Palais Ludwigslust

Le château de Ludwigslust est un ensemble classique d'un château avec des dépendances et un jardin paysager dans la même ville dans le sud - ouest du Mecklembourg-Poméranie-Occidentale .

De 1763 à 1837, c'était la résidence principale des (grands) ducs de Mecklembourg-Schwerin . Le grand espace avec le bâtiment du château comme centre et l'église de la cour comme contrepoids architectural remonte au cœur du pavillon de chasse Klenow, conçu par Johann Friedrich Künnecke , avec ses jardins environnants, et a ensuite été agrandi par l'architecte Johann Joachim Busch . Le château et l'église sont intégrés dans une ville planifiée, dont la rue principale mène à la place du château. Avec la ville et le jardin, l'installation forme un ensemble global qui est unique dans le Mecklembourg dans cette conception. Ludwigslust est donc souvent appelé le Versailles du Mecklembourg ou, plus rarement, le Sanssouci du Nord .

Le musée logé dans le château est l'un des emplacements du Musée d'État de Schwerin . Le château appartient à l'état de Mecklembourg-Poméranie-Occidentale ; Le palais et la collection sont administrés par l'Autorité nationale pour les palais, les jardins et les collections d'art du Mecklembourg-Poméranie-Occidentale .

En termes d'importance culturelle et historique régionale, le château de Ludwigslust est comparable aux châteaux résidentiels de Güstrow , Schwerin et à l'ancienne résidence Neustrelitz .

aperçu historique

Un pavillon de chasse comme origine

La résidence ultérieure Ludwigslust remonte à un domaine nommé Klenow ou Kleinow , mentionné pour la première fois au 14ème siècle , que le duc Friedrich Wilhelm Ier attribua à son frère cadet Christian Ludwig II en 1708 comme apanage . Le prince, qui vit dans la ville voisine de Grabow , a d'abord planifié un siège de chasse dans la région riche en gibier autour de Klenow en 1721 . Après la destruction du château de Grabower dans un incendie de la ville en juin 1725, les plans d'expansion de Klenow ont progressé, mais ont d'abord échoué en raison d'un différend avec le duc Karl Leopold, désormais au pouvoir . Au milieu des trois frères survivants, il avait succédé à Friedrich Wilhelm Ier sans enfant sur le trône en 1713 et avait demandé l'arrêt de la construction du siège de chasse, ce qu'il considérait comme un affront à lui-même. Les composants qui avaient déjà été démarrés ont dû être retirés à nouveau sur ses instructions. Karl Leopold s'était brouillé avec le Kaiser quelques années plus tôt pendant la Grande Guerre du Nord , qui en 1728, après d'autres actes arbitraires, conduisit également à sa destitution par le Conseil de la Cour impériale sur son propre territoire . La construction à Klenow pouvait donc être poursuivie pour Christian Ludwig désormais employé à partir de 1731, le chantier était initialement sous la protection des soldats impériaux. Le duc Christian Ludwig a chargé l'architecte Johann Friedrich Künnecke , qui est vraisemblablement venu de Hanovre en tant que maître d'œuvre du nouveau pavillon de chasse, qui a construit le château de Bothmer dans le nord-ouest du Mecklembourg pour le comte Hans Caspar von Bothmer .

Le nouveau bâtiment de Klenow n'a d'abord servi que de pavillon de chasse à Christian Ludwig, qui a résidé à Neustädter Schloss après l'incendie de Grabower , mais a été réaménagé les années suivantes. A partir de 1748, le duc fit agrandir le jardin à la française par l'architecte de la cour de Schwerin Jean Laurent Legeay , et à partir de 1752 le pavillon de chasse fut agrandi. En 1754, le duc annonça le nouveau nom du pavillon de chasse dans le Mecklenburgische Nachrichten :

La résidence principale de la famille ducale est restée à Schwerin dans ces années. Après la mort de Christian Ludwig en 1756, le déclenchement de la guerre de Sept Ans a d' abord empêché la poursuite des travaux de construction à Ludwigslust.

Du palais résidentiel à la résidence d'été

Le duc Friedrich (le Pieux) qui suivit passa la plupart des années de guerre à Lübeck. Bien qu'il ait fait soumettre à l'architecte de la cour Jean Laurent Legeay des projets pour un premier agrandissement du palais dès 1756, les plans n'ont jamais été mis en œuvre et Ludwigslust a principalement servi de résidence secondaire à sa sœur cadette Ulrike Sophie pendant cette période . Le seul grand projet de construction fut le Grand Canal, qui formera plus tard l'un des axes principaux du nouveau jardin.

Avec la fin de la guerre de Sept Ans en 1763, le duc Friedrich reprit l'idée d'agrandir à nouveau la zone du palais. L'idée de départ, qui prévoyait de modestes transformations, ne répondait plus à ses exigences. Jeune homme, il avait fait un grand tour d'Europe et fait la connaissance de la cour de Versailles en France, qui servait alors de modèle à la plupart des cours royales européennes. Pour le siège de chasse de l'ancien Klenow, qui, comme Versailles, était en dehors de la capitale actuelle, le duc souhaitait un ensemble palatial inspiré de l'idéal français. Là, il voulait poursuivre les affaires du gouvernement d'une part et s'adonner à ses inclinations scientifiques et musicales d'autre part. Le château devait également offrir le cadre adéquat à la collection d'art que son père avait fondée. Le projet de résidence contemporaine a été soutenu par son épouse, la duchesse Louise Friderike von Württemberg, qui, en tant que petite-fille du duc Eberhard Ludwig de Wurtemberg, était habituée à une cour élaborée qui lui manquait à la cour piétiste et sobre de son pieux mari.

Le duc Friedrich a demandé au maître d'œuvre Legeay de nouvelles conceptions. En même temps, le maître d'œuvre de la cour de Schwerin, Johann Joachim Busch, a commencé à construire un complexe urbain basé sur un plan d'étage baroque et une grande église de cour comme contrepoids au château. Les premiers travaux de construction ont commencé en 1763 avec les maisons sur Bassinplatz et autour du cimetière ultérieur ; dès 1764, le duc Friedrich transféra la cour de Schwerin à Ludwigslust. En 1765, sous la direction de Busch, la première pierre de l'église de la cour fut posée et après son achèvement en 1772, la construction du nouveau palais résidentiel commença, qui pourrait être emménagé en 1777. Les nombreux chantiers simultanés employaient plusieurs centaines de maçons, charpentiers et autres artisans, les agriculteurs de la région devaient effectuer des travaux manuels et de serrage et le duc Friedrich supervisait régulièrement les travaux. Les dépenses du projet de construction pourraient être limitées en évitant en grande partie des matériaux coûteux tels que le marbre et les bois précieux et en utilisant à la place du papier mâché , le Ludwigsluster Carton . Les frais étaient pris en charge par la chambre des rentes ducales , dont les revenus augmentaient le produit du trésor forestier du domaine boisé. À la mort du duc Friedrich en 1785, le quartier du palais était en grande partie terminé. Ludwigslust est passé d'un village seigneurial à une petite cour royale qui, pendant environ 80 ans, a constitué le centre culturel et politique de la région de Mecklembourg-Schwerin.

Avec la mort de Frédéric, la nouvelle résidence du duc sans enfant est passée à son neveu et successeur I. Friedrich Franz . Il fit agrandir le jardin baroque, à peine terminé, dans le style désormais contemporain en jardin paysager anglais et, à partir de 1809, la ville fut agrandie par Johann Georg Barca . Après la mort de Friedrich Franz, son petit-fils suivant, Paul Friedrich, a ramené la cour à Schwerin en 1837, ce qui a réduit Ludwigslust au statut de résidence d'été. Friedrich Franz II fit réaménager les jardins par Peter Joseph Lenné de 1852 à 1860 , mais le palais était rarement habité dans la seconde moitié du XIXe siècle. Une grande partie de la collection d'art Ludwigslust est arrivée à Schwerin à partir de 1879. Le château a repris de l'importance en tant que résidence permanente à la fin de la Première Guerre mondiale , lorsqu'il a été occupé par Friedrich Franz IV au cours de l'abdication et de l' expropriation des grands-ducs de Mecklembourg . Certains des intérieurs ont pu être vus par le public pour la première fois à partir de 1922. La famille ducale a vécu à Ludwigslust jusqu'à la fin de la Seconde Guerre mondiale , et le bâtiment du palais a survécu à la guerre sans aucun dommage structurel. Ludwigslust, initialement occupé par les troupes alliées occidentales à la fin de la guerre , échappa également aux ravages causés par l' Armée rouge dans de nombreux palais et manoirs de l'est de l'Allemagne . Néanmoins, des parties du matériel mobile ont par la suite été perdues à cause du pillage et de la négligence.

Du bâtiment administratif au musée du château

Dans les premières années d'après-guerre, le château abritait le commandement local de l' Armée rouge . La famille ducale est expropriée lors de la réforme agraire de 1947 et le palais est finalement repris par le quartier Ludwigslust . Les plans initiaux de création d'un musée dans le bâtiment n'ont pas été poursuivis; certains des trésors d'art qui étaient restés dans le château jusqu'alors se sont retrouvés à Schwerin ou ont été stockés dans le château. L'ancienne résidence ducale servait de siège aux autorités du district à l' époque de la RDA ; Les organes de l'État de la RDA se sont installés dans l'intérieur historique pendant plusieurs décennies.

En 1986, le palais et les jardins ont été placés sous l'administration du Musée d'État de Schwerin et d'importantes mesures de sécurité des bâtiments ont été prises, et les salles ont été ouvertes au public pour inspection pour la première fois. Le château devient un musée d'art courtois et de décoration intérieure . L'administration du quartier est restée dans le château jusqu'en 1991, depuis lors, il a progressivement été utilisé comme musée et rénové par étapes jusqu'à fin 2015. La restauration a été en partie financée par des fonds européens . La rénovation de la façade a coûté 4,8 millions d' euros , la restauration de l'intérieur 12 millions d'euros supplémentaires. Les travaux sur la Grande Cascade ont commencé en 2007 et se sont achevés en 2010 ; ils coûtent environ 450 000 euros. Le château et le parc peuvent être visités; jusqu'en 2005, le musée du château avait entre 50 000 et 60 000 visiteurs par an. En plus de quelques expositions spéciales, une association mécène organise régulièrement des concerts au palais et un festival baroque, et le petit festival a lieu chaque année dans le grand parc . A l'automne 2017, cependant, une grande partie des vieux arbres des jardins ont été dévastés par les tempêtes Xavier et Herwart ; il faudra des décennies pour combler les écarts.

Le château est l'une des branches du Musée national de Schwerin et a servi de musée baroque du Land de Mecklembourg-Poméranie occidentale depuis l'achèvement des travaux de rénovation. Les expositions du château comprennent, par exemple, les modèles architecturaux en liège du sculpteur de phello Carl May , les bustes de Jean-Antoine Houdon et les tableaux des peintres Jean-Baptiste Oudry et Georg David Matthieu . Parmi les parties les plus insolites de l'exposition figurent des portraits grandeur nature de membres de la famille ducale, peints par Matthieu sur des panneaux de bois.

Collection Ducale

Une grande partie du mobilier du palais provient de la collection Christian Ludwig Herzog du Mecklembourg . C'est ainsi qu'après 1990, les parties de l'art privé et des biens mobiliers de l'ancienne dynastie Mecklembourg, expropriés en 1945, ont été nommées.

Dans un accord amiable en 1997, la famille a accordé au pays l' usufruit libre de 266 œuvres d'art jusqu'au 1er décembre 2014. Elle a gardé 152 œuvres pour elle, dont la plupart ont été vendues aux enchères les années suivantes.

Sur recommandation de la Kulturstiftung der Länder , le Land de Mecklembourg-Poméranie occidentale a inscrit les 266 pièces restantes de la collection Christian Ludwig Herzog zu Mecklenburg au registre des biens culturels de valeur nationale .

Après de longues négociations coordonnées par la Kulturstiftung der Länder, un accord d'achat pour les objets d'usufruit a été conclu. 252 objets sont entrés directement dans la propriété de l'État, tout comme le loft trouvé du palais Ludwigslust , qui n'a été inventorié qu'à partir de 2011, avec un total de 323 objets. La famille a conservé huit autres œuvres d'art en tant que souvenirs , mais a mis certaines d'entre elles à la disposition de l'État gratuitement sous forme de prêts permanents pendant dix ans supplémentaires et a accordé à l'État un droit de premier refus. Le contrat a été signé le 26 juin 2014 au château de Schwerin .

La collection sera appelée à l'avenir la collection de la maison ducale de Mecklembourg-Schwerin . À l'hiver 2014/2015, environ la moitié de la collection a été exposée au Schwerin State Museum . La collection est revenue à Ludwigslust en mars 2016.

Complexe du château

Aperçu

Le complexe du palais aligné axialement avec ses bâtiments annexes était le résultat d'un concept global artistiquement uniforme. Au sud se trouve la cour ou église de la ville, entourée d'une place avec des bâtiments résidentiels bas, qui forme le point de départ de l'axe principal, long de plus d'un kilomètre. La place de l'église est reliée par une avenue à la place ovale de la piscine, qui est bordée par le palais aristocratique incurvé qui suit le cours de la place. Le Bassinplatz et la Grande Cascade forment la limite sud du Schloss Freiheit . Le palais résidentiel suit la cour pavée comme centre du complexe, au nord se trouve la zone du parc, qui commence à proximité immédiate du palais avec un grand tapis vert et dont le point final est la longue Hofdamenallee.

L'ensemble, strictement géométrique au sens baroque, a largement conservé sa forme d'origine au sud du palais autour de la place du palais et de l'église de la cour jusqu'à nos jours, tandis que le jardin nord-ouest a été largement agrandi à partir de la fin du XVIIIe au milieu du XIXe siècle et a été remanié.

L'ancien pavillon de chasse

L'architecte Künnecke a construit le premier pavillon de chasse pour Christian Ludwig II en 1731-1735. C'était un bâtiment à colombages d'un étage avec quinze axes de fenêtres , les trois axes du milieu étaient surélevés pour former un risalit à deux étages . À l'est et à l'ouest du bâtiment, il y avait des ailes latérales basses et à angle droit qui se terminaient par des pavillons à deux étages et, avec le bâtiment principal, enfermaient une large cour. La conception de base du pavillon de chasse était similaire à celle du palais Bothmer, également construit par Künnecke, tandis que la construction simple à colombages correspondait à d'autres pavillons de chasse du Mecklembourg, tels que les palais Friedrichsthal et Friedrichsmoor . En 1752/1753, l'architecte français Jean Laurent Legeay a agrandi le siège de chasse d'une tonnelle et d'une tour d'horloge, dont l'horlogerie a été déplacée à l' hôtel de Weimar sur la Schlossstrasse après la démolition de l'ancien pavillon de chasse . Pendant le règne du duc Friedrich, le château s'est avéré de plus en plus délabré et les plans présentés par Busch pour une nouvelle rénovation n'ont pas été pris en compte. L'érudit anglais Thomas Nugent , qui séjourna temporairement à la cour du Mecklembourg, décrit le pavillon de chasse dans l'une de ses lettres de voyage en 1766 :

Le pavillon de chasse n'étant pas suffisant pour une cour plus grande après le déménagement de la résidence, il fut abandonné au profit du nouveau bâtiment et démoli en 1777. Les bâtiments d'aile utilisés comme ailes utilitaires ont été conservés jusqu'au milieu du 19ème siècle.

Bâtiment du château

Fridericus Dei Gratia Dux Megapolitanus / Ædificium hoc ædificare incepit / Anno Dominatus Sui Decimo Sexto / Consummauit Anno Vicesimo

Friedrich, par la grâce de Dieu, duc de Mecklembourg / a commencé la construction de cet édifice / la seizième année de son règne / et l'a achevé la vingtième année

(Inscription sur la façade du château)

Le château dans sa forme actuelle a été construit à partir de 1772 pour le compte du duc Friedrich selon les plans de l'architecte de la cour Busch. Le chantier de construction était situé immédiatement au nord de l'ancien pavillon de chasse, qui n'a été démoli qu'après l'achèvement du nouveau bâtiment. Le sous-sol du nouveau château était déjà en place en novembre 1772, les deux étages principaux pourraient être achevés en 1774, la mezzanine un an plus tard. Les travaux de construction proprement dits ont été achevés en 1776, l'ameublement intérieur s'est poursuivi dans les années 1780. Le noyau du château de Ludwigslust est fait de brique , un matériau de construction typique du nord de l'Allemagne ; les façades sont revêtues de grès de l'Elbe, ce qui est inhabituel pour la région . La brique provenait des briqueteries ducales de Schwerin, Kummerow et Ludwigslust, le grès était importé de Pirna par voie maritime à travers l'Elbe .

Le bâtiment du château a trois étages pleins et une mezzanine , une corniche en saillie mène à la zone du toit , le toit actuel est caché derrière un dernier grenier décoré de personnages . L'étage le plus bas avec sa rustication simple sert de rez-de-chaussée du bâtiment, les deux étages intermédiaires avec le salon ducal et les salles d'apparat sont divisés par des pilastres circonférentiels dans un ordre ionique colossal . L'aile centrale avec les grandes salles est accentuée par des pilastres corinthiens bagués en plus de sa hauteur au - dessus des avant - toits . La façade de la ville en forme de bloc, d'environ 70 mètres de large, est structurée par dix-sept axes. Les deux essieux extérieurs agissent comme des risalits apparents du volume du bâtiment et soulignent dans sa largeur en même temps la position des ailes latérales sous-jacentes, longues à sept axes. L' aile centrale , couronnée d'un lourd grenier, fait saillie sur le corps de logis selon trois axes et est soulignée côté cour par un portique composé de colonnes toscanes . L' extérieur du piano nobile au premier étage est accentué par le couronnement des fenêtres composé de pignons triangulaires et segmentés , la décoration sculpturale des façades a été créée par le sculpteur sur pierre Martin Sartorius.

Le plan d'étage du palais est en forme de E, la large façade est orientée vers la place du palais, tandis que les deux ailes latérales et l'aile centrale en forme de pavillon font face au parc. Le bâtiment s'écarte ainsi du schéma habituel des bâtiments résidentiels baroques, qui prévoit généralement une façade large en direction du parterre de jardin et une ouverture de la cour - qui manque à Ludwigslust en raison de plans incomplets - vers la ville. La serrure est un torse. Busch a prévu des structures d'ailes symétriques et semi-circulaires du côté de la cour, qui pour des raisons financières n'ont jamais dépassé la planification. Au lieu de cela, les ailes latérales de l'ancien pavillon de chasse sont restées devant le château pour le moment. Ils servaient d'ailes de ferme et de cuisine et furent démolis entre 1846 et 1848.

La zone du toit du château est couronnée par 40 figures allégoriques de grès plus grandes que nature, 18 vases décoratifs, un cartouche d'armoiries ainsi qu'un soleil et une horloge mécanique. Les sculptures ont été créées par le sculpteur bohème Rudolph Kaplunger selon les spécifications du duc scientifiquement intéressé. Ils représentent des personnifications des vertus, des sciences et des arts, mais ne suivent pas un programme iconographique strict. En plus des allégories habituelles de la musique ou de la poésie, il existe également des représentations extraordinaires, dont la chronographie, l' hydraulique et les dioptries . Les statues sont toutes représentées vêtues de robes, les allusions érotiques - qui étaient assez courantes - ont été rejetées par le pieux duc Friedrich.

L'aile est du palais a été entièrement restaurée depuis mars 2016. En 2017, la restauration des chambres de l'aile ouest a débuté avec l'état des lieux. avec l'appartement de la duchesse et l'appartement d' Alexandrine de Prusse (1803-1892), qui se caractérise dans le style classique . La réouverture de l'aile ouest avec ses 40 chambres est prévue pour 2022.

Carton Ludwigsluster

Les possibilités financières limitées du duc Friedrich signifiaient que les types de pierre coûteux tels que le marbre ou le granit, les métaux et bois précieux, la porcelaine ou même le stuc ne pouvaient être utilisés que dans une mesure limitée. Une curiosité du complexe du château de Ludwigslust est l'utilisation presque continue de papier mâché - communément appelé carton - comme matériau pour imiter des matériaux de haute qualité. L'utilisation de papier mâché peint n'était pas une invention nouvelle, mais a été promue à Ludwigslust par le duc et promue et affinée par l'agrandissement de la résidence. Les offices ducaux ont même envoyé des fichiers obsolètes et des bouts de papier sur les instructions pour soutenir les livraisons de papier. L'atelier de peinture de cour utilisait principalement une technique dans laquelle des couches de papier étaient collées dans la forme souhaitée, puis séchées, sculptées, poncées, peintes et enduites d'une sorte de vernis . L'atelier a connu un tel succès qu'il a pu fabriquer lui-même la plupart des équipements dont il avait besoin. Les décors de l'église et du mur peint multidimensionnel de l'autel, les rosaces du plafond , les rubans de la frise , les consoles, les sculptures, les caisses d'horloge et même les objets du quotidien tels que les bougeoirs et les centres de table ont été réalisés par la manufacture, issue de l' atelier de papier , initialement pour la cour et, à partir de 1765, livra également la production en série des cartons Ludwigsluster à d'autres clients . En 1828, l' écrivain Karl Julius Weber s'est dit amusé de l'art du papier mâché :

En plus de meubler le quartier du château, la Ludwigsluster Carton-Fabrique, logée dans ce qui sera plus tard l'hôtel de ville, a acquis une renommée nationale en tant qu'atelier de reproductions d'art bon marché, faciles à transporter et basées sur des modèles connus. Les produits proposés par le biais de revues de vente contemporaines et d'activités de commission étaient parfois vendus avec succès à l'étranger. Au XIXe siècle, cependant, la demande pour l'art du carton décline progressivement et, à partir de 1823, les ventes s'effondrent finalement. En 1835, la manufacture, devenue non rentable, cessa son activité.

à l'intérieur des chambres

Le château contient une centaine d'intérieurs sur quatre étages. Le plan d'étage largement symétrique était basé sur les dessins de Jacques-François Blondel . Le rez- de- chaussée du duc et de la duchesse était au premier étage, se trouvaient également depuis le début du 19ème siècle les chambres de l'héritier du trône. Le rez-de-chaussée et l'entresol abritaient des appartements d'invités et l'entresol abritera à l'avenir l'administration du palais. Les bâtiments de l'aile étroite abritent des armoires dans la partie ouest du rez-de-chaussée et une grande galerie dans la partie est, dont la structure a été modifiée par de nombreuses rénovations au XXe siècle. Le salon et la salle d'exposition du duc étaient situés au premier étage de l'aile est du palais et ceux de la duchesse dans l'aile ouest. Ils sont répartis selon le type d' appartement double en un espace officiel côté jardin avec des salles d'audience attenantes aux cages d'escalier et aux salons attenants et en salon privé sud et chambre côté cour. Le palais n'a pas de théâtre de cour, et jouer était interdit comme « immoral » pendant le règne du duc Friedrich.

Une partie du mobilier intérieur provenait des châteaux de Güstrow et de Dargun , à peine habités à l'époque ; des meubles supplémentaires ont été réalisés dans les ateliers de Ludwigslust d'après des modèles anglais et français. Certains objets ont été donnés à la cour en cadeau, par exemple une table en bronze basée sur les dessins de Schinkel avec une plaque miroir de la dot de la princesse Alexandrine de Prusse et plusieurs magnifiques vases fabriqués à Saint-Pétersbourg pour la cour du tsar de Russie. Deux cabinets appartenant à la reine Marie-Antoinette de France ont été perdus après la Seconde Guerre mondiale.

Dans la partie centrale du bâtiment en forme de pavillon se trouvent les grandes pièces sociales, qui sont flanquées des deux côtés par les cages d'escalier principales et les appartements. L'accès principal de l'écluse est une tonnelle soutenue par des colonnes toscanes formées directement dans les conduits du vestibule . Il s'agit de la pièce centrale communicante du sous-sol, par laquelle on accède aux cages d'escalier et à la salle de chasse. La salle de chasse, décorée de trophées, est la grande salle sociale au sous-sol. Sa conception remonte à une sala terrena , un salon de jardin qui a pris sa forme actuelle après des travaux de rénovation en 1878. Le salon, dans lequel se tenaient les offices de la cour les jours de fête, abrite aujourd'hui le restaurant du palais.

Le centre du bâtiment et le point culminant de la séquence de pièces est le Golden Hall au-dessus du salon de chasse . La salle des fêtes, accessible par le Gardessaal amont, occupe les deux étages principaux et son plafond voûté se prolonge jusqu'à l'étage supérieur du pavillon central, visible à l'extérieur. Le plafond devait à l'origine contenir un grand tableau de Christian Ludwig Seehas , mais a finalement reçu un miroir de plafond blanc avec des décorations en carton de couleur or . La salle d'environ 300 m², typiquement classique, est divisée par douze colonnes corinthiennes colossales atteignant le plafond et est décorée dans des tons blancs et or. Certains éléments du décor, comme les ornements au plafond et les miroirs, correspondent encore au rococo tardif, tandis que l'ameublement des salons attenants du couple duc vire complètement au classicisme dans son style tressé .

Les salons ont subi plusieurs remaniements à l'époque où le château était habité, mais leur mobilier décoratif et leur structure de base ont été conservés au fil des siècles. Lorsque le château a été utilisé comme bâtiment administratif par d'autres, ce sont principalement les dessus de cheminée, les papiers peints et les meubles mobiliers qui ont été perdus dans la seconde moitié du 20e siècle. Lors des travaux de rénovation après la chute du Mur , le château a reçu une technologie moderne de chauffage et de climatisation, qui a créé les conditions pour la restauration de l'intérieur. Dans le cadre du fonctionnement du musée, certains des salons à visiter sont présentés dans leur mobilier d'origine - si disponible - et certains d'entre eux font office de salles d'exposition thématiques. L'antichambre ducale est décorée de portraits des membres de la famille, le salon présente une collection d'horloges, l'antichambre de la galerie abrite une collection de modèles architecturaux en liège et une statue de Vénus en carton Ludwigsluster d'après des modèles anciens . L'un des intérieurs les plus insolites est le Petit Cabinet , dans lequel sont exposées 125 peintures de petit format et de nombreuses œuvres de Pietra-dura .

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  La chambre de la duchesse

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  antichambre ducale

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  Salle à manger

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  Escalier et escaliers

Classement stylistique

Avec la résidence Ludwigslust, l'un des derniers complexes palatials au sens de l' absolutisme dans l'espace germanophone a été créé. A l'extérieur, le bâtiment avec ses riches décorations figuratives, la mise en scène de l'église et du château et la structure multiforme a encore quelques réminiscences de l'époque baroque, mais dans l'ensemble, surtout avec la façade large et peu large de la cour, il est déjà clairement caractérisé par le classicisme . Le passage à la nouvelle époque de l'art se fait encore plus sentir à l'intérieur du château, où l' on ne trouve pratiquement pas de rocailles ou d'éléments vivants, notamment dans les pièces à vivre , et les salons au mobilier discret sont clairement classiques.

Hormis Versailles, omniprésent au XVIIIe siècle, il n'existe pas de modèles directs pour le palais Ludwigsluster. Il existe une corrélation entre l' architecte de la cour Jean Laurent Legeay, formé à l' Académie royale d'architecture , et son successeur Johann Joachim Busch. Le sculpteur de la cour avait déjà travaillé sous la direction de l'architecte français à Klenow. On sait peu de choses sur sa formation, mais il a pu utiliser la vaste bibliothèque du duc avec les œuvres les plus importantes de l'histoire de l'architecture contemporaine pour son travail. Les conceptions ultérieures de l' autodidacte Busch remontent en partie aux plans de Jean Laurent Legeays, qui a quitté le Mecklembourg vers 1756. Après avoir pris sa retraite du service du duc, l'ancien architecte de la cour de Schwerin séjourna temporairement à la cour du roi de Prusse Frédéric II , où il participa à la construction des Communs du Nouveau Palais . Il a ensuite déménagé à Londres , d'où, à la demande du duc Friedrich en 1766, il a envoyé ses deuxièmes projets basés sur les plans de rénovation non réalisés de 1756. Ceux-ci ont finalement été rejetés en faveur de son successeur Busch; s'ils ont eu une influence sur sa conception est inconnu, car les plans n'ont pas été conservés.

Semblable au château de Güstrow, qui a également été construit par les ducs de Mecklembourg 200 ans plus tôt, le château de Ludwigslust est une exception dans le paysage architectural du nord de l'Allemagne. Il n'y a pas d'installation de ce type dans la région nord de l'Elbe et avec sa façade en pierre classique, le bâtiment est rappellent davantage les palais anglais d'inspiration palladienne tels que Chatsworth House ou Castle Howard au lieu des manoirs baroques en brique de la région, tels que Bothmer Castle . Le bâtiment érigé pour les comtes de Bothmer environ 30 ans avant Ludwigslust peut être comparé au mieux au palais ducal en termes de disposition générale baroque - l'architecte y était Johann Friedrich Künneke, comme dans le bâtiment précédent de Ludwigslust - mais c'est en termes de la taille du Corps des Logis et de la conception sobre plus étroitement liée aux manoirs du Mecklembourg et du Holstein qu'à une résidence princière.

Cour et dépendances

Devant la façade citadine du château, la cour du château, la place du bassin et le cimetière au sud forment un espace quasi contigu sur une distance d'environ 500 mètres. La structure de base des places remonte aux plans de Busch ; les nombreuses dépendances appartenant au quartier du château datent des XVIIIe et XIXe siècles et ont été construites par Busch et ses successeurs.

Cour du château et piscine

La cour pavée était l'emplacement de l'ancien pavillon de chasse. Il forme l'intersection entre la ville et le quartier résidentiel, auquel se joint la rue principale de la ville selon un angle oblique. Le point culminant de la conception de cet espace est la cascade de 70 mètres de large , alimentée par l'eau du Grand Canal, avec le bassin attenant. Ses origines remontent à une cascade en bois que Busch a construite au début des travaux d'agrandissement à Ludwigslust, qui était ornée de plusieurs grands obélisques . Il a pris sa forme actuelle à partir de 1780 après que les éléments en bois ont été remplacés par des éléments en granit plus durables . La décoration sculpturale de la cascade a été créée par Rudolf Kaplunger, les figures du groupe du milieu sont des allégories des rivières Stör et Rögnitz . Le pont du château au nord, orné de vases en grès, remonte également à Kaplunger. Comme aucune eau n'était disponible dans cette zone, un canal de 28 kilomètres a été construit entre 1756 et 1760. Son eau alimente la cascade, les étangs et toutes les pièces d'eau du parc. Vous obtenez la pression nécessaire exclusivement de la pente naturelle de l'égout.

Dans la zone sud-ouest de la cour du château se trouve l' Alte Wache , un pavillon construit dans le style voûté du classicisme tardif par Ludwig Wachenhusen (1818-1889). Le bâtiment, érigé en 1853, servait de bâtiment administratif aux gardes du château et abrite actuellement un restaurant. A quelques pas derrière l'Alte Wache se trouve le Small Marstall , que Johann Georg Barca a construit en 1821, également dans le style voûté. L'ancienne écurie ducale est le siège des archives du château. Il avait une contrepartie avec le Grand Marstall plus vaste à l'extrémité est de la Schloßstraße, qui a dû être démoli après la fin de la Seconde Guerre mondiale en raison d'une négligence structurelle. Sur le bord nord-est de la Schlossplatz se trouve le Spritzenhaus, un bâtiment de 1821 qui remonte à Barca et servait à l'origine d' orangerie pour la collecte de plantes de jardin.

Le carré ovale du bassin, dont le centre est un grand bassin d'eau, suit la cour du château. Les rangées de maisons adjacentes et les rues est et ouest suivent la courbe du cours de la place, les bâtiments ont été érigés sous Busch comme maisons de ville pour les fonctionnaires de la cour. L'ensemble immobilier oriental, le Prinzenpalais à plusieurs ailes , servait à la famille ducale d'espace de vie supplémentaire. Le premier bâtiment classique a été endommagé par un incendie en mars 2011, après la rénovation, le palais abritera des appartements adaptés à l'âge. Au sud du bassin, la zone se rétrécit en une ruelle plantée d'avenues, sur laquelle un mémorial a été érigé en 1953 à la mémoire des victimes du camp de concentration de Wöbbelin .

Église de la ville

En face du bâtiment laïque du château, à environ 500 mètres, se trouve le bâtiment sacré de l'église protestante de la ville de Ludwigslust, qui appartient aujourd'hui à la paroisse de Parchim . L'ancien bâtiment de l'église était situé plus au nord sur l'actuelle Schloßstra;e ; c'était une église de village médiéval qui a été démolie pour agrandir la ville résidentielle. Après que les services judiciaires ont eu lieu temporairement dans la salle de chasse de l'ancien château, Johann Joachim Busch a été chargé de construire une nouvelle église à l'occasion du transfert de la résidence de Schwerin à Ludwigslust. Ses premières ébauches prévoyaient une structure inhabituelle sous la forme d'une pyramide égyptienne , que le duc rejetait comme trop exotique, de même qu'un clocher autoportant basé sur le modèle de la colonne Trajane romaine . L'église de la cour, finalement construite sous des formes plus traditionnelles, a été le premier grand projet de construction dans le cadre du transfert de la résidence ; il a été construit de 1765 à 1770. Pendant la période de construction, l'église, entourée de maisons de ville flanquées, se dressait encore face à l'ancien pavillon de chasse, qui ne fut démoli que quelques années plus tard.

L'alignement axial avec le château a rendu nécessaire la suppression de l' orientation est de l'église. Du château, la vue tombe directement sur le gigantesque porche de l'église. Le large portique d' influence classique donne l'impression d'un temple de taille égale au château, cache en réalité le bâtiment de la salle de l'église juste derrière les trois jougs du milieu , tandis que les deux jougs extérieurs ne sont que des scènes pour augmenter l'efficacité globale. Le champ de pignon porte une dédicace latine, qui fait référence au constructeur duc Friedrich et aux dates de construction du bâtiment. Les statues de grès plus grandes que nature de Johannes Eckstein représentent les quatre évangélistes . Un grand monogramme du Christ autoportant domine le pignon. L'église n'a pas de clocher, les cloches de l'église sont situées à quelques centaines de mètres à l'est dans le portail du cimetière, qui a été construit sous le duc Friedrich Franz I de 1791 à 1792. La structure se compose de deux pylônes d' aspect égyptien en pierre de fer flanquant l'ouverture de la porte . Comme celui de l'église, le concept remonte à Johann Joachim Busch, qui a pu réaliser ses desseins égyptisants, que le duc Friedrich avait rejetés près de 30 ans plus tôt, à plus petite échelle.

A l'intérieur, la peinture du choeur, qui recouvre tout le mur sud d'une superficie de 350 m², est particulièrement frappante. L'effet de profondeur de l' image peinte sur Ludwigsluster Carton est rehaussé par divers niveaux de toile de fond. Elle représente l'annonce de la naissance du Christ aux bergers par l'ange Gabriel . Commencée en 1772 par Johann Dietrich Findorff , l'œuvre fut achevée une trentaine d'années plus tard par Johann Heinrich Suhrlandt . Derrière la partie supérieure du tableau se trouve l' orgue construit en 1876 par l' atelier Friese . L' autel se dresse à plusieurs mètres au-dessus de la salle paroissiale et est accessible par deux escaliers latéraux. La chaire est insérée au centre de la balustrade. Un escalier descend jusqu'à la porte de la crypte princière aménagée à la manière d'une confessio . En face du mur de l'autel se trouvent les chaises des ducs de Mecklembourg, conçues sous la forme d'une loge de théâtre , qui, comme le reste du mobilier de l' église, sont décorées de papier mâché.

Parc du Château

Les jardins du palais ont été créés sur une période d'un peu plus de 100 ans. Un modeste jardin au nord du pavillon de chasse s'est développé en un jardin à la française formellement conçu à la fin du XVIIIe siècle , qui a été transformé en parc paysager en plusieurs sections de 1785 au milieu du XIXe siècle . Le parc du château est resté inchangé dans sa structure de base depuis lors, seules des zones plus petites telles que les jardins spéciaux autour de la Schweizerhaus ou le soi-disant jardin de fleurs ont été perdues au fil des décennies et n'ont été que partiellement reconstruites à l'heure actuelle. Aujourd'hui, le parc est le plus grand du genre en Mecklembourg-Poméranie occidentale avec une superficie d'environ 127 hectares.

Le jardin baroque d'origine

Le duc Christian Ludwig II fit aménager son premier modeste jardin d'agrément par Johann Friedrich Künnecke vers 1735. Il se composait d'un rez-de-chaussée rectangulaire entouré de couloirs de charmes , d'allées de tilleuls et d'un champ de foire agrémenté de pavillons. De 1747 à 1750, une station de pompage a été construite au nord-est du château pour exploiter les pièces d' eau, qui sert aujourd'hui de natureum à des fins muséales et est le plus ancien bâtiment conservé de la ville de Ludwigslust. La vaste expansion du parc du palais a eu lieu pendant le règne du duc Friedrich de 1764 à 1776 sous la direction de Johann Joachim Busch. Les dessins sont venus à la fois de Busch lui-même et de son prédécesseur Legeay. Les plans de Legeays ont vu de nombreux bosquets , des parterres de fleurs plantés et des labyrinthes avant que cela ne doive verrouiller la zone littéralement. L'espace entre le palais et l'église de la cour a été conçu comme une étoile gigantesque de la route flanquée de jardins, et les espaces verts au nord du palais devaient être encadrés par des avenues quadruples. Cependant, les projets se sont avérés trop coûteux pour les possibilités financières du duché de Mecklembourg, et Busch était entre-temps devenu le premier architecte de la cour et avait évincé son prédécesseur.

Afin d'avoir suffisamment d'eau pour les fontaines et les cascades dans la région actuellement sèche de la région de Griesen , le canal Ludwigsluster de 28 kilomètres de la Stör à la Rögnitz a été creusé de 1756 à 1760 . Elle servait également de voie de transport pour les matériaux de construction nécessaires aux travaux qui débutèrent en 1764.

Pour accueillir un réservoir d'eau et les systèmes de pompage des fontaines, une maison-fontaine selon les plans de Legeay a été construite dans la zone arrière du parc en 1751-1753 . La maison-fontaine est le plus ancien bâtiment de la ville de Ludwigslust et a été rénovée en 2004/2005.

Comme on peut le voir sur les plans de 1763/64, l'espace jardin, sur le modèle des parcs des palais français, se compose d'un axe principal central et de plusieurs axes secondaires. Deux boulingrins jouxtant le château étaient suivis des Broderieparterres et de la Hofdamenallee, qui devait éventuellement être complétée par un fossé en tant qu'embranchement du Grand Canal et comme axe visuel central avec le château et l'église de la cour formant une ligne continue. Le jardin était orné de sculptures inspirées d'anciens modèles d' empereurs romains , fabriquées à partir de carton Ludwigsluster et imprégnées pour les rendre résistantes aux intempéries . À l'est du château, jusqu'à la station de pompage qui borde, il y avait le jardin à la française conçu pour la cuisine, à l'ouest du naturel, de coupes à travers tôt et avec un pavillon de chasse vierzehnstrahlgen fourni terrain de chasse ducal. Thomas Nugent a écrit à propos des jardins en 1755 :

Lorsque les jardins ont été réaménagés en parc paysager de la fin du XVIIIe au milieu du XIXe siècle, l'aspect baroque tardif du complexe a été perdu, mais des parties de la structure de base ont été conservées jusqu'à nos jours. Depuis les anciennes lignes de vue radiales, la Hofdamenallee, le Grand Canal et le Johannisdamm, qui est entouré sur deux côtés par l'eau, sont les axes principaux du jardin ; Avec Friedrich-Naumann-Allee, une autre ligne de mire s'est ouverte dans la zone urbaine de Ludwigslust.

Aménagement en parc paysager

Le jardin rococo à peine achevé était passé de mode à la fin du règne du duc Friedrich et ne correspondait plus au goût de la fin du XVIIIe siècle. L'année de la mort du duc, son successeur Friedrich Franz I a demandé à Johann Joachim Busch d'entreprendre les premières refontes dans le style alors nouveau des jardins paysagers anglais à partir de 1785 . L'architecte de la cour a dégagé les groupes d'arbres des deux côtés de la Hofdamenallee, a étendu les dépressions naturelles de la région aux lacs et aux étangs et a relié les jardins du nord par des chemins sinueux. Le parc en cours de création a été complété par de nombreuses structures d'encadrement comme la grotte construite à partir de 1788 et la Schweizerhaus construite à partir de 1789 dans un souci de sensibilité .

Dans les années 1840, le duc Friedrich Franz II, maintenant régnant, souhaitait que les jardins soient rénovés et, en 1843, le jardinier de Ludwigslust Franz Wilhelm Benque a élaboré des plans pour une refonte. Les ébauches ne sont pas prises en compte, mais à partir de 1850, le duc fait aménager le jardin de fleurs à l'ouest du palais par le jardinier de la cour de Schwerin, Theodor Klett, autour du pavillon de thé. En 1852, l'architecte paysagiste prussien Peter Joseph Lenné présenta des plans de remaniement approuvés par le Grand-Duc et considérés comme des chefs-d'œuvre de la phase tardive de Lenné. Lenné a combiné l'ancien et le nouveau jardin, qui étaient auparavant séparés l'un de l'autre, au moyen d'un concept global. Il a créé un paysage qui semblait s'être développé naturellement en aménageant de vastes pelouses et en reliant les zones d'eau individuelles du parc à des ruisseaux artificiels. Il a intégré les fragments existants de l'ancien jardin baroque comme la fontaine Lonely Monk ou les 24 sauts d' eau dans les axes visuels et a ajouté des arbres rares comme les cyprès chauves , les tulipiers et les noix à oreilles .

Architectures de jardins et monuments

L'ensemble du jardin est orné de nombreux bâtiments plus grands et plus petits, dont certains sont cachés dans les jardins comme une surprise, et dont certains sont visibles de loin pour attirer l'attention. Il y avait déjà des pavillons plus petits et une maison d'agrément dans le jardin baroque du pavillon de chasse , dont il ne reste cependant aucune trace. En dommages de guerre et la détérioration de la 1945 est allé aussi de style chinois construit Temple des singes de 1770 et le temple Rose du 19ème siècle perdu. L'un des plus anciens objets d'architecture de jardin conservés est la grotte à l'est de Hofdamenallee de 1788. Il s'agit d'un bâtiment en pierre de fer à pelouse construit sous Johann Joachim Busch , qui, en tant que ruine artificielle, est destiné à rappeler la fugacité de l'homme dans le sens de Rousseau et susciter des sentiments sentimentaux. En plus de sa fonction romantique et décorative, il servait également à des fins pratiques de cave à glace . À l'ouest de Hofdamenallee, au niveau de la grotte, se trouve la Schweizerhaus, un bâtiment de style cottage construit vers 1790 que Busch a construit comme résidence d'été pour la duchesse Luise . Le Schweizerhaus a été temporairement loué au 19ème siècle, plus tard il a servi de bâtiment de conférence et au 20ème siècle il a été temporairement utilisé comme auberge de jeunesse . Le bâtiment à neuf axes est souligné par le Mittelrisalite triaxial, avec son exécution simple en colombage et avec toit couvert de roseaux mais volontairement simple. A l'intérieur, l'ancienne structure de la salle a été en grande partie conservée. Dans le grenier se trouve un grand salon de banquet, décoré de scènes alpines et des armoiries des cantons suisses. Par sa construction et ses matériaux simples, la Schweizerhaus fait référence à la ferme ornée typique de la fin du XVIIIe siècle dans le style des Hameau de Versailles et de Chantilly . Afin de parfaire la mise en scène romantique d'un domaine rural , le bétail était temporairement gardé sur les pelouses autour de la maison d'été. L'écrivain Stephan Schütze a décrit l'idylle rurale dans un récit de voyage de 1812 :

À environ 200 mètres au sud de la Schweizerhaus se trouve le mausolée Louisen , dans lequel la duchesse, décédée en 1808, a été enterrée. Le bâtiment, achevé en 1810, est basé sur les plans de Barca et est un temple de style Empire basé sur des bâtiments similaires de Friedrich Gilly .

Le mausolée et l'étang sont suivis au sud par le jardin fleuri, conçu comme un jardin d'agrément privé pour la famille ducale au milieu du XIXe siècle. Après que cette zone ait été utilisée différemment pendant de nombreuses décennies et ait perdu sa forme originale, elle a été reconstruite en 2009. Un pavillon de thé octogonal ouvert forme son centre. Le jardin fleuri est bordé à l'ouest par l'extrémité sud de l'étang du château, sur l'île artificielle duquel se trouve l' église catholique de Sainte-Hélène . L'église, construite sous le successeur de Busch, Johann Christoph Heinrich von Seydewitz de 1804 à 1808, fut la première église néo-gothique du Mecklembourg. Le bâtiment est devenu nécessaire après que de nombreux artistes et musiciens du sud de l'Allemagne aient trouvé un emploi à la cour, et plus tard, certains membres de la famille ducale se sont également convertis à l'Église catholique. Des vitraux du Mariendom démoli à Hambourg ont été insérés dans les fenêtres, et la façade d'entrée orientée à l'ouest sert de point de vue du Johannisdamm. L'église pittoresque debout dans l'eau a un clocher solitaire sur le continent de l'autre côté de l'étang. La tour gothique en brique a été achevée par le constructeur Barca en 1817. Un autre bâtiment d'église est situé dans la zone sud du parc du palais, derrière les petites écuries. Le mausolée Helenen-Paulownen a été construit de 1804 à 1806 pour la grande-duchesse Helena Pawlowna , épouse du prince héritier Friedrich Ludwig de Mecklembourg et fille du tsar Paul Ier et contenait également une petite chapelle orthodoxe russe . C'est un bâtiment de temple classique, que l'architecte français Joseph Ramée était probablement responsable de la construction.

Il y a de nombreux monuments et statues à l'extérieur du château. Le monument au duc Frédéric le Pieux, réalisé par Rudolf Kaplunger vers 1788, au nord de la grotte, est un groupe de grès sur un piédestal entouré d'une clôture décorative en fer forgé . Le monument se dressait autrefois sur une petite île entourée de peupliers , dont les douves ont ensuite été comblées. A au Grand-Duc Friedrich Franz III. Le buste rappelant Hugo Berwald est situé à la transition du parterre de pelouse au jardin de fleurs depuis 1936, une statue en bronze de son arrière-arrière-grand-père Friedrich Franz I se dresse sur la place du palais devant la tonnelle. Le monument du cheval à la maison du forestier est un tombeau construit avant 1785 pour le cheval préféré du duc Friedrich ; un mémorial d'Hugo Berwald, consacré en 1922, commémore les membres tombés au combat du bataillon Jäger.

Philatélique

Le 2 janvier 2015, la Deutsche Post AG a émis un timbre-poste d'une valeur de 80 centimes d'euros avec une vue sur le château de Ludwigslust dans la série de timbres châteaux et palais . Le design vient de la graphiste Nicole Elsenbach de Hückeswagen . Dès 1986, le château avait livré le sujet d'un timbre spécial à la poste de la RDA .

liens web

• Littérature sur le palais Ludwigslust dans la bibliographie nationale MV
• Palais Ludwigslust sur mv-schloesser.de

Littérature

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