Eadweard Muybridge

Eadweard Muybridge. Portrait d'âge pris après 1890 par le photographe américain Frances Benjamin Johnston .

Eadweard Muybridge (né le 9 avril 1830 à Kingston upon Thames ; † le 8 mai 1904 là-bas ; en fait Edward James Muggeridge ) était un photographe britannique et pionnier de la technologie photographique .

Muybridge a émigré en Amérique à un jeune âge et est venu à San Francisco au milieu des années 1850 , où il a d'abord travaillé comme libraire. Lors d'un voyage en Europe, Muybridge a subi une grave blessure à la tête dont il s'est remis en Angleterre entre 1861 et 1866. Au cours de ce séjour en Angleterre, il a probablement également appris le métier de la photographie.

De retour en Californie , il entame une carrière de photographe, au cours de laquelle il capture ce qui est aujourd'hui le parc national de Yosemite , les phares de la côte Pacifique et la guerre contre la tribu Modoc . Ses panoramas de San Francisco de 1877 et 1878, composés de plusieurs photographies, comptent parmi les images les plus détaillées de la ville avant le grand tremblement de terre de 1906 .

En 1874, Muybridge a tiré et tué l'amant de sa femme Flora, mais a été acquitté par le jury dans le procès qui a suivi. Il a été le dernier accusé de meurtre en Californie qui, malgré un aveu de culpabilité, n'a pas été condamné pour ses actes.

Quatre ans plus tard, au nom du gouverneur Leland Stanford , Muybridge a capturé les différentes phases du mouvement d'un cheval au galop pour la première fois, établissant ainsi la chronophotographie . Un an plus tard, il présente sa pratique du zoo à un public étonné de Palo Alto , avec lequel il donne vie aux images individuelles sur une toile dans une séquence de mouvements.

Dans les années suivantes, Muybridge a publié ses résultats dans un certain nombre de livres et a effectué des tournées de conférences en Europe. Son travail Animal Locomotion , publié en 1887, a influencé des artistes tels que Marcel Duchamp et Francis Bacon avec ses études du mouvement .

la vie et le travail

Origine et formation

La pierre du couronnement de Kingston upon Thames commémore le couronnement de divers rois anglo-saxons (ici: Eadweard II. )

Eadweard Muybridge est né en 1830 sous le nom d'Edward James Muggeridge de John Muggeridge et de sa femme Susannah à Kingston upon Thames, en Angleterre. Le père de Muybridge était un marchand de charbon et de céréales qui vendait des marchandises expédiées à travers la Tamise par barges aux malteries de Kingston upon Thames . Kingston upon Thames, à cette époque une ville commerçante en amont de Londres , avait servi sept rois anglo-saxons comme lieu de couronnement entre 900 et 1016 . Deux de ces rois s'appelaient Edward et on pense que l'orthographe de leurs noms sur la pierre du couronnement de la ville a poussé Muybridge à changer son prénom en "Eadweard".

On ne sait pas grand-chose de la scolarité de Muybridge. Son biographe Gordon Hendricks doute du récit, que l'on peut parfois trouver dans la littérature, selon lequel Muybridge a fréquenté l'école latine de la Lovekyn Chapel de Kingston (aujourd'hui Kingston Grammar School ) car, en tant que fils d'un simple commerçant, il n'avait pas les qualifications nécessaires pour fréquenter une telle institution ont. Néanmoins, des déclarations ultérieures de Muybridge indiquent qu'il avait une solide connaissance de base de la littérature anglaise, de la grammaire et des mathématiques. Muybridge n'a acquis sa connaissance du français, de l'allemand et de l'italien qu'à l'âge adulte en auto-apprentissage.

Émigration et premières années à San Francisco

San Francisco vers 1860. Œuvre du peintre français Isidore Laurent Deroy (1797–1886). Si l’on compare cette vue avec les photographies ultérieures de Muybridge, il devient alors évident à quel point la ville a changé à l’époque de Muybridge sur la côte ouest américaine. San Francisco devait avoir une grande fascination pour Muybridge car la ville était l'un de ses sujets les plus populaires.

À l'âge de 21 ou 22 ans, Muybridge a immigré aux États-Unis . Il est arrivé en Amérique en 1852 et est d'abord resté à New York , où il s'est lié d' amitié avec le daguerréotypiste Silas Wright Selleck . La même année, il se rend à San Francisco , qui à l'époque était une grande attraction pour les aventuriers européens en raison de la ruée vers l'or en Californie . En 1855 au plus tard, Muybridge s'installe également à San Francisco, où Selleck a ouvert son propre studio photo entre-temps.

Selon une annonce dans un journal placée par lui-même, Muybridge a agi en tant que représentant de la London Printing and Publishing Company à partir de 1856 au plus tard . Sa librairie était l'une des 40 librairies de ce genre dans une ville qui était un creuset d'immigrants et de chercheurs de fortune de diverses origines et qui passa de 460 à 56 000 habitants entre 1847 et 1860. Dans les premières années de Muybridge à San Francisco, il a également changé plusieurs fois son nom de famille de "Muggeridge" à "Muggridge" à "Muygridge". Il n'a adopté l'orthographe «Muybridge» que lorsqu'il a commencé à travailler comme photographe dans les années 1860.

Apparemment, les affaires de Muybridge à San Francisco se portaient si bien qu'en 1859, il fut élu à un poste prestigieux au conseil d'administration de la Mercantile Library , une bibliothèque de littérature commerciale. Un an plus tard, il emmène ses deux jeunes frères en Californie et cède la florissante entreprise de librairie à son frère Thomas. Il avait lui-même prévu de se rendre en Europe après une précédente visite dans la Sierra Nevada (dans la région du parc national de Yosemite actuel ) pour y acheter des livres.

Accident et les `` années perdues ''

Il n'est pas certain que Muybridge ait réellement visité la Sierra Nevada avant de partir pour l'Europe. Ce qui est certain, cependant, c'est qu'il a raté son navire et a pris la diligence à Saint-Louis , puis a pris le train pour New York. Le voyage a traversé le Texas , où - selon la propre déclaration de Muybridge - la voiture tirée par "six mustangs sauvages" est devenue incontrôlable et s'est écrasée dans un arbre. Muybridge a été gravement blessé à la tête dans cet accident et a tout vu deux fois pendant longtemps . Après un séjour à Fort Smith , il s'est rendu à New York et de là à Londres, où il a été soigné par le médecin respecté William Gull .

Lors de l'Exposition universelle de Londres en 1862, Muybridge a peut-être découvert le travail des photographes britanniques.

On sait peu de choses sur la vie de Muybridge en Angleterre entre 1861 et 1866, ce qui a conduit des biographes tels que Robert Bartlett Haas à appeler cette période les « années perdues ». Après une poursuite en dommages-intérêts contre les exploitants de la diligence, Muybridge avait reçu 2 500 $ en compensation. Son biographe Brian Clegg soupçonne Muybridge - ainsi financièrement sûr - d'avoir attendu en Angleterre la fin de la guerre civile (1861-1865).

Ce qui est certain, c'est que l'intérêt de Muybridge pour la photographie s'est accru pendant cette période. On pense généralement que son médecin William Gull lui a recommandé d'être autant que possible à l'extérieur, ce qui a fasciné Muybridge pour la photographie de paysage . Il est également possible que Muybridge ait connu les œuvres de photographes britanniques à l' Exposition universelle de Londres en 1862 et s'en soit inspiré. Lorsque Muybridge est revenu à San Francisco en 1867, il avait appris les bases techniques de la photographie à un tel point qu'il est devenu indépendant en tant que photographe.

Début de sa carrière de photographe

Dos d'une carte photo stéréoscopique avec les mots «Helios Flying Studio. Edward J. Muybridge. Artiste de vue photographique "(1870)

À la fin des années 1860, la photographie de paysage américaine en était à ses balbutiements. À une époque où la photographie ne s'était pas encore imposée comme une forme d'art à part entière, les œuvres pastorales des peintres de la Hudson River School comblaient l'appétit du public pour les représentations de paysages immaculés.

Au printemps 1867, Muybridge part pour la photographie dans la vallée de Yosemite . Jusque-là, le public américain connaissait cette partie de l'Ouest principalement à travers des articles de journaux, des descriptions littéraires et des photographies de paysages de Carleton Watkins . Il transportait son équipement, composé d'une caméra à plaques au format d' enregistrement 5½ "× 8½", d'une caméra stéréo , d'une tente transformée en chambre noire et des produits chimiques nécessaires au développement sur place, sur un chariot tiré par des chevaux . Muybridge a parcouru la nature sauvage de Yosemite pendant cinq mois, créant plus de 170 enregistrements qu'il a commercialisés sous le nom de société "Helios Flying Studio" et avec lesquels il a cherché à surpasser Watkins.

  • Frederic Edwin Church , Niagara Falls, du côté américain , 1867

  • Eadweard Muybridge, Pi-wi-ack (Cataracte des étoiles), Vernal Fall, 450 pieds de chute (4054), Vallée de Yosemite , 1867

Avec ses photos des chutes de Yosemite, Muybridge a repris un thème populaire dans l'art britannique et américain du XIXe siècle. Son œuvre Pi-wi-ack (Cataracte des étoiles), Vernal Fall, 450 pieds de chute (4054) , créée en 1867, montre Vernal Fall dans une composition conventionnelle, encadrée d'arbres. Si l'on compare la photo avec la peinture Niagara Falls, du côté américain de Frederic Edwin Church de la même année , on remarque que l'eau de la photo de Muybridge est presque fantomatique et floue en raison du long temps d'exposition de la plaque humide au collodion qu'il utilisé. Le biographe de Muybridge, Philip Brookman, souligne que la peinture réaliste de Church semble ne pas bouger, tandis que la représentation de Muybridge donne une indication du volume d’eau en tant que «fonction intégrale de l’environnement naturel».

Les photos de Yosemite de Muybridge ont été accueillies avec enthousiasme par la critique. Le journal Daily Alta California a qualifié ses photographies de "véritable représentation de la nature" et la Photographic Society of Pennsylvania a salué "l'habileté artistique de Muybridge dans la sélection des motifs et son talent particulier, qui se reflète dans leur reproduction photographique". Ce dernier jugement en particulier était significatif, car Philadelphie était considérée comme le berceau de la photographie de paysage américaine.

Premières images de San Francisco, du nord de la Californie et de l'Alaska

En février 1868, Muybridge annonça qu'il acceptait les ordres de prendre des photographies «de maisons privées, de vues, d'animaux, de navires, etc. n'importe où dans la ville [San Francisco] ou n'importe où sur la côte Pacifique». Pour ces premières photographies de San Francisco et du nord de la Californie, Muybridge a développé ses propres techniques et outils. Il a donc délibérément sous-exposé certaines images et peint une petite lune sur les négatifs afin de vendre les résultats sous forme d'images de nuit. Il a compensé le rendu trop brillant des tons bleus dans le procédé au collodion utilisé à l'époque en assombrissant le ciel de ses photos en utilisant une "nuance de ciel" qu'il a spécialement développée à cet effet. De cette manière - comparable à l'utilisation des filtres dégradés gris actuels  - il a réussi à exposer correctement le ciel et les nuages ​​sans sous-exposer les autres parties de l'image. Plus tard, il a suivi la pratique alors courante d' exposer deux plaques photo séparées (une pour le ciel et une pour le paysage), puis de les copier ensemble pour former une seule image.

Alaska Ter. - Fort Tongass. Groupe d'Indiens , carte photo stéréoscopique de la série Vues de la côte du Pacifique . Marta Braun place les photos des Tlingit de Muybridge dans la tradition de la représentation typique des peuples autochtones dans la photographie datant du milieu du XIXe siècle.

À la fin des années 1860, Muybridge a également commencé à capturer de nombreux motifs en paires d' images stéréo . Les cartes photo stéréoscopiques, qui produisaient un effet spatial lorsqu'elles étaient visualisées à l'aide d'un stéréoscope, ont été produites en masse au 19e siècle et étaient extrêmement populaires auprès du public. La renommée croissante de Muybridge l'amena à prendre part à l' expédition du général Henry Wager Halleck en Alaska en 1868 au nom du gouvernement . Un an après l' achat de l'Alaska à la Russie, l'expédition servit, entre autres, à légitimer l'acquisition controversée de cette masse terrestre supposément sans valeur. Muybridge a documenté le paysage et la population indigène de l'Alaska, l'architecture de la ville de Sitka , ses habitants et les installations militaires américaines pour le contrôle du nouveau territoire. Ses photographies des Tlingit sont parmi les premières représentations photographiques des peuples autochtones de l' Alaska. À son retour, le général Halleck a fait l'éloge du fait que les enregistrements de Muybridge «donnaient une idée plus précise de l'Alaska [...] qu'aucune description écrite du pays». Muybridge, toujours en quête d'auto-promotion, se désignait désormais comme "photographe officiel du gouvernement américain" et "responsable des enquêtes photographiques de la côte Pacifique".

Autres contrats gouvernementaux - phares de la côte pacifique californienne et guerre Modoc

Phare de Point Reyes dans un enregistrement de Muybridge de 1871 (titre original: Phare du Premier Ordre à Punta de los Reyes, Seacoast of California, 296 Feet Above Sea )

Après que Muybridge eut documenté les travaux sur le chemin de fer Central Pacific , la construction de la nouvelle menthe à San Francisco et du parc d'attractions Woodward's Gardens dans une série d'images dans les années après 1868 , il accepta un autre contrat gouvernemental au début de 1871. Pour le United States Lighthouse Board , il a voyagé le long de la côte Pacifique sur un bateau à vapeur pour capturer les phares de Californie . Le biographe de Muybridge, Philip Brookman, décrit les œuvres qui en résultent comme «certaines des photos de paysage les plus brillantes et les plus importantes» du photographe. L'océan apparaît principalement brumeux sur ces images et les phares eux-mêmes sont représentés dans le contexte des falaises en pente de Californie pour mettre en évidence les dangers de la navigation. Selon Brookman, les intérêts documentaires de ses clients «n'ont pas empêché [Muybridge] d'élargir les conventions de la photographie de paysage». À titre d'exemple, Brookman cite une photographie du phare de Point Reyes , où la caméra de Muybridge semble flotter dans les airs (voir illustration). Au vu de cette évaluation, il convient de noter que la série d'images de Muybridge sur les phares de Californie n'est même pas mentionnée dans un certain nombre de publications - en particulier lorsque les auteurs se concentrent sur le rôle de Muybridge en tant que premier représentant de la chronophotographie .

Environ un an et demi après avoir terminé son travail pour le Lighthouse Board, Muybridge a accepté un autre contrat avec le gouvernement. Pour l' armée des États-Unis , il a photographié la zone autour du lac Tule, au sud de la frontière actuelle de l' Oregon , la scène de la guerre de Modoc en 1873. La technologie photographique disponible ne pouvant toujours pas capturer les objets en mouvement dans l'image, il s'est concentré - et déjà Roger Fenton dans ses photographies de la guerre de Crimée de 1855 - sur la présentation des caractéristiques géographiques et des portraits des combattants. Aujourd'hui, les photographies de Muybridge sont considérées comme la preuve visuelle la plus importante de la guerre. Étant donné que le processus d'impression en demi - teinte n'a été largement utilisé pour l'illustration de rapports de journaux que des décennies plus tard, les photos de Muybridge ont été distribuées sous forme de gravures sur cuivre dans des représentations écrites des événements de la guerre. Les images de Muybridge atteignent ainsi un large public lorsqu'elles sont publiées dans Harper's Weekly le 21 juin 1873.

Le meurtre de Harry Larkyns

Dans le procès pour le meurtre de Harry Larkyns, l'avocat de Muybridge, Pendegast, a tenté de le dépeindre comme un excentrique mentalement confus. Voici un portrait de 1872 attribué à Charles Leander Weed par Muybridge.

En mai 1871, Muybridge avait épousé Flora Downs. Les deux s'étaient rencontrés dans un studio photo à San Francisco, où Flora travaillait comme retoucheuse . Après que Flora eut donné naissance à leur fils Florado Helios en avril 1874, Muybridge douta quelques mois plus tard d'être le père biologique de l'enfant. Avec la sage-femme Susan Smith, Muybridge a trouvé une photographie du bébé, sur le dos de laquelle sa femme avait écrit «Little Harry!». Il confronta ensuite Smith et apprit que Flora sortait avec un homme nommé Harry Larkyns depuis un certain temps. Profondément perturbé par cette découverte, Muybridge prit un ferry pour Vallejo le 17 octobre 1874 , voyagea en train jusqu'à Calistoga et de là en calèche jusqu'à la mine Yellow Jacket , où travaillait Larkyns. Muybridge a surpris l'amant de sa femme en jouant aux cartes la nuit et lui a tiré dessus avec un revolver. Trois mineurs ont ensuite amené Muybridge à Calistoga et l'ont remis au shérif local.

Muybridge était en détention provisoire à Napa jusqu'à ce qu'il y soit jugé en février 1875. Il était imputable à un meurtre avec préméditation ( meurtre au premier degré) passible de la peine de mort. Au tribunal, l'un de ses trois avocats, William Wirt Pendegast , a plaidé la folie en référence à l' accident de voiture précédent de Muybridge et à la grave blessure à la tête qu'il a subie, mais n'a pas été en mesure de convaincre le jury. Après une plaidoirie de clôture décrite dans un rapport du San Francisco Chronicle comme l'une des plus éloquentes que la Californie ait jamais entendues, Muybridge fut acquitté le 6 février 1875, pour « homicide justifiable » . Début mai, Flora a reçu un paiement mensuel de 50 $ - mais elle est décédée d'une maladie en juillet de la même année à l'âge de seulement 24 ans. Florado Helios a passé les années suivantes dans un orphelinat catholique et Muybridge a payé les frais de ce placement jusqu'à la mi-1878. La biographe de Muybridge, Rebecca Solnit, souligne dans un documentaire télévisé de la BBC de 2010 intitulé Le monde étrange d'Eadweard Muybridge que le cas de Muybridge était le dernier en Californie à acquitter un meurtrier malgré sa culpabilité reconnue.

Voyage en Amérique centrale et vues panoramiques de San Francisco

Quelques semaines seulement après son acquittement, Muybridge s'est rendu en Amérique centrale sur un bateau à vapeur , où il a été chargé par la Pacific Mail Steamship Company de prendre des photos de villes du Panama et de la culture du café au Guatemala . Après l'achèvement de la première liaison ferroviaire transcontinentale entre New York et San Francisco, la Pacific Mail Steamship Company craignit une perte de revenus et tenta d'améliorer son rôle dans le commerce centraméricain grâce aux enregistrements de Muybridge. Sous le nom "Eduardo Santiago Muybridge", Muybridge a produit une série d'environ 400 photos qu'il a prises après son retour à San Francisco à la fin de 1875 sous le titre La côte pacifique de l'Amérique centrale et du Mexique; Isthme de Panama; Guatemala; et la culture et l'expédition du café . Les photos exposées à la onzième exposition industrielle de San Francisco lui ont valu une médaille d'or. Le jury a fait remarquer que le travail de Muybridge "faisait qu'il était difficile de croire que [...] la photographie pouvait encore faire de grands progrès vers la perfection absolue".

La ville s'était agrandie plusieurs fois depuis l'arrivée de Muybridge à San Francisco au milieu des années 1850. Pendant des décennies, San Francisco a été la plus grande ville à l'ouest du Mississippi et l'intérêt du public pour l'ancien centre de la ruée vers l' or était d'autant plus grand. En 1877 et 1878, Muybridge crée des panoramas grand format de la ville, avec lesquels il satisfait à la fois la fierté du public local et la curiosité des habitants de la côte est américaine à propos de l' Ouest américain .

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Panorama 360 ° de San Francisco de 1878, composé de 13 épreuves à l' albumine . Une fois déplié, le panorama mesure environ 61 cm de haut et 528 cm de long.

Dans le deuxième panorama monumental de 1878 (voir illustration), la biographe de Muybridge, Rebecca Solnit, voit l'adieu de Muybridge à la photographie de paysage à une époque où il était à l'apogée de son travail. Contrairement au panorama précédent de 1877, Muybridge a pris les images individuelles avec son appareil photo à plaque au format portrait et a combiné 13 images au lieu de onze pour former une vue grand format qui dépassait toutes les tentatives précédentes de ce type. Selon le jugement de Philip Brookmans, ce Panorama de San Francisco de California Street Hill, San Francisco, Californie est "l'une des plus grandes réalisations de Muybridge" et, en raison de son niveau de détail jusqu'alors inatteignable, un document incomparable du paysage urbain avant le grand tremblement de terre de 1906 .

Phases de mouvement d'un cheval au galop - les débuts de la chronophotographie

Installation de Muybridge à Palo Alto, 1879. Le bâtiment sur le côté droit de l'image abrite les caméras. Sur la gauche, vous pouvez voir un mur blanc, sur le fond duquel les chevaux ont été photographiés dans leur mouvement.

Dès le printemps 1872, l'entrepreneur ferroviaire Leland Stanford avait chargé Muybridge d'utiliser son appareil photo pour répondre à la question de savoir si un cheval au galop a toujours au moins un sabot au sol ou si les quatre sabots sont brièvement en l'air. Le résultat, une photo du cheval de course Occident de Stanford avec les quatre sabots en l'air, est perdu aujourd'hui. Cependant, lors de cette première tentative, Muybridge n'a pas réussi à capturer les différentes phases du mouvement dans une série d'enregistrements. Alors maintenant, environ cinq ans plus tard, il a fait une autre tentative.

Au ranch de Stanford à Palo Alto , Muybridge a construit une installation dont la construction a été achevée en mai 1878. Dans cet arrangement d'essai, le cheval au galop a couru le long d'un mur blanc. En face de ce mur se trouvaient douze - plus tard 24 - caméras avec des objectifs de la même distance focale d'affilée. La spécialité des caméras était leurs obturateurs spéciaux , dont les éléments mobiles étaient contrôlés par des électroaimants et qui permettaient un temps d'exposition de quelques millisecondes auparavant inaccessible . Un fil fin traversait l'hippodrome de chaque écluse. Le déchirement du fil par les sabots du cheval a déclenché la caméra respective au moyen d'une impulsion électrique.

Après les premiers essais, Muybridge a invité un certain nombre de représentants de la presse le 15 juin 1878, sous leurs yeux, il a mené à bien l'expérience. Les témoins oculaires rassemblés ont été submergés par le résultat. Un journaliste du Sacramento Daily Union a écrit trois jours plus tard que seule l'invention du téléphone et du phonographe dépassait les réalisations de Muybridge.

Peinture de Thomas Eakins Un matin de mai dans le parc (The Fairman Rogers Four-in-Hand) (1879–1880)

De son côté, Muybridge s'est immédiatement mis à commercialiser ses enregistrements. Il a publié une série de tirages au format armoire intitulée The Horse in Motion et les a postés aux journaux et magazines, faisant passer le mot de ses études sur le mouvement aux États-Unis et dans le monde. En octobre 1878, la revue scientifique populaire Scientific American a publié des dessins basés sur les photographies de Muybridge, suggérant que les artistes avaient apparemment déformé le mouvement des jambes du cheval pendant des siècles. Le peintre Thomas Eakins a immédiatement commencé à utiliser Horse in Motion de Muybridge pour son propre travail. Sa peinture A May Morning in the Park (The Fairman Rogers Four-in-Hand) est maintenant considérée comme l’une des premières représentations correctes de chevaux en mouvement sur la base des études de Muybridge.

Images en mouvement: la pratique du zoo

Mule Bucking and Kicking, 13 phases , un disque pour le zoopraxiscope de Muybridge. La projection du disque rotatif a créé l'impression d'un mouvement fluide.

En 1879, Muybridge a commencé à essayer de combiner ses images individuelles de manière à créer l'illusion d'un mouvement fluide. Brian Clegg soupçonne que Muybridge a été inspiré par un commentaire dans Scientific American . L'article sur l'expérience de Muybridge à Palo Alto indiquait que le lecteur pouvait découper les images afin de créer des images en mouvement dans un zootrope . Les résultats étaient si peu convaincants, cependant, que Muybridge, après de nouvelles tentatives avec un praxinoscope - un précurseur de la cinématographie développé par Émile Reynaud vers 1877  - a développé son propre appareil: le zoopraxiskcope . Ce qui était nouveau dans la portée de la pratique du zoo, c'est que les images en mouvement projetées - contrairement à tous ses prédécesseurs - étaient basées sur une série de photographies comme modèle.

Muybridge a montré ses images en mouvement pour la première fois dans le cadre d'une projection privée au domicile de Leland Stanford. Au début de mai 1880, il présenta l'appareil à la presse assemblée de la San Francisco Art Association . Un journaliste du journal The Daily Alta California a déclaré: "M. Muybridge a jeté les bases d'une nouvelle méthode de divertissement et nous prophétisons que son moment de lanterne magique photographique - Zoetrop fera son chemin à travers le monde civilisé."

Visites de conférences à travers l'Europe et Animal Locomotion

En septembre 1881, Muybridge se rend à Paris avec le soutien financier de Stanford, où il rencontre l'inventeur et pionnier de la photographie Étienne-Jules Marey et le peintre Ernest Meissonier , entre autres . Les conférences de Muybridge à Paris ont été accueillies avec enthousiasme par le public français. En augmentant la reconnaissance de son nom, Muybridge espérait trouver des sponsors pour un projet planifié de plus grande envergure impliquant d'autres études sur les mouvements d'animaux.

En février 1882, Muybridge se rend à Londres pour donner des conférences aux membres de la Royal Society et de la Royal Academy of Arts . Mais déjà en avril, on apprit que Leland Stanford, avec son médecin Jacob Davis Babcock Stillman, avait publié The Horse in Motion as Shown by Instantaneous Photography, with a Study on Animal Mechanics, Founded on Anatomy and the Revelations of the Camera, in Ce qui est démontré la théorie de la locomotion quadrupédale sans reconnaître correctement le rôle de Muybridge dans celle-ci. Soupçonné de tromperie, Muybridge a reçu un message de la Royal Society lui disant qu'il n'était plus le bienvenu pour publier un article dans leur revue respectée Proceedings of the Royal Society . Profondément humilié, il est retourné en Amérique le 5 juin, où il a ensuite tenté en vain de demander une indemnisation de 50 000 dollars dans un procès contre Stanford.

Planche 187 de l'œuvre de Muybridge Animal Locomotion (dans l'édition de 1887)

Grâce à la médiation du peintre Thomas Eakins et de l'expert équestre Fairman Rogers , William Pepper , alors chancelier de l' Université de Pennsylvanie , pourrait être convaincu en août 1883 pour financer de nouvelles études sur le mouvement photographique. Sous la supervision d'un conseil scientifique consultatif, Muybridge commença ses travaux en mars 1884 dans les locaux de l'institut vétérinaire. Dans les procédures de gélatine sèche publiées de 1884 à 1885, Muybridge a capturé des images dans son ouvrage le plus connu jusqu'à présent intitulé Animal Locomotion: On Electro-Photographic Investigation of Consecutive Phases of Animal Movements . Il contient des études de mouvement de différentes espèces animales ainsi que d'enfants, de femmes et d'hommes nus, à moitié nus ou légèrement voilés.

L'influence d' Animal Locomotion avec ses plus de 20 000 images individuelles sur 781 panneaux a été immense et continue à ce jour. Le peintre franco-américain Marcel Duchamp s'est inspiré pour son œuvre Nude, Descending a Staircase No.2 de l'œuvre pionnière de Muybridge dans le domaine de la photographie en série , tout comme le peintre britannique Francis Bacon ou l'artiste d'effets spéciaux Tim MacMillan , qui a explicitement inspiré Muybridge travail comme une source d'inspiration pour l'im Film Matrix appelée la technique du bullet-time utilisée.

Les dernières années et la mort

Peinture de Meissonier Campagne de France, 1814 à partir de 1864

Après la publication d' Animal Locomotion en 1887, Muybridge reprit des tournées de conférences. En plus de ses propres études du mouvement photographique, il a souvent montré des œuvres de peintres renommés lors de ses apparitions. À l'aide d'œuvres telles que Campagne de France de Meissonier , 1814 , il tenta de déceler les faiblesses de la représentation artistique antérieure des animaux. De cette façon, selon son biographe Philip Brookman, Muybridge a continué à influencer des artistes tels que Frederic Remington et Edgar Degas dans ses dernières années . Au printemps 1893, Muybridge a publié un article basé sur ses conférences sous le titre de la zoopraxographie descriptive, ou la science de la locomotion animale rendue populaire .

Au milieu de 1894, Muybridge retourna à Kingston upon Thames, où il écrivit deux autres livres: Animals in Motion, an Electro-Photographic Investigation of Consecutive Phases of Animal Progressive Movements , publié en 1899, et The Human Figure in Motion, an Electro- Enquête photographique sur les phases consécutives de l'action musculaire en 1901. Trois ans après avoir terminé son dernier travail, Muybridge mourut d' un cancer de la prostate le 8 mai 1904 .

Effet et réception

Aucun autre photographe du XIXe siècle dans l'Ouest américain n'a eu un impact aussi durable qu'Eadweard Muybridge. Ses études sur le mouvement ont influencé des contemporains tels que les peintres Thomas Eakins et Edgar Degas ainsi que de nombreux artistes du XXe siècle, parmi lesquels Marcel Duchamp et Francis Bacon sont les plus fréquemment mentionnés dans les œuvres sur Muybridge. Son influence s'étend même jusqu'à nos jours, par exemple lorsque le film populaire Matrix propose des effets spéciaux inspirés de Muybridge. Il n’est donc pas surprenant que la biographe de Muybridge, Marta Braun, le qualifie de «figure pionnière de l’histoire de la photographie».

Au cours de sa carrière de photographe, Muybridge a toujours été conscient de l'importance de sa propre image en public et a tenté de l'influencer dès son plus jeune âge. Corey waiter souligne les nombreux changements de nom et les interprète comme une tentative de développement de sa propre marque (Engl. Brand ). Cette tentative inclut également l' alter ego de Muybridge "Helios", avec lequel il a non seulement étiqueté plusieurs de ses photos, mais l'a également choisi comme deuxième prénom pour son fils supposé. Les multiples changements de nom sont interprétés par les biographes modernes non seulement comme un outil de marketing, mais aussi comme une expression du fait que Muybridge s'est réinventé encore et encore.

Statue d'Eadweard Muybridge sur le campus du Letterman Digital Arts Center dans le Presidio de San Francisco . La plaque attachée à la statue identifie Muybridge comme le "père de la cinématographie".

La polyvalence de Muybridge se reflète dans la longue série de rôles qu'il a joués au cours de sa vie. Marta Braun le décrit comme «un photographe, un auto-promoteur, un artiste, un conférencier, un artiste d'animation, un entrepreneur, un inventeur, un capital-risqueur et un meurtrier». Cependant, les premières biographies mettent souvent en évidence le rôle que Muybridge a joué en tant que pionnier de la chronophotographie . Il est parfois stylisé comme le "père du cinéma". Solnit fait remarquer avec moquerie que Muybridge est souvent qualifié de «père de quelque chose». La réalisation de Muybridge en tant que photographe de paysage, en revanche, est moins respectée dans ces premières évaluations - en particulier dans le contexte du rejet du pictorialisme par les artistes modernes . Braun attribue cela au fait que les œuvres de photographes comme Carleton Watkins ou Timothy O'Sullivan s'intègrent mieux dans le discours esthétique sur la photographie moderne.

Au 21e siècle, la vue de Muybridge a commencé à s'étendre. Rebecca Solnit, dans son livre River of Shadows , publié en 2003, place Muybridge dans le contexte plus large du changement culturel de la fin du XIXe siècle, tout comme Brian Clegg dans son ouvrage The man who stop time , publié en 2007 . Ce point de vue a également été suivi par la première grande rétrospective Muybridge organisée par Philip Brookman à la Corcoran Gallery of Art de Washington, DC en 2010.

Publications (sélection)

Publications du vivant de Muybridge

  • Animaux en mouvement: une enquête électro-photographique des phases consécutives des mouvements progressifs des animaux , Philadelphie 1887, Londres 1899, disponible en ligne dans l'édition de Londres 1902 (contient une sélection de planches de l'édition 1887 de Philadelphie) via Internet Archive .
  • Zoopraxographie descriptive: ou la science de la locomotion animale; Rendu populaire par Eadweard Muybridge; avec des tracés de contour choisis réduits de certaines des illustrations de "Animal Locomotion", une enquête électro-photographique de phases consécutives de mouvements d'animaux, commencée en 1872, achevée en 1885 et publiée en 1887, sous les auspices de l'Université de Pennsylvanie; publié comme souvenir d'une série de conférences données par l'auteur sous les auspices du United States Government Bureau of Education à la World's Columbian Exposition, à Zoopraxographical Hall 1893 , [Philadelphia] 1893, disponible en ligne via Projekt Gutenberg .
  • La figure humaine en mouvement: une enquête électro-photographique sur des phases consécutives d'actions musculaires , Londres 1901, disponible en ligne auprès des bibliothèques de Stanford.

Éditions modernes

  • Muybridge's Complete human and animal locomotion: all 781 planches de la «Animal locomotion» de 1887 , nouvelle édition intégrale de l'édition en 11 volumes Philadelphia 1887, avec une introduction d'Anita Ventura Mozley, 3 volumes, New York, 1979.
    • Volume 1: Vol original. 1 et 2: hommes (nus); 3 & 4: Femmes (nues) , ISBN 0-486-23792-3 .
    • Volume 2: Vol original. 5: mâles (tissu pelvis); 6: Femmes (draperies semi-nues et transparentes) et enfants; 7: Hommes et femmes (drapés) et sujets divers; 8: Mouvements anormaux, hommes et femmes (nus et semi-nus) , ISBN 0-486-23793-1 .
    • Volume 3: Vol original. 9: chevaux; 10: animaux domestiques; 11: Animaux et oiseaux sauvages; Prospectus original et catalogue de planches , ISBN 0-486-23794-X .
  • Eadweard Muybridge: les photographies de locomotion humaine et animale , éd. par Hans Christian Adam, Cologne 2010 (et plusieurs nouvelles éditions), ISBN 978-3-8365-0941-1 .

Littérature

liens web

Commons : Eadweard Muybridge  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Remarques

  1. ↑ Exemplary Philip Brookman, Helios: Eadweard Muybridge in a Time of Change , in: Philip Brookman [y compris]: Eadweard Muybridge , Londres 2010, pp. 23-109, ici p. 25.
  2. ^ Un b Gordon Hendricks, Eadweard Muybridge. Le père du film , Mineola NY 1975, p. 4.
  3. ↑ Voir Weston J. Naef, Era of Exploration. The Rise of Landscape Photography in the American West, 1860-1885 , Boston 1975, p. 169.
  4. ↑ Il n'y a aucune preuve écrite de l'arrivée de Muybridge en Amérique en 1852. L'heure est basée sur les déclarations ultérieures de Muybridge à des amis et est classée comme fiable par Hendricks. Hendricks, Eadweard Muybridge , p. 5.
  5. ↑ Pour cela, le plus détaillé Marta Braun, Eadweard Muybridge , Londres 2010, p. 18
  6. ↑ Pour plus d'informations, voir Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 30.
  7. ^ Rebecca Solnit: Rivière des ombres: Eadweard Muybridge et le Far West technologique , New York 2003, p. 30.
  8. ↑ Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 30.
  9. ↑ Voir Gordon Hendricks, Eadweard Muybridge. Le père du film , Mineola NY, 1975, pp. 5-8.
  10. ↑ L'hypothèse de Hendricks selon laquelle Muybridge était tellement fasciné par la Sierra Nevada qu'il a raté son navire à cause de cela ("il était apparemment trop pris par Yosemite pour le faire", Hendricks, Eadweard Muybridge , p. 10) est tout aussi non confirmée que Brauns Déclaration que Muybridge n'a pas vu Yosemite cette année-là ("il n'est pas allé à Yosemite", Braun, Eadweard Muybridge , p. 25). Brookman souligne qu'il n'y a aucune preuve que Muybridge se soit réellement rendu à Yosemite en mai ou juin 1860 («Il n'y a aucune preuve que Muybridge se soit réellement rendu à Yosemite en mai ou juin 1860», Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 32).
  11. ^ "Je suis parti sur une scène dessinée par six mustangs sauvages", cité ici de Solnit, River of Shadows , p. 38.
  12. ^ Robert Bartlett Haas, Muybridge: Homme en mouvement , Berkeley [et al.] 1976, p. 10.
  13. ^ Brian Clegg, l'homme qui a arrêté le temps. L'histoire éclairante d'Eadweard Muybridge - photographe pionnier, père du cinéma, meurtrier , Washington DC 2007, p. 27. Cette hypothèse est également reprise par Solnit, River of Shadows , p. 39.
  14. ↑ Solnit, River of Shadows , p. 39, ou Braun, Eadweard Muybridge , p. 29f.
  15. ↑ Pour plus d'informations, voir Brookman, Muybridge in a Time of Change , pp. 34–37.
  16. ↑ Braun, Eadweard Muybridge , page 41. Plus de détails sur Watkins et sa relation avec Muybridge Braun, Eadweard Muybridge , pages 39–41.
  17. ↑ "La caméra de Muybridge trace le chemin de l'eau à travers le temps et fixe sa position, offrant la preuve de son volume en tant que fonction intégrale de l'environnement naturel plutôt qu'en fonction de la façon dont nous le percevons ou l'expérimentons", Brookman, Muybridge dans un temps de changement , P. 41.
  18. ^ "Une copie fidèle de la nature", citée ici de Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 43.
  19. ↑ «Que cette société prend un grand plaisir à attester sa haute appréciation de la compétence artistique dans la sélection de ces vues, et le talent éminent manifesté dans leur reproduction photographique», cité ici de Braun, Eadweard Muybridge , p. 44.
  20. ↑ Braun, Eadweard Muybridge , p. 44.
  21. ↑ «HELIOS est prêt à accepter des commandes pour photographier des résidences privées, des vues, des animaux, des navires, etc. n'importe où dans la ville, ou n'importe quel point de la côte pacifique», déclare Muybridge dans sa brochure Yo-sem-i-te , Kingston Museum scrapbook, p. 15, cité ici de Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 44.
  22. ↑ Pour plus d'informations, voir Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 45.
  23. ^ "Ses images des Tlingit sont typiques des photographies du milieu du XIXe siècle de non-Européens [...]", Braun, Eadweard Muybridge , p. 50.
  24. ^ Donc Brookman, Muybridge à une époque de changement , p. 47.
  25. ↑ "[...] ces points de vue [...] donnent une idée plus correcte de l'Alaska [...] que ce que l'on peut obtenir de toute description écrite de ce pays", extrait d'une lettre de Halleck à Muybridge datée d'octobre 13, 1868, in: Henry Halleck letter book , National Archives and Records Administration, Washington DC, p. 450, cité ici de Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 48.
  26. ^ "Photographe officiel du gouvernement américain" et "directeur des enquêtes photographiques sur la côte Pacifique", cité ici de Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 48.
  27. ^ "Les photographies de Muybridge des phares et du terrain côtier environnant sont quelques-uns de ses paysages les plus lumineux et significatifs", Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 53.
  28. ↑ «Muybridge tenait vraiment à obtenir des vues qui satisferaient aux exigences documentaires de la commission, mais cela ne l 'a pas empêché de pousser les conventions de la photogaraphie de paysage», Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 54.
  29. ↑ Pour plus d'informations, voir Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 54.
  30. ↑ Par exemple, il n'y a aucune référence aux photos des phares dans River of Shadows de Rebecca Solnit : Eadweard Muybridge et le Far West technologique (2003) ou dans The man who stop time de Brian Clegg . L'histoire éclairante d'Eadweard Muybridge - photographe pionnier, père du cinéma, meurtrier (2007).
  31. ↑ Sur ceci et les suivants, voir Braun: Eadweard Muybridge , pp. 86f.
  32. ↑ Ainsi, l'évaluation de Marta Braun, voir Braun: Eadweard Muybridge , p. 87.
  33. ↑ Une reproduction des cinq points basée sur les photos de Muybridge peut être trouvée dans Hendricks, Eadweard Muybridge , Figure 57.
  34. ↑ Il existe des informations contradictoires sur l'origine exacte de Flora Downs. Selon Brookman, elle est venue de l' Alabama ( Muybridge in a Time of Change , p. 67). Rebecca Solnit, d'autre part, déclare que Downs est du Kentucky ou de l' Ohio ( River of Shadows , p. 129).
  35. ↑ Le prénom du fils est donné différemment dans la littérature. Solnit ( River of Shadows , p. 127 et passim ) et Hendricks ( Eadweard Muybridge , p. 68 et passim) donnent le nom de "Florado", tandis que Braun ( Eadweard Muybridge , p. 91 et passim) et Brookman ( Muybridge in a Time of Change , p. 67 et passim) utilisent l'orthographe «Floredo». Cet article fait suite à l'écriture de Hendricks, qui fournit de loin les informations les plus détaillées sur l'enfant et inclut également deux photos de Florado, 56 ans, dans sa présentation (p. 75, figures 74 et 75).
  36. ↑ Pour plus de détails à ce sujet, Solnit, River of Shadows , pp. 136-139.
  37. ^ Solnit, Rivière des ombres , 142.
  38. ↑ Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 70.
  39. ↑ Rebecca Solnit dans: The Weird World of Eadweard Muybridge , documentaire de la BBC de 2010, à partir de la minute 30.
  40. ^ Braun, Eadweard Muybridge , p. 107.
  41. ^ "[...] leur examen rend difficile de croire que [...] la photographie peut faire beaucoup plus de progrès vers la perfection absolue", rapport des juges , onzième exposition industrielle, San Francisco, 1876. Album du musée de Kingston, p 18. Cité ici dans Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 73.
  42. ↑ Sur ceci et sur les suivants cf. Solnit, River of Dreams , p. 157.
  43. ^ "[...] son ​​panorama de la plaque mammouth de 1878 est en quelque sorte un adieu à la fois à la photographie de paysage et à la ville qu'elle représentait. [...] ce panorama, [...] signalait la fin du travail de Muybridge sur le terrain et le véritable début de son travail en studio [...] ", Solnit, River of Dreams , p. 174.
  44. ^ "Le résultat était une sorte de panorama qui n'avait jamais été vu auparavant; il semblait effacer les limites physiques et temporelles des plaques photographiques individuelles tout en imposant ses propres défis de visualisation. ", Braun, Eadweard Muybridge , p. 125.
  45. ↑ "[Le panorama] est l'une des plus grandes réalisations de Muybridge [...]. En raison de son ampleur et de ses détails sans précédent, il reste un document inégalé de San Francisco avant que le tremblement de terre de 1906 ne change de visage à jamais. ", Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 76
  46. ↑ Voir Solnit, River of Dreams , p. 79.
  47. ↑ Pour plus de détails à ce sujet, Solnit, River of Dreams , pp. 186–188.
  48. ↑ Pour plus de détails à ce sujet, Braun, Eadweard Muybridge , pp. 136–142.
  49. ^ "L'exploit réalisé par Muybridge [...] est le deuxième seulement, parmi les merveilles de l'âge, aux merveilleuses découvertes du téléphone et du phonographe.", Ici cité de Braun, Eadweard Muybridge , p. 143.
  50. ↑ Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 84.
  51. ^ "Les observateurs les plus insouciants de ces figures ne manqueront pas de remarquer que la figure conventionnelle d'un cheval de trot en mouvement n'apparaît dans aucun d'entre eux, ni rien de semblable.", A Horse's Motion Scientifically Determined , in: Scientific American from 19 octobre 1878, cité ici de Brookman, Muybridge in a Time of Change , p. 143.
  52. ↑ Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 87.
  53. ^ "La peinture d'Eakin [...] est l'une des toutes premières à utiliser les études de Muybridge comme modèle pour la représentation visuelle correcte des chevaux en mouvement [...]", Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 88 .
  54. ^ "Le stimulus pour cette idée peut provenir de l'éditeur du principal magazine scientifique , Scientific American . [...] L'éditeur commente au passage qu'il serait possible de découper les images, de les coller sur une bande de carte et de les réanimer à l'aide d'un zootrope. », Clegg, L'homme qui a arrêté le temps , p. 141.
  55. ^ "Contrairement à tous les appareils précédents, le zoopraxiscope représentait une action originale capturée par une batterie de caméras.", Brookman, Muybridge dans un temps de changement , p. 89.
  56. ↑ «M. Muybridge a jeté les bases d'une nouvelle méthode pour divertir les gens, et nous prévoyons que son zootrope instantané, photographique et magique de lanterne fera le tour du monde civilisé. », Ici cité de Clegg, L'homme qui a arrêté le temps , p. 152.
  57. ↑ Pour plus d'informations, voir Brookman, Muybridge in a Time of Change , pp. 92f.
  58. ↑ Pour plus de détails sur l'influence de Muybridge: David Campany, Moving with the times. Eadweard Muybridge I , dans: Tate Etc. 20 (2010), consulté pour la dernière fois le 5 septembre 2017.
  59. ↑ "Un groupe diversifié d'artistes, de Frederic Remington à Edgar Degas, a pris note de son travail alors qu'il continuait à attirer une large attention, et ils l'ont utilisé comme une aide pour modéliser les positions correctes des animaux en mouvement et des humains dans leur travail [. ..] ", Brookman, Muybridge à une époque de changement , p. 97.
  60. ^ "Muybridge [...] est un personnage fondateur dans l'histoire de la photographie", Braun, Eadweard Muybridge , p. 7.
  61. ^ A b Corey Kellner, Magnificent Entertainment: The Spectacular Eadweard Muybridge , dans: Philip Brookman [et al.]: Eadweard Muybridge , Londres 2010, pp. 217-228, ici p. 218.
  62. ^ Braun, Eadweard Muybridge , p. 7.
  63. ↑ «En plus d'être un photographe de son temps, il était un showman, un artiste, un conférencier, un animateur, un entrepreneur, un inventeur, un capital-risqueur et un meurtrier [...]», Braun, Eadweard Muybridge , p. 7.
  64. ↑ Surtout par Hendricks, qui décrit Muybridge dans le titre de sa biographie de 1975 comme "le père du film".
  65. ^ "Muybridge est souvent appelé le" père "de quelque chose, le père du cinéma habituellement [...]", Solnit, River of Shadows , p. 242.
  66. ^ Braun, Eadweard Muybridge , p. 8.
  67. ↑ Cf. à ce sujet et à ce qui suit Braun, Eadweard Muybridge , p. 9.
  68. ↑ Sur cette exposition, voir Karen Rosenberg, A Man Who Stopped Time to Set It In Motion Again , in: The New York Times du 26 avril 2010, consulté pour la dernière fois le 29 septembre 2017.
Cet article a été ajouté à la liste des excellents articles le 28 décembre 2017 dans cette version .
données personnelles
NOM DE FAMILLE Muybridge, Eadweard
NOMS ALTERNATIFS Muggeridge, Edward James (vrai nom)
BRÈVE DESCRIPTION Photographe anglais et pionnier de la technologie photo
DATE DE NAISSANCE 9 avril 1830
LIEU DE NAISSANCE Kingston upon Thames , Angleterre
DATE DE DÉCÈS 8 mai 1904
LIEU DU DÉCÈS Kingston upon Thames , Angleterre