Jonny joue
| Données de travail | |
|---|---|
| Titre: | Jonny joue |
Réduction pour piano (photo de couverture par Arthur Stadler ) | |
| Façonner: | Opéra de jazz |
| Langue originale: | Allemand |
| Musique: | Ernst Krenek |
| Livret : | Ernst Krenek |
| Première: | 10 février 1927 |
| Lieu de création: | Nouveau théâtre Leipzig |
| gens | |
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Jonny joue sur ( op. 45 ) est un opéra en deux parties d' Ernst Krenek . Il a été créé le 10 février 1927 au Nouveau Théâtre de Leipzig dans une production de Walther Brügmann , a eu 421 représentations dans sa première saison, a également été un succès mondial et est considéré comme un modèle de la liberté des arts dans les années folles . C'est aussi un exemple typique du genre «Zeitoper» de la République de Weimar, qui met délibérément en scène des supports de progrès technique et reflète le mode de vie des contemporains ainsi que les débats sociaux ou politiques typiques de l'époque.
Origine et classification historique
Après la première du 31 décembre 1927, les premières représentations d'émeutes à l' Opéra d'État de Vienne, qui remontaient au début du mouvement nazi, furent perturbées. À partir de 1929, les représentations à Munich ont également été perturbées, jusqu'à ce que l'opéra soit finalement interdit par les nationaux-socialistes après la « prise de contrôle » en 1933 et qualifié de « musique dégénérée ». Le musicien de jazz sur la photo de couverture de la réduction pour piano a été abusé pour l'affiche publicitaire de cette exposition nazie.
Le livret de Krenek a été traduit en 14 langues. La relation du Krenek autrichien au genre progressif de l'opéra contemporain de la République de Weimar, ainsi qu'au modernisme de Weimar en général, est ambiguë. Son Jonny en particulier montre cette ambivalence, c'était «une expression de la modernité et en même temps une protestation contre elle.» La diffamation de l'œuvre par les nationaux-socialistes peut donc facilement encourager l'idée que Krenek, comme Brecht ou Weill, appartient à gauche ou du moins à spectre libéral. Mais la question se pose «si l'avant-garde artistique, à laquelle appartient indubitablement Krenek, peut être automatiquement assimilée à l'avant-garde sociopolitique». Parce que le compositeur Max est le véritable héros de l'opéra (pas par hasard un homonyme de Weber «Freischütz») l'incarnation de l'ego mélancolique et romantique, Jonny , s'inscrit donc dans la tradition de l'artiste dramatique romantique malgré sa réputation d'oeuvre de l'avant-garde de Weimar.
A Jonny, cette conscience romantique se heurte violemment aux nouveaux développements culturels de masse des «Golden Twenties»: Nouvelle Objectivité , Film, Radio, Schlager, Jazz, Mass Sports , Consumerism , Americanism , Big City Cult: le Jazz représente tout cela à travers la caricature d'une figure de ménestrel -Musicien Jonny. Krenek a délibérément utilisé le cliché typique du «nègre» à Jonny et a souligné à plusieurs reprises qu'il n'avait pas l'intention de glorifier le style de vie américain, mais au contraire, dans ce qui n'est pas différent de Thomas Mann, il est plus du côté de l'ancien, du passé âge bourgeois: «Le déploiement de tout cet appareil technique sans âme rend l' antithèse sur laquelle la pièce s'épanouit de la manière la plus courte possible : l'antithèse de la forme vitale et spirituelle de l'existence humaine ... En ce sens, Jonny fait presque partie de ce côté technico-mécaniste du monde, il réagit aussi facilement, agréablement exact et amoral que l'une de ces machines bien construites. »De même, Krenek parle de« l'étrangeté la plus intime du sang entre l'Européen et ce conquérant sans scrupules qui croit qu'il a tout ce qui est bon au monde »pour justifier pourquoi l'Anita européenne est immunisée contre l'attirance de Jonny.
La presse de gauche n'a pas du tout accueilli à l'unanimité Jonny de Krenek, mais l'a rejeté comme un « bourgeois ». Adorno a également attiré l'attention sur le trait de caractère anti-moderne dans l'œuvre de Krenek en 1935: «Il n'a traversé le domaine de la romantisation de l'essence américaine qu'une seule fois et assez rapidement au cours de son voyage aventureux, et c'est finalement la faute de l'Autrichien si quelqu'un voulait installez-le là-bas; Lui qui n'a vraiment utilisé la célèbre gare de Jonny que pour échapper au royaume des sentiments primitifs commercialisables et a poli au plus vite une nouvelle objectivité vers des régions plus montagneuses et boisées. "Ce monde alpin, c'est le décor romantique de la 1ère photo à Jonny , c'est le monde réel du compositeur Max, et on peut supposer que son alter ego est aussi celui du compositeur Krenek.
terrain
L'opéra se déroule dans les hautes Alpes, dans une ville d'Europe centrale et à Paris dans les années 1920.
Première partie
Le compositeur Max cherche l'inspiration pour son art dans la solitude d'un glacier. Il rencontre la chanteuse Anita, qui s'est égarée de l'hôtel voisin. Elle est récemment apparue dans l'un de ses opéras. Elle craint le monde solitaire des glaciers et demande à Max de l'accompagner à l'hôtel. Max et Anita deviennent rapidement un couple et emménagent ensemble dans un appartement, mais Max souffre constamment de sa jalousie. Quand Anita part à Paris pour chanter dans son nouvel opéra, Max est même jaloux de son propre travail et reste seul et triste.
Le violoniste du groupe de jazz noir Jonny joue dans l'hôtel parisien où Anita a séjourné lors de sa prestation. Il est un coureur de jupons doué et est actuellement en couple avec Yvonne, l'une des femmes de ménage. Jonny est après le violon du célèbre virtuose du violon Daniello, qui séjourne également à l'hôtel. Jonny tente donc en vain de s'introduire dans la chambre de Daniello. Pendant ce temps, Anita revient à l'hôtel de sa performance. Elle est enivrée par l'atmosphère érotique de la ville, mais pense aussi à Max, qui est resté à la maison. Jonny tente de séduire Anita, mais est dérangé par Daniello, qui remet Jonny à sa place avec une remarque raciste: "Ôte-toi, négrillon! », mais alors Anita fait à son tour la cour. Anita ne résiste pas à Daniello et passe la nuit avec lui dans sa chambre. Jonny profite de cette opportunité pour accéder à la chambre de Daniello avec une clé contrefaite et vole le violon. Pour la faire sortir en toute sécurité de la maison, il la cache dans l'étui à banjo d'Anita, qu'elle a utilisé pour son rôle dans l'opéra.
Le lendemain matin, Anita part pour Max. Le vaniteux Daniello est hors de lui qu'Anita veut le quitter, elle lui donne une bague pour lui dire au revoir et pour commémorer. Puis Daniello est horrifié de découvrir le vol de son précieux violon et alerte la direction de l'hôtel et la police. Le directeur de l'hôtel congédie l'innocente Yvonne parce qu'il la soupçonne. Anita la réconforte et lui propose de l'accompagner comme femme de chambre. Daniello l'entend et a une idée de se venger d'Anita. Il donne la bague à Yvonne avec la demande de la transmettre à Max en secret pour éveiller sa jalousie. Le manager d'Anita lui apporte un contrat lucratif pour une tournée en Amérique. Jonny annule son contrat en tant que musicien de jazz de l'hôtel et se rend maintenant à Anita pour récupérer le violon dans l'étui du banjo.
Deuxième partie
Max a attendu Anita toute la nuit à la maison: maintenant qu'il est entré en relation avec Anita, il a quitté le froid glacial du glacier, mais il est devenu vulnérable et dépendant de la chaleur des gens. Depuis qu'Anita rentre tard à la maison à cause de sa liaison, la joie des retrouvailles est assombrie, il en vient à un argument: la vie moderne avec sa tourmente reste étrangère à Max, le glacier solitaire lui avait donné la stabilité. Anita répond que Max n'était pas ferme à l'époque, mais figé: il doit maintenant trouver un soutien en lui-même et pas dans les autres. Quand Anita quitte la pièce, Yvonne (maintenant la femme de chambre d'Anita) donne la bague à Max à Daniellos. Max comprend immédiatement les connexions et se précipite désespérément vers le glacier.
En attendant, Jonny est arrivé et est surpris de rencontrer Yvonne. Il vole maintenant le violon de l'étui du banjo et explique à Yvonne perplexe qu'il lui appartient en tant que représentant du Nouveau Monde, parce que la vieille Europe s'est délabrée et ne sait plus quoi en faire. Max a maintenant atteint le glacier et veut plonger dans les profondeurs. Dans une prononciation surréaliste avec les voix mystérieuses du glacier, lui, la personne finie et souffrante, est rejeté par la glace éternelle et malheureuse: «Il faut vivre, il faut souffrir!». Soudain, Max entend la voix d'Anita dans le haut-parleur de l'hôtel de montagne voisin, chantant l'air de son opéra à la radio. Elle le ramène à la vie: Max se dirige vers la gare, où Anita et son manager sont sur le point de partir pour l'Amérique pour ses fiançailles.
Sur la terrasse de l'hôtel de montagne, il y a aussi Daniello parmi les clients de l'hôtel, qui veut se remettre de la perte du violon. Le groupe de jazz de Jonny sonne à la radio: Daniello reconnaît immédiatement le ton unique de son violon volé et appelle la police. Jonny est maintenant en fuite de la police et veut prendre le train pour Amsterdam pour emmener le bateau dans son pays natal américain. Mais il perd son billet de train dans la rue. La police trouve le ticket et se rend à la gare dessus. Une fois sur place, Jonny aperçoit ses poursuivants et veut se débarrasser du violon: il le met avec les bagages de Max, qui est alors arrêté comme prétendu voleur de violon. Daniello assiste à la scène et la rapporte à Anita avec une grande satisfaction. Yvonne, qui connaît le vrai voleur, veut aller à la police et soulager Max. Cela conduit à une bagarre avec Daniello, qui se met littéralement sous les roues du train qui arrive.
Devant le commissariat, Yvonne rencontre Jonny, qui attend une opportunité de reprendre possession du violon. Il promet à Yvonne, si possible, de sauver à la fois le violon et Max. Il étourdit le chauffeur de la voiture de police, abaisse le chapeau de police sur son visage et prend sa place au volant. Max et deux policiers montent dans la voiture qui est censée l'amener à l'interrogatoire. La voiture parcourt les rues illuminées de la ville et, tout en conduisant, Max se demande comment il a pu sombrer si profondément: parce qu'il a été vécu au lieu de diriger sa propre vie. Avec le courage du désespoir, il décide de changer cela sur-le-champ et donne l'ordre: "Chauffeur, retour à la gare!" Les policiers sont complètement perplexes que le supposé chauffeur obéisse aveuglément aux ordres du détenu. Ainsi, ils peuvent être jetés hors de la voiture par Jonny. A la gare, l'écran annonce le départ imminent du train: "To Amsterdam 11:58 am". La grande horloge de la gare indique presque 11h58, alors Anita, la gérante et Yvonne attendent avec impatience Max: viendra-t-il? Littéralement à la dernière minute, Max saute dans les bras d'Anita dans le train au départ.
Jonny reste derrière et monte sur l'horloge de la gare avec le violon volé. Soudain, cela se transforme en un énorme globe sur lequel le noir joue triomphalement. Tout le monde autour de lui danse sur les rythmes jazzy d'Amérique, qui commencent maintenant à conquérir le vieux monde: «L'heure de l'ancien temps frappe / le nouveau temps se lève maintenant. / Ne manquez pas la connexion. / La traversée commence / vers la terre inconnue de la liberté. / La traversée commence / alors Jonny nous fait danser. / Le nouveau monde traverse la mer / a navigué avec éclat / et hérite de la vieille Europe à travers la danse. "
liens web
- Article sur musikmph.de
- Trois échantillons audio (MP3; 1,3 Mo) (MP3; 2,6 Mo) dans le magazine de musique en ligne (MP3; 2,8 Mo)
- Le travail à l'opérone; avec des conseils CD
- Reportage sur une représentation des scènes de Wuppertal avec des photos de la scène
- Photos d'une représentation du Théâtre Neubrandenburg / Neustrelitz
- y compris un rapport narratif de l'acteur principal du personnage Johnny sur la première de Munich, qui a été tellement perturbée par les émeutiers organisés par le NSDAP qu'elle a dû être annulée. Par crainte des 13 représentations suivantes, presque aucun invité n'a osé aller à l'opéra.
Preuve individuelle
- ^ Julius Korngold : Feuilleton. Théâtre d'opéra. Jonny joue sur Ernst Krenek. In: Neue Freie Presse , Morgenblatt, n ° 22734/1928, 1er janvier 1928, p. 1–5. (En ligne à ANNO ). .
- ↑ Martin Lade: Abysses de progrès. Jonny d' Ernst Krenek joue et l'esprit du temps. Livret de programme Oper Köln, saison 2004/2005, p. 18.
- ↑ Martin Lade: Abysses de progrès. Jonny d' Ernst Krenek joue et l'esprit du temps. Livret de programme Oper Köln, saison 2004/2005, p. 13
- ↑ Krenek cité de Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Jonny d' Ernst Krenek joue et l'esprit du temps. Livret de programme Oper Köln, saison 2004/2005, p. 13.
- ↑ Martin Lade: Abysses de progrès. Jonny d' Ernst Krenek joue et l'esprit du temps. Livret de programme Oper Köln, saison 2004/2005 p. 13
- ↑ Adorno cité de Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Jonny d' Ernst Krenek joue et l'esprit du temps. Livret de programme Opéra de Cologne, saison 2004/2005 p. 15