Nouveau palais

Nouveau palais dans le parc de Sanssouci

Vue aérienne du Nouveau Palais

Le Nouveau Palais est un palais situé du côté ouest du parc de Sanssouci à Potsdam . La construction a commencé en 1763 après la fin de la guerre de Sept Ans sous Frédéric le Grand et s'est achevée en 1769. Il est considéré comme le dernier complexe palatial baroque important de Prusse et l'une des principales œuvres du rococo frédéricien . Friedrich l'avait prévu non comme résidence royale , mais comme palais pour les invités de sa cour . Le Kaiser Guillaume II fit du Nouveau Palais sa résidence principale de 1888 à 1918.

Le palais, géré par la Fondation des palais et jardins de Prusse Berlin-Brandebourg , est accessible en tant que musée. Dans les communs , les anciens bâtiments de ferme , les facultés et des parties de l'administration de l' Université de Potsdam sont logés.

une fonction

Castle Howard, élévation dans Vitruvius Britannicus , qui était dans les cinq bibliothèques de Frederick

Trippenhuis à Amsterdam, que Friedrich avait vu en 1755

Vue du Nouveau Palais 1826 (peinture d' August Wilhelm Julius Ahlborn )

Plan d'étage du nouveau palais de Potsdam

Friedrich avait décidé de la conception et du choix du site de construction du nouveau palais avant la guerre de Sept Ans. S'écartant du style précédemment cultivé du rococo frédéricien , Friedrich voulait un bâtiment dans le style du palladianisme . Castle Howard en Angleterre et le Trippenhuis à Kloveniersburgwal No. 29 à Amsterdam ont été considérés comme exemplaires . En temps de paix, Friedrich fit terminer la maison d'Am Kanal 41 à Potsdam en 1756 afin de tester la construction de briques à parement de pierre avec de la pierre , ce qui l'avait impressionné lors d'une visite aux Pays - Bas en 1755.

La magnifique et coûteuse construction du Nouveau Palais ne put commencer qu'après la guerre de Sept Ans, qui eut une issue favorable pour la Prusse, en 1763. Désormais, le bâtiment du palais de Frédéric le Grand remplissait non seulement des tâches pratiques, mais était plutôt censé annoncer le nouveau rôle de la Prusse parmi les puissants d'Europe, comme l'affirmait Friedrich lui-même avec son terme « fanfaronade » (se vanter, se vanter). Last but not least, la fonction d'affichage du bâtiment a été servie par les décorations sculpturales abondantes. Le programme iconographique, en particulier dans la zone centrale de l'élévation centrale de la façade du jardin, indique l'intention du client d'utiliser le bâtiment comme monument au général victorieux. Cette interprétation est soulignée par le programmatique « Nec soli cedit » (« Il ne cède pas au soleil ») comme une inscription sur les cartouches des projections centrales, qui est liée à Friedrich.

De plus, à l'époque de Frédéric le Grand, le Nouveau Palais servait de splendide maison d'hôtes d'été, dans laquelle pouvaient se tenir des célébrations glamour, comme illustré au programme par trois grâces couronnant la coupole principale du palais : Aglaia (la brillante) , Euphrosyne (la gaieté) et Thalia (la joie festive ). Entre avril et octobre, les visiteurs venaient aux semaines du festival annuel. Il s'agissait principalement des frères et sœurs du roi Friedrich et de leurs familles, issus de différentes maisons dirigeantes allemandes et européennes, des membres triés sur le volet de la cour de Berlin et des invités princiers. Au cours de ces festivités, le Nouveau Palais a constitué la scène splendide de la rencontre de la dynastie des Hohenzollern, dont le public a été informé par de nombreux procès-verbaux. Le potentiel et le pouvoir de la dynastie et donc de l'État princier dynastique ont été symboliquement et publiquement démontrés lors de ces événements au Nouveau Palais - à la fois dans leur propre sphère de pouvoir et en tant que démonstration de la politique du pouvoir à l'extérieur.

200 chambres, quatre salles de bal et un théâtre rococo étaient à la disposition des invités princiers . Pour les séjours occasionnels, Friedrich fit  préparer l' aile latérale sud - ce qu'on appelle l'appartement du roi ou l' appartement de Friedrich -. En plus des appartements royaux et des deux quartiers princiers destinés aux hôtes particulièrement importants, un appartement pour l'associé de longue date de Frédéric se trouvait dans le Palais Marquis d'Argens , l' appartement du Marquis d'Argens . Le prince Heinrich , le frère aîné de Frédéric le Grand qui était encore en vie, avait également ses propres locaux dans l' appartement Heinrich . L'héritier du trône, le prince de Prusse, Friedrich Wilhelm résidait dans l' appartement de l' héritier du trône . L' appartement dit princesse a été utilisé par la princesse Anna Amalie  - la sœur célibataire de Frédéric le Grand et de l'abbesse de Quedlinburg - comme logement représentatif. Elle fait également office de maîtresse de maison pendant les festivités, la reine Elisabeth Christine n'étant jamais présente à la demande du roi.

Après la mort de Frédéric le Grand en 1786, la cour n'utilisa que rarement le Nouveau Palais pour les grandes festivités. En 1859, le prince héritier Friedrich Wilhelm, qui devint plus tard l'empereur Friedrich III. , le palais baroque avec sa famille pendant les mois d'été. Pendant le règne, qui ne dura que 99 jours - du 9 mars au 15 juin 1888 - le palais fut nommé Schloss Friedrichskron . Pendant ce temps, un fossé menant autour du palais a été comblé et des mesures de modernisation ont été prises, que son fils Guillaume II a poursuivies, telles que l'installation de chauffage à vapeur et d'éclairage électrique ainsi que l'installation de salles de bains et de toilettes dans les quartiers individuels. et en 1903 un ascenseur dans l'escalier nord. Le palais est resté la résidence préférée du dernier empereur allemand et de son épouse Auguste Viktoria jusqu'en 1918 . Les visites n'étaient pas possibles tant que la famille impériale était présente.

Après la Révolution de novembre 1918, l'abdication de Guillaume II et la renonciation au trône par le prince héritier Guillaume en 1919, le Nouveau Palais a servi de palais-musée. Jusqu'à la Seconde Guerre mondiale et le pillage ultérieur par l'armée soviétique, le palais était essentiellement équipé comme il l'était à l'époque de Frédéric le Grand dans le rococo frédéricien .

architecture

Nouveau palais avec les Communs

Vue extérieure avec une lanterne non rénovée de l'époque de la RDA

Contrairement au palais de Sanssouci , qui a été construit dans le style rococo , Frédéric le Grand a préféré les formes baroques dans l'architecture du nouveau palais , bien qu'avec quelques déviations. Le roi s'en tient à ces deux styles architecturaux jusqu'à la fin de sa vie, bien que le classicisme précoce soit déjà préféré en Europe . Johann Gottfried Büring - qui avait déjà construit la Maison chinoise et la galerie de tableaux - a été chargé de planifier le château des invités. Heinrich Ludwig Manger était à ses côtés . Après des désaccords avec le client difficile et le départ ultérieur de Büring, Carl von Gontard a repris la direction générale à partir de 1764. Son rôle dans le bâtiment principal était principalement l'aménagement et la conception de l'intérieur, car l'extérieur était bien avancé.

Le Nouveau Palais est un complexe de trois ailes avec une longueur avant de 220 mètres. La partie centrale du bâtiment de deux étages et demi est couronnée par un puissant dôme de 55 mètres de haut . Sur elle, trois grâces portent la couronne royale sur un oreiller. Le dôme n'est qu'une décoration architecturale pour rehausser l'apparence du château ; il n'y a pas de salle en forme de dôme au-dessous, et l'intérieur n'est constitué que des poutres qui le soutiennent. Des aigles dorés sur des lanternes couronnent les deux petits dômes des dépendances de plain-pied au sud et au nord. La plupart des murs extérieurs ont été peints pour simuler la maçonnerie en briques rouges. Étant donné que l'approvisionnement en briques était parfois bloqué et que le jointoiement propre prenait trop de temps, cette méthode d'apparence trompeuse a été utilisée. Seule l'aile sud, l' appartement royal , est en brique rouge.

La projection centrale à cinq axes du Corps de Logis est identique côté jardin et côté cour, à l'exception des reliefs des pignons, et chacun est repoussé d'un demi-axe. Trois axes de fenêtre des deux gabarits du milieu sont chacun enjambés par un pignon triangulaire. Les saillies centrales sont également mises en valeur par les pierres tombales des fenêtres cintrées et des portes-fenêtres du rez-de-chaussée.

La façade est structurée dans un ordre colossal par corinthiennes cannelées pilastres en grès. Le grenier est une balustrade en cours d'exécution. Sur les extensions des pilastres, il y a des socles avec des sculptures de parapet - un total de 267 statues plus grandes que nature sur le bâtiment principal, 196 groupes de putti sur les petites ailes latérales. L'agencement des 163 autres statues au rez-de-chaussée devant les pilastres est inhabituel, tout comme l'agencement des 244 pierres de fermeture des fenêtres de conception figurative. Les bijoux sculpturaux ont été créés par de nombreux sculpteurs, dont Johann Peter Benkert , Johann Mathias Gottlieb Heymüller , les frères Johann David Räntz et Johann Lorenz Räntz .

Chambres du château

En plus des appartements princiers somptueusement meublés, il y a quatre salles de bal dans la partie centrale du palais. Les murs et les piliers de la grotte ou salle des coquillages au rez-de-chaussée étaient recouverts de coquillages, de verre et de minéraux du monde entier. La salle de la grotte de Pöppelmann de 1712/13 dans le Dresde Zwinger a probablement servi de modèle . Au XIXe siècle, les murs se sont enrichis de minéraux, de fossiles et de pierres semi-précieuses, notamment en 1890 avec la « pointe du Kilimandjaro » d' Afrique orientale allemande .

La galerie de marbre au sud conduisait aux appartements du roi. Le jaspe rouge et le marbre blanc de Carrare définissent l'image de cette salle allongée. Les portes françaises laissent entrer beaucoup de lumière à l'intérieur. Trois images de plafond reliées par de riches ornements en or symbolisent les heures jour- nuit , matin et midi . Ce sont des œuvres du peintre Bernhard Rode . La division en champs et le stuc d' encadrement sont basés sur la conception du plafond de la galerie beaucoup plus petite du palais de Sanssouci. La salle de marbre est située à l'étage supérieur au-dessus de la salle de la grotte . La salle de bal principale, qui s'étend sur deux étages, est revêtue ou aménagée sur les murs et le sol de marbres fins. De grandes peintures murales avec des scènes de la mythologie antique et douze statues de marbre décorent la salle. Les sculptures représentent huit électeurs de Brandebourg et quatre empereurs - Jules César , l' empereur Constantin , Charlemagne et Rodolphe II de Habsbourg  . Frédéric le Grand voulait que la salle soit achevée le plus rapidement possible , c'est pourquoi le sol en marbre a été poncé trop rapidement un après l'autre pendant la construction a été. L'eau nécessaire au meulage pénétrait dans les poutres en bois. En conséquence, il a commencé à moisir très rapidement et l'humidité s'est également déplacée dans les murs. La salle a donc été menacée de s'effondrer à plusieurs reprises. La peinture du plafond de Charles Amédée Philippe van Loo , richement encadrée d'ornements dorés, montre les dieux olympiques réunis pour un repas et l'introduction de Ganymède . D'une superficie de 240 m² c'est la plus grande toile de plafond au nord des Alpes. Les lustres ont été fournis par la verrerie silésienne Friedrichsgrund .

La galerie supérieure au sud de la salle de marbre est meublée de six grandes peintures murales de la peinture baroque italienne. Des guirlandes dorées, des médaillons ronds sur et au-dessus des portes, en revanche, présentent des motifs du classicisme primitif .

Théâtre du château

Théâtre du Palais dans le Nouveau Palais

Le "Schlosstheater im Neuen Palais" est considéré comme l'une des plus belles salles de théâtre encore conservées du XVIIIe siècle. Il occupe les deux étages supérieurs de toute l'aile sud. Les couleurs rouge et blanc dominent, ornées d' hermes et d'ornements dorés . Les rangées de sièges sont disposées en demi-cercle semblable à un théâtre antique. Il n'y a pas de loge royale ; Frédéric le Grand assistait aux représentations au troisième rang des étals. Comme le roi n'aimait pas l'art allemand, on engagea principalement des artistes italiens et français. L'ancienne technologie de scène n'est plus disponible. Des représentations ont lieu ici à ce jour.

Communes

Les Communs, une partie de la maison de l' Université de Potsdam

A l'extrême ouest, derrière la façade du Nouveau Palais et de la Mopke , le parc du palais est fermé par les Communs. La destination et le nom des deux bâtiments correspondaient au modèle du Grand Commun du château de Versailles . Comme ils y étaient érigés en relation directe avec le palais, en plus d'abriter ses cuisines et autres pièces de service, ils servaient également de logement aux invités et aux fonctionnaires du roi ainsi qu'à leurs serviteurs. Carl von Gontard construit ces bâtiments représentatifs dans les années 1766 à 1769 en fonction des courants d' air par l'architecte Jean Laurent Legeay , qui a amélioré. Les grands escaliers à double volée, colonnades, dômes et décorations riches ne révèlent pas leur ancien but pratique. Leur liaison par l'arc de colonnade avec la porte triomphale en fait un tout unifié et donne au Nouveau Palais un pendant efficace, avant que les zones forestières inhabitées ne se rejoignent plus à l'ouest. Des bâtiments supplémentaires ont été construits en 1769 pour la garde au sud et le châtelain au nord.

Jusqu'à la fin de l' armée prussienne , leur « Bataillon d'entraînement d'infanterie » était basé dans le pavillon nord et à l'époque nazie la « Reichsschule des Deutschen Arbeitsdienstes » ( Reichsschule des Deutschen Arbeitsdienstes ) dans tout le complexe . Après la fin de la Seconde Guerre mondiale , en 1948, il est devenu le siège de l' Université d' État de Brandebourg (plus tard l' Université d'éducation Karl Liebknecht ) à Potsdam . Aujourd'hui, les Communs et les écuries attenantes abritent la Faculté de Philosophie et les Instituts de Mathématiques, de Physique et de Sports de l'institution successeur l' Université de Potsdam . De plus petites parties du complexe continueront à être utilisées ou seront à nouveau utilisées par les départements de la Fondation des châteaux et jardins prussiens Berlin-Brandebourg .

Porte triomphale

Vue du Nouveau Palais à travers la porte triomphale

Directement en face du Nouveau Palais, du côté opposé au parc, le portail triomphal en coupole de 24 mètres de haut se dresse au milieu entre les communs . Aux extrémités nord et sud, il est flanqué d' arcs de colonnade avec 158 colonnes et des pavillons aux extrémités.

Le roi Frédéric II fit construire l'ensemble entre 1763 et 1769 immédiatement après la guerre de Sept Ans . Jean Laurent Legeay présente les premiers plans avec tous les éléments de l'exécution ultérieure , à partir de 1765 Carl von Gontard est en charge de la construction. En raison de la négligence et des travaux de restauration inappropriés, il était déjà en danger lorsqu'une bombe aérienne a détruit le dôme à la fin de la Seconde Guerre mondiale. L'ensemble est tombé en ruine, de sorte que des parties de la colonnade nord ont dû être démantelées dans les années 1980. Les premières mesures de sécurité ont été initiées en 1982, mais ce n'est que dans les années 2008 à 2014 qu'une rénovation globale a été réalisée, qui comprenait également la restauration du dôme.

Mopke

Avec la construction des Communs et de la Porte de Triomphe , une place a été créée sur la zone jusqu'à la cour d'honneur du palais - qui était connue sous le nom de Mopke . La cour impériale les utilisait comme lieu pour des célébrations à grande échelle et pour la tenue de cérémonies militaires. Le public a pu bien suivre les représentations depuis les escaliers et les portiques des Communs. En 1896 Guillaume II fit construire un couloir souterrain sous la Mopke entre le château et les pavillons.

se garer

Théâtre de haies vu du public

Le Nouveau Palais est situé à l'extrémité ouest du Parc du Palais de Sanssouci , là où se termine la Große Allee . Lors de sa construction, il était encore intégré à un espace jardin baroque, qui dut cependant céder la place au parc paysager d'aujourd'hui lorsqu'il fut réaménagé par Peter Joseph Lenné . Depuis lors, le Temple de l'Antiquité et le Temple de l' Amitié s'y sont également dressés, directement à l'est des deux ailes extérieures du palais .

Le théâtre de haies du parc est situé directement au nord, à côté du palais, et symétriquement à celui-ci, au sud, un salon de jardin aux arcades couvertes de roses. Les deux datent de l'époque de la construction du palais, bien que le théâtre de haies, qui est principalement utilisé en été pour des représentations théâtrales, des concerts et des lectures, ait été caché pendant longtemps, envahi par la végétation.

Galerie de photos

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  Nouveau palais

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  La salle de la Grotte en 1988

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  La salle de marbre en 1988

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  Salle à manger du couple impérial telle qu'elle a été aménagée lors du dernier dîner en 1918

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  Nouveau palais et détail du parc de Sanssouci

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  Longues négociations après l'abdication du dernier empereur : à qui appartiennent les tableaux, la famille ou l'État.

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  Buffet pour le repas

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  Décoration des armoires en porcelaine avec des objets prêtés par Doorn

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  Salle de service pour le petit déjeuner

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  bain de l'impératrice

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  La loge de l'impératrice, avec passage vers le coffre-fort avec les bijoux de l'impératrice

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  Le bureau du dernier empereur

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  La garde-robe de l'empereur

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  Uniformes du dernier empereur

Voir également

• Commode Trois Grâces

Littérature

• Gert Streidt, Klaus Frahm : Potsdam. Les châteaux et jardins des Hohenzollern. Könemann Verlagsgesellschaft, Cologne 1996, ISBN 3-89508-238-4 .
• Guide officiel de la Fondation des palais et jardins de Prusse Berlin-Brandebourg : Le Nouveau Palais de Sanssouci. 1ère édition. Potsdam 2001.
• Adrian von Buttlar , Marcus Köhler : Mort, chance et gloire à Sanssouci. Un guide à travers le monde des jardins de Frédéric le Grand. Ostfildern 2012.
• Saskia Hüneke : « Nec soli cedit » . Décoration et construction sculpture au Nouveau Palais. Dans : Risque de paix. Frédéric le Grand. L'exposition. éd. de la direction générale de la Fondation des châteaux et jardins de Prusse Berlin-Brandebourg, Munich 2012, pp. 286-293.
• Karoline Zielosko : visite de la famille. Le Nouveau Palais comme scène d'auto-présentation dynastique. Dans : Frédéric le Grand et la dynastie des Hohenzollern. Contributions au cinquième colloque de la série "Friedrich300" du 30 septembre au 1er octobre 2011, éd. par Michael Kaiser et Jürgen Luh ( publication en ligne sur perspectivia.net , consulté le 21 février 2013).
• Henriette Graf : Le nouveau palais du roi Frédéric le Grand. Fonction, utilisation, disposition des pièces et ameublement, 1763-1784. Dans : Comment Frederician était le cérémonial Frederician ? Disposition des chambres et ameublement de certains châteaux européens de la fin de l'Ancien Régime. Contributions à une conférence internationale le 2 juin 2012, éd. par Henriette Graf et Nadja Geißler (Friedrich300 - Colloque, 6), ( publication en ligne sur perspectivia.net , parue le 20 décembre 2013).
• Jörg Kirschstein : Le Nouveau Palais de Potsdam. Idylle familiale et splendeur impériale. Bebra, Berlin 2017, ISBN 978-3-86124-690-9 .

liens web

• Inscription dans la base de données des monuments du Land de Brandebourg
• Nouveau palais . Dans : Page d'accueil de la Fondation des palais et jardins de Prusse Berlin-Brandebourg
• Nouveau palais . Dans : potsdam-park-sanssouci.de
• Nouveau palais . Dans : museumsportal-berlin.de
• Visite virtuelle du Nouveau Palais. Panorama à 360 ° des quatre salles les plus importantes
• Florian Müller-Klug : Le Nouveau Palais - Accord final pompeux du baroque . Dans : Blog Clio Berlin , 28 novembre 2014.

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