Reichsmusiktage

Le Reichsmusiktage a eu lieu à Düsseldorf du 22 au 29 mai 1938 . Ils étaient un événement de propagande nazie et étaient sous le patronage de Joseph Goebbels . Goebbels avait initialement prévu de tenir le Reichsmusiktage chaque année. Celles-ci ont été effectuées à nouveau en mai 1939, mais ont cessé après le début de la Seconde Guerre mondiale .

Contexte

Dans l' idéologie des national-socialistes , une distinction a été faite entre l'art allemand et national d'une part et « bolchevik culturel » et « art dégénéré » d'autre part. Les arguments liés au contenu et stylistiques ont été de plus en plus remplacés par des déclarations racistes . Les nationaux-socialistes ont essayé de promouvoir la synchronisation de l'art à travers des événements spéciaux et des festivals et de le rapprocher de la population en tant qu '«allemand». Cela comprenait également le Reichsmusiktage, qui a ouvert à Düsseldorf le 22 mai 1938, le 125e anniversaire de Richard Wagner . Ils étaient sous le patronage de Joseph Goebbels , qui les a décrits comme un événement pour «l'élaboration de politiques en matière de musique et l'établissement du cap». L'événement a duré du 22 au 29 mars. Mai et a été organisé par Heinz Drewes , le chef du département de musique au ministère de la Propagande .

Exposition sur "Musique dégénérée"

Brochure de l'exposition (1938)
Düsseldorf Art Palace (photo de 1902)

Dans le cadre du Reichsmusiktage, une exposition au Kunstpalast am Ehrenhof de Düsseldorf a été inaugurée le 24 mai 1938 sous le nom de « Degenerate Music », qui faisait suite à l'exposition « Degenerate Art » qui avait eu lieu auparavant à Munich en 1937 . Le principal responsable de l'exposition «Musique dégénérée» était Hans Severus Ziegler , l'un des premiers partisans d' Adolf Hitler et depuis 1935 directeur général du Théâtre national de Weimar .

Dans cette exposition, la musique a été publiquement dénoncée qui ne correspondait pas à la vision du monde nazie, en particulier les œuvres d'artistes juifs. Comme auparavant à Munich, des exemples dissuasifs de «musique dégénérée» ont été présentés lors de cette exposition à Düsseldorf. Dans plus de 50 vitrines, on a vu des livres, des partitions et des décors ainsi que des photos et des caricatures dénigrantes. En outre, des extraits de comptes rendus des œuvres dénoncées pouvaient être écoutés en appuyant sur un bouton.

Outre des musiciens, des musicologues, des directeurs musicaux, des critiques musicaux, des professeurs de musique et des chefs d'orchestre ont été dénoncés dans l'exposition et leurs œuvres et écrits ont été qualifiés de «dégénérés». Des personnalités «non aryennes» comme Alban Berg , Arnold Schönberg ou Kurt Weill et des musiciens «aryens» tels que Paul Hindemith , qui était marié à un juif, et Igor Stravinsky de Russie ont été ostracisés.

L'exposition a été présentée à Düsseldorf jusqu'au 14 juin 1938 et a ensuite été présentée à Weimar, Munich et Vienne. Il n'y avait pas de catalogue d'accompagnement, seulement le discours d'ouverture de Hans Severus Ziegler imprimé sous forme de brochure au Kunstpalast de Düsseldorf. Un saxophoniste de jazz noir caricature figurait sur la couverture de cette brochure. D'une part, ce qui était provocant, c'était le visage délibérément exagéré, contrairement aux vêtements, au tailcoat et au chapeau haut de forme du musicien, et d'autre part l' étoile rouge de David , qui était ornée dans la boutonnière au lieu d'un œillet. Les nationaux-socialistes ont choisi cette figure fictive comme symbole de l'exposition et de l'ensemble du Reichsmusiktage en 1938 comme l'incarnation de la dégénérescence. La caricature rappelle le musicien noir Jonny, le personnage principal de l' opéra Jonny d' Ernst Krenek , contre lequel les membres du NSDAP avaient protesté avant 1933.

Événements parallèles

En plus de cette exposition, le point culminant du Reichsmusiktage comprenait également un «rassemblement culturel et politique». Outre un discours du ministre de la Propagande du Reich Goebbels et un discours du Gauleiter Friedrich Karl Florian , Richard Strauss a lui-même dirigé son «Prélude festif op. 61 ”, œuvre pour orchestre et orgue de 1913, qu'il réarrange spécialement pour cette occasion. En outre, des concerts dits carrés , des symposiums musicologiques et des conférences spécialisées pour les compositeurs et les professeurs de musique ont été organisés dans divers endroits de Düsseldorf , avec des discussions sur l'incarnation et la représentation de «l'allemand» dans la culture musicale. Au total, trois opéras ont également été créés.

En fait, Goebbels avait planifié le Reichsmusiktage comme une institution annuelle fixe, mais après une répétition en mai 1939, il ne fut plus tenu à cause de la Seconde Guerre mondiale.

Réactions au pays et à l'étranger

Le Reichsmusiktage de 1938 n'a pas été perçu comme un événement significatif en Allemagne ou dans la presse étrangère. Contrairement à la précédente exposition d'art de Munich en 1937, tant l'exposition «Musique dégénérée» que le Reichsmusiktage dans son ensemble ont été un échec pour de nombreux adeptes de la scène culturelle national-socialiste. La plupart des artistes ayant déjà émigré à l'étranger étant condamnés, l'ensemble de l'événement ne pouvait pas conduire directement à des confiscations ou à des interdictions. L'évaluation de la propagande de l'exposition était également limitée à l'époque, et les réactions du pays et de l'étranger étaient plutôt modestes et réservées. Si certains journaux ont au moins exprimé leur étonnement quant aux raisons pour lesquelles des compositeurs aussi connus que Hindemith et Stravinsky ont été classés comme «dégénérés», les réactions de l'étranger sont restées étrangement prudentes. Le magazine américain "Musical America" ​​s'est limité à une liste d'œuvres et de compositeurs classés comme "dégénérés". Le Times de Londres a même semblé montrer un peu de compréhension pour cette action dans l'esprit de la politique d'apaisement de l'époque . Le chef d'orchestre fidèle au régime, Peter Raabe , alors président du Reichsmusikkammer , est resté à l'écart des cérémonies d'ouverture du Reichsmusiktage en 1938. Cependant, ces réactions négatives ont été cachées au public par la censure nationale-socialiste de la presse et de la radio.

Littérature

  • Albrecht Dümling et Peter Girth: musique dégénérée. Documentation et commentaires. Düsseldorf 1988.
  • Fred K. Prieberg: Musique dans l'État nazi. Francfort-sur-le-Main 1982.
  • Albrecht Dümling (Ed.): Le saxophone suspect. Musique dégénérée dans l'État nazi. Documentation et commentaires. ConBrio, Regensburg 2015. ISBN 978-3-940768-52-0

Voir également

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ a b Fred K. Prieberg : Manuel des musiciens allemands 1933–1945 , CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, p. 2255.