Histoire du droit d'auteur

L' histoire du droit d'auteur décrit l'histoire du droit de l' auteur sur ses œuvres .

Antiquité

Les anciens systèmes juridiques ne connaissaient pas le droit d'auteur au sens moderne du terme. Cependant, une relation entre l'auteur et l'œuvre était très connue, qu'elle soit comprise comme une véritable fierté de son propre accomplissement ou comme la transmission d'un don divin. Dans les recherches plus récentes sur l'histoire du droit, il est également fait référence à des équivalents fonctionnels dans le domaine du droit moral, i. H. le droit de publication, les droits de dénomination et l'interdiction de la déformation, qui, cependant, n'ont pas atteint l'impact d'une norme juridique exécutoire.

Cela est clairement indiqué par l'origine du mot plagiat : il remonte à l'une des plus anciennes violations du droit d'auteur connues de Rome au premier siècle de notre ère. Le poète romain Marcus Valerius Martialis a inventé le terme « plagiat ». Il compara ses épigrammes à des esclaves affranchis et appela un certain Fidentinus, qui avait faussement fait passer des poèmes de Martialis comme étant les siens, de voleur ( latin « plagiarius »).

La question de savoir pourquoi le droit romain techniquement si développé n'accordait pas une protection comparable à la loi sur le droit d'auteur d'aujourd'hui reçoit une réponse différente : d'une part, il est fait référence à la « pensée objective », qui n'était pas capable d'abstraire uniquement la propriété « intellectuelle ». Un autre point de vue pointe sur la structure de la société à Rome. La grande majorité de la main-d'œuvre était recrutée parmi les esclaves ; Dans le système juridique, cela se reflétait dans la manière dont les artes libérales ne pouvaient offrir leurs services que sous des formes contractuelles libres ; Le partenaire contractuel n'a pu payer qu'un salaire honorifique, les honoraires , par gratitude pour l'amitié . Cela correspond au fait que le citoyen romain aurait considéré comme déshonorant de placer les réalisations créatives sous protection de la propriété. Une autre raison invoquée pour expliquer l'absence de droit d'auteur dans l'antiquité est la complexité technologique de la reproduction et le faible intérêt économique qui en résulte pour sa monopolisation.

Moyen-Âge

Même au Moyen Âge, le droit aux œuvres de l'esprit était inconnu. Il n'y avait de règles juridiques que pour les choses dans lesquelles l'œuvre intellectuelle se manifestait, en particulier pour la propriété de celle-ci. Par exemple, un livre ne peut pas être volé, mais il peut être copié. Le traitement d'un matériau par de nombreux artistes et auteurs différents était la norme, tout comme l'adoption ou la modification de chansons et de morceaux de musique par d'autres musiciens. Si un auteur ne voulait pas que son texte soit modifié, il se contentait d'une malédiction du livre - Eike von Repgow , l'auteur du Sachsenspiegel , souhaitait que quiconque falsifie son travail ait la lèpre sur le cou.

Ici, le point de vue juridico-historique entre en contact avec une observation intellectuelle-historique : la pratique de la citation était aussi beaucoup moins stricte à cette époque qu'elle ne l'est aujourd'hui. Le rang d'un artiste se mesurait plus à ses compétences artisanales qu'à l' originalité de ses inventions .

Fin du Moyen Âge

Depuis l'invention de l' imprimerie (vers 1440) il est devenu plus facile de faire des copies d'une œuvre en grande quantité. L'auteur n'avait toujours pas de « droit d'auteur » sur le côté. Il devait être heureux quand son travail n'était pas seulement imprimé, mais que l'imprimeur ou l'éditeur lui payait quelque chose pour le manuscrit. Or il arrivait que d'autres imprimeurs réimprimaient les premiers tirages. Cela rendait l'affaire plus difficile pour le premier imprimeur, car il investissait plus de main-d'œuvre et payait éventuellement un auteur - la réimpression pouvait bien sûr proposer ses produits moins cher. Même un auteur peut être mécontent des réimpressions - elles sont généralement produites avec moins de soin : des erreurs se sont glissées ou le texte a même été délibérément modifié :

Droit d'auteur sur les œuvres littéraires, artistiques et photographiques, 1895

Afin de s'opposer à la réimpression, les imprimeurs ont donc demandé des droits spéciaux aux autorités, qui ont interdit la réimpression d'une œuvre au moins pendant un certain temps. La désignation de ces droits spéciaux est privilège , imprimatur dans le domaine ecclésiastique - ce dernier est également entré en usage dans le domaine séculier dans le sens d'approbation d'impression / approbation d'impression de la part du client imprimeur et est resté à ce jour. Les intérêts des imprimeurs rencontraient ceux des autorités qui voulaient influencer les polices éditées dans leur domaine. Cela a été particulièrement réussi en France avec sa structure absolutiste précoce , moins en Allemagne, par exemple. Ici, certains souverains ont même délibérément ignoré les violations par les éditeurs des privilèges impériaux afin de les soutenir économiquement et de faire entrer la littérature convoitée dans le pays à moindre coût. Les idées des Lumières se sont également largement propagées par le biais d' estampes piratées .

Renaissance

Avec le début de la Renaissance , l' individualité avançait au premier plan et elle accordait également des autorisations d'Auteur pour lesquelles le Créateur était récompensé pour son travail.

En Allemagne , un tel privilège a été accordé à Albrecht Dürer , par exemple . Dans un épilogue de son cycle de gravure sur bois sur la vie de la Vierge Marie en 1511, Dürer déclare qu'il avait reçu un privilège impérial, qui n'a cependant pas été conservé. Ce qui est intéressant dans cet épilogue, c'est que Dürer écrivait déjà sur « ingenium », signifiant « création », ce qui était encore inhabituel pour les auteurs et artistes de l'époque et une nouvelle image de soi qui accompagnait la Renaissance. Le premier privilège obtenu par Dürer remonte à 1525. Sa veuve a également reçu un privilège après sa mort en 1527, ce qui était inhabituel à l'époque et témoigne de la position exceptionnelle de Dürer en tant qu'artiste.

Cependant, les privilèges protégeaient le créateur en tant que personne ( droits personnels ) et n'apportaient encore aux créateurs aucun revenu. Le travail a continué comme une chose. Au milieu du XVIe siècle, des privilèges territoriaux ont été introduits - des réimpressions générales dans une certaine zone pour une période de temps limitée.

Lorsque les éditeurs ont commencé à payer les honoraires des auteurs , la conviction s'est formée qu'ils (les éditeurs) auraient ainsi droit à un droit exclusif de propriété industrielle (doctrine de la propriété d'éditeur), même s'ils n'avaient aucun privilège sur une œuvre. La réimpression était donc interdite une fois que l'éditeur en avait acquis les droits.

XVIIIe et XIXe siècles

Les droits de propriété sur les réalisations intellectuelles (et le phénomène de la propriété immatérielle ) ont été théorisés pour la première fois au XVIIIe siècle . Une loi anglaise de 1710, dite Statute of Anne , a d'abord reconnu un droit exclusif de reproduction aux auteurs, qui l'ont ensuite cédé aux éditeurs. Après le délai convenu, tous les droits revenaient à l'auteur. L'œuvre devait être inscrite au registre de la corporation des libraires et munie d'une marque de droit d'auteur afin d'être protégée. Les États-Unis ont introduit la procédure en 1795 (mais cet enregistrement a été aboli en Angleterre en 1956 et aux États-Unis en 1978). L'idée de propriété intellectuelle reposait principalement sur la théorie du droit naturel . Même la France a abouti à deux lois de 1791 et 1793 Propriété littéraire et artistique une. Une protection correspondante a été accordée en Prusse en 1837. L'Assemblée fédérale ( Confédération allemande ) a également décidé en 1837 une période de protection de dix ans à compter de la publication de l'œuvre - étendue à 30 ans après la mort de l'auteur en 1845 (post mortem auctoris) . En 1870, la protection générale du droit d'auteur a été introduite dans la Confédération de l'Allemagne du Nord , que l' Empire allemand a repris en 1871 et élargi plus tard. En 1886, la Convention de Berne a été le premier accord international multilatéral sur la protection du droit d'auteur. Une période de protection minimale de 50 ans pour toutes les œuvres (à l'exception des œuvres photographiques et cinématographiques) des pays de l'association a été convenue.

20ième siècle

Au temps du national-socialisme , l'auteur était considéré comme le « dépositaire de l'œuvre » pour la communauté nationale. Les lois existantes telles que l' Art Copyright Act sont restées en vigueur.

Le 6 septembre 1952, l' Accord mondial sur le droit d'auteur a été adopté à Genève . Il doit représenter une réglementation mondiale pour la protection des droits d'auteur et faciliter la diffusion des œuvres de l'esprit. Les États signataires se sont engagés à adapter leurs propres bases juridiques en conséquence.

En Allemagne de l'Ouest , la loi sur le droit d'auteur et les droits voisins (Copyright Act - UrhG) a été promulguée le 9 septembre 1965. Elle a notamment dissous la loi sur le droit d'auteur sur les œuvres littéraires et musicales (LUG) du 19 juin 1901 et en grande partie la loi sur le droit d'auteur sur les œuvres des beaux-arts et de la photographie (Art Copyright Act - KUG, KunstUrhG) du 9 janvier 1907. une façon. Elle prévoyait entre autres une extension du droit d'auteur de 50 à 70 ans après la mort de l'auteur. Dans le même temps, la copie privée est à nouveau légalisée, dont la recevabilité avait été révoquée dans les années 1950 par des décisions de justice contraires aux termes de la loi de l'époque. Presque en même temps, la loi sur le droit d'auteur (URG) a suivi en RDA (Journal des lois de I p. 209).

Des efforts d'harmonisation du droit d'auteur dans l'Union européenne existaient déjà au milieu des années 1970.

La Free Software Foundation a été fondée en 1985, mais pendant longtemps ses travaux se sont concentrés uniquement sur le sujet du logiciel libre .

Depuis les années 1990, le droit d'auteur a été traité dans plusieurs traités internationaux, dans lesquels la protection des droits d'auteur a été adaptée aux nouvelles possibilités techniques d'Internet et, dans certains cas, considérablement renforcée. L' Accord sur les aspects des droits de propriété intellectuelle qui touchent au commerce (ADPIC), adopté en 1994 dans le cadre de l' Organisation mondiale du commerce (OMC), établit des normes minimales pour le droit d'auteur dans le monde, selon lesquelles les exceptions aux droits exclusifs des auteurs doivent être réduites à quelques cas particuliers (test en trois étapes , art. 9 al. 2 RBC ). Parallèlement, il restreint la location des œuvres protégées par le droit d'auteur et prévoit une durée minimale de protection de 50 ans après le décès de l'auteur ( post mortem auctoris ).

En 1996, l' Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI) a signé le Traité de l' OMPI sur le droit d'auteur (WTC) et le Traité de l' OMPI sur les interprétations et exécutions et les phonogrammes (WPPT). En particulier, elles réglementent les questions de droit d'auteur dans la société de l'information. En détail, les sujets suivants ont été traités :

1. Le droit de reproduction a été renforcé et la sauvegarde des œuvres sur ordinateur a été expressément subsumée sous ce droit. Les exceptions à ce droit de reproduction renforcé ont été réduites à quelques cas particuliers.
2. Droit de mise à disposition . La cession et même l'offre d'œuvres ne sont autorisées qu'avec le consentement de l'auteur. Ceci s'applique également si ces œuvres ne sont mises à disposition qu'à quelques membres du public (« à la demande »). En plus de la vente, l'octroi de licences d'œuvres est désormais également autorisé. Dans ce cas, les limitations du droit d'auteur ne s'appliquent pas. Cela permet de nouvelles formes d'utilisation telles que le pay-per-view , où vous devez payer individuellement pour chaque processus de consommation.
3. Protection juridique des mesures techniques de protection . La fabrication, la distribution, l'importation ou l'offre d'appareils, logiciels, produits ou composants, dont le but est de révoquer, contourner, supprimer, désactiver ou déjouer les mécanismes de protection contre la copie des détenteurs de droits d'auteur sont interdits. Il est également interdit de décrire le fonctionnement de ces dispositifs afin qu'ils puissent être reproduits (commission boîte noire). Cela fait également de la loi sur le droit d'auteur un droit de contrôle de la technologie. Il réglemente maintenant des questions qui étaient auparavant hors de sa portée (Paracopyright).
4. Protection juridique des informations de gestion des droits d'auteur . Sont également interdites la modification, la falsification ou la suppression des informations identifiant l'auteur ou le consommateur ou définissant les formes d'utilisation autorisées.

En raison de ces traités, les États individuels n'ont que peu de marge de manœuvre pour structurer la loi sur le droit d'auteur. Des réglementations inhabituelles seraient, par exemple, traitées dans le cadre de l'OMC comme des distorsions du libre-échange mondial, qui peuvent être sanctionnées par un comité d'arbitrage. En outre, les États-Unis exercent également des pressions bilatérales sur des États individuels qui, à leur avis, ne protègent pas suffisamment le droit d'auteur (voir par exemple les affaires The Pirate Bay et Allofmp3 ).

Ces accords sur le droit d'auteur ont été transposés dans le droit national et supranational aux États-Unis en 1998 avec le Digital Millennium Copyright Act (DMCA) et en 2001 dans l' UE avec la directive européenne sur le droit d'auteur . Ils ont repris la plupart des durcissements spécifiés ci-dessus dans les ADPIC et le WCT ou le WPPT. En outre, ils réglementent également la responsabilité des fournisseurs de services Internet (FAI). Ils sont responsables des atteintes aux droits d'auteur de leurs clients s'ils n'y remédient pas immédiatement à la demande du titulaire des droits. Vous êtes également tenu de divulguer l'identité du contrefacteur.

21e siècle

La directive européenne sur le droit d'auteur devait être transposée dans le droit national par les États membres avant le 22 décembre 2002. En Autriche, la mise en œuvre de la directive européenne sur le droit d'auteur est entrée en vigueur le 1er juillet 2003. En Allemagne , une loi modifiée sur le droit d'auteur est en vigueur depuis le 13 septembre 2003, qui criminalise , entre autres , le contournement d'une protection efficace contre la copie à des fins commerciales et privées. Les § § 95a et suivants de la loi sur le droit d'auteur prévoient des "mesures techniques de protection". Selon l'article 95a, paragraphe 1 de la loi sur le droit d'auteur, les mesures de protection techniques (par exemple, la protection contre la copie) ne peuvent être contournées sans le consentement du titulaire du droit d'auteur - même pour faire une copie privée qui est autorisée en soi . Aucun contournement dans ce sens n'est la production d'une copie analogique d'un original numérique protégé.

Débats

Depuis la fin des années 1990, l'ancienne loi sur le droit d'auteur a fait l'objet de critiques croissantes de la part du public et de certains juristes et spécialistes de l'économie. Une industrie du divertissement , par exemple, s'est engagée dans un lobbying intensif .

Il est également critiqué, par exemple, que le droit d'auteur devienne de plus en plus un « droit d'exploiteur de droits » sans tenir compte du grand public et de l'évolution de l'Internet et de la société de l'information. Le droit d'auteur dans sa forme actuelle est une relique du siècle dernier qui, à l'ère des applications Internet interactives et des connexions à large bande, criminalise toute une génération et ne correspond plus en aucune manière à son intention initiale. Au lieu de stimuler et de promouvoir le travail créatif, la loi actuelle sur le droit d'auteur restreint énormément le développement de la culture et le progrès.

La critique vient aussi de ceux qui portent des cultures traditionnelles dans lesquelles les conceptions de l'œuvre et de l'auteur individuel, puisqu'elles sont à la base du droit d'auteur, n'ont aucune correspondance. Les expressions culturelles traditionnelles ( expressions culturelles traditionnelles ) sont soumises à leurs propres arrangements conventionnels des entreprises locales, cependant, sont dans le domaine public du point de vue du droit d'auteur et peuvent être utilisées sans restrictions contre la volonté de bon nombre de ses porteurs. L' Organisation des Nations Unies pour l'éducation, la science et la culture (UNESCO) et l' Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI) ont multiplié les initiatives visant à créer des réglementations protectrices des expressions culturelles traditionnelles depuis les années 1960. Depuis 2000, un comité intergouvernemental s'est à nouveau réuni à l'Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI) sur cette question.

Les revendications qui suivent les critiques vont de solutions de facilité telles qu'un raccourcissement de la durée minimale de protection, à un élargissement et un rétablissement des barrières (privées) du droit d'auteur, à l'introduction d'un forfait culturel , qui refuse la droits exclusifs de propriété des biens immatériels. En termes de politique partisane, il y a apparemment des fronts clairs en Allemagne : le Parti Pirate appelle à une restriction de la loi sur le droit d'auteur afin de réagir aux nouvelles circonstances. D'autres partis comme Bündnis 90/Die Grünen réclament un forfait culture pour récompenser ceux qui travaillent dans la culture . Le camp bourgeois composé de l' Union et du FDP est plus susceptible de s'accrocher à l'idée d'une loi sur le droit d'auteur la plus forte possible.

Certains auteurs de Tatort , en tant que membres de l' Association des scénaristes allemands, critiquent les Verts, les Pirates, les gauchistes et la « Netzgemeinde » notamment pour « l'équation démagogique du libre et du libre ». La « banalité des violations de la loi » serait érigée en « acte de liberté ». Ils voudraient « préciser que la production durable d'art et de culture de haute qualité ne peut pas être organisée de manière amateur, comme Wikipédia. Après tout, des centaines de milliers de personnes vivent du travail créatif et avec leurs œuvres (concurrentielles), elles contribuent à assurer l'avenir idéal et matériel d'une République fédérale post-industrielle au niveau international ». Car : « Les films, les productions musicales, les campagnes Web et publicitaires, les produits d'architecture et de design ne se réalisent même que lorsque les idées artistiques des créateurs se conjuguent avec le capital et le savoir-faire marketing. » Qu'Internet et les fournisseurs tels que Google utilisent des plateformes criminelles. tels que "kino.to, megaupload." "The Pirate Bay" doit absolument être évité. Ce faisant, ils voient un « compromis historique entre auteurs et utilisateurs ».

Le musicien de rock Sven Regener a très vivement critiqué le Parti Pirate dans une interview accordée au Bayerischer Rundfunk en 2012 : "Une société qui traite ses artistes comme ça ne vaut rien."

Littérature

Aperçu

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Antiquité

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Les temps modernes

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liens web

Preuve individuelle

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