Andreas Okopenko

Andreas Okopenko (1974)

Andreas Okopenko (né le 15 mars 1930 à Košice ( Tchécoslovaquie ), † 27 juin 2010 à Vienne ) était un écrivain autrichien et est considéré comme l'un des représentants les plus importants de la littérature contemporaine en Autriche. Avec Friederike Mayröcker et Ernst Jandl , Okopenko était aussi un compagnon important du groupe viennois , mais sans pouvoir s'y compter directement , ni à la poésie concrète . En 1970, il présente le premier hypertexte sous forme de livre avec son roman lexique , avant même l' émergence d'Internet , et est donc considéré comme un pionnier littéraire de l'hypertexte.

Vie

Andreas Okopenko est né le fils d'un médecin ukrainien et de sa femme autrichienne. La famille a vécu à Vienne à partir de 1939. Après une maladie qui a interrompu ses études de chimie à l' université de Vienne, il a été jusqu'en 1968 dans l'industrie, notamment une usine de papier fonctionne. Okopenko a publié ses premiers poèmes dans New Paths dès 1949 , un magazine de jeunes auteurs autrichiens, qu'il a lui-même inventé au début des années 1950 dans le département de rédaction des paroles avec René Altmann , HC Artmann et Wieland Schmied . De 1951 à 1954, il édite la revue fondée par lui-même et publie les nombreux membres de l' avant autrichienne publiés à cette époque. Les "noms d'Artmann, Bayer , Mayröcker , Jandl sont apparus ici pour la première fois" ( Franz Mon ). Pour Okopenko, le métier de comptable d'entreprise était encore vital car il a subi une crise de dactylographie à partir de 1952 qui a duré jusqu'au début des années 1960. À ce stade, Okopenko publiait presque exclusivement dans des journaux et des magazines. De nombreux poèmes de cette période sont rassemblés dans le volume de poésie Grüner November , publié par le Piper Verlag allemand en 1957. Ce n'est qu'en 1968 qu'Okopenko abandonne son poste de chargé de clientèle d'entreprise et se consacre désormais exclusivement à l'écriture. Jusqu'en 2010, il a vécu à Vienne , plus récemment en tant qu'écrivain indépendant . Dans les dernières années de sa vie, il était en couple avec la peintre Eva-Maria Geisler .

plante

Okopenko a sorti à la fois des poèmes et des œuvres en prose , dans lesquels des descriptions réalistes d'impressions et de sensations subjectives et d'expériences linguistiques entrent dans un mélange idiosyncratique.

Même dans les phases les plus radicales de son travail, Okopenko ne s'est jamais replié sur des stratégies linguistiques internes contradictoires. Pour lui, l'écriture reste fondamentalement attachée à la vie, une nouvelle construction d'une sorte d' encyclopédie des choses et des pensées qui, au lieu de rubriques systématiques, contient un style lyrique fortement sensuel qui se concentre sur les détails et les impressions de couleurs, les combinaisons de mots bizarres et les associations courageuses. Est d'une importance particulière dans le travail d'Okopenko qu'il a forgé pour le concept de littérature fluide qui décrit un aperçu soudain et similaire se trouve chez Marcel Proust que mémoire involontaire chez James Joyce comme épiphanie ou Ezra Pound comme imagisme . Déjà dans ses premiers poèmes, mais aussi dans le roman lexique , Okopenko a essayé de transmettre l'expérience fluidique. Pour Okopenko, cet indicible concerne un phénomène de pensée prélinguistique, une « reconnaissance claire des relations entre les choses vues ou présentées sensuellement avant de pouvoir trouver les mots pour elles ». Le fluide est un sentiment très fort de réaction à des parties de la réalité, un moment où sa propre insertion dans le monde se manifeste de manière choquante. Cette illumination soudaine, la prise de conscience de l'unique, la transformation de sa propre réalité de vie frappe comme l'éclair : « L'instant a une nature nodale : il est lié à tous les côtés, objectif et subjectif. C'est l'ici et maintenant, la particularité des êtres, la situation dans ce qui devient, la place dans le tissu, le tout connecté et unique.'" Dans son essai Fluidum , Okopenko note également :

« Le réalisme magique est une tautologie . Les choses sont magiques. Par leur être. Par leurs relations infinies. Possibilités. Grâce à leurs possibilités d'association dans le cerveau humain . Votre lien avec la vie affective : souvenirs et souhaits."

- Andreas Okopenko : Fluide. Rapport d'une expérience extraordinaire.

Okopenko n'a jamais caché la dimension existentielle de ses expérimentations littéraires, qui existait aussi personnellement : pour lui, l' aura était aussi un « accumulateur dans la vie ».

À la poésie concrète (dont le point de référence n'est pas la réalité, mais la langue est) à Okopenko tôt ne pouvait pas compter. Il a choisi le terme de concrétionnisme pour sa réticence à affronter leur idée d'une "texture absolue qui détache le monde partiel du langage, de l'écriture ou d'autres signaux du monde auquel il est lié" . Cette deuxième poétologique clé terme Okopenkos est dérivé de son intention de reproduire le « fluidiquement » la réalité vécue comme « concrètement » que possible. Il rejette la poésie concrète comme un domaine d'application pour des processus purement de « langage interne », mais voit des « opportunités de collaboration » où « la texture « concrète » (ou, par analogie à la peinture absolue, mieux appelée « absolue ») convient comme moyen d'expression pour un État mondial extra-linguistique ». Sans tomber dans la poésie traditionnelle de l'expérience , Okopenko insiste sur la transférabilité de la « réalité vécue » dans le langage et aspire même au « réalisme total », qui inclut pourtant la réalité onirique ainsi que le « surréalisme de l'intérieur et de l'extérieur ». Même la "critique poétique du langage" par Peter Handke ou Michael Scharang dans les années 1960, Okopenko, comme il l'a déclaré dans une conférence à l' Université de Vienne en 1978 , est "linguistiquement confus et a des troubles de la parole", puisque "par pur embarras pour l'usage usé du langage », le vocabulaire poétiquement acceptable était extrêmement réduit. Okopenko était en bons termes avec tous les groupes de l'avant-garde de son temps, mais dans sa propre poétologie, il restait sceptique à la fois du groupe de Graz et du groupe viennois et d'une certaine manière un solitaire.

Dans la poésie lyrique d'Okopenko, le fluide est évident dans des vignettes poétiques d'une simplicité captivante :

Le soleil réchauffe la ferraille le matin.
Un panneau de porte rouge nous rend à nouveau enfantins.
Les jours d'hiver sont tous partis.

et aussi dans des formations plus complexes :

cinq huitièmes d'un stratocumulus , le toit de l'usine de galvanisation rose,
plein d'odeur de lait, là-bas en bas, rideau de nourrice bleu foncé et blanc

(Les deux extraits dans : Andreas Okopenko : Gesammelte Lyrik , 1980)

Une autre branche de l'œuvre lyrique d'Okopenko était constituée de poèmes et de parodies ironiques et absurdes , qu'il a inclus dans le sous-titre de son volume Pourquoi les latrines sont-elles si tristes ? appelés chansons fantaisistes de 1969 . Ces vers combinent le plaisir des jeux de langage qui changent de sens avec la satire culturelle et sociale . Dans Der Akazienfresser (1973), l'auteur apporte des parodies de confrères, de Georg Trakl à Gerhard Rühm , mais aussi des hommages à Ramón Gómez de la Serna, qu'il admire . Il publie plus de parodies littéraires et de jeux avec des formes et des possibilités de langage dans Loose Poems (1983). Cependant, les poèmes d'Okopenko ne se perdent jamais dans la langue ludique. En ce qui concerne ses poèmes en vrac , Okopenko a souligné qu'ils étaient déchargés de la responsabilité éthique et littéraire ainsi que de l'autocritique. Néanmoins, elles incarnent elles aussi une poétique de l'instant et sont liées au besoin d'Okopenko de communiquer la valeur de l'expérience immédiate lorsqu'il utilise les formes du journal extrait de « jeux avec ce qui a été vécu » dans le but de communiquer ce qui a été vécu. et à travers une « reproduction subjective du Pour le moment [...] pour provoquer un sentiment connexe chez le lecteur [veut] ». La manière ludique et ironique des poèmes en vrac est montrée, par exemple, quand Okopenko corrompt l' exemple phare d'un poème naturel , Wanderer's Night Song de Goethe , sous le titre Sennenlied et irrite ainsi la relation entre le moi lyrique et la nature avec une désillusion :

Surtout la cime des arbres,
la vache mange avec colère
ses croissants au beurre
et risque une corne.

(De : Andreas Okopenko : Lockergedichte , 1983)

Andreas Okopenko
Eva-Maria Geisler , 2003
Crayon de couleur et pastel gras sur papier
49,4 x 42,0 cm
Vienne

Lien vers l'image
(veuillez noter les droits d'auteur )

Okopenko enregistre son « attitude lyrique » sous la forme de vases d'autres genres. Par exemple, dans le conte Die Belege des Michael Cetus (1967) ou dans le roman encyclopédique (titre complet : Lexique d'un voyage sentimental à la rencontre des exportateurs à Druden ) de 1970, l' uniformité narrative est remplacée par un montage de « concrétionniste » particules, de protocoles, de lettres, de blocs-notes, d'articles d'encyclopédie, de bribes de conversation et de "cartes postales" promises. La disposition inhabituelle (chaque section est munie d'un mot-clé lexical et peut être lue dans n'importe quel ordre) ne nuit pas à la lisibilité de l'ouvrage. Le sujet du « voyage de l'exportateur » peut être compris comme une fusion des symboles traditionnels d' un voyage comme symbole de vie et d'expérience du monde avec le « commerce » comme métaphore du transfert et de la circulation, en particulier l'activité de transfert du poète.

L'auteur veut "se déranger ainsi que les lecteurs du flux de ronflements", dit le début du roman lexique , dans lequel Okopenko refuse de raconter l'histoire incontestable et, avec l'arrangement alphabétique des mots - clés , explose fable , continuum temporel et crédibilité psychologique conditions. Okopenko rappelle la liberté de lecture et invite le lecteur à flâner dans le texte :

« Vous n'avez qu'à lire tout mon lexique, tout comme vous vous souvenez de votre sergent, de votre première bouteille de lait et de votre future chambre dans la maison de retraite en désordre. C'est le monde. Jeter des regards prescrits dans l'ordre prescrit, en revanche, est une lecture classique [...] Je veux - essayons - vous libérer de la lecture dans le monde . "

- Andreas Okopenko : roman lexique

Le fait que la fin du roman ne soit pas en même temps la fin du livre et ne puisse même pas être exactement identifiée renforce l'impression d'une expérience littéraire lors de la lecture, qui tente de montrer ce qui ne peut être représenté dans le cadre des représentations littéraires conventionnelles . L'histoire est reconstituée et continue lorsque vous la relisez. L'accent mis sur la compétence décisionnelle du lecteur conduit également à un examen approfondi des particularités de la réception littéraire elle-même, dont les règles ne sont plus dictées par le texte, mais dépendent du lecteur lui-même et de la façon dont il feuillette le livre . Okopenko lui-même a parlé d'un « roman de possibilité » : à la place de la réalité comme référence de l'art, il y a la possibilité et dans cette mesure une prose qui s'est même détachée de l'auteur et permet au lecteur de devenir lui-même actif. La prose d'Okopenko est ici « absolue » dans un sens qui va au-delà du terme « absolu » que Gottfried Benn associait encore aux possibilités de la prose. Entre autres, Benn avait appelé à une prose "hors de l'espace et du temps" : "Le style du futur sera le style robot, l' art d'assemblage ".

Le lexique roman devient le précurseur littéraire de l' hypertexte à travers l'expérimentation poétique . Il anticipe de nombreux processus qui caractériseront la communication textuelle numérique des décennies plus tard : des modules de texte , des structures de référence diverses ( liens ), la possibilité d' emprunter ses propres chemins de lecture ( parcours ) mais aussi d'activer et d'impliquer les lecteurs ( utilisateurs ). Par exemple, Okopenko renonce au « brevet » littéraire du roman lexique sous le mot-clé « romans lexiques ». Au lieu de cela, il y a un appel aux lecteurs à écrire leurs propres textes basés sur l'exemple de celui-ci. Le fait que le roman lexique suit déjà fondamentalement la logique HTML des sites Web est également démontré par l'adaptation ultérieure du livre sous forme électronique. Le roman a été publié en 1998 en collaboration entre l'auteur, le collectif Libraries of the Mind et le compositeur Karlheinz Essl sous le nom ELEX - Electronic Lexicon-Novel sur CD-ROM. Entre autres choses, Essl a composé une sonate lexique à l'aide d' algorithmes , qui est approximativement une mise en œuvre du principe de l'hypertexte en musique . Cela dépasse le cadre d'une pièce pour piano conventionnelle à bien des égards en ce sens qu'il n'y a pas de partition , qu'il change en temps réel, qu'il n'y a pas de répétitions et que la durée est fondamentalement infinie. À divers moments du roman lexique, le lecteur est invité à saisir ses propres souvenirs, des nuances d'impressions, des poèmes, des dissertations entières , des peintures et des dessins et bien plus encore. Certaines de ces diverses options d' interaction , telles que la copie d'images, n'ont pas pu être intégrées dans ELEX. Les raisons en étaient, d'une part, les possibilités techniquement limitées de 1998, et, d'autre part, les différences fondamentales entre les différents médias. D'une certaine manière, le roman lexique offrait encore plus d' opportunités d' interaction qu'ELEX.

L'auteur-compositeur Ulrich Roski a mis en musique certains de ses "Spleengesänge" (1969) et les a publiés sur son LP "So did nature want it" (TELDEC 6.23548, 1978).

Okopenko a montré son insouciance pour l' air du temps lorsqu'il a publié son deuxième roman Meteoriten en 1976 - à une époque où la plupart de ses collègues avaient établi de nouvelles approches d'une obligation épique - dont le principe est à nouveau une série alphabétique de vocabulaire. Contrairement au lexique roman , les mots-clés ne sont plus ici tirés d'un répertoire substantif, mais d'une grande partie du roman - les « articles » sont introduits dans une séquence chaotique par des préfixes, des pronoms, des circonstances et des adjectifs. Après une introduction intitulée " Prélude et Fugue ", l'instruction de lecture suit en Meteoriten :

« Tous les lecteurs de mon « roman lexique », peut-être névrosé dans l'utilisation de mes livres à l'époque, seront rassurés que les« météorites » peuvent être lues complètement sans les règles du jeu. La liberté est désormais discrète et totale. Il est plus fidèle à la matière si vous parcourez simplement ce livre, mais bien sûr vous pouvez aussi le lire du début à la fin ou selon certaines habitudes mathématiques privées. »

- Andreas Okopenko : météorites

Au cours de la numérisation des les sciences humaines , ce qui a conduit au nouveau domaine de la recherche institutionnalisée des sciences humaines numériques et dont la zone de responsabilité comprend, entre autres, l'application et la réflexion de nouvelles formes numériques de communication, de nouveaux domaines d'application et méthodes de recherche et d'enseignement, mais aussi d'archivage et de mise en réseau contemporains, sont les journaux d'Okopenko publiés sous forme numérique et imprimée depuis 2018. Le but de cette publication est de montrer comment la communication peut rester indépendante d'un point de vue numérique en ne laissant pas la pensée fluidique aux algorithmes et la navigation concrètement pas aux domaines .

Okopenko a été membre de l'Assemblée des auteurs de Graz de 1973 à 1985 ; depuis 1999 , il est membre du Sénat autrichien des arts .

Il a été enterré dans une tombe honorifique au Grinzinger Friedhof (groupe 24, rangée 8, numéro 5) à Vienne. La succession d' Andreas Okopenko est conservée dans les archives littéraires de la Bibliothèque nationale autrichienne .

Récompenses et honneurs

uvres (sélection)

  • Novembre Vert , Munich 1957
  • Jours étranges , Munich et autres 1963
  • Les documents de Michael Cetus , Salzbourg 1967
  • Pourquoi les latrines sont-elles si tristes ?, Spleengesänge , Salzbourg 1969
  • Lexique d'un voyage sentimental à la réunion des exportateurs à Druden , Salzbourg 1970
  • Lieux de malaise changeant , Salzbourg 1971
  • Le mangeur d'acacia , Salzbourg 1973
  • Lit de mort avec couvercles en carton , Vienne a.o. 1974
  • Avertissement d'Ypsilon , Salzbourg 1974
  • Météorites , Salzbourg 1976
  • Quatre essais , Salzbourg et al. 1979
  • Recueil de poésie , Vienne a.o. 1980
  • Ne creusez pas tout seul ! , Linz 1980
  • Johanna , Bade 1982
  • Poèmes décontractés , Vienne 1983
  • Enfants nazis , Salzbourg et autres 1984
  • Travail conjoint , Siegen 1989 (avec Ernst Jandl et Friederike Mayröcker )
  • Schwänzellieder , Vienne 1991
  • Chaque fois que je pleut fortement , Vienne 1992
  • Rapports de rêve , Linz et autres 1998
  • Affenzucker , Vienne et autres 1999
  • Recueil d'essais et d'autres explosions d'opinion sur cinq décennies , Klagenfurt et al.
    1. Dans la scène , 2000
    2. Affrontements , 2001
  • Caresser le chaos - poèmes spontanés , Klagenfurt et autres. 2004
  • Se souvenir de l'espoir - Recueil d'essais autobiographiques , Vienne 2008

Activité éditoriale

  • Publications d'un groupe viennois de jeunes auteurs. Vienne, H. 1.1951 - 8.1953
  • Hertha Kräftner : Pourquoi ici ? Pourquoi aujourd'hui ? Graz 1963 (avec Otto Breicha)
  • Ernst No : Rue d'Ulysse. Vienne 1994

Littérature

  • Andreas Okopenko. Textes et matériaux , éd. v. Klaus Kastberger . Vienne : numéro spécial 1998. (= recherche / archives de la littérature autrichienne ; 2) ISBN 3-85449-130-1 .
  • Andreas Okopenko , éd. par Konstanze Fliedl et Christa Gürtler (= Dossier n° 23). Graz - Vienne : Literaturverlag Droschl 2004. ISBN 3-85420-673-9
  • Andreas Okopenko . Dans : Walther Killy (éd.) : Literaturlexikon. Auteurs et ouvrages en allemand . enregistrer 8 . Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & Munich 1990, ISBN 3-570-04678-8 .
  • L'œuvre lyrique d'Andreas Okopenko . Dans: Walter Jens (Ed.): Kindlers New Literature Lexicon . enregistrer 8 . Komet, Frechen 2001, ISBN 3-89836-214-0 .
  • Histoire de la littérature allemande : la littérature contemporaine autrichienne . In : Viktor Žmegač (Ed.) : Histoire de la littérature allemande du XVIIIe siècle à nos jours . enregistrer 3 . Beltz Athenaeum, Weinheim 1994, ISBN 3-570-04678-8 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  • Paul Geyer , Claudia Jünke (éd.) : De Rousseau à l'hypertexte . La subjectivité dans la théorie et la littérature modernes. Königshausen et Neumann, Würzburg 2001, ISBN 3-8260-1996-2 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  • Monika Schmitz-Emans : Fantasmes encyclopédiques . Formes de représentation porteuses de savoir en littérature - études de cas et poétique (= Monika Schmitz-Emans [Hrsg.] : Littérature - Savoir - Poétique . Volume 8 ). Georg Olms Verlag, Hildesheim / Zurich / New York 2019, ISBN 978-3-487-15640-8 , E - Encyclopédies commentées. Le lexique roman comme représentation de la connaissance du monde. Inventaire linguistique : Andreas Okopenkos Lexikonromane, p. 215–235 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ Andreas Okopenko , ed. par Konstanze Fliedl et Christa Gürtler (= Dossier n° 23). Graz - Vienne : Literaturverlag Droschl 2004. ISBN 3-85420-673-9
  2. ↑ a b c d e Histoire de la littérature allemande: L'Autriche Littérature contemporaine . In : Viktor Žmegač (Ed.) : Histoire de la littérature allemande du XVIIIe siècle à nos jours . enregistrer 3 . Beltz Athenaeum, Weinheim 1994, ISBN 3-570-04678-8 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  3. ↑ a b c d Les travaux de parole Andreas Okopenko . Dans: Walter Jens (Ed.): Kindlers New Literature Lexicon . enregistrer 8 . Komet, Frechen 2001, ISBN 3-89836-214-0 .
  4. ↑ Olga Hochweis: la littérature pour vous construire. Dans : Deutschlandfunk Kultur. 24 avril 2008, consulté le 2 mars 2019 .
  5. ↑ a b c Christian Zolles : Pionnier de l'hypertexte désormais en hypertexte. Dans : ORF Science. 17 décembre 2018, consulté le 2 mars 2019 .
  6. ↑ a b Okopenko, Andreas: Diaries 1949-1954. Édition numérique. Roland Innerhofer, Bernhard Fetz , Christian Zolles, Laura Tezarek, Arno Herberth, Desiree Hebenstreit, Holger Englerth, Bibliothèque nationale d'Autriche et Université de Vienne, consulté le 28 février 2019 .
  7. ↑ Eva-Maria Geisler. Dans : e-radl.at. Consulté le 28 décembre 2017 .
  8. ↑ a b c d Andreas Okopenko . Dans : Walther Killy (éd.) : Literaturlexikon. Auteurs et ouvrages en allemand . enregistrer 8 . Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & Munich 1990, ISBN 3-570-04678-8 .
  9. ↑ Szilvia Gellai : Coupe de l'éditeur ? La tentative d'éditer un roman sur le roman lexique d'Andreas Okopenko . L'assemblage comme processus de réception. In : Marc Caduff, Stefanie Heine, Michael Steiner (eds.) : L'art de recevoir . Aisthesis, Bielefeld 2015, ISBN 978-3-8498-1069-6 ( kit.edu [PDF; 687 Ko ]).
  10. ^ Andreas Okopenko : Fluide. Rapport d'un genre d'expérience extraordinaire . Protocoles (1977). Cité de : Szilvia Gellai : Editor's Cut ? La tentative d'éditer un roman sur le roman lexique d'Andreas Okopenko . L'assemblage comme processus de réception. In : Marc Caduff, Stefanie Heine, Michael Steiner (eds.) : L'art de recevoir . Aisthesis, Bielefeld 2015, ISBN 978-3-8498-1069-6 ( kit.edu [PDF; 687 Ko ]).
  11. ↑ Dans : Andreas Okopenko : Quatre essais : Ortsbestetermination einer Einsamkeit , 1979
  12. ↑ Thomas Poiss : Son Fluidum . Dans : Frankfurter Allgemeine Zeitung . 29 juin 2010, ISSN  0174-4909 .
  13. ↑ Andreas Okopenko : Quatre essais. Lieu d'une solitude. Salzbourg 1979. Cité de : Andreas Okopenko . Dans : Walther Killy (éd.) : Literaturlexikon. Auteurs et ouvrages en allemand . enregistrer 8 . Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & Munich 1990, ISBN 3-570-04678-8 .
  14. ↑ a b Katrin Kohl: Vive le cliché! Variations d'un dispositif stylistique mal vu chez Ernst Jandl , Andreas Okopenko et Oskar Pastior . Dans : Karen Leeder (Ed.) : Point de bascule : nouvelle poésie allemande en dialogue . Rodopi, Amsterdam, New York 2007, ISBN 978-90-420-2282-9 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  15. ↑ Wendelin Schmidt-Dengler : lignes de faille volume 1 & 2 en un seul volume. Conférences sur la littérature autrichienne de 1945 à 2008 . Residenz Verlag, St. Pölten 2012, ISBN 978-3-7017-4313-1 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  16. ↑ Cité de: Andreas Okopenko . Dans : Walther Killy (éd.) : Literaturlexikon. Auteurs et ouvrages en allemand . enregistrer 8 . Bertelsmann-Lexikon-Verlag, Gütersloh & Munich 1990, ISBN 3-570-04678-8 .
  17. ↑ Wolfgang Wiesmüller : Nature et paysage dans la poésie autrichienne depuis 1945 . In : Régine Battiston-Zuliani (Ed.) : Fonction de la nature et du paysage dans la littérature autrichienne . Berne / Berlin / Oxford / Vienne 2004, ISBN 3-03910-099-8 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  18. ↑ Cité de : Wolfgang Wiesmüller : Nature et paysage dans la poésie autrichienne depuis 1945 . In : Régine Battiston-Zuliani (Ed.) : Fonction de la nature et du paysage dans la littérature autrichienne . Berne / Berlin / Oxford / Vienne 2004, ISBN 3-03910-099-8 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  19. ↑ Monika Schmitz-Emans : Fantasmes encyclopédiques . Formes de représentation porteuses de savoir en littérature - études de cas et poétique (= Monika Schmitz-Emans [Hrsg.] : Littérature - Savoir - Poétique . Volume 8 ). Georg Olms Verlag, Hildesheim / Zurich / New York 2019, ISBN 978-3-487-15640-8 , E - Encyclopédies commentées. Le lexique roman comme représentation de la connaissance du monde. Inventaire linguistique : Andreas Okopenkos Lexikonromane, p. 216 ( aperçu limité dans la recherche Google Book).
  20. ^ Lexique d'un voyage sentimental à la réunion des exportateurs à Druden , Salzbourg 1970
  21. ↑ Christoph Benjamin Schulz: Poetiken des feuilles . Georg-Olms-Verlag, Hildesheim / Zurich / New York 2015, ISBN 978-3-487-15256-1 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  22. ↑ Jürgen H. Petersen : Prose absolue . In : Gerhard P. Knapp, Gerd Labroisse (Ed.) : Evolutions du concept de littérature dans les pays germanophones depuis 1945 (=  contributions d'Amsterdam aux récentes études allemandes . Volume 27 ). Rodopi, Amsterdam 1988, ISBN 90-5183-041-6 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  23. ↑ Dirk Frank : Jeux d'esprit narratifs. Le roman métafictionnel entre modernisme et postmodernisme . Deutscher Universitätsverlag, Wiesbaden 2001, ISBN 3-8244-4449-6 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  24. ↑ Steffen Scholl : Musique - Espace - Technologie : pour le développement et l'utilisation de l'environnement de programmation graphique "Max" . Transcription, Bielefeld 2014, ISBN 978-3-8376-2527-1 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  25. ^ Karlheinz Essl : Composer dans le domaine de la tension entre l' intuition et les algorithmes . In : Jeu de Reinhard Neck Christiane (éd.) : Automatisation : interaction avec l'art, la science et la société . Böhlau, Wien / Köln / Weimar 2018, ISBN 978-3-205-23189-9 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  26. ^ Bernhard Metz : Lectures non linéaires. Le roman dictionnaire en tant que genre visuel . 3. Andreas Okopenko, Dictionary Novel of a Sentimental Journey to the Exporters' Meeting at Druden (1970). Dans : Ronja Bodola, Guido Isekenmeier (éd.) : Visualités littéraires. Descriptions visuelles, visualisations de lecture, visibilités textuelles . De Gruyter, Berlin 2017, ISBN 978-3-11-037794-1 (anglais, aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  27. ↑ Jürgen H. Petersen : Le roman allemand de la modernité : fondement - typologie - développement . JB Metzler, Stuttgart 1991, ISBN 3-476-00782-0 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  28. ↑ Cité de : Jürgen H. Petersen : Le roman allemand de la modernité : Fondation - Typologie - Développement . JB Metzler, Stuttgart 1991, ISBN 3-476-00782-0 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  29. ↑ Christian Zolles, Laura Tezarek, Arno Herberth : Réflexion sur l'essor des humanités numériques avec Andreas Okopenko. Dans : medien & zeit 33 (2018), 2. pp. 32–40, dans : H-Soz-Kult , 23.09.2018. Thomas Ballhausen, Christina Krakovsky (Working Group for Historical Communication Research), consulté le 9 mars 2019 .
données personnelles
NOM DE FAMILLE Okopenko, Andréas
BRÈVE DESCRIPTION écrivain autrichien
DATE DE NAISSANCE 15 mars 1930
LIEU DE NAISSANCE Košice
DATE DE DÉCÈS 27 juin 2010
LIEU DU DÉCÈS Vienne