Carmina Burana (Orff)

Scénographie par Helmut Jürgens pour «Carmina Burana», performance de Bayer. Opéra d'État de Munich 1959
Roue de la Fortune de Fortuna (Rota Fortunae) , illumination dans le Codex Buranus

Carmina Burana ( latin pour chansons de Beurer ou chansons de Benediktbeuern ) est le titre d'une cantate scénique de Carl Orff de 1935/1936. Les textes en moyen latin et moyen haut- allemand sont tirés de Carmina Burana , un recueil de textes de chansons et de drames écrits aux XIe et XIIe siècles.

Après la composition de Catulli Carmina et Trionfo di Afrodite , Carl Orff a résumé avec eux la Carmina Burana sous le titre Trionfi . Les performances de l'ensemble du triptyque sont cependant restées l'exception.

La Carmina Burana a été créée le 8 juin 1937 à l' Opéra de Francfort sous la direction musicale de Bertil Wetzelsberger et la direction d' Oskar Wälterlin .

Émergence

En 1934, Orff tombe sur l' édition de Carmina Burana publiée par Johann Andreas Schmeller en 1847 . Michel Hofmann , jeune étudiant en droit et passionné de latin et de grec, l'a soutenu dans la sélection et la compilation de 24 de ces textes pour un livret , principalement en latin et certains en moyen haut-allemand et vieux français . La sélection englobe un large éventail de thèmes profanes: la variabilité du bonheur et de la prospérité, la volatilité de la vie, la joie du retour du printemps, et les plaisirs et dangers de la boisson, de la gourmandise , du jeu et de la luxure .

Le cadre est une composition complètement nouvelle. Au moment où l'œuvre d'Orff a été écrite, presque aucune des mélodies médiévales originales , notées in neumes, n'avait été reconstruite. Il a conçu la musique selon des caractéristiques stylistiques bien connues du Moyen Âge telles que l' accompagnement de drones et les modes d' église . Orff lui-même n'a appelé son œuvre ni un opéra, ni un oratorio ou une cantate . Parfois, la désignation «cantate scénique» est ajoutée comme sous-titre à l'œuvre, cependant, les performances scéniques de Carmina Burana sont clairement minoritaires par rapport aux performances concertantes . Le titre latin complet est Carmina Burana: Cantiones profanæ cantoribus et choris cantandæ comitantibus instrumentis atque imaginibus magicis (chansons de Beurer: chansons profanes pour chanteurs et chœurs, accompagnées d'instruments et d'images magiques).

Occupation

La Carmina Burana instrumentée pour 3 flûtes (deux en alternance avec Piccolo ), 3 hautbois (un en alternance avec cor anglais ), 3 clarinettes en si et en la (une alternant avec une clarinette en mi bémol, une en alternance avec une clarinette basse ), 2 bassons , contrebasson , 4 cors en fa, 3 trompettes en si bémol et ut, 3 trombones , tuba , 2 pianos , célesta , grandes percussions et cordes.

La percussion se compose de 5 timbales (un piccolo), 2 petits tambours , grosse caisse , triangle , diverses cymbales , cliquet , castagnettes , grelots , tam-tam , tambourin , cloches tubulaires , 3 cloches , 3 carillon et xylophone .

Les parties vocales comprennent chacune un soliste soprano , ténor et baryton , un grand chœur mixte avec des solos pour 3 ténors, un baryton et deux basses, un chœur de chambre à quatre voix et un chœur d'enfants .

Une version réduite pour solistes, grand chœur mixte, chœur d'enfants, deux pianos et percussions a été arrangée en 1956 par l'élève d'Orff Wilhelm Killmayer et autorisée par Orff. Il existe également un arrangement de Friedrich K.Wanek, également autorisé par Orff, avec cinq mouvements pour dix instruments à vent (instrumentation: 2 flûtes (2ème aussi piccolo), 2 hautbois (2ème également cor anglais), 2 clarinettes en si bémol, 2 cors , 2 bassons (2ème également contrebasson)). Un autre arrangement est l'arrangement jazz de Polheim, Hirschmann, Beigang pour orgue, basse et batterie (Carmina Variations).

construction

Orff a choisi une structure en trois parties. L'œuvre est encadrée par un puissant chœur en l'honneur de la déesse du destin Fortuna ( Fortuna Imperatrix Mundi ), qui devrait en fin de compte déterminer le sort du peuple.

Fortuna Imperatrix Mundi (chance, l'impératrice du monde)

1. O Fortuna
2. Fortune plango vulnéraa (Les blessures infligées par Fortuna)

Oui Primo vere (Au printemps)

3. Veris leta facies (le visage joyeux de Spring)
4. Omnia sol températ (tout réchauffe le soleil)
5.Ecce gratum (ouvert pour saluer)

Ib. Uf dem Anger (Auf dem Anger)

6. Danse
7. Floret silva (La forêt noble fleurira)
8. Chramer, donne-moi le varwe (Chandler, donne-moi la couleur)
9. a) Reie - danse
b) Swaz a été renommé gat umbe
c) Chume, copain, compagnon min
d) Swaz a été renommé gat umbe
10.Were diu werlt all mîn (si le monde était aussi complètement à moi)

II. In taberna (Dans la taverne)

11.Estuans interius (plein de honte et de remords)
12.Olim lacus colueram (À un moment donné, j'étais un ornement du lac)
13.Ego sum abbas (je suis l'abbé)
14. In taberna quando sumus (Quand nous nous asseyons dans la taverne)

IIIa. Cour d'amours (cour des aventures amoureuses)

15.Amor volat undique (les flèches de Cupidon partout)
16. Dies, nox et omnia (jour et nuit et au total)
17.Stetit puella (se tenait là une fille)
18. Circa mea pectora (Autour du fond de mon cœur)
19. Si puer cum puellula (Quand un garçon est avec une fille)
20. Veni, veni, venias (Viens, viens, viens maintenant)
21. In trutina (Sur la balance de mon cœur)
22. Tempus est iocundum (Le temps est joyeux)
23. Dulcissime (toi le plus doux)

IIIb. Blanziflor et Helena ( Blanchefleur et Helena )

24.Ave formosissima (Salutations, vous la plus belle)

Fortuna Imperatrix Mundi (chance, l'impératrice du monde)

25.O Fortuna (destin)

Orff traitait assez librement le matériel trouvé dans la Carmina Burana. Il n'a utilisé que des parties ou des strophes individuelles de plusieurs poèmes pour son travail choral. Du grand dialogue d'amour CB 77, il n'a adopté que le vers dans lequel l'aimé est comparé à Blanziflor, une héroïne de la vieille saga chevaleresque française, et à la belle Helena, qui a déclenché la guerre de Troie : Ici, le compositeur a aimé la connexion typique de Carmina Burana contenu éducatif médiéval et ancien. Il n'a pas suivi les souvent très compliquées mètres de la chansons , des séquences et des cadavres de l'écriture, mais a inventé complètement nouveau, en remuant souvent et danser comme des rythmes pour les textes anciens.

Musicalement, l'œuvre chorale est d'une simplicité raffinée: en harmonie conventionnelle ou archaïque , elle s'appuie entièrement sur la puissance de ses mélodies , dont la simplicité rappelle parfois le comptage des rimes . Il y a tout aussi peu d' ouverture et de développement des motifs que de contrepoint .

Histoire d'impact

Après la première réussie en 1937, Orff écrivit à son éditeur: «Tout ce que j'ai écrit jusqu'à présent et que vous avez malheureusement imprimé peut maintenant être écrasé! Mes œuvres collectées commencent par Carmina Burana ! "

L'œuvre est rapidement devenue l'une des pièces de musique sérieuse les plus populaires du XXe siècle. On dit qu'Adolf Hitler a apprécié le travail. Le Reichsmusikkammer et les critiques après la première l'avaient vilipendé à cause du rythme spécifique (« musique bavaroise des nègres »), de l'érotisme non dissimulé de ses textes et du latin utilisé.

Les Carmina Burana ont été utilisées à plusieurs reprises dans d'autres œuvres. En particulier, le mouvement choral massif à CB 17 (O fortuna) , avec lequel l'œuvre commence, est si populaire qu'il est souvent utilisé comme musique de film, principalement dans l'enregistrement de l'Orchestre symphonique d'Atlanta dirigé par Robert Shaw; la base de données de films Internet répertorie plus de 90 productions cinématographiques et télévisuelles dans lesquelles la Carmina Burana est utilisée dans la bande originale. En outre, le travail a été utilisé à plusieurs reprises dans la publicité .

Littérature

  • Markus Bandur: Carl Orff: Carmina Burana. In: A. Riethmüller (Ed.): History of Music in the 20th Century: 1925–1945 (= Handbook of Music in the 20th Century. Volume 2), Laaber, Laaber 2006, ISBN 3-89007-422-7 ( complet texte ; PDF; 1,9 Mo).
  • Frohmut Dangel-Hofmann (éd.): Carl Orff - Michel Hofmann: Lettres sur l'émergence de Carmina Burana. Schneider, Tutzing 1990, ISBN 3-7952-0639-1 .
  • Susanne Gläß : Carl Orff - Carmina Burana (= introduction de l'usine Bärenreiter ). Bärenreiter, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-1732-2 .
  • Kii-Ming Lo : Voir, entendre et comprendre: l'adaptation cinématographique de Jean-Pierre Ponnelle de "Carmina Burana" de Carl Orff. Dans: Thomas Rösch (Ed.): Texte, musique, scène - Le théâtre musical de Carl Orff. Schott, Mayence 2015, ISBN 978-3-7957-0672-2 , pp. 147-173.
  • Thomas Rösch (Ed.): Texte, musique, scène - Le théâtre musical de Carl Orff. Symposium Orff Center Munich 2007. Schott, Mayence 2015, ISBN 978-3-7957-0672-2 .
  • Werner Thomas: The Wheel of Fortuna - Essais sélectionnés sur le travail et l'impact de Carl Orff. Schott, Mayence 1990, ISBN 3-7957-0209-7 .
  • Franz Willnauer (Ed.): Carmina Burana de Carl Orff. Origine, effet, texte. Schott, Mayence 2007, ISBN 978-3-254-08220-6 .
  • John Austin: Prononciation des sections en moyen haut-allemand de "Carmina Burana" de Carl Orff. Dans: The Choral Journal. Volume 36, Numéro 2, 1995, pp. 15-18 (anglais) et Guy AJ Tops: De uitspraak van de middelhoogduitse teksten dans "Carmina Burana" de Carl Orff . Dans: Stemband. Volume 3, Numéro 1, 2005, pp. 8–9 (néerlandais) reconstituent la prononciation des textes du moyen haut-allemand; tous deux avec transcription phonétique IPA .

Film

liens web

Preuve individuelle

  1. ^ Frank Halbach: Première mondiale de "Carmina Burana" d'Orff. Dans: Bayerischer Rundfunk , 8 juin 2017 ( MP3 ).
  2. ^ Traduction du Carmina Burana. Récupéré le 3 avril 2021 .
  3. ↑ Hans Christian Worbs, sur la couverture de: Carl Orff, Carmina Burana, London Symphony Orchestra, dirigé par Eduardo Mata , RCA 1981.
  4. ↑ Hans Jörg Jans (Ed.): Théâtre du monde. Carl Orff et son travail scénique. Schneider, Tutzing 1996, ISBN 3-7952-0861-0 , p. 122 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  5. ↑ Sherree Owens Zalampas: Adolf Hitler: Une interprétation psychologique de ses vues sur l'architecture, l'art et la musique. Bowling Green State University Popular Presse, Bowling Green 1990, ISBN 0-87972-487-0 , p. 104 ( aperçu limité dans Google Recherche de Livres).
  6. ^ Edwin Baumgartner: Carl Orff, In Small Steps to Success , site Web du quotidien Wiener Zeitung , 11 juin 2012
  7. ^ Carl Orff dans la base de données de films Internet , consultée le 20 novembre 2013.