Cathédrale d'Amiens

Cathédrale d'Amiens
Patrimoine mondial de l'UNESCO
État(s) contractant(s) :	La France La France
Taper:	Culture
Critères :	(i) (ii)
Zone:	1,54 ha
Zone tampon:	115 ha
Numéro de référence .:	162bis
Région UNESCO :	Europe et Amérique du Nord
Historique des inscriptions
Inscription:	1981  ( séance 5 )
Extension:	2013

Plan d'étage original de la cathédrale sans les chapelles ajoutées plus tard des deux côtés de la nef

Notre - Dame d'Amiens Cathédrale est une gothique église à Amiens , France , qui a été construit en 1854 par le pape Pie IX. fut élevé à la basilique mineure . Institué en 1862 au titre des monuments historiques classés, en 1981 sur la Liste du patrimoine mondial de l' UNESCO inscrit monument culturel depuis 1998 et faisant partie du patrimoine mondial « Camino de Santiago en France ». L'édifice sacré possède la plus haute voûte de nef centrale de toutes les cathédrales françaises (à l'exception de la cathédrale de Beauvais jamais achevée ) (42,30 m), des sculptures architecturales célèbres et une impressionnante façade ouest. Contrairement à presque toutes les autres églises du Moyen Âge , leur construction n'a pas commencé par le chœur , mais par la nef.

Sur le plan de l'histoire architecturale , Notre-Dame d'Amiens est l' une des trois cathédrales classiques du haut gothique français du XIII siècle, aux côtés de Notre-Dame de Chartres et de Notre-Dame de Reims . Il est devenu le modèle architectural de la cathédrale de Cologne , qui a commencé peu de temps après, et plusieurs siècles plus tard pour la cathédrale Saint - Patrick à New York City .

Histoire de la construction

La cathédrale d'Amiens se dresse sur le site d'une église plus ancienne dont on sait qu'elle n'a été reconstruite qu'après un incendie en 1137 et consacrée en 1152, mais détruite par un nouvel incendie en 1218. Ce fut une occasion - presque bienvenue - pour un nouveau bâtiment, qui agrandit une fois de plus la zone d'origine de sorte que le chœur se trouvait en fait dans l'ancien mur de la ville. A l'instigation de Mgr Evrard de Fouilloy , le nouvel édifice est décidé avec l'assentiment du clergé et du peuple. Donner le ton à cet édifice était, entre autres, l'idée de se débarrasser des extravagances que l'on peut trouver dans la cathédrale de Reims et de Chartres. Le constructeur Robert de Luzarches fut chargé de l'exécution , dont on suppose aujourd'hui qu'il a très probablement été formé à la construction de la cathédrale Notre-Dame de Paris . En 1220, Mgr Evrard pose la première pierre. Robert de Luzarches construit selon un plan dessiné, ce qui était une nouveauté pour l'époque. D'abord la nef avec la façade ouest a été construite car l'espace pour l'agrandissement à l'est n'était pas encore disponible. A cette époque, la construction a commencé à l'est; tout d'abord, un sanctuaire et un chœur devaient être construits pour la célébration de la liturgie. Entre 1240 et 1258 le bâtiment est suspendu faute d'argent. Il a été achevé par les bâtisseurs Thomas de Cormont et son fils Renaut dans le goût de Luzarches. Plus tard, outre la construction des chapelles latérales, entre 1292 et 1375 les travaux de la façade principale au-dessus de la rosace sont achevés en même temps que la tour sud en 1366. La tour nord supérieure ne devrait être achevée qu'au début du XVe siècle. La tour de passage ( tourelle de toit ) date du XVIe siècle. L'énorme vitesse de construction a été obtenue grâce à la rationalisation de la taille de pierre , qui pour la première fois a produit en série des pierres de taille sur la base d'un petit nombre de modèles et n'a plus eu à adapter chaque pierre individuellement sur place. Cela a permis de tailler les pierres sur un chantier à l'épreuve des intempéries, ce qui a permis de travailler toute l'année. Cela a conduit à une typification des éléments de construction, c'est-à-dire que les pierres à déplacer étaient de plus en plus standardisées afin qu'elles puissent être déplacées plus rapidement et plus facilement avec les nouvelles machines qui ont été ajoutées.

L'état actuel du bâtiment est le résultat de rénovations au XVIIIe siècle. Par exemple, le chœur a été adapté à la liturgiques conditions, et une chaire et des sièges ont été installés. Au XIXe siècle, François-Auguste Cheussey travaille comme maître d'œuvre diocésain à la cathédrale de 1816 à 1848 .

Imeuble

Dimensions et mesures

Façade ouest avec éclairage nocturne

La cathédrale d'Amiens est aujourd'hui le plus grand édifice religieux français du Moyen Âge. La longueur est de 145 mètres à l'extérieur et de 133,50 mètres à l'intérieur. L'église mesure 42,30 mètres de haut du sol à la clef de voûte. À l'époque de son constructeur, c'était la plus haute église du monde. Cela a défié l' évêque et le clergé de Beauvais , et ils ont construit leur église encore plus haut ; En 1284, il s'effondre. La nef centrale mesure, d'axe de pilier à pilier, 14,60 mètres de large, le bas-côté 8,65 mètres. La tour de franchissement a une hauteur de 112,70 mètres. La longueur du transept est de 62 mètres, la largeur de 29,30 mètres. La superficie sur laquelle repose la cathédrale a des dimensions de 7 700 mètres carrés, le volume est de 200 000 mètres cubes, soit le double de celui de Notre-Dame de Paris .

• Longueur extérieure : 145 m
• Longueur intérieure : 133,50 m
• Largeur du navire : 14,60 m
• Longueur du transept : 70 m
• Hauteur de la nef centrale : 42,30 m
• Hauteur de la tour ( faîte au dessus du croisement ) : 112,70 m
• Surface façade : 7700 m²
• Volume de la pièce : 200 000 m³

fondation

Les fondations de la cathédrale d'Amiens atteignent en moyenne sept à neuf mètres de profondeur et forment une grille, à l'intersection de laquelle se dressent les piliers. Avec les fondations individuelles habituelles à l'époque, il y aurait eu un risque de déplacement latéral, mais elles étaient rigidifiées sur de l'argile solide. Les fondations ont ensuite été à nouveau raidies avec de la maçonnerie de remplissage. Les écarts de distance entre les piliers sont au maximum de un à deux centimètres ; L'accent a été mis sur la précision structurelle et la durabilité de la cathédrale.

façade

Gargouilles

Contrairement à l'habitude, la construction de la cathédrale d'Amiens a commencé par la nef et non par le chœur est. L'extrême surélévation d'Amiens a eu des conséquences sur la conception par rapport à la façade de Reims, qui a été construite un peu plus tard. La rosace a dû être déplacée si loin que la galerie royale a dû être déplacée en dessous de la rosace, ce qui n'a pas donné à la façade l'équilibre dynamique que Reims a eu plus tard. Pour certains, cette zone de visualisation est un peu excessive et exagérée ; elle a "trop ​​de tout". W. Sauerländer a déclaré que la façade deviendrait "un bâtiment d'enseignement qui parle en statues et en reliefs".

Façade ouest

Portail principal de la façade ouest

Cette façade offre la plus grande richesse de statues , qui ont été conservées dans leur parfait ordre depuis leur création. Il s'accumule quintuple dans le sens horizontal. Dans le portail principal , le soi-disant « Portail du Rédempteur », les apôtres et les prophètes soutiennent les arcs brisés construits sur les figures , richement ornés de crabes et surmontés de cils . Au-dessus des linteaux sont - richement illustrés - les tympans divisés en plusieurs champs par des bandes horizontales , dont chacune se termine par un arc brisé . Au-dessus du rez-de-chaussée se trouve une galerie qui correspond au triforium qui s'étend autour de toute la pièce à l'intérieur. Au-dessus se trouve la Galerie du Roi (vers 1230-1235) et une autre galerie au-dessus, qui, comme les superstructures entre les tours, a été conçue par Viollet-le-Duc au XIXe siècle . Au- dessus est l'étage rose avec une imposante rose fenêtre , au- dessus des deux différentes tours . On remarque que les tours ne sont en réalité constituées que de contreforts entre lesquels une petite galerie a été insérée. Au Moyen Âge, la façade était colorée, ce qui est simulé avec des illuminations nocturnes.

côté nord

D'un point de vue structurel, le bâtiment peut être négligé de ce côté, car les contreforts et les arcs sont mieux visibles ici. La division géométrique de l'allée supérieure avec les fenêtres à remplages est également clairement visible. Les fenêtres supérieures revêtues de la nef sont à quatre couloirs. Les arches sont combinées par paires. Le poteau du milieu est plus solide et se poursuit avec les deux poteaux latéraux jusque dans le triforium (visible uniquement de l'intérieur). Dans les écoinçons entre les arcs subordonnés, il y a quatre passocules , dans l'arc supérieur, il y a un huit passoculus . Avec cette taille on peut déjà parler de rosace . La zone supérieure de ces fenêtres est couronnée d'entrelacs.Les nombreuses fenêtres d'entrelacs différentes ne permettent pas une visualisation individuelle pour des raisons d'espace. Les contreforts se ferment au sommet par des pinacles dits , qui, décorés de crabes, se terminent par un fleuron au sommet . Sur le côté, vous pouvez voir des gargouilles et des coups de bélier, qui servent à repousser l'eau de pluie loin du bâtiment. Au-dessus du rez-de-chaussée, un couloir extérieur avec une gouttière peut être vu, derrière lequel se connecte le toit de l'allée. Au-dessus du toit à une pente se trouvent les contreforts entre les piliers de soutien, qui ont été prolongés par un pilier pour des raisons structurelles, et les contreforts.

La structure du côté sud correspond fondamentalement à celle du côté nord.

choeur est

Cela permet une vue sur le chœur avec les sept absides , la chapelle étant plus longue sur l'axe longitudinal. Les toits des chapelles sont octogonaux. Les toits à deux versants du transept et du chœur ainsi que la tour de traverse sont également bien visibles depuis le sud-est . Les deux chapelles en façade sont des structures extérieures. Dans l'ensemble, la promenade autour de la cathédrale montre un contraste créatif entre le chœur et la nef. Les contreforts et piliers du chœur sont beaucoup plus élaborés.

Dans le déambulatoire, juste derrière l'autel, se trouve le tombeau du chanoine Guilain Lucas († 1628), sur lequel se trouve la célèbre statue de l' Ange pleureur de Nicolas Blasset. La statue était très populaire auprès de la population locale, surtout au 19ème siècle. Pendant la Première Guerre mondiale, l'ange était un motif populaire sur les cartes postales que les soldats britanniques envoyaient à leurs familles.

Nef principale de la cathédrale

Élévation des murs de la nef centrale

Labyrinthe au sol, environ 12 m × 5 m, restauré en 1894-1897 d'après le modèle détruit de 1288

Disposition

Le plan d'étage actuel est largement basé sur un plan de Durand de 1727.

La cathédrale est un bâtiment longitudinal à trois nefs dans la nef et cinq nefs dans le chœur oriental. Six chapelles ont été ajoutées aux bas-côtés de la cathédrale au nord et cinq au côté sud, qui, comme les travées des bas - côtés, ont un plan d'étage relativement carré . Les travées de la nef centrale sont rectangulaires.

Le transept à trois nefs sépare le chœur et la nef à peu près au milieu ; le croisement est encadré par quatre piliers beaucoup plus grands. Le transept est symétrique à l'axe longitudinal et possède des portails des deux côtés.

La zone du chœur est légèrement surélevée de quelques marches et fermée par sept arcades qui forment un demi-cercle autour du chœur et sont fermées par des grilles métalliques. Derrière cette arcade semi-circulaire se trouve le déambulatoire, qui passe devant sept absides à usage de chapelles, celle du milieu (voir ci-dessus), dédiée à la Mère de Dieu, présente un enfoncement dans le sens longitudinal et s'élève ainsi jusqu'à l'abside principale. Les bas-côtés extérieurs du chœur se terminent - vus du transept - à des autels plus petits.

Lorsque l'on regarde le plan d'étage, les très grandes sur les contreforts des murs extérieurs apparaissent particulièrement frappante par rapport aux parois marginales et mince faisceau piliers . Même à partir du plan d'étage, vous pouvez voir l'intention du constructeur de concevoir un intérieur mince et en filigrane .

espace intérieur

Le portail principal est sur la façade ouest. Vous entrez dans l'imposante nef baignée de lumière, qui tire son éclat des grandes fenêtres à remplages du bas-côté supérieur . La maçonnerie est réduite au minimum. Au niveau des arcades, il y a des piliers en faisceau ou des piliers cantonnés sur un socle et une base. Des chapiteaux , les anciens ministères montent à l' arc de ceinture et les jeunes ministères aux croisées d'ogives . Les services continus de la nef centrale et du chœur semblent vouloir renforcer l' aspect vertical . Les arcades atteignent ensemble la hauteur du bardage supérieur et du triforium.

Au-dessus des arcades du centre et des transepts, un profil de feuille s'étend autour de l'ensemble de la cathédrale, ainsi que le triforium qui la jouxte, qui est pourvu de panneaux à entrelacs . Il n'y a pas de paroi arrière fermée dans le triforium du chœur, ce qui fait apparaître le sol sombre comme une zone de lumière, qui est optiquement rapprochée du réseau richement structuré. La conception du chœur et du transept diffère de celle de la nef principale. Les fenêtres au-dessus du chœur et du transept, par exemple, ont six voies, contrairement aux fenêtres à quatre voies dans le bas-côté supérieur de la nef de la nef.

Le sol est ornementalement recouvert de carreaux de pierre clairs et foncés. La conception du labyrinthe est particulièrement remarquable , une plaque commémorative en l'honneur des bâtisseurs et des bâtisseurs de la cathédrale au centre de la nef. Les personnes qui ne pouvaient pas se permettre le pèlerinage à Jérusalem (presque toutes) pouvaient recevoir une indulgence en marchant et en priant dans le labyrinthe. Les poutres croisées de la nef sont légèrement plus larges que celles du transept. Dans la traversée, ils forment une voûte en étoile . Les grandes rosaces au-dessus du portail principal et les entrées latérales du transept sont omniprésentes dans la cathédrale.

En regardant le plan d'étage actuel de la cathédrale, les chapelles qui ont ensuite été ajoutées aux murs extérieurs des bas-côtés sont perceptibles. D'une part, ils ont considérablement agrandi l'espace original de l'église à trois nefs et ont formé une transition plus harmonieuse vers le chœur à cinq nefs, d'autre part, ils ont constitué une source de revenus pour le chapitre de la cathédrale, car ils ont été donnés par de riches des familles ou des guildes d'artisans. Cette idée a été très bien reçue à travers l'Europe ; par conséquent, de telles chapelles peuvent être trouvées aujourd'hui dans de nombreuses cathédrales (pas seulement gothiques).

organe

Vue à travers la nef jusqu'à l' orgue

Prospectus d'orgue

Le premier orgue a été construit en 1429 sur la tribune ouest nouvellement construite. Cet instrument a été reconstruit et agrandi plusieurs fois. Dans les années 1887-1889, l'instrument est réaménagé par la maison de factures d' orgues Cavaillé-Coll , où deux ouvrages manuels (Grand Orgue, Récit) sont équipés de machines Barker. En 1936, les pédales ont été agrandies et en 1965, la disposition du Grand Orgue et de la Pédale a été modifiée pour la dernière fois. Aujourd'hui l'instrument compte 57 registres sur trois claviers et une pédale. Les actions de jeu sont mécaniques.

• Jumelage :
  • Couplage normal I/II, III/II, I/P, II/P, III/P
  • Couplage sous-octave : I/II, II/II, III/II

Cloches

La cathédrale a neuf cloches . Trois d'entre elles servent de cloches à la sonnerie de l' horloge . Les quatre plus petites cloches forment une petite cloche uniforme qui est suspendue séparément dans la tour sud. La tour nord contient les deux grands Bourdon Marie et Firmine-Mathilde .

Voir également

• Liste des bâtiments de l'église du patrimoine mondial de l'UNESCO

Littérature

• Louis Grodecki : Architecture gothique ("Architettura gotia"). Belser, Stuttgart 1976, ISBN 3-7630-1706-2 ( Histoire mondiale de l'architecture ; 6).
• Dieter Kimpel et Robert Suckale : L'architecture gothique en France 1130-1270. Nouvelle édition Hirmer, Munich, 1995, ISBN 3-7774-6650-6 .
• Pierre Leroy : Cathédrale d'Amiens. Éditions Latines, Paris 1989, ISBN 2-7233-0103-6 .
• Werner Müller, Günther Vogel : Atlas Dtv sur l'architecture. Planches et textes. Dtv, Munich 1974 (2 tomes)
  • 2e tome Histoire de la construction du roman à nos jours. 6e édition 1989, ISBN 3-423-03021-6 .
• Henri Stierlin : L'architecture du monde. Hirmer, Munich 1977, ISBN 3-7774-2900-7 . P. 261 et suiv.
• Rolf Toman (éd.) : L'art du gothique. Architecture, sculpture, peinture. Könemann, Cologne 1998, ISBN 3-89508-313-5 .
• Dieter Matti : Photos mensuelles, compagnon tout au long de l'année. Desertina, Coire 2014, ISBN 978-3-85637-460-0 , pp. 3-6. (Avec une documentation détaillée du cycle mensuel.)
• Stephen Murray : Notre-Dame, Cathédrale d'Amiens. COUPE, Cambridge 1996.
• J.-L. Bouilleret (éd.) : Amiens, la grâce d'une cathédrale. Strasbourg 2012.

liens web

• Notre-Dame d'Amiens site Cathédrale (français)
• Images de la cathédrale
• Entrée sur le site du Centre du patrimoine mondial de l'UNESCO ( anglais et français ).
• La cathédrale sur le site officiel de la ville d'Amiens (français)

Preuve individuelle

49.895125 2.3021194444444Coordonnées : 49 ° 53 42,5 "  N , 2 ° 18 ′ 7,6 "  E