Miroslav Krleža

Miroslav Krleža

Miroslav Krleža (né le 7 juillet 1893 à Zagreb , alors Autriche-Hongrie ; † 29 décembre 1981 ibid) était un important écrivain yougoslave et croate . Au cours de 66 ans de création, il a écrit plus de 50 monographies dans de nombreux genres, de la poésie et de la polémique aux romans et drames aux récits de voyage et au journalisme politique.

La vie

Krleža a fréquenté l'école primaire de Zagreb et les quatre premières classes du lycée jusqu'en 1908. Il est ensuite diplômé de l' école des cadets de Pécs de 1908 à 1911 . En tant qu'élève particulièrement bon, il a reçu une bourse impériale, après quoi il a fréquenté l' Académie militaire Ludoviceum à Budapest pendant les deux années suivantes . En 1913 , il quitte l' institut et voyage via la France jusqu'à Skopje , où il souhaite rejoindre l' armée serbe en tant que volontaire avec un enthousiasme juvénile . Bientôt , il fut soupçonné d' être un espion autrichien et transféré à Belgrade pour y être contrôlé . Il a ensuite voulu regagner la monarchie austro-hongroise , mais est désormais arrêté par la police des frontières autrichienne. Puis il se rend à Zagreb, où sont créées ses premières œuvres littéraires.

Pendant la Première Guerre mondiale , Krleža est enrôlée dans l' armée austro-hongroise en 1915 . Après un séjour à l' hôpital militaire , il est affecté brièvement au front en Galice en 1916 . Bientôt, il a pu retourner à Zagreb, où il a servi dans la scène jusqu'à la fin de la guerre.

En 1919, il fonde et dirige la revue littéraire Plamen (allemand Die Flamme ). La même année, il épousa Leposava Kangrga. De 1923 à 1927, il dirige le magazine Književna republika ( La République de littérature allemande ). En 1924, il se rend en Union soviétique, après quoi son passeport est confisqué dans son pays natal. En 1932, il effectue une tournée en Tchécoslovaquie et en Pologne. Avec Milan Bogdanović , il fonde le magazine Danas (Allemand aujourd'hui ) en 1934 . 1939-1940 il dirige le magazine Pečat (allemand Das Siegel ). La Gestapo l' a arrêté en 1941 . Sur l'intervention de l'écrivain et de haute Ustaša politique Mile Budak , Krleža a été libéré quelques jours plus tard, après quoi il a passé les années de guerre à Zagreb, retirée.

Après la Seconde Guerre mondiale, il est d'abord rédacteur en chef du magazine Republika . Depuis 1947, il était membre de l' Académie yougoslave et son vice-président à long terme. En 1950, Krleža organise une exposition à Paris sur l'art médiéval de Yougoslavie. Cette année-là, il devint également directeur du nouvel Institut lexicographique yougoslave à Zagreb. Dans cette fonction, il était responsable de la publication de divers dictionnaires et encyclopédies. En 1962, il co-fonde le magazine Forum . En 1968, il a reçu le prix Herder de l' Université de Vienne . Après sa mort en 1982, Krleža a été enterré au cimetière de Mirogoj à Zagreb.

Travaux importants

Après l'expérience de Krleža pendant la Première Guerre mondiale , la guerre sous ses diverses formes est l'une de ses questions les plus importantes. Même s'il utilise souvent le symbolisme biblique dans la poésie de guerre (1918-1919), l' influence communiste sur ses idées est déjà perceptible ici.

L'une des œuvres les plus importantes est le recueil de nouvelles Le dieu croate Mars ( Hrvatski bog Mars ) 1922 (édition étendue 1933). Dans une série de fragments apparemment incohérents qui se déroulent à différentes époques et dans différentes guerres, cette œuvre décrit la tragédie des gens ordinaires qui sont envoyés à la mort pour les objectifs des puissants, et des étrangers en plus. À la fois l'intention et dans certaines parties de la vue stylistique, ce sont les derniers jours de l'humanité de Karl Kraus ' comparable à la Krleža d'autre combine beaucoup.

Une autre œuvre importante est Le retour de Filip Latinovicz ( Povratak Filipa Latinovicza ) 1932.

Dans l'entre-deux-guerres, Krleža a été actif en tant que rédacteur en chef de plusieurs magazines, entre autres Plamen ("Flamme"), Književna republika ("République littéraire"), Danas ("Aujourd'hui") et, comme le plus célèbre, Pečat ("Tampon "), où il a également publié son célèbre essai The Dialektische Antibarbar . Dans les années 1930 , malgré son amitié personnelle avec Josip Broz Tito , des conflits éclatèrent entre lui et la direction politique du Parti communiste. Pendant la Seconde Guerre mondiale , pendant l' État dit indépendant de Croatie , il se retira dans l'émigration interne , mais resta à Zagreb.

Sous le nouveau régime yougoslave , il a rapidement pu acquérir une position sûre et, entre autres, a dirigé l'Institut lexographique de Zagreb, où il a participé à la publication de plusieurs encyclopédies. Sa créativité en tant qu'écrivain n'a pas diminué non plus. Lors du mouvement de protestation du printemps croate, il a été l'un des signataires de la « Déclaration sur la langue littéraire croate ».

poésie

L'œuvre lyrique de Krleža est l'exception de sa propre déclaration : « Ceux qui ont échoué dans n'importe quel domaine peuvent encore s'occuper de politique ou de poésie ». Ses premières œuvres Pan and Three Symphonies (1917) ont été créées dans le style de la poésie panthéiste de Whitman, qui est censée laisser l'impression d'une irrépressible joie de vivre dans laquelle l'homme se perd complètement. Cependant, avec ses associations bizarres et son rythme boiteux, Krleža a reçu de mauvaises critiques. Le poète et critique serbe Šime Pandurović s'est moqué d'une strophe dans laquelle Krleža proclame de manière grotesque et hyperbolique la destruction de son propre cerveau, avec les mots suivants : « Nous ne doutons pas qu'il réussira.

Cette phase a été suivie par des œuvres plus matures qui ont été publiées dans plusieurs volumes de poésie. Les œuvres ont été créées sous l'influence de l'expressionnisme et de la poésie anti-guerre européenne. Un mélange d'aliénation et de compassion domine ses œuvres. Ses poèmes sont façonnés par des images de pauvreté et d'injustice sociale. La caractéristique la plus importante de cette étape est la maturité du poète. Le jeune artiste surmené et sensible est devenu un poète lyrique fort et impressionnant qui a intégré et assimilé de nombreuses influences dans son corpus, telles que les éléments du dadaïsme , du surréalisme , du formalisme , de l' expressionnisme , des mouvements intellectuels d'origine française et allemande.

L'œuvre poétique la plus importante de Krleža est Balade Petrice Kerempuha (1936). Avec ces Ballades , il a créé sa propre langue, un instrument hybride avec des éléments du latin, hongrois, langues allemande et italienne, ainsi que Kaykavian , croate , Stokavian n et italien n lexèmes et divers autres moyens stylistiques. Cette œuvre concerne le « prophète » plébéien Petrica Kerempuh, qui symbolise le peuple croate opprimé socialement et nationalement. Le sujet est varié et les images sanglantes de destruction et de torture, de trahison, de fraude et d'aliénation prédominent.

Drames

Dans sa grande énergie créatrice, il s'est également tourné vers le théâtre , qui le fascinait déjà dans sa jeunesse, notamment par les dramaturges scandinaves. Grâce à sa femme, une comédienne de théâtre bien connue, il avait également une bonne connaissance de l'environnement théâtral.

« Le symbolisme lyrique, Wilde de mes premières œuvres Saloma , Legenda , Sodoma a été suivi d'œuvres avec des décors de trains en flammes, des masses de cadavres, des potences et des fantômes ainsi que des dynamiques de toutes sortes : les navires ont coulé, les églises et cathédrales. effondré, le complot a joué sur des navires blindés de trente mille tonnes, tous les régiments ont tiré et des gens sont morts en masse (Hrvatska Rapsodija, Galicija, Michelangelo, Kolumbo, Golgota etc.) "

Les drames Kraljevo , Kristofor Kolumbo et Michelangelo Buonarrotti , qui ont émergé à ses débuts, sont façonnés par des visions du monde prométhéennes et titanesques avec des figures héroïques, mais aussi des farces grotesques de carnaval.

Dans la deuxième phase, Krleža écrit des drames dramatiques. Les derniers jours de l'empire austro-hongrois avec ses troubles sociaux et nationalistes sont dépeints de manière réaliste. Les drames Galicija , Golgota et Vučjak (1922, 1923) datent de cette période .

La troisième phase de son œuvre est aussi la plus forte. Maintenant Gospoda Glembajevi , U agoniji et Leda (1928, 1932) sont créés. Dans cette phase, l'écrivain revient à son idéal antérieur, le drame naturaliste-symbolique scandinave.

Dans Gospoda Glembajevi ( Les Seigneurs Glembaj ), il décrit le déclin et la chute d'une famille d'une classe sociale supérieure. « D'un côté, les critiques disent que je suis expressionniste et futuriste, mais aujourd'hui j'écris des dialogues psychologiques de l'école suédoise avec un retard de 40-50 ans par rapport à des expériences similaires dans la littérature occidentale, moi, aux yeux de notre critiques, le dramaturge le plus extrême…"

Son opus d'après-guerre contient plusieurs drames, les plus connus étant Aretej et Saloma . Ce sont des fantasmes dramatiques qui se déroulent en dehors du monde réel, mais incluent toujours ses sujets préférés d'histoire, de guerre et de politique. Dans ces drames, il essaie de comprendre le sens de la vie dans des schémas répétitifs. Même si Aretej est très exigeant en termes de performances, ce drame est depuis des années un incontournable des Jeux d'été de Dubrovnik.

Romans et nouvelles

Les nouvelles et les nouvelles de Krleža, ainsi que les œuvres des auteurs Ranko Marinković et Ivo Andrić , sont remarquables dans la littérature croate. Leur expressivité et leur universalité se rapprochent des œuvres de Thomas Mann ou d' Albert Camus . La tourbière de Hrvatski Mars est issue du premier cycle . Le thème principal est la mort insensée des soldats de la Garde nationale croate qui ont été envoyés combattre en Galicie orientale pendant la Première Guerre mondiale. Le style est typique de Krleža - un mélange d' impressionnisme et d' expressionnisme , de rhétorique sophistiquée et de méditations mélancoliques, des descriptions naturalistes de la vie et de la mort des soldats, marquées par la colère et l'inconciliable. Krleža s'appuie sur la révolution communiste, qui résoudrait définitivement les problèmes d'oppression et de conquêtes impérialistes. Cette façon de penser le séparait cependant de la littérature de guerre et d'après-guerre d'autres auteurs contemporains tels que B. Hemingway, dont les œuvres sont caractérisées par le désespoir et l'absurdité.

Le deuxième cycle comprend les romans dits petits-bourgeois In extremis , Veliki meštar sviju hulja et Smrt bludnice Marije . Dans ces romans, l'intrigue tourne principalement autour du conflit entre l'intellectuel croate névrosé et son idéologie révolutionnaire idéaliste dans un cadre bourgeois guindé.

Le troisième cycle de son œuvre de romancier comprend 11 nouvelles liées à son œuvre dramatique The Lords Glembaj . L'avancement matériel et le déclin moral simultané de la bourgeoisie honnête sont discutés. Le point commun avec les autres naturalistes européens du tournant du siècle est évident.

Des romans

Ses romans sont écrits dans un style « baroque », avec une langue richement décorée, mais aussi avec de nombreuses formations et compositions nouvelles. Comme dans les œuvres intellectuelles d'autres artistes contemporains ( Robert Musil , Rainer Maria Rilke ), les romans de Krleža contiennent également des intrigues abondantes, des scènes dramatiques, mais aussi des passages contemplatifs, qui sont à plusieurs reprises interrompus par des insertions d'essais sur l'existence humaine, l'art, la politique et l'histoire. , comme c'était aussi le cas des romans de Dostoïevski. La vision existentialiste du destin humain est dominante. Les romans se caractérisent par une rhétorique élaborée, des dialogues, une mer d'images, de sons et d'associations et un entrelacement de différentes voix, dont celles de l'auteur. Le drame de l'intrigue se déroule dans l'immense tourbillon des événements politiques et n'offre pas l'occasion d'analyses intellectuelles séparées. Les romans les plus importants de Krleža sont : Le retour de Filip Latinovicz / Povratak Filipa Latinovicz (1938), Sans moi. Une révolution solitaire. / Na rubu pameti (1938), Banquet à Blitwien / Banket u Blitvi (1938, 1939, 1962) et Die Fahnen / Zastave (1967).

Le retour de Filip Latinovicz

Ce roman, biographie d'artiste, est devenu l'œuvre la plus représentative de l'auteur. Filip Latinovicz n'est que l'une des nombreuses figures intellectuelles hypersensibles de Krleža qui recherchent leur identité. Krleža a choisi l'odyssée et le motif biblique du retour du fils prodigue comme thème principal. Filip rentre chez lui après 23 ans. Il y avait plusieurs raisons à son retour. Pendant un certain temps, la vie à l'étranger a été stimulante pour son art, mais bientôt le sentiment d'étrangeté, d'isolement et d'insécurité s'est accru. Filip a erré, n'a trouvé nulle part une nouvelle maison, et partout il est resté un étranger, un déraciné .

L'impuissance artistique et la résignation se joignent à cette situation. Peintre fauviste autrefois à succès, il avoue n'avoir rien peint depuis longtemps. Aliénation, crise d'identité, dépréciation des valeurs, déception face à la culture et à la civilisation européennes, épuisement artistique, voilà le bagage intellectuel avec lequel il retourne dans son pays d'origine dans l'espoir de puiser une nouvelle force dans son ancien environnement.

Sa deuxième raison de retour est la question de la paternité. Filip est le fils illégitime de la propriétaire du kiosque Regina, une femme moralement problématique qui a toujours été très froide envers son fils et qui ne lui a jamais dit la vérité sur son père. La rumeur veut qu'il soit même un enfant de l'évêque. Le secret du "sang impur" l'a hanté toute sa jeune vie, et à 40 ans, Filip a finalement voulu y répondre.

Le Retour de Filip Latinovicz est un roman existentialiste publié avant Le Dégoût de Sartre et L'Étranger de Camus . Mais outre la vision existentialiste des problèmes caractéristiques tels que la paternité, la crise d'identité, l'aliénation, le déracinement, la solitude, le dégoût et l'incapacité de communiquer avec les autres, la psychanalyse de Freud était un autre aspect important. Son influence peut être vue dans la représentation de la relation entre Filip et sa mère, dans le traitement des expériences de l'enfance, l'analyse des réactions inconscientes, la problématisation de la sexualité ainsi que l'adoption des vues anthropologiques de Freud (représenté dans le roman comme Kyriales ). La façon dont le passé est rappelé au présent rappelle aussi Marcel Proust ou l'épistémologue Ernst Mach.

Le Retour de Filip Latinovicz est une œuvre clé à la fois dans le développement du roman psychologique croate et dans le processus d'intellectualisation de la prose croate.

accueil

Miroslav Krleža

Rien n'est plus drôle qu'un philosophe marié - Miroslav Krleža

Miroslav Krleža est un écrivain très grossier, les personnes aux nerfs prétendument fins ne devraient pas le lire. - Ivo Goldstein

« Quel essayiste est là à découvrir ! Quelle puissance linguistique, quelle prévoyance et perspective vraiment impressionnantes au-delà des limites de votre propre langue, culture, idéologie et époque, quelle capacité à voir le lointain, l'apparemment incohérent ensemble comme une évidence ! Érudit et pourtant passionné par l'éloge et le rejet des écrivains, Krleža voulait des artistes et des intellectuels croates s'il voulait montrer à la culture croate le chemin de l'Europe - et fournir le système immunitaire contre les maladies de l'esprit de la mode européenne pour les voyages exploratoires recommandés. Rien ne doit être oublié sur la littérature, personne ne doit l'oublier - dans l'œuvre puissante de Miroslav Krleža, les noms des anonymes et des siècles d'histoire croate dans la servitude et la rébellion sont enregistrés. Mais puisque cette Croatie, telle que Krleža l'a façonnée avec affection et critique, a toujours été une zone de crise historique, dans laquelle les tremblements de terre de l'Europe ont tremblé et les futurs effondrements ont été annoncés avec craquement et effondrement, l'histoire européenne est également stockée dans la mémoire de Krleža du Croate personnes. "Karl-Markus Gauss

Krleža était l'un des auteurs les plus importants de l'ex- Yougoslavie . Il possédait une grande puissance linguistique et était extrêmement productif, utilisant différents styles d'écriture, du naturalisme au symbolisme et du réalisme à l' expressionnisme . Les questions politiques étaient en tête de sa liste, il réagissait mot pour mot et irritable quand il s'agissait de Dieu et du clergé, sa relation amour-haine avec Kakania , la petite bourgeoisie , l'aristocratie dégénérée ou les hommes d'affaires sans scrupules, qu'il voyait à travers partout où ils se drapaient dans Croate. C'était un conteur passionné. Il détestait profondément le froid.

Monument Krležas, Zagreb

Son attitude politique de gauche a eu un impact négatif sur l'évaluation de ses réalisations littéraires en Croatie au cours des 20 dernières années. L'opus littéraire est resté dans l'ombre de la politisation, et ce n'est qu'au cours des dernières années qu'une prudente renaissance a été perceptible. C'était un artiste qui abhorrait la bêtise et l'ignorance doctrinale, il ne manquait jamais une occasion de les attaquer dans ses œuvres. Dès le début, il était contre tout ce qui était orthodoxe, y compris la vision orthodoxe-marxiste de la littérature. Dans les années trente, il polémiqua contre les écrivains qui voulaient adopter la doctrine soviétique du réalisme socialiste . Il s'est engagé à faire en sorte que l' art conserve son individualité. Il a souligné la responsabilité de l'artiste et que cela ne fait pas partie de son travail d'être au service de l'État et de son idéologie. Il a annoncé le départ définitif de la doctrine du réalisme socialiste au Congrès des écrivains de 1952 à Ljubljana . Ce fut une contribution importante au développement de la littérature slave. La Yougoslavie a rompu politiquement avec l' Union soviétique en 1948 .

« … A cette époque, le journaliste hongrois François Fejtő voyageait à travers la Croatie et demandait à un professeur qui était son plus grand romancier. ... J'ai écrit son nom compliqué : Miroslav Krleža. Qui est son plus grand dramaturge ? Le professeur hésita, puis répondit : « Miroslav Krleža ». Quel est votre plus grand essayiste, votre plus grand poète ? Peut-être Miroslav Krleža aussi ? — Oui, si vous y réfléchissez bien, encore Miroslav Krleža. Malheureusement », a ajouté le professeur mélancolique. « Malheureusement, pourquoi ? » ai-je demandé. 'Malheureusement - parce que Krleža est une personne impossible, un marxiste.' Il appelait ses œuvres le « rempart contre le dégoût de la vie ». Il fut le premier à utiliser ce terme dans son roman « Le retour de Filip Latinovic », dit-il à Jean Paul Sartre lors de sa visite à Belgrade dans les années 1960 . Sartre aurait hoché la tête à cela », explique Bora Čosić

Mais ce n'était pas de l'art que Joseph Staline et ses camarades voulaient voir, l'art devait être une arme contre le fascisme . Lorsque Krleža se retourne contre elle, il entre en conflit avec son parti. Il a été expulsé du parti dans les années 1930, bien que Josip Broz Tito ait tenté de l'influencer dans de longues conversations. Lorsque la rupture politique avec l'Union soviétique s'est achevée en 1948, Krleža s'est soudain retrouvée du bon côté sans avoir bougé. Le professeur d'études croates Krešimir Nemec a déclaré avec regret : « Il n'a jamais critiqué la Yougoslavie. Pas sur les exécutions de masse après 1945, pas sur Tito ou son île-prison Goli Otok . »

Et pourtant, il était engagé. Il a fait campagne pour que Danilo Kiš publie son roman Grabmal für Boris Dawidowitsch , sur une révolution qui envoie leurs enfants au Goulag. En 1967, Krleža a signé la déclaration sur le nom et l'emplacement de la langue littéraire croate, pour protester contre la domination du serbe, qui a conduit de nombreuses personnes à s'inscrire sans crainte - dit Velimir Visković . Pour la deuxième fois, Tito est en colère contre Krleža. Il a démissionné de l' Union des communistes de Croatie et est resté silencieux à partir de ce moment, même pendant le printemps croate de 1970/71. Il garde le silence pendant la répression, mais intervient auprès de Tito afin d'obtenir une réduction de peine de prison pour le général partisan Franjo Tudjman, qui souffre d'une maladie cardiaque , selon Velimir Visković. Le fait que le premier volume de la Krležiana ait été publié le jour du 100e anniversaire de Krleža en 1993, dit Velimir Visković, est dû à nul autre que le Premier ministre Tudjman. « Il voulait montrer à l'Europe que l'État soi-disant nationaliste honore son grand intellectuel de gauche. Non, il a célébré des collègues de la plus haute autorité, des admirateurs célèbres même en dehors de son pays d'origine, il n'a jamais manqué en Italie, en Autriche, en France, dans presque tous les pays européens - et pourtant il en est resté ainsi : Miroslav Krleža, poète plus croate d'envergure européenne, est encore un écrivain inconnu, à peine remarqué ».

Krleža était un athée, dans toutes ses œuvres, Dieu et l'Église sont toujours un problème, l'Église principalement négative, par laquelle il laisse son héros penser de manière antithétique et antinomique, dans l'esprit de la poésie baroque, afin qu'ils remettent également en question l'athéisme. Dans les œuvres de Krleža, il n'y a pas un seul ecclésiastique marqué positivement. Les expériences subjectives, principalement négatives, font apparaître l'église et tout le clergé comme négatifs, ce qui aux yeux de certains critiques est tendancieux et pamphlet et réduit la valeur artistique de ses œuvres.

Mais Krleža admet également dans une conversation avec le journaliste Enes Čengić : « … J'ai essayé de faire quelque chose, mais je ne voulais pas approfondir la vérité, j'ai travaillé beaucoup trop unilatéralement, anti-catholique pour le dire simplement. "

On pourrait penser qu'il écrivait de gauche, mais il était un socialiste non dogmatique et écrivait socialement critique, mais pas partisan. La critique européenne ne le voit pas comme un petit auteur de la patrie et de l'État croate, mais comme un pionnier socio-critique et journalistique de la spiritualité européenne.

Honneurs

En 1993, la poste croate a émis un timbre à l'occasion du 100e anniversaire de Miroslav Krleža.

uvres (sélection)

Éditions originales

• Légende. 1914.
• Masquerata. 1914.
• Zarathoustra i mladić. 1914.
• Pan . 1917.
• Tri symphonie. 1917.
• Lirika. 1918.
• Saloma. 1918.
• Pjesme. 1918-19 (3 ​​vol.).
• Michel-Ange Buonarroti . 1919.
• Eppur si muove. 1919.
• Tri kavalira frajle Melanije. 1920.
• Magyar kiralyi honvéd novela-Kraljevsko-ugarska domobranska novela. 1921.
• Golgotha. 1922.
• Adam et Eve. 1922.
• Des romans. 1923.
• Vražji otok. 1923.
• Izlet u Rusiju. 1926.
• Glembajevi. 1929 (première mondiale, Zagreb).
• Knjiga pjesama. 1931.
• Moj obračun s njima. 1932.
• Knjiga Liriké. 1932.
• Deset krvavih godina. 1937.
• Dijalektički antibarbarus. 1939.
• Davni dani. 1956.
• Aretej. 1959.
• Zastave. Roman. 1967. (Filmé pour la télévision yougoslave en 1967 sous la direction de Mario Fanelli).
• Izabrana djela. 1969.
• 99 variétés. 1972.
• Djétinjstvo i drugi spisi. 1972.
• Mets-toi raj. 1973.
• Miroslav Krleža. Jubilarno izdanje. 1973.
• Dnevnik. 1977 (5 vol.).

Petrica Kerempuh, le personnage principal des ballades de Petrica Kerempuh , représenté dans le cadre du monument commémoratif monumental du soulèvement paysan de 1573 à Gornja Stubica

traductions en allemand

• Les Glembay. Traduction de Barbara Sparing , Volk und Welt Verlag, Berlin 1972.
• Essais. Traduction de Barbara Sparing. Verlag Volk und Welt, Berlin 1974.
• Inhumation à Theresienburg. ( Sprovod u Teresienburgu. ) Histoire. Traduction de Barbara Sparing. Insel-Verlag, Leipzig 1977.
• Enfance. Souvenirs. Traduit du serbo-croate par Barbara Antkowiak . Verlag Volk und Welt, Berlin 1981.
• Foire royale. ("Kraljevo"). Edition Ersamus, Zagreb 1993, ISBN 953-613200-1 (traduit par Ksenija Cvetković).
• Le dieu croate Mars. Romans de guerre. ("Hrvatski est devenu Mars"). Wieser Verlag, Klagenfurt 2009, ISBN 978-3-85129-843-7 (traduit par Milica Sacher-Masoch).
• Galice. Drames. Athenäum Verlag, Königstein / T. 1985, ISBN 3-7610-8385-8 (traduit par Milo Dor ; contenu : Die Wolfsschlucht. Pièce en 3 actes , The Glembays. A Drama , Leda. Comédie d'une nuit de carnaval et In Agony. A Drama ).
• Le retour des Filip Latinovics. Roman. ("Povratak Filipa Latinovicza"). Nouvelle édition Wieser Verlag, Klagenfurt 2008, ISBN 978-3-85129-653-2 (mise en scène 1970)
• Les ballades de Petrica Kerempuh. Cycle de ballades. ("Balade Petrice Kerempuha"). Traduction de Boris Perić, Union des écrivains croates / The Bridge, Zagreb 2016.
• Sans moi. Une révolution solitaire. Roman. ("Na rubu pameti"). Nouvelle édition Athenäum Verlag, Francfort / M. 1984, ISBN 3-7610-8343-2 (mise en scène 1963).
• Banquet à Blitwien. (« Banket u Blitvi »). Athenäum Verlag, Francfort / M. 1984, ISBN 3-7610-8342-4 .
• Une enfance à Agram. Souvenirs. ("Djetinjstvo u Agramu godine 1902-1903"). Traduit du serbo-croate par Barbara Antkowiak. Avec une introduction de Reinhard Lauer , Athenäum Verlag, Francfort / M. 1986, ISBN 3-7610-8407-2 .
• Essais. A propos de la littérature et de l'art. ("Eseji, 1961-67"). Athenäum Verlag, Francfort / M. 1987, ISBN 3-610-08457-X .
• Le grand maître de tous les méchants. In extremis. Histoires. Insel-Verlag, Francfort / M. 1963 ( Insel-Bücherei ; 786).
• Inhumation à Teresienburg. Récit. ("Spovod u Teresienburgu"). Rowohlt, Reinbek 1981, ISBN 3-499-40083-9 .
• Mille et un morts. Histoires. ("Hiljadu i jedna smrt"). Fischer-Taschenbuchverlag, Francfort / M. 1987, ISBN 3-596-25494-9 .
• Requiem pour les Habsbourg. Histoires. Piper, Munich 1968 ( Books of the Nineteen ; 166).
• L'or et l'argent de Zadar . Traduit par Gero Fischer. 135 pages. Wieser Verlag, Klagenfurt 2007, ISBN 978-3-85129-657-0 .
• Illyricum sacrum. Fragments de la fin de l'automne 1944 (« Illyricum sacrum »). Wieser Verlag, Klagenfurt 2008, ISBN 978-3-85129-754-6 .
• Les drapeaux . Roman en cinq tomes. ("Zastave"). Traduit du croate par Gero Fischer et Silvija Hinzmann. 2170 pages. Wieser, Klagenfurt 2016. ISBN 978-3-99029-201-3 .

Littérature

• Karl Markus Gauß : Miroslav Krleža. Dans : L' encre est amère. Onze portraits littéraires de Barbaropa. Wieser Verlag, Klagenfurt, 1988, ISBN 978-3-85129-003-5 .
• Ivanka Graffikus : Possibilités et limites de la traduisibilité de la prose littéraire serbo-croate. Représenté dans les traductions allemandes par Ivo Andrić et Miroslav Krleža. Sagner, Munich 1985, ISBN 3-87690-299-1 (également thèse, Université de Marburg 1975).
• Ivan Krolo (éd.) Et autres : Miroslav Krleža 1973 . (Titre alternatif : Zbornik o Miroslavu Krleži 1973 ). ( serbo-croate ). Jugoslavenska Akademija (JAZIU), Zagreb 1975, OBV .
• Sabine Kukavica : Le texte poétique dans la communication médiatisée bilingue, décrit dans le roman « Povratak Filipa Latinovicza » de Miroslav Krleža et ses traductions en allemand. Thèse, Humboldt University Berlin, Berlin 1986, DNB .
• Reinhard Lauer : Qui est Miroslav K. ? : La vie et l'œuvre du classique croate Miroslav Krleza. Wieser Verlag, Klagenfurt, 2010, ISBN 978-3-85129-867-3 .
• Reinhard Lauer (éd.) : Dialectique artistique et recherche d'identité. Études littéraires sur Miroslav Krleža. Harrassowitz, Wiesbaden 1990, ISBN 3-447-03089-5 (Opéra Slavica / NF; 19).
• Andreas Leitner : La figure de l'artiste dans Miroslav Krleža. Winter, Heidelberg 1986, ISBN 3-533-03889-0 (contributions à l'histoire littéraire récente ; volume 3 ; vol. 76).
• Peter J. Robinson : Les pièces de Miroslav Krleza. University Press, Santa Barbara 1982 (thèse de doctorat).

Le bâtiment de l' Institut lexicographique Miroslav Krleža à Zagreb

liens web

• Littérature de et sur Miroslav Krleža dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• uvres de et sur Miroslav Krleža  dans la bibliothèque numérique allemande
• Institut lexicographique Miroslav Krleža à Zagreb
• Google Livres : Miroslav Krleža. "Les Glembays". (édition complète, allemand)
• Miroslav Krleža : "Čežnja" texte original et fichier audio

Preuve individuelle

1. ↑ Milovan Đilas : Des années de pouvoir. Jeu de forces derrière le rideau de fer. Mémoires 1945-1966. Deutscher Taschenbuch-Verlag, Munich 1983, page 67.
2. ^ Viktor Žmegač : Krleža u kontekstu evropske dramske kniževnosti.
3. ^ JH :  Théâtre Agramer. Dans :  La scène. Magazine pour le théâtre, l'art, le cinéma, la mode, la société, le sport , année 1930, numéro 276, 15 mars 1930 (année 7), page 18. (en ligne sur ANNO ). Modèle : ANNO / Maintenance / bue.
4. ^ Viktor Žmegač : Krleža u kontekstu evropske dramske kniževnosti.
5. ↑ Krležijana, Leksigrafski zavod Miroslav Krleža
6. ↑ Miroslav Krleža o hrvatskoj historiografiji i hrvatskoj povijesti - IVO GOLDSTEIN
7. ↑ Karl Markus Gauss : L' encre est amère.
8. ↑ Miroslav Krleža o hrvatskoj historiografiji i hrvatskoj povijesti - IVO GOLDSTEIN
9. ↑ Beate Jonschar : Les littératures slaves du sud dans un contexte européen.
10. ^ Jörg Plath : L'auteur croate du siècle Miroslav Krleža. Une planète inconnue.
11. ^ Karl Markus Gauss: Une référence à Miroslav Krleža
12. ↑ Reinhard Lauer : Qui est Miroslav K.
13. ↑ Miroslav Krleža o hrvatskoj historiografiji i hrvatskoj povijesti - IVO GOLDSTEIN
14. ↑ Fritz Walden : " Les Glembays " de Miroslav Krleža au Volkstheater : Les vieux Croates l'ont mal conduit... In : Arbeiter-Zeitung . Vienne 24 décembre 1974, p. 8 ( Le site Internet de l'Arbeiterzeitung est en cours de refonte. Les pages liées ne sont donc pas accessibles. - Numérisé).