DYN
DYN (dérivé du terme grec ancien κατὰ τὸ δυνατόν , qui est si possible) était un magazine d'art franco-anglais influent, publié par le surréaliste Wolfgang Paalen en exil au Mexique avec diffusion à New York , Paris et Londres entre 1942 et 1944. Au total, a publié six numéros, dont un numéro double.
arrière-plans
Le désir de Paalen d'avoir son propre magazine d'art est basé sur un conflit idéologique complexe avec André Breton qui remonte à sa collaboration parisienne au surréalisme à la fin des années 1930. Dès le début de son adhésion, Paalen s'est trouvé en désaccord avec la mise en place absolue par Breton de la dialectique marxiste ( matérialisme dialectique ) comme fondement de l'être poétique, ce qui, à son avis, contredisait sa référence aux traditions mystiques et ésotériques. S'il n'y a pas de conscience énergétique dans la matière, comment expliquer le développement de la vie, qui conduit finalement à la prise de conscience que la matière est morte et sans énergie ? Paalen a essayé de résoudre le problème par une rupture radicale avec les anciens enseignements, qu'il a voulu remplacer par sa philosophie du possible. Très généralement (selon Aristote) la matière (de mater = mère) doit être vue comme telle que la possibilité (dynamis) précède la réalité (energeia), ce qui la soustrait à toute définissabilité a priori. Paalen se vit confirmé dans ce principe par son érudition privée dans les domaines les plus variés ; Dans DYN, il a mis l'accent sur l'importance actuelle du cubisme , de la mécanique quantique , de la recherche ethnologique de l'art précolombien, en particulier des Mayas et des Olmèques et surtout de l'art totémique de la Colombie-Britannique , dont la culture matrilinéaire et le concept d'espace en sculpture et la peinture l'intéresse particulièrement. Pour son idée de la peinture comme un espace ouvert de possibilité, il a également évoqué la dispute entre Goethe et Newton sur la vraie nature de la lumière : "La question" Les couleurs existent-elles dans la lumière blanche avant qu'elle ne traverse le prisme qui provoque à diviser ? » semble également éloigné des idées de Goethe et de Newton, car la nouvelle physique répond qu'elles existent - « mais seulement en ce sens qu'il existe une possibilité avant l'événement qui nous éclairera sur son existence. effectivement réalisé "( Louis de Broglie ) Comme une possibilité. Cela veut-il dire que la nouvelle physique aurait osé abandonner la sécurité au profit de la possibilité ? Comme une possibilité. Et avant la preuve matérielle qu'il n'y a pas de séparation entre l'intérieur et réalité extérieure, seulement une frontière idéale précaire : ne peut-on pas ajouter que ce qui est concevable est aussi possible ? Lism tentait déjà de briser l'approche radicalement subjectiviste à travers l'idée d'un tout-tissage cosmique latent dans lequel les organismes humains sont tissés dans des tissus semblables et, en vertu de leurs possibilités émotionnelles, peuvent temporairement annuler les séparations artificielles.
Nouveau concept d'espace issu de l'esprit de la physique quantique
Gavin Parkinson, qui dans son livre Surrealism, Art and Modern Science a examiné la façon dont Paalen a traité les théories révolutionnaires de la physique quantique , conclut que sa « connaissance étonnamment complète de la nouvelle physique et philosophie a également conduit à des idées indépendantes qui sont remarquablement proches de celles des physiciens. qui étaient responsables du développement de la physique quantique atteint. « Parkinson veut lier cela principalement au différend Goethe-Newton, qui a été discuté indépendamment l'un de l'autre et presque simultanément dans les publications de Paalen et Werner Heisenberg , où l'un devait être identique. les résultats sont venus : une nouvelle confirmation de la théorie des couleurs de Goethe à la lumière de la mécanique quantique. Parkinson compare la lutte pour une forme de complémentarité culturelle dans l'essai de Paalen « Le Grand Malentendu » (DYN n° 1) avec une conférence de Werner Heisenberg, dans laquelle il réfléchit sur « La théorie goethéenne et newtonienne des couleurs à la lumière de la physique moderne " et " les dangers invoqués émanant d'une activité scientifique dans laquelle l'abstraction mathématique serait autorisée à désactiver l'expérience sensorielle directe du monde. " Les motifs de Goethe dans la théorie des couleurs étaient alors encore clairvoyants, mais ce qu'il avait autrefois ressenti était maintenant un danger : science naturelle non illustrative dans laquelle une action non fondée devient possible lorsque le scientifique perd de vue les conséquences de l'imprévisible. Heisenberg donna la conférence le 19 mai 1941 à la Société pour la coopération culturelle de Budapest, ce qui est remarquable car à cette époque il travaillait pour le projet d'uranium du Bureau des armes de l' armée nazie à Berlin pendant plusieurs années et peu de temps après à son ancien son collègue et ami Niels Bohr s'est rendu à Stockholm pour lui parler de la possibilité d'utiliser des explosions nucléaires comme armes. Bohr a été choqué, a refusé toute autre discussion et s'est exilé aux États-Unis, où il a rencontré des physiciens nucléaires clés et a parlé d'un prétendu projet nazi secret de construire une bombe atomique . Cette réunion a souvent été considérée comme un événement historique d'une importance énorme, car l'attitude de Bohr a convaincu les chercheurs de lancer leur propre programme de construction d'une bombe atomique ( Projet Manhattan ), tandis que le ministère nazi de l'Armement sous Albert Speer a décidé en 1942, en raison des préoccupations de Heisenberg , ce projet Abandon. Bien que Paalen n'ait eu aucune connaissance de la conférence ou des voyages et conversations secrets de Heisenberg et Bohr, la situation moralement précaire dans laquelle se trouvait la phalange internationale des physiciens nucléaires à cette époque était évidemment à deviner et, à l'inverse, les espoirs étaient grands, au moins certains d'entre eux des Acteurs feraient lire ses messages dans DYN, d'autant plus que la pensée qu'il ajoutait à l'idée de complémentarité culturelle pouvait aussi être vue comme un appel à défendre les valeurs humaines générales contre le déchaînement total de la guerre. Paalens DYN est porté par cette motivation éthique, qui est une norme qui traverse les six éditions.
Apparence et distribution
Avec leurs reproductions couleur pleine page et les longs essais, qui ont été à plusieurs reprises assouplies éditorialement par des poèmes et des aphorismes, avec une gravure sur bois originale et signée dans les soixante premiers exemplaires de chaque édition (qui a également été coloriée à la main dans les vingt premiers exemplaires) et critiques de livres en cours ou À la suite de critiques d'expositions , Paalen réussit à lui seul à se rapprocher de ses modèles, Minotaure et Cahiers d'Art , malgré les difficultés techniques liées à l'impression au Mexique . Le projet a été financé en amont par Eva Sulzer et Octavio Barreda, éditeurs de Letras de Mexico et plus tard par El Hijo pródigo, qui a également organisé des ventes internationales. Au Mexique, le magazine était Ediciones Quetzalm la librairie du César Moro travaillait à raconter, à New York sur le Gotham Book Mart, la Weyhe Bookstore et la Wakefield Gallery, à partir de 1943 également sur la librairie des exilés hambourgeois George Wittenborn à Londres et Paris via les galeries Zwemmer et Maeght .
Contenu et employés
Paalen a dominé le contenu de son magazine, dont il a nié presque seul le premier numéro. Il a publié un total de sept traités plus longs et de nombreuses revues, articles et contributions littéraires plus petits. Cependant, la liste des éditeurs et collaborateurs s'est considérablement élargie après la première édition ; au cours des six éditions Alice Rahon , Eva Sulzer, Miguel Covarrubias , César Moro , Henry Miller , Anaïs Nin , Gordon Onslow Ford , Robert Motherwell , Manuel Álvarez ont porté Bravo , William Baziotes , Roberto Matta , Jackson Pollock , Harry Holtzman et Henry Moore avec chacun des articles ou des illustrations. Surtout, l'enquête pour savoir si le matérialisme dialectique est toujours scientifiquement valable dans DYN No. 2 devrait provoquer les surréalistes autour d'André Breton à New York et les motiver à recommencer. Il se composait de trois questions que Paalen avait envoyées à 24 personnalités connues et des réponses reçues d' Albert Einstein , Clement Greenberg et Bertrand Russell, entre autres . La majorité a répondu non, Russell a déclaré franchement : « Je considère que la métaphysique de Hegel et de Marx est un pur non-sens - la prétention de Marx à être scientifique n'est pas plus justifiée que celle de Mary Baker Eddy .
accueil
Au printemps 1942, le monde de l'art new-yorkais s'émerveille et s'étonne de la qualité du magazine DYN de Paalen. Peggy Guggenheim , qui était en train de reconstituer et de cataloguer sa collection, était si enthousiaste qu'elle a immédiatement téléphoné à Julien Levy , le galeriste de Paalen, pour obtenir l'une des images qui y étaient restées. « Il y a un véritable flot de correspondance », a écrit Paalen avec enthousiasme à un ami, « la réponse que DYN trouve dépasse de loin tout ce que j'ai osé imaginer dans les moments les plus optimistes. Lettres enthousiastes, lettres accusatrices, piles de manuscrits, bref, vive l'Amérique, où les choses intellectuelles trouvent malgré tout un public si passionné. « Les quelques exemplaires parvenus en Europe pendant la guerre ont été transmis aux artistes et aux philosophes. Douglas Newton, par exemple, le conservateur de Nelson Rockefellers , a rencontré pour la première fois DYN à Londres, où le philosophe GE Moore , un collègue de Bertrand Russell et Ludwig Wittgenstein à l' Université de Cambridge , lui en a montré un exemplaire. Lee Mullican, un soldat doué pour l'art qui a dessiné des cartes aériennes à Hawaï pour l'armée américaine, a rencontré une copie de DYN à l'Académie des beaux-arts d'Honolulu. «Ce que j'y ai vu», se souvient le dernier ami et peintre de Dynaton, «était en fait ce que je voulais faire. Je l'ai su tout de suite. […] Cela semble naïf, mais j'étais vraiment attiré par ce genre de choses que je ne connaissais pas avant. C'était différent du surréalisme ordinaire. C'était différent du cubisme, qui avait toujours été mon gros problème avant ça. Voici un magazine qui publiait des articles et des photos sur des choses dont je n'étais pas encore au courant. […] La philosophie de Paalen, ses idées sur la science, la couleur et la possibilité de se connecter avec ce qui n'avait jamais été vu auparavant, et tout cela. « DYN a marqué les idées de la jeune génération de peintres new-yorkais en Traces particulières. Robert Motherwell avait traduit l'essai L'image nouvelle de Paalen en anglais (The New Image) et publié une sélection d'essais de DYN dans le premier numéro de la série Problems of Contemporary Art, dans laquelle figurait le manifeste fondateur de l'expressionnisme abstrait, Possibilities. peu de temps après (édité par Motherwell et Harold Rosenblum). Les dernières recherches ont montré que même André Breton , qui a snobé le contact avec Paalen avant la publication du premier numéro de DYN, poursuivait une sorte de dispute avec Paalen en arrière-plan à travers son magazine VVV . Bien qu'il ne se réconcilie avec Paalen qu'en 1953, Breton dit à Benjamin Péret dès 1945 : peu contre nous. Mais je garde suffisamment de liberté pour reconnaître ce qu'il est et ce qu'il peut faire. Et en conjecture générale I dans les circonstances actuelles, qu'il est moins important de respecter les règles une fois les principes formulés que de rester avec de nouvelles propositions plus vivant. « La thèse d'une disputation politique cachée entre DYN et VVV a été particulièrement Andreas Neufert prouvent en sa biographie de Paalen "Sur l'amour et la mort". Il poursuit la thèse qu'Yve-Alain Bois avait déjà suggérée en 2004 dans son essai « 1942a - La dépolitisation de l'avant-garde américaine… ».
Plus de magazines d'art du surréalisme
- Acéphale , revue surréaliste conçue par Georges Bataille, publiée de 1936 à 1939.
- Documents , revue surréaliste éditée par Georges Bataille de 1929 à 1930.
- Minotaure , organe principal du surréalisme, édité par Albert Skira à Paris de 1933 à 1939.
- La Révolution surréaliste , revue fondamentale d'art surréaliste, fondée par André Breton, publiée à Paris de 1924 à 1929.
- View , magazine d'art américain principalement axé sur le surréalisme et l'avant-garde, publié de 1940 à 1947.
- VVV , revue surréaliste publiéeà New York de 1942 à 1944sous l'égide d' André Breton .
Réimpressions
- Christian Kloyber (éd.) : DYN de Wolfgang Paalen : la réimpression complète . Vienne et New York : Springer, 2000.
lecture supplémentaire
- Annette Leddy et Donna Conwell (2012) : Adieu au surréalisme : le cercle Dyn au Mexique. Los Angeles : Getty Publications, ISBN 978-1-60606-118-3 .
- Andreas Neufert : À l'amour et à la mort. La vie du surréaliste Wolfgang Paalen. Berlin (Parthas) 2015, ISBN 978-3-86964-083-9 .
liens web
Preuve individuelle
- ↑ Paalen cite ici l'étude révolutionnaire de Louis de Broglie sur la physique quantique Matière et lumière (Albin-Michel, Paris, 1938)
- ↑ Wolfgang Paalen : « Theory of the Dynaton », in : Lee Mullican [entre autres] : Dynaton, The San Francisco Museum of Art, San Francisco 1951, pp. 20 et suiv.
- ^ Gavin Parkinson : Surréalisme, art et science moderne. Relativity, Quantum Mechanics, Epistemology, New Haven / London 2008, p. 161 (Chapitre 5 : « Quantum Mechanics and Particle Physics. Matta, Wolfgang Paalen, Max Ernst », p. 145 sqq. ; voir aussi : « Paalen, DYN and Complémentarité », p. 157 et suiv.
- ↑ Werner Heisenberg: « La théorie de Goethe et newtonienne de couleurs à la lumière de la physique moderne », dans: Geist der Zeit. Wesen und Gestalt der Völker (1941), n° 19, pp. 261 et suiv.
- ^ Gavin Parkinson, Surréalisme, Art et science moderne. Relativité, mécanique quantique, épistémologie, New Haven / Londres 2008, p. 163.
- ↑ Wolfgang Paalen : « Enquête sur le matérialisme dialectique », in : DYN (juil./août 1942), n° 2, p. 49 et suiv.
- ^ Mary V. Dearborn : Maîtresse du modernisme. La vie de Peggy Guggenheim. New York 2004, page 189.
- ↑ Wolfgang Paalen à Jacqueline Johnson, 26 mars 1942 (Lucid Art Foundation, Library, Paalen Papers).
- ↑ Amy Winter: Wolfgang Paalen. Artiste et théoricien de l'avant-garde. New York (Praeger), page 123.
- ↑ Lee Mullican en conversation avec Paul Karlstrom, 22 mai 1992, au nom des Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington, DC
- ^ André Breton à Benjamin Péret, 23 février 1945, cité ci-dessous. Andreas Neufert, De l'amour et de la mort. La vie du surréaliste Wolfgang Paalen, Berlin (Parthas) 2015, p.491.
- ↑ dans : Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, Benjamin HD Buchloh, "Art Since 1900, Modernism, Antimodernism, Postmodernism", Londres (Thames & Hudson), p. 292f.