Tomtom

Tom sur pied 14 ″

Le TomTom (également tom-tom ou Tom ) est un tambour cylindrique, rarement bulbeux, un ou les deux côtés équipé de fourrure, construit en différentes tailles de tambour et fait partie intégrante des batteries et instruments des fanfares .

Origine du mot

Tom-Tom est onomatopée et est dérivé du mot bengali tomtom depuis le 18ème siècle . Les termes associés pour les tambours sont tam tam dans d'autres langues des Indes orientales, tong tong en malais et tamattama en cingalais pour une petite paire de tambours de bouilloire au Sri Lanka .

construction

La chaudière est principalement en contreplaqué, rarement en plastique, encore plus rarement en métal ou autres matériaux. Lors de la fabrication à partir de bois, plusieurs couches sont constituées. Les coques plus minces, par exemple à quatre couches, sont pourvues d'anneaux de renfort. Différents types de bois sont utilisés. Dans les années 1960, les bouilloires en hêtre étaient courantes. Le bois tropical a également été utilisé, par exemple dans la série à prix élevé Sonor Signature. L'un des bois les plus populaires actuellement utilisés dans la construction Tomtom est l' érable , qui offre un son chaud, équilibré et riche en sustain , est très facile à travailler et dont les ressources sont abondantes, en particulier en Amérique du Nord .

Couverture de fourrure

Les tympans sont tendus avec des cerceaux métalliques, plus rarement en bois, et peuvent être - dans certaines limites - accordés et ajustés au style musical préféré en termes de serrage. Le son typique du tom tom peut généralement être décrit comme pondéré central. Jusque dans les années 1940, il était courant de clouer les têtes de résonance - à l'époque des têtes naturelles - au bol respectif; donc ceux-ci n'étaient pas accordables.

Une particularité des têtes de tom (contrairement aux têtes de caisse claire ) est qu'elles peuvent être utilisées aussi bien comme têtes de frappe que comme têtes de résonance.

Types de tam-tams

Un kit de batterie a un nombre quelconque de toms, selon le style musical et les idées du batteur. Dans la structure standard actuelle, il existe principalement trois toms de différentes tailles et versions de tom.

Une distinction est faite sur la batterie:

• Les toms , qui sont construits avec un support à Tomgelenk sur la grosse caisse, sur pied de tom ou séparément. À partir des années 1990, il est devenu moderne de fixer ces toms de manière quelque peu en porte-à-faux avec des systèmes qui étaient en grande partie attachés aux anneaux de tension. L'objectif était de ne plus percer de trous dans la chaudière et d'éviter autant de contacts que possible entre les matériaux (bois, métal).
• Under Rack Toms fait référence aux toms de rack qui sont fixes ou fixes oscillant librement sur un rack qui remplace les Tom Mounts, les supports de cymbales et autres matériels. Avec de grands ensembles, cela présente l'avantage de gagner de la place d'une part, et d'autre part lors du montage et du démontage, puisque le positionnement des pièces est fixe, ce qui évite le besoin de réajustement. De plus, cela peut signifier des économies de poids significatives lors du transport, en particulier avec les gros kits de batterie. Il y a aussi des bras de cymbales sur un rack auquel les cymbales sont attachées.
• Les toms de concert qui ne sont pas équipés de têtes de résonance, n'ont pas de pattes sur la face inférieure, et ne sont donc pas pourvus de crêtes à cet endroit.
• Toms de sol (Engl. Toms de sol ) reposant sur des pieds réglables en hauteur.
• Il existe également des rototomes . Ceux-ci n'ont pas de bol et sont réglés à l'aide d'un cadre auquel ils sont connectés et fixés.

La hauteur du cadre des tom toms varie de 14 à 60 centimètres. Les dimensions industrielles des toms suspendus sont comprises entre 6 et 16 pouces , pour les toms de sol entre 14 et 18 pouces de diamètre. Il existe des différences dans la dimension de profondeur.

liens web

Preuve individuelle

1. ↑ Sarwar Morshed: English Reduplicative Loans in Bangla. Dans: Parole: Journal of Linguistics and Education, Volume 9, No 2, 2019, pp. 117–123, ici p. 123
2. ↑ Cetina de Claudia Magaly Cicero, MªTeresa Galarza Ballester: Une vue d'ensemble sémantique de l'emprunt anglo-indien: aires linguistiques et effets de contact. mural.uv.es
3. ↑ Wieland Ziegenrücker: théorie musicale générale avec questions et tâches pour la maîtrise de soi. Maison d'édition allemande de musique, Leipzig 1977; Édition de poche: Wilhelm Goldmann Verlag et Musikverlag B.Schott's Söhne, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , p. 179.