 1987, le Werkbund a déménagé de Darmstadt à Francfort.

1987 à 2010

Le Rhein-Kolleg a été fondé en 1988 . Au cours des deux années suivantes, le Werkbund a présenté les deux expositions « ex et hop - Le principe du jetable - Un bilan avec des pertes » (1989) et « Du Bauhaus à Bitterfeld » (1990). Le 6 mars 1992, le premier Werkbund dans les nouveaux Länder était le Deutsche Werkbund Sachsen e. V. lancé. Dans les années suivantes, les laboratoires de la civilisation / académie Deutscher Werkbund ont été fondés, dont la tâche est de traiter les problèmes de conception. En 1995, l'exposition « L'architecture de guerre - Sarajevo, une ville blessée » à Francfort portait sur la guerre en Yougoslavie.

En 1996, le Werkbundhaus a été inauguré à Dresde-Hellerau. La même année, tous les financements des Länder et de la ville de Francfort ont été annulés. Le résultat fut de graves difficultés financières et la fermeture du bureau fédéral de Francfort. Après le rachat de l'organisation faîtière par le Landwerkbund Bayern, la mauvaise situation financière a été corrigée au cours des quatre années suivantes. Le bureau a d'abord déménagé à Munich, puis plus tard à Darmstadt (1999). Un Werkbundtag a lieu chaque année depuis 1998 avec un sujet différent.

Timbre 100e anniversaire (Deutsche Post 2007)

A l'occasion du 100e anniversaire du Deutscher Werkbund en 2007, le Musée d' architecture de l'Université technique de Munich dans la Pinakothek der Moderne en coopération avec l'Institut d'histoire et de théorie de la TU Darmstadt, l'Institut des relations étrangères et le Nouveau Collection a présenté la première grande présentation globale depuis longtemps sur le Werkbund allemand. Pour l'anniversaire, le Werkbund Bayern a initié la construction d'un nouveau Werkbundsiedlung à Munich, la ville où le Werkbund a été fondé. Le design de l'architecte japonais Kazunari Sakamoto a été sélectionné comme concept d'urbanisme pour le Werkbundsiedlung Wiesenfeld via un concours international d'architecture . A partir de 2007, la construction des bâtiments résidentiels selon les projets de douze bureaux d'architectes devait commencer, mais celle-ci a été rejetée à l'automne 2007 par le rejet du concept par le conseil municipal de Munich. Dans toute l'Allemagne, les membres individuels du Deutscher Werkbund organisent un grand nombre d'expositions, de colloques et de conférences publiques. La poste allemande a honoré l'anniversaire en publiant un 55 centimes d'euro - timbre spécial , sa première édition était le 11 octobre 2007. Au centenaire de sa naissance étaient entre les fédérations d'entreprises du pays, qui dans la Fédération allemande du travail e. V. sont représentés, et ceux qui étaient partis entre-temps, des négociations ont commencé sur la réunification de toutes les fédérations d'État. Grâce à la modération par Hans-Hörg Oehm (BW) et Yvonne Endes (BW) ainsi que le travail des statuts par Georg Drost (Bavière), cette union s'est achevée à l'été 2008. La présidence du Deutscher Werkbund passera désormais régulièrement entre les associations régionales (initialement : 2008 Hans-Jörg Oehm BW, 2009 Dieter Koppe Bayern, 2010 Roland Günter NRW).

Du 19 au 21 juin 2009, le Werkbundtag allemand s'est tenu pour la première fois à Munich, avec pour thème « l'avenir de la vie ». Le Werkbundtag allemand 2010 était à Oberhausen à l'été 2010.

werkbund.jung

Initié par l'historien de l'architecture Werner Durth , un groupe d'étudiants sous le nom de wb.jung a été formé à l'Université technique de Darmstadt en 2006 , qui est actif en tant que groupe de projet dans des Werkbunds allemands individuels sous le nom de "werkbund.jung" - comme il l'a fait lors d'une réunion à huis clos du Werkbund allemand à Kassel a été rendue possible en mars 2011. Il existe actuellement des initiatives werkbund.jung dans la région Rhin-Main et Detmold. Il organise des projets (expositions, publications, etc.) en concertation avec les Werkbünden responsables.

Sur la question de la protection du droit d'auteur

La fondation du Werkbund a été immédiatement précédée d'un amendement à la loi sur le droit d'auteur , de sorte que pour la première fois , il est devenu possible de protéger les inventions des arts et métiers ou le nouveau " dessin industriel " ( comme un Peter Behrens ) contre « Designer » était devenu un partenaire égal du fabricant industriel d'un point de vue juridique. A l'instar de la nouvelle législation sur la protection des dessins et modèles, le Werkbund cherchait une réponse au problème du plagiat qui s'était posé avec l' Art Nouveau , qui avait non seulement privé de nombreux artistes des fruits économiques de leurs réalisations en matière de design, mais aux yeux de nombreux critiques avait également conduit à l'Art Nouveau en interaction avec les forces du marché déchaînées depuis l' industrialisation alors qu'une vague de mode refluait aussi rapidement que les modes de style qui ont précédé le 19e siècle. Les modes stylistiques de l' historicisme recherchaient leurs modèles de formes dans des matériaux historiques, c'est pourquoi la question des droits du designer sur ses formes et ses symboles n'est devenue vraiment aiguë qu'avec l'Art nouveau et la production industrielle de masse en pleine croissance. C'est toujours un domaine d'activité important pour le Deutscher Werkbund, auquel Rido Busse se consacre avec son initiative Plagiarius .

Membres fondateurs

Les membres fondateurs du Deutscher Werkbund étaient douze artistes et douze compagnies.

Artiste

Entreprises

Les premiers membres du Werkbund

Président

Membres (sélection)

Les statuts ont été modifiés pour la première fois le 12 juillet 1908.

Voir également

Littérature

  • Winfried Nerdinger (éd.) : 100 ans du Deutscher Werkbund 1907-2007. Prestel-Verlag, Munich 2007, ISBN 978-3-7913-3867-5
  • Lucius Burckhardt (éd.) : Le Werkbund en Allemagne, en Autriche et en Suisse. Forme sans ornement. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1978, ISBN 3-421-02529-0 (traduit en italien, français, anglais).
  • Gerda Breuer (Ed.) : La belle vie. Le Werkbund allemand après 1945. Wasmuth, Tübingen 2007, ISBN 978-3-8030-3207-2 .
  • Tilmann Buddensieg , Hennig Rogge : Culture industrielle : Peter Behrens et l'AEG 1907-1914 . Gebrüder Mann, Berlin 1993, ISBN 978-3-7861-1155-9 .
  • Joan Campbell : Le Werkbund allemand 1907-1934. Traduit par Toni Stolper . Klett-Cotta, Stuttgart 1981, ISBN 3-12-911980-9 .
  • Joan Campbell : Le Werkbund allemand 1907-1934. Traduit par Toni Stolper. dtv, Munich 1989.
  • Christopher Oestereich : « Bonne forme » dans la reconstruction. Sur l'histoire de la conception de produits en Allemagne de l'Ouest après 1945. Lukas Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-931836-43-6 .
  • Ulrich Conrads, Peter Neitzke (éd.) : Les gens et l'espace. La conversation de Darmstadt 1951. (avec les conférences de Schwarz , Schweizer, Heidegger , Ortega y Gasset ) Nouvelle édition : Vieweg, Braunschweig 1991, ISBN 978-3-528-08794-4 (= Bauwelt-Fundamente , 94).
  • Armin Chodzinski : Art et économie. Peter Behrens, Emil Rathenau et le dm drogerie markt. Kadmos, Berlin 2007, ISBN 978-3-86599-030-3 .
  • Wend Fischer (éd.); Nouvelle Collection, Munich : Entre Art et Industrie, le Werkbund allemand . DVA, Stuttgart 1987, édition spéciale pour DWB, ISBN 3-421-02890-7 .
  • Roland Günter : Le Werkbund allemand et ses membres 1907 à 2007 . Klartext, Essen 2009, ISBN 978-3-89861-861-8 .
  • Theodor Heuss : Qu'est-ce que la qualité ? Sur l'histoire et la mission du Deutscher Werkbund. Rainer Wunderlich Verlag Hermann Leins , Tübingen et Stuttgart 1951.
  • Ot Hoffmann (Ed.) Au nom de la DWB : Der Deutsche Werkbund - 1907, 1947, 1987. Wilhelm Ernst & Sohn, Francfort 1987, ISBN 3-433-02268-2 .
  • Yuko Ikeda (Ed.) : Des coussins de canapé à l'urbanisme. Hermann Muthesius et le Werkbund allemand. Design moderne en Allemagne 1900-1927. Catalogue d'exposition. Le Musée national d'art moderne, Kyoto 2002, ISBN 4-87642-165-X .
  • Karl Ernst Osthaus Museum Hagen et Kaiser Wilhelm Museum Krefeld (éd.): Beauté et vie quotidienne - Musée allemand pour l'art dans le commerce et le commerce. Catalogue d'exposition. Pandora Snoeck-Ducaju & Zoon, Gand 1997, ISBN 90-5325-090-5 .
  • Frédéric J. Schwartz : Le Werkbund. Marchandises et marques 1900-1914. Traduit par Brigitte Kalthoff. Verlag der Kunst, Dresde 1999, ISBN 90-5705-116-8 .
  • Werkbund-Archiv (éd.) : Hermann Muthesius dans le Werkbundarchiv. Catalogue d'exposition. Berlin 1990.
  • Werkbund-Archiv (éd.) : Bataille des choses. Le Werkbund allemand entre aspiration et vie quotidienne. Koehler & Amelang, Leipzig 2008, ISBN 978-3-7338-0364-3 .
  • Deutscher Werkbund Berlin (Ed.) : C'est moderne ! - Exposition allemande Werkbund Venise 2014 , Jovis, Berlin 2014, ISBN 978-3-86859-283-2

liens web

Commons : Deutscher Werkbund  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ^ A b Christian Demand : Institutions morales. Dans : Mercure . 24 février 2016, consulté le 12 mars 2016 .
  2. ↑ voir Joan Campbell : Der Deutsche Werkbund, 1907–1934 . Munich 1989, page 73.
  3. ↑ voir Joan Campbell : Der Deutsche Werkbund, 1907–1934 . Munich 1989, p. 39-42.
  4. ^ Peter Bruckmann :  exposition Werkbund "Die Form". Dans :  Oesterreichs Bau- und Werkkunst. Mensuel illustré , année 1924, (1ère année), page 58 f. (En ligne chez ANNO ). Modèle : ANNO / Maintenance / buw.
  5. ↑ Kurt Junghanns : Le Werkbund allemand. Sa première décennie. Berlin 1982, p.140.
  6. ^ Deutscher Werkbund NW : 1930 : L'exposition à Paris ( Memento du 17 juin 2016 dans Internet Archive ).
  7. ^ Werkbund Berlin: History of the German Werkbund , consulté le 23 avril 2016
  8. ↑ Deutscher Werkbund e. V. : Liste des présidents ( mémento du 29 mai 2016 dans Internet Archive ), consulté le 23 avril 2016
  9. ^ Exposition sur le Werkbund allemand 2007 au Musée d'architecture de l'Université technique de Munich
  10. ↑ Aperçu officiel du Werkbund allemand sur les événements en 2007 ( Memento du 27 septembre 2007 dans Internet Archive ) (PDF; 58 kB)
  11. ↑ Compte rendu de la conférence à huis clos du Deutscher Werkbund e. V. les 16 et 17 mars 2011 à Kassel
  12. ↑ Répertoire des membres et statuts (1908) (PDF; 1,5 Mo), consulté le 18 août 2012