Œuvre orpheline

Une œuvre orpheline: une photo montrant la résistante Simone Segouin . On ne sait pas qui a pris la photo, et cela ne fait peut-être pas 70 ans depuis le décès du photographe (voir période de protection standard ). Cependant, cette image peut être utilisée sans aucun problème car elle a été créée par le gouvernement américain.

Une œuvre orpheline est une œuvre protégée par le droit d' auteur et dont le titulaire des droits ne peut être déterminé même après une recherche minutieuse. Dans un sens plus large, les œuvres sont considérées comme orphelines si les ayants droit sont connus mais ne peuvent être contactés. Un exemple d'œuvres orphelines sont des photographies historiques qui ont été prises pendant une guerre ou une expédition de recherche mais qui n'incluent pas le nom du photographe.

De telles œuvres sont problématiques pour les utilisateurs potentiels, car une utilisation nécessitant le consentement de l'auteur ou du titulaire des droits n'est pas possible. En outre, la recherche du titulaire des droits d'une œuvre orpheline est souvent plus coûteuse que l'acquisition des droits de l'utiliser. Ce problème est exacerbé par la numérisation des œuvres imprimées (par exemple, Google Books ), car les contrats entre l'auteur et d'autres titulaires de droits (c'est-à-dire les éditeurs) ne précisent pas toujours à qui appartiennent les droits d'utilisation numériques.

Un phénomène connexe, mais pas une œuvre orpheline au sens du droit d'auteur, est l' abandon du logiciel - un logiciel dont les titulaires de droits pourraient éventuellement être trouvés, mais qui ne se soucient plus du produit.

Ampleur et causes des œuvres orphelines

Les informations fiables sur le nombre d'œuvres orphelines sont rares, bien que les bibliothèques, les archives et les musées en abritent un très grand nombre. Une étude publiée en 2009 a estimé que toutes les institutions gouvernementales britanniques détenaient au total environ 25 millions d'œuvres orphelines.

Selon Neil Netanel, le nombre élevé d'œuvres orphelines résulte de deux facteurs:

• Les périodes de protection du droit d'auteur ont été considérablement prolongées au cours de l'histoire. La première loi américaine sur le droit d'auteur de 1790 ne protégeait les œuvres que 14 ans (après la première publication), et encore 14 ans si le créateur est toujours en vie et demande une prolongation. Les œuvres publiées entre 1831 et 1909 ont été protégées pendant 28 ans à compter de leur première publication, avec un renouvellement possible de la protection pendant 14 ans. En revanche, la période de protection standard américaine (et allemande) actuelle n'expire que 70 ans après la mort de l'auteur. Avec de courtes périodes de protection, les œuvres entreraient plus tôt dans le domaine public - et la période pendant laquelle des personnes inconnues détiendraient les droits serait plus courte.
• la protection du droit d'auteur est accordée automatiquement sans que l'auteur (ou le titulaire des droits d'utilisation) ait à la demander ou à la renouveler. Cela nécessiterait une documentation officielle, ce qui rendrait à son tour la recherche des titulaires de droits actuels beaucoup plus facile, voire superflue. Aux États-Unis aujourd'hui, l'enregistrement d'une œuvre n'est nécessaire que pour intenter une action en justice contre une revendication de droit d'auteur.

Les œuvres orphelines ne sont pas seulement causées par une documentation et un archivage insuffisants des contrats d'utilisation et des informations relatives au droit d'auteur. Selon la loi allemande, une personne morale peut être titulaire du droit d'utilisation; selon les lois des États-Unis, une personne morale peut même être l'auteur d'une œuvre. Si cette personne morale est dissoute, cela rend régulièrement plus difficile la recherche du titulaire des droits. Après le décès d'une personne physique, le droit d'auteur passe généralement aux héritiers, ce qui peut nécessiter le travail d'un héritier enquêteur .

Les droits sur les œuvres orphelines peuvent même incomber à la personne qui souhaite utiliser l'œuvre, cependant, en raison du manque de documentation, quelqu'un d'autre est soupçonné d'être le titulaire des droits - la recherche des auteurs ne mènerait alors à rien. Comme dans les autres cas, il serait alors impossible d'utiliser l'œuvre.

Situation du problème et évolution de la matière juridique

Même si un avis dans les publications de l'éditeur indiquant que l'on n'a pas été en mesure d'identifier le titulaire du droit d'utilisation malgré toutes les diligences nécessaires et que l'on s'engage à payer les frais habituels n'est pas rare, l'utilisation sans le consentement du titulaire du droit en Allemagne, par exemple, constitue fondamentalement une violation du droit d'auteur . Mise à disposition du public uniquement et la reproduction est autorisée sous certaines conditions conformément aux §§ 61 et suivants de la loi sur le droit d'auteur (UrhG), en vigueur depuis le 1er janvier 2014 . En particulier, l'utilisation doit être précédée d'une recherche minutieuse et infructueuse du titulaire des droits. Les sources d'une recherche minutieuse sont  légalement stipulées dans une annexe au § 61a UrhG pour les différents types de travaux et objets. Tout le monde n'est pas autorisé à utiliser des œuvres orphelines de cette manière: le privilège ne s'applique qu'à certaines institutions publiques telles que les archives, les bibliothèques et les établissements d'enseignement et, en ce qui concerne leurs propres collections, aux radiodiffuseurs publics ( article 61c  UrhG).

Contrairement aux États - Unis , où - sur la base d'une discussion du Copyright Office   - il y a eu un débat houleux sur les œuvres orphelines depuis 2005 , le problème, bien qu'il soit d'une importance pratique considérable, a été initialement peu discuté au niveau national en Europe en prévision d'une directive européenne. Aux États-Unis, cependant, une solution législative au problème a déjà échoué à deux reprises au Congrès: les deux projets de loi sur l'amélioration du domaine public auraient exhorté chaque auteur à payer une taxe symbolique pour chacune de ses œuvres, ou à renoncer à la protection du droit d'auteur. Le registre fiscal requis à cet effet aurait rendu la recherche de l'auteur respectif beaucoup plus facile.

Le 4 juin 2008, des représentants européens de musées, de bibliothèques, d'archives et de titulaires de droits d'auteur ont signé un protocole d'accord sur les œuvres orphelines. Il est destiné à aider les instituts culturels d'archivage à numériser les œuvres orphelines de toutes sortes afin de les rendre accessibles au public. En 2009, la Strategic Content Alliance et le Collections Trust ont publié un rapport sur l'importance et la portée des œuvres orphelines pour les services Web.

En octobre 2012, l'Union européenne a publié la directive 2012/28 / UE sur les œuvres orphelines. La directive s'applique aux œuvres orphelines créées dans l' UE (livres, revues, magazines et journaux), aux œuvres cinématographiques et audiovisuelles, aux enregistrements audio et aux œuvres intégrées. Sous certaines conditions, la directive peut également s'appliquer à des œuvres non publiées (telles que des lettres et des manuscrits). En conséquence, la Commission européenne a lancé un registre à l'échelle européenne, la base de données des œuvres orphelines ( base de données des œuvres orphelines) , par l' Office de l'Union européenne pour la propriété intellectuelle  (EUIPO).

La loi allemande sur l'utilisation des œuvres orphelines et épuisées et un nouvel amendement à la loi sur le droit d'auteur du 1er octobre 2013 définit la directive 2012/28 / UE (directive sur les œuvres orphelines) dans les articles 61 à 61c  UrhG et qui s'appliquent à partir du 1er janvier 2014 les §§ 13d et 13e de la loi sur l' administration des droits d'auteur applicables à compter du 1er avril 2014 . L' Office allemand des brevets et des marques  (DPMA) tient le registre des œuvres épuisées liées à la question de l'exploitation depuis 2014 .

L'Autriche

En Autriche, la directive de l'UE a été mise en œuvre avec l' amendement UrhG 2014 ( Journal officiel fédéral I n ° 11/2015 ) et est depuis  réglementée dans la section 56e UrhG.

Canada

Au Canada , il existe depuis 1997 une licence légale pour les œuvres orphelines. Cela doit être demandé par une autorité, y compris des recherches approfondies pour clarifier les droits. les droits de licence qui en résultent sont ensuite administrés en fiducie par celui-ci.

solutions possibles

Dans la plupart des pays, l'octroi de la protection du droit d'auteur n'est pas lié à des formalités, telles que, en particulier, l'enregistrement officiel de l'œuvre. La Convention de Berne de 1886 est également basée sur cette idée . L'introduction d'une obligation d'enregistrement, comme l'ont demandé Lawrence Lessig et Zoe Lofgren , entre autres , éviterait le problème des œuvres orphelines.

Une autre solution est une licence légale ou une licence obligatoire . Des licences collectives élargies , au moyen desquelles les sociétés de gestion collective peuvent également exercer des droits sur des œuvres orphelines, sont également envisageables . Dans les pays où des exceptions sont délibérément ouvertes dans le style de la doctrine américaine d' utilisation équitable , certaines utilisations d'œuvres orphelines peuvent être autorisées. La réglementation sur l'utilisation équitable de la loi américaine, qui n'existe pas dans la loi allemande, permet, par exemple, l'utilisation de toutes les œuvres à des fins de critique, de commentaire, de reportage, d'enseignement scolaire, d'enseignement universitaire et de recherche , chaque utilisation individuelle selon certains critères doivent être vérifiés. Il convient toutefois de noter qu'il n'existe pas de normes pratiques spécifiques pour une utilisation équitable (aux États-Unis). Le fair use repose principalement sur la jurisprudence , ce qui est inhabituel dans la communauté juridique allemande .

Délimitation et cas connexes

Le terme d'orphelin doit être distingué de l' œuvre anonyme , qui a été délibérément publiée sans indication de l'auteur. Dans le cas d'œuvres anonymes, l'éditeur ou l'éditeur exerce généralement les droits de l'auteur réel. Cependant, une œuvre anonyme peut aussi devenir une œuvre orpheline, par exemple à la suite de la faillite de l'éditeur.

Une œuvre officielle qui ne fait plus l'objet d'une protection parce que l'autorité n'existe plus et qu'elle n'a pas non plus de successeur légal n'est pas considérée comme une œuvre orpheline .

La variante spécifique d'une œuvre orpheline pour les logiciels et les jeux informatiques est le soi-disant abandonware (en anglais pour "abandonné, abandonné ( logiciel ) ware"). La mesure dans laquelle «l'œuvre audiovisuelle» nommée dans la directive 2012/28 / UE (directive sur les œuvres orphelines) peut également être liée aux logiciels et aux jeux informatiques est discutée.

Voir également

• La tragédie des anti-communs menace si, dans les œuvres orphelines avec de nombreux titulaires de droits, même un seul ne peut plus être trouvé, car le consentement de toutes les parties est requis pour un changement ou une vente des droits d'utilisation.
• Recherche de provenance , aux anciens propriétaires de biens culturels

Littérature

• Oliver Talhoff: The use of orphaned and out-of-print works in copyright law = Volume 144 of Düsseldorfer Rechtswissenschaftliche Schriften, en même temps dissertation Heinrich Heine University Düsseldorf 2016. Nomos 2016, ISBN 978-3-8487-3426-9
• Jan-Michael Grages: Œuvres orphelines. Licence en l'absence du titulaire du droit. Mohr Siebeck, Tübingen 2013, ISBN 978-3-16-152797-5 .
• Frederik Möller: Œuvres orphelines. Une analyse dans une perspective internationale. (= Série de publications des Archives for Copyright and Media Law , Volume 272) Nomos, Baden-Baden 2013, ISBN 978-3-8487-0941-0 .
• Gerald Spindler , Jörn Heckmann: Rétro-numérisation des publications imprimées orphelines. Les utilisations possibles des «œuvres orphelines» de lege lata et ferenda. Dans: GRUR International 2008, pp. 271-284.
• Anna Vuopala: Assessment of the Orphan Works issue and Costs for Rights Clearance (PDF; 285 ko), Commission européenne, DG Société de l'information et médias, Unité E4 Accès à l'information, mai 2010.

liens web

• «Recommandations des médiathèques du réseau pour traiter les» œuvres orphelines «»
• Erich Moechel: Le drame des «œuvres orphelines» (ORF, 9 juin 2012)
• Base de données des œuvres orphelines de l'UE

Preuve individuelle

1. ^ JISC Collections Trust: Une évaluation de la portée des «œuvres orphelines» et de son impact sur la fourniture de services au public. https://sca.jiscinvolve.org/wp/files/2009/06/sca_colltrust_orphan_works_v1-final.pdf
2. ^ Neil Netanel (2008): Paradoxe du droit d'auteur. ISBN 978-0-19-513762-0
3. ↑ http://www.copyright.gov/orphan/
4. ↑ Initiative des bibliothèques numériques - Groupe d'experts de haut niveau (HLEG) | Europe - Société de l'information . Ec.europa.eu. Récupéré le 20 avril 2013.
5. ^ Rapport sur la préservation numérique, les œuvres orphelines et les œuvres épuisées, certains problèmes de mise en œuvre . Commission européenne. 18 avril 2007. Récupéré le 9 juin 2007.
6. ↑ In from the Cold: Une évaluation de la portée des «œuvres orphelines» et de son impact sur la prestation de services au public . JISC Collections Trust, avril 2009, page 9. Archivé de l' original le 18 novembre 2009 (récupéré le 21 mai 2019).
7. ↑ ^{a b} Œuvres orphelines . Dans: ec.europa.eu> Le marché intérieur de l'UE> Droits d'auteur et droits voisins . Commission européenne. Récupéré le 20 avril 2013.
8. ↑ Mémo - Œuvres orphelines - FAQ . Dans: europa.eu . Commission européenne. Récupéré le 27 mai 2014.
9. ↑ Base de données des œuvres orphelines. euipo.europa.eu (consulté le 18 octobre 2016).
10. ↑ Loi sur l'utilisation des œuvres orphelines et épuisées et un autre amendement à la Loi sur le droit d'auteur, texte, modifications, raisons et déroulement du processus
11. ↑ Modification de la loi sur les droits d'auteur 2014 publiée dans BGBl. Christian Handig, Association autrichienne pour la protection juridique commerciale et le droit d'auteur, oev.or.at, 20 janvier 2015.
12. ^ Loi sur le droit d'auteur (LRC 1985, c. C-42), p. 77.
13. ↑ 17. Titre du US Code , § 107. Voir https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/107
14. ↑ Henrike Maier: Les jeux en tant que patrimoine culturel Les défis du droit d'auteur pour la préservation des jeux vidéo (orphelins) dans l'UE (PDF) Dans: JIPITEC . Université Humboldt de Berlin. S. 127. 2015. Récupéré le 18 janvier 2016: « Le Computerspielemuseum de Berlin estime qu'environ 50% de sa collection se compose au moins partiellement d'orphelins. "
15. ↑ Henrike Maier: Les jeux en tant que patrimoine culturel Les défis du droit d'auteur pour la préservation des jeux vidéo (orphelins) dans l'UE (PDF) Dans: JIPITEC . Université Humboldt de Berlin. S. 120. 2015. Récupéré le 18 janvier 2016.