Blanche-Neige (Opéra)

Dates d'opéra
Titre: Blanc comme neige
Forme: Opéra de chambre en cinq tableaux, un prologue et un épilogue
Langue originale: Allemand
Musique: Heinz Holliger
Livret : Heinz Holliger
Source littéraire : Robert Walser : Blanche-Neige
Première: 17 octobre 1998
Lieu de première : Opéra de Zurich
La recréation: A peut près 2 heures
Lieu et heure de l'action : Monde et temps de conte de fées ou "maintenant le temps"
personnes

Schneewittchen est un opéra de chambre en cinq scènes, un prologue et un épilogue de Heinz Holliger avec son propre livret basé sur le dramolet Schneewittchen de Robert Walser . Il a été créé le 17 octobre 1998 à l' Opéra de Zurich . Ce n'est pas un opéra pour enfants, mais une évaluation psychanalytique des événements du conte de fées.

terrain

Le court-métrage Walser se déroule après l'intrigue bien connue du conte de fées Blanche-Neige . Ceux-ci, la reine, le prince et le chasseur parlent du passé et se demandent ce qui s'est réellement passé et qui est à blâmer pour ce qui s'est passé. Vos points de vue et interprétations changent constamment. Dans la quatrième scène, Blanche-Neige et le chasseur rejouent sa tentative de meurtre, qui n'a pas été réalisée par sympathie dans le conte de fées. La cinquième personne de l'épilogue est le roi. L'ouvrage se termine par une réconciliation générale.

prologue

Dans le prologue, les cinq personnages du conte de fées se présentent au public.

Première scène

Jardin; entrée droite du château ; montagnes vallonnées en arrière-plan

Lorsque la reine s'est renseignée sur la santé de Blanche-Neige, apparemment inquiète, elle a répondu par de graves accusations et se souvient des multiples tentatives de meurtre de sa belle-mère : le chasseur a tenté de la poignarder par des baisers, et la pomme empoisonnée lui fait vraiment mal, a ajouté. La reine nie tout. Elle conseille à Blanche-Neige de prendre l'air pour se détendre et d'oublier toute inconduite antérieure. Blanche-Neige demande maintenant au chasseur de confirmer ses souvenirs. Le chasseur répond que par compassion, il n'a pas commis le meurtre et a plutôt tué un cerf. Blanche-Neige rappelle la relation intime entre le chasseur et la reine, ce que le prince confirme également. La reine continue de tout nier. Elle prétend qu'elle a toujours aimé Blanche-Neige comme une enfant à elle. Elle ne devrait pas croire la calomnie du conte de fées. Pourtant, Blanche-Neige ne lui fait pas confiance. Le prince accepte et suggère que vous réfléchissiez au passé en paix. Il conduit Blanche-Neige dans le château. Reine et chasseur restent derrière.

Deuxième scène

Chambre dans le château

Le prince décrit son amour pour Blanche-Neige avec des mots extravagants. Cependant, elle se sent dépassée par le torrent de mots. Elle préfère plaisanter et danser sans soucis. En regardant par la fenêtre, le prince est fasciné par la reine et le chasseur faisant l'amour dans le jardin et décrit tous les détails à Blanche-Neige. Elle s'en sent repoussée, se compare à la neige qui s'enfonce dans la terre dans la chaleur du printemps, et aspire à être « morte de sourire ». Le prince s'excuse de l'avoir arrachée au cercueil, dans lequel elle avait déjà trouvé la paix qu'elle rêvait. Il pense que sa colère augmente son amour. Mais maintenant, il veut aller dans le jardin pour séparer le chasseur et la reine. Blanche-Neige lui demande d'envoyer des salutations affectueuses à sa belle-mère. Elle lui pardonne et le prince devrait également lui demander pardon en son nom. Il promet de lui envoyer la reine réconciliée et s'en va. Pendant que Blanche-Neige attend, elle réfléchit à l'infidélité du prince.

Troisième scène

Lorsque la mère entre dans la pièce, Blanche-Neige se jette à ses pieds et lui demande pardon. Elle ne croit plus que sa belle-mère voulait réellement la tuer. Son sentiment l'absout de tout péché. La reine rappelle avec méfiance à Blanche-Neige qu'elle a réellement commis tous ces actes terribles. Blanche-Neige se trompe maintenant. Le conte de fées raconte également ses crimes et la traite de reine maléfique. Blanche-Neige essaie probablement de la tromper. La reine décrit maintenant sans relâche ses crimes de l'époque, auxquels elle a été poussée par sa haine et sa jalousie envers la beauté de Blanche-Neige. Mais c'est fini. Maintenant, elle veut aimer. Elle demande à Blanche-Neige d'accepter le prince comme son amant. Malgré ses paroles amères, elle était "très bonne" avec lui.

Quatrième scène

Le prince explique à la reine que Blanche-Neige lui en veut de l'avoir sauvée du cercueil. Il ne s'intéresse plus à la jeune fille, mais avoue son amour à la reine. Elle est confuse à propos de son changement d'avis soudain, lui demande de la patience et appelle le chasseur. Ceci et Blanche-Neige sont censés reconstituer la scène de sa tentative de meurtre. Lorsque Blanche-Neige implore la pitié et que le chasseur veut piteusement baisser son arme, la reine exige un changement : le chasseur devrait vraiment la tuer maintenant. Surpris, le prince intervient. La reine s'exclame en riant que tout n'est qu'un jeu. Elle invite tout le monde à se promener dans le jardin, où elle veut prouver qu'elle n'est pas en colère.

Cinquième scène

Jardin comme dans la première scène

Comme au début, Blanche-Neige croit que sa belle-mère la déteste mortellement. Elle aspire à retourner à sa vie tranquille avec les nains, où aucun ressentiment n'était à ressentir. Elle regrette d'être rentrée chez elle de son plein gré. Même dans le cercueil, elle aurait eu plus de joie qu'ici. La belle-mère essaie d'abord de l'apaiser, mais perd ensuite patience et appelle le chasseur à l'aider. Il devrait réconforter Blanche-Neige à sa place et lui expliquer soigneusement ses sentiments. À contrecœur, Blanche-Neige avoue qu'elle veut le croire, même s'il ment. Le chasseur déclare alors la reine « libre de culpabilité et de honte ». Son incitation au meurtre décrite dans le conte de fées est fausse. Elle n'a aucune raison d'être jalouse de la beauté de Blanche-Neige, puisqu'elle est belle elle-même. Il a également dit qu'il n'avait jamais voulu la tuer et que l'histoire de la pomme empoisonnée était en elle-même un mensonge empoisonné. Il demande à Blanche-Neige d'embrasser la belle-mère en gage de son amour. Blanche-Neige fait ça.

épilogue

Lorsque le roi arrive avec le prince et son entourage de nobles et de dames d'honneur, Blanche-Neige lui demande de régler enfin le différend. Cependant, la reine lui explique que l'amour a déjà triomphé. Son ancienne haine n'était qu'un caprice éphémère. Le roi fait remarquer que le prince accusait sérieusement le chasseur. Blanche-Neige répond que ce n'est pas vrai. Le chasseur est honorable et n'a aucune histoire d'amour avec la reine. La reine et Blanche-Neige exhortent le prince à abandonner ses allégations. Cependant, le prince ne peut pas laisser le passé se reposer. Il se retire avec incertitude. Blanche-Neige demande au chasseur de le ramener. La reine est persuadée que le prince cédera et reprendra sa relation avec Blanche-Neige. Lorsqu'elle se souvient encore une fois de ses atrocités, elle est interrompue par Blanche-Neige : seul le conte de fées revendique une telle chose, mais jamais elle-même. Tout le monde va au château.

disposition

livret

Le Dramolet de Walser consiste à découvrir les schémas psychanalytiques sur lesquels se fonde le conte de fées . Le terme « mère » perd ici son sens émotionnel habituel. Au lieu de « la maison et la familiarité », la pièce traite des « structures de pouvoir, des dépendances, des blessures et, finalement, de la solitude existentielle ». Les différentes tentatives de réponses des personnages sont « tout à fait conformes à l' esthétique ambiguë de Robert Walser ».

musique

Blanche-Neige de Holliger est parfois comparée à l' opéra Das Mädchen mit den Schwefelhölzern de Helmut Lachenmann , qui est également basé sur un conte de fées . Dans les deux œuvres, « la nature et l'origine du son instrumental sont thématisées » ( Ulrich Schreiber ). Contrairement à l'esthétique du refus de Lachenmann, cependant, l'opéra de Holliger a un « son distinctif » qui crée une « magie propre ». Harpe, accordéon, harmonica de verre et célesta créent une « superstructure presque irréelle » du son des instruments à vent et d'un quatuor à cordes solo.

orchestre

L'instrumentation de musique de chambre de l'opéra comprend les instruments suivants :

Numéros de musique

Dans le supplément à l'enregistrement du CD de 1999, les pièces suivantes sont répertoriées :

  • prologue
  • Scène 1
  • Intermède 1 (Invention)
  • Scène 2, première partie
  • Fughetta (en nomine flumis)
  • Scène 2, deuxième partie
  • Intermède 2
  • Quasi Fuga
  • Scène 3
  • Intermède 3
  • Scène 4
  • Intermède 5
  • Scène 5
  • Épilogue (Variations chorales)

Antécédents de travail

L' opéra Schneewittchen de Heinz Holliger a été écrit en 1997 et 1998 pour le compte d' Alexander Pereira , directeur artistique de l' Opéra de Zurich . Il ne s'agit pas d'une mise en scène du célèbre conte de fées, mais d'un dramolet du même nom de Robert Walser de 1901, dont le compositeur n'a que peu adapté le texte pour son livret. Holliger a composé l'opéra en deux étapes : il a d'abord écrit les parties vocales, puis la partition pour l'ensemble de chambre.

Holliger lui-même a dirigé la première de l'opéra le 17 octobre 1998. La production était de Reto Nickler , les costumes de Katharina Weissenborn et le décor de Hermann Feuchter . Les solistes étaient Juliane Banse (Blanche-Neige), Cornelia Kallisch (Reine), Steve Davislim (Prince), Oliver Widmer (Hunter) et Werner Gröschel (King). L'œuvre a été bien accueillie par le public et la critique. Les quatre représentations programmées étaient à guichets fermés. Dans le sondage des critiques du magazine Opernwelt , Blanche-Neige a été élue « Première mondiale de l'année ».

Le 28 octobre de la même année, la production a été présentée en tant qu'invité et en première allemande à l' Opéra de Francfort . En 2002, l'Opéra de Zurich la reprend dans le programme pour cinq autres représentations avec la même distribution de solistes. Le 25 novembre 2002, il a été donné sa première autrichienne en concert au Konzerthaus de Vienne .

En 2014, il y avait une nouvelle production au Théâtre de Bâle par Achim Freyer en tant que metteur en scène et scénographe avec les costumes de sa fille Amanda Freyer. Ici, Anu Komsi et Esther Lee ont chanté le rôle titre ou leur alter ego "Schnee-Wittchen", qui a été ajouté à la production. Maria Riccarda Wesseling a chanté la reine, Mark Milhofer le prince, Christopher Bolduc le chasseur et Pavel Kudinov le roi.

Enregistrements

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ a b graphique de Blanche-Neige (opéra) sur la page cible d' Opera-Guide en raison d'un changement d'URL actuellement indisponible , consulté le 24 septembre 2019.
  2. ↑ a b c d Snow White. Dans : Guide de l'opéra Harenberg. 4e édition. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , page 390.
  3. ↑ a b c d e work information from Verlag Schott Music , consulté le 19 août 2019.
  4. ↑ Ulrich Schreiber : Guide d'opéra pour les apprenants avancés. Le XXe siècle II. Opéra allemand et italien après 1945, France, Grande-Bretagne. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , p. 191-192.
  5. ↑ a b c d e Peter Hagmann: Un conte de fées, tordu et tourné. Bilan de la performance à Bâle 2014. Dans : Neue Zürcher Zeitung , 22 février 2014, consulté le 22 août 2019.
  6. ↑ a b Albrecht Thiemann : En arrière, en avant, partout. Bilan des performances à Bâle 2014. Dans : Opernwelt , avril 2014, p.10.
  7. ↑ 17 octobre 1998 : "Blanche-Neige". Dans: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  8. ^ Alfred Zimmerlin : Jamais entendu deux fois - "Blanche-Neige" à l'Opéra de Zurich. Rapport sur la reprise à Zurich 2002. Dans : Neue Zürcher Zeitung , 18 septembre 2002, consulté le 24 septembre 2019.
  9. ↑ Dominik Troger: constellation familiale. Compte-rendu du concert à Vienne 2002 sur operinwien.at, consulté le 25 septembre 2019.
  10. ↑ Frieder Reininghaus : Triple aliéné - L'opéra littéraire « Blanche-Neige » de Heinz Holliger au Théâtre de Bâle. Bilan de la performance à Bâle 2014. Dans : Neue Musikzeitung , 22 février 2014, consulté le 24 septembre 2019.
  11. ↑ a b Heinz Holliger. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlin 2005.