Palais de la ville de Weimar

Vue de l'entrée principale avec la tour du château, la Bastille à gauche (2009)
Bastille

Le Weimar City Palace (également un palais résidentiel ) est situé dans le centre de Weimar à l'extrémité nord de l' Ilmpark . Le château fait partie du patrimoine mondial de l'UNESCO « Weimar classique » et appartient à la Klassik Stiftung Weimar depuis fin 2008 , à l'exception de l'ensemble de bâtiments Bastille , qui appartient à la Fondation des palais et jardins de Thuringe . Le palais de la ville abrite le musée du palais avec un accent sur la peinture de 1500 à 1900.

l'histoire

«Hus tu Wymar»

Il est possible que les rois de Thuringe aient tenu sa cour à cet endroit légèrement surélevé sur les rives de l' Ilm au début du VIe siècle . Mais un seul comte Wilhelm von Weimar peut être documenté. Il a agi en tant qu'hôte d'un Conventus magnus , qui a eu lieu à Hus tu Wymar sous l'empereur Otton II . À partir du 10ème siècle, un château à douves se trouve à cet endroit , qui a été utilisé comme siège des comtes d'Orlamünde (anciennement comtes de Weimar ).

Le château, qui est vraisemblablement principalement en bois, a brûlé en 1299. Les écuries du château sont devenues la propriété des Wettins , qui y ont construit un nouveau complexe de châteaux.

Lors du grand incendie de 1424, non seulement la majeure partie de Weimar fut victime des flammes, mais aussi le château. Wilhelm le Brave , le premier Wettin qui a longtemps tenu sa cour ici, a fait reconstruire le château comme un complexe entièrement en pierre. En 1439, le nouveau bâtiment est occupé. La Hausmannsturm , qui existe encore aujourd'hui, date de cette époque et de la porte attenante, qui fut plus tard appelée par moquerie la « Bastille » par les dames d'honneur qui s'y trouvaient.

"Chert"

Ville et château vers 1650, avec vue sur l'Ilm et le pont du château

En 1485, l' électorat de Saxe est divisé. Weimar et presque toute la Thuringe sont tombés aux mains de la lignée Ernestine des Wettins, qui résidait à Torgau et Wittenberg . A partir de ce moment, Friedrich le Sage résida plus souvent à Weimar. En 1513, Johann the Steadfast , le frère marié de Frédéric, y installa sa propre cour. Cela a fait du château de Weimar, qui s'appelait maintenant Hornstein , la résidence secondaire officielle des Ernestine Wettins.

À partir de 1535, le château gothique tardif fut transformé par l'architecte Konrad Krebs et Nicholas Gromann au nom de l'électeur Johann Friedrich I du château Renaissance . Le complexe a été achevé avec la Green House en 1604. Le complexe de bâtiments, conçu dans le style de la Renaissance allemande , était, comme de nombreuses résidences de l'époque, conçu comme un complexe de palais fortifié et entouré de douves alimentées par l'Ilm. Ses bâtiments formaient un ovale irrégulier autour d'une cour spacieuse.

Sous le duc Johann von Sachsen-Weimar et son épouse Dorothea Maria von Anhalt , la petite résidence est devenue un lieu de muse d'importance européenne. L'historien Friedrich Hortleder y travaillait comme précepteur privé et Melchior Vulpius , un ancêtre de la femme de Goethe, dirigeait la musique du château. Le pédagogue de la réforme Wolfgang Ratke a fondé une école allemande ici en 1612 , et le 24 août 1617, la Fruitful Society a également été fondée ici. Le 2 août 1618 - en même temps que la guerre de Trente Ans éclata - la moitié du château fut incendiée. Selon les rumeurs, un fabricant d'or imprudent était à blâmer pour l'accident.

La chapelle du palais, construite à partir de 1619, avec l'orgue au-dessus de l'autel (peinture à l'huile de Christian Richter vers 1660)

Duc Johann Ernst l'Ancien J. engage le maître d'œuvre italien Giovanni Bonalino , jusqu'alors sous contrat avec l'évêque de Bamberg , pour la reconstruction . La construction a commencé en 1619. Le chert, toujours en forme de château, devait céder la place à un système à quatre ailes inspiré de l'Italie, qui pouvait servir à toutes les fins de représentation. Le bâtiment a été planifié avec trois étages et a été regroupé autour d'une cour intérieure rectangulaire.

chapelle

Une place de premier plan dans le complexe du palais était réservée à une église, qui était également le seul bâtiment à être achevé. En raison de la guerre , le reste du bâtiment a été suspendu après la consécration de l'église en 1630.

L'intérieur de la chapelle lui a valu le nom de Himmelsburg . Il a suivi un programme théologique luthérien. L' autel était élevé sur un piédestal en pierre avec des marches. Au-dessus se dressait un baldaquin sur quatre piliers , qui servait également de base à la chaire . Une structure en forme de pyramide en s'élevait jusqu'au plafond; il était orné d'une image de l' héritage du Ressuscité ( Mt 28 : 16-20  LUT ) et de putti , qui rappelaient l'échelle de Jacob . Au-dessus, reliée à l'intérieur de l'église par une lucarne , a ouvert une chapelle dans laquelle se trouvait l'orgue. De là, la musique retentit dans l'église.

Le jeune Johann Sebastian Bach , qui a travaillé comme organiste dans cette église de 1708 à 1717 , a composé quelques œuvres pour ce lieu, inspirées de cette situation acoustique extraordinaire. King of Heaven, be welcome est l'une de ces cantates .

La chapelle a été détruite à l'exception des murs extérieurs dans l'incendie du château en 1774.

"Wilhelmsburg"

À partir de 1626, le duc Guillaume IV de Saxe-Weimar a gouverné Weimar . En 1651, il prend les ruines et commande le maître d'œuvre de Thuringe Johann Moritz Richter l'Ancien. UNE. Il a conçu le chert à partir de modèles français pour former un ensemble ouvert à trois ailes qui s'ouvre sur un parc. Ce parc a été créé sur la base de modèles italiens et français. En raison d'un manque d'argent, cependant, il y a eu des interruptions répétées dans la construction. Lorsque le duc Guillaume IV mourut en 1662, la construction fut complètement arrêtée. Depuis lors, cependant, le château a été nommé Wilhelmsburg d' après son constructeur .

la tour

La tour baroque d'après Gottfried Heinrich Krohne

En 1728, la tour ronde médiévale a reçu une tour baroque basée sur une conception de Gottfried Heinrich Krohne , qui est encore aujourd'hui un point de repère pour le château et la ville.

Le fondateur de la cloche Nicholas Jonas sorber 1712 a créé le E 0 en cinq parties - cloches de la tour du château, qui est conservée dans son original et l'un des principaux sonneries des États-Unis du 18ème siècle.

Residenzschloss de l'ère Goethe

Lors de l'incendie du château le 6 mai 1774, la Wilhelmsburg baroque (à l'exception de la tour et de la porte) et la chapelle du château ont été complètement détruites. La cubature extérieure de la chapelle du palais a été conservée, mais les façades ne révèlent rien sur l'utilisation de l'espace au XVIIe siècle. Étant donné que des mesures de sécurité de plus en plus coûteuses pour les ruines du château sont devenues nécessaires à partir de 1788, le duc Carl August envisageait déjà un nouveau bâtiment. En mars 1789, il fonda la commission de construction du palais, à laquelle Johann Wolfgang von Goethe participa activement dès le début . En fin de compte, cependant, il a été décidé de reconstruire en utilisant de grandes parties de l'ancienne structure.

Goethe a engagé l'architecte hambourgeois Johann August Arens , qu'il avait rencontré à Rome en 1787 et qui a principalement conçu le plan d'étage pour la reconstruction. Mais en 1791, les effets de la Révolution française et les goulots d'étranglement financiers se font sentir, et Arens perd également tout intérêt pour la commission. À cette époque, cependant, Goethe était déjà si familier avec le bâtiment qu'il fit continuer les travaux selon les plans d'Arens et la cérémonie de finition fut également célébrée en 1796. Lorsque les douves ont été nivelées au cours des travaux de construction, le caractère de forteresse a également été perdu. Le complexe à trois ailes, désormais ouvert au sud, correspondait clairement au jardin paysager que Goethe a contribué à concevoir.

À partir de 1797, Goethe a remporté l' architecte de Ludwigsburg Nikolaus Friedrich von Thouret comme nouveau maître d'œuvre pour les travaux d'intérieur dans le cadre du plan d'étage Arens . Thouret a conçu des chambres qui existent encore aujourd'hui dans le style du classicisme avec une référence programmatique principalement à l'antiquité grecque, par ex. B. la salle à manger, la salle d'entrée et de grandes pièces de l'appartement de la grande-duchesse Louise dans l'aile est. Le peintre de la cour Carl Heideloff a également participé à la conception des fresques du plafond , décédé dans un accident en tombant de l'échelle en 1816.

Après que Thouret n'ait plus fourni de plans supplémentaires, à partir de la fin de 1800, les intérieurs restants ont été conçus par Heinrich Gentz de Berlin dans une variété de classicisme particulièrement stricte. Il s'agit notamment de l'escalier avec son agencement de colonnes doriques, de la salle de bal ionique avec les pièces annexes côté jardin, de la salle à manger, des salles de la princesse héréditaire Maria Pavlovna au nord-ouest et de la salle néo-gothique Saint-Bernard au deuxième étage. Ces chambres font partie des principales œuvres de décoration intérieure classique en Allemagne ou au début néo-gothique.

  • Intérieurs du palais de la ville de Weimar

  • L'escalier dessiné par Heinrich Gentz ​​en 1801

  • Salle de bal de Heinrich Gentz, œuvre sculpturale de Christian Friedrich Tieck

  • La «salle de cèdre», le salon de Maria Pawlowna, conçu par Heinrich Gentz, œuvre sculpturale de Christian Friedrich Tieck

  • Galerie en marbre avec bustes de portraits de la famille ducale

Le 1er août 1803, le duc Carl August et sa famille pouvaient emménager dans l'aile est. Cependant, une nouvelle expansion n'a été possible qu'après la tourmente des guerres napoléoniennes. À partir de 1816, l'Oberlandesbaudirektor Clemens Wenzeslaus Coudray travailla ici à Weimar , mais ce n'est qu'en 1830 qu'il reçut des commandes plus importantes.

Du palais résidentiel au musée

The City Palace (gravure sur acier de JW Appleton basée sur un gabarit d'Otto Wagner vers 1845)
Residenzschloss (vue sud entre 1890 et 1900 environ)

De 1835, la Grande - Duchesse Maria Pawlowna avait les soi-disant poètes chambres de décoration comme des lieux de mémoire pour le plus célèbre des écrivains défunt Weimar sur la base d'une conception générale par Karl Friedrich Schinkel par les peintres bien connus de l'époque: Friedrich Preller la Elder a décoré la salle Wieland avec des scènes de paysage d' Oberon et Bernhard von Neher a été commandé pour les salles Goethe et Schiller . Pour ce dernier, Woldemar Hermann a conçu les pilastres en 1837/1838 ainsi que les médaillons avec des scènes de la cloche .

Dans les années 1844 à 1847, Heinrich Hess a donné à la nouvelle chapelle du palais un design d'intérieur byzantin ou néo-roman. Au milieu du XIXe siècle, Coudray a pu compléter le système conçu par Richter. Le complexe de trois ailes, initialement ouvert sur le parc, a été fermé en 1913/1914 par une aile de liaison.

Le 9 novembre 1918, le grand-duc Wilhelm Ernst signa son certificat d'abdication au City Palace. Quelques semaines plus tard, le premier gouvernement républicain était constitué dans les mêmes salles. Cette fois a suffi à donner à une époque entière le nom de Période de Weimar . Le Parlement s'est réuni presque en même temps au Théâtre national allemand . Presque tout le palais de la ville est un musée depuis 1923. Dans le «Troisième Reich», il n'y avait pas grand-chose à voir avec le système. L'administration du district a fait construire son propre bâtiment représentatif et Adolf Hitler a séjourné à l' hôtel Elephant . À l' époque de la RDA , le palais était le siège des centres nationaux de recherche et de mémoire pour la littérature classique allemande (NFG) dans l'aile sud et des collections d'art d'État de Weimar . En plus d'un atelier de restauration, il abritait une exposition permanente des fonds les plus précieux de la collection.

  • Vues du château au 21e siècle

  • Vue aérienne de la vue générale depuis l'est

  • Vue depuis le nord-ouest de l'aile ouest du château

  • Cour intérieure du château

  • Vue depuis le pont du château jusqu'à la colonnade de la façade est

exposition

Une grande partie du château abrite maintenant le musée du château avec une exposition complète sur l'histoire de l'art avec un accent sur la peinture entre 1500 et 1900. L'exposition est divisée en zones de collection suivantes: Peinture de la Renaissance (avec une vaste collection d'œuvres de Lucas Cranach l'Ancien et Lucas Cranach des Younger ) et l'art sacré (en particulier les sculptures sur bois médiévales) au rez-de-chaussée, des peintures de l'époque Goethe dans les salles représentatives du premier étage et des œuvres de l' école de peinture de Weimar (XIXe siècle) et art moderne (début du XXe siècle) au deuxième étage. Il y a aussi la peinture murale de Charles Crodel, acquise par Wilhelm Koehler en 1927 et endommagée pendant la Seconde Guerre mondiale .

En 2018, la Klassik Stiftung est entrée dans la phase centrale de la rénovation globale du palais de la ville. Le City Palace sera donc complètement fermé à partir du 2 juillet 2018. Le piano nobile avec la salle de bal, les salles des poètes et l'escalier Gentz ​​resteront accessibles jusque-là. La galerie Cranach, le Kunstkammer et le deuxième étage avec des œuvres de l'école de peinture de Weimar et du modernisme français et allemand vers 1900 sont déjà fermés.Les salles des poètes peuvent être consultées dans le cadre de visites guidées à partir de Pâques 2020.

Fouilles archéologiques

Thuringe, Weimar, fouille sur la Schloßplatz NIK 9285.jpg
Excavation à Schlossplatz Weimar-0100.jpg


Vue du site de fouille devant le château avec une photo aérienne, dessus de gauche à droite le mur du château moderne, la courtine médiévale et le mur du bâtiment des écuries

Dans le cadre de la rénovation du palais, qui a débuté en 2018, la Weimar Classic Foundation prévoit de construire un magazine détaillé pour sa collection graphique devant le palais. À cette fin, elle a fait réaliser des investigations du sous-sol en 2016 , qui ont été menées conjointement avec une fouille archéologique par l' Office d'État de Thuringe pour la préservation des monuments et l'archéologie après des prospections géophysiques antérieures . Les archéologues ont découvert trois fondations murales de différentes périodes dans le sol du 10ème siècle. Le mouvement de mur le plus ancien du XIIe siècle appartenait à l' enceinte annulaire du complexe du château médiéval, qui, selon un dessin de 1750, avait déjà été enlevée à cette époque. Un autre mur exposé appartenait au Zwinger moderne , qui se trouvait devant le mur extérieur. Le troisième mur était un mur extérieur du bâtiment des écuries , qui était attaché à l'intérieur du mur du chenil. Le site d'excavation était équipé d'un panneau d'information et restera ouvert jusqu'au début de la construction du magasin de profondeur.

Littérature

  • Adolph Doebber : Le château de Weimar. Son histoire de l'incendie de 1774 à la restauration en 1804 (= journal de l'Association pour l'histoire et l'antiquité de Thuringe, New Series Supplement 3). G. Fischer, Jena 1911 ( version numérisée ).
  • Lothar Hyss: La reconstruction du palais résidentiel de Weimar dans les années 1789-1803. Avec une attention particulière à la contribution de Heinrich Gentz. Weimar 1996, ISBN 3-932124-12-X . (Parallèlement, mémoire à l'Université de Bonn en 1996 sous le titre La reconstruction du palais de résidence de Weimar dans les années 1789-1803. )
  • Willi Stubenvoll: Palais en Thuringe: Palais, châteaux, jardins, monastères et installations historiques de la Fondation des palais et jardins de Thuringe. Verl. Training + Knowledge, Bad Homburg 1997.
  • Roswitha Jacobsen (éd.): Châteaux de résidence en Thuringe: portraits historico-culturels. Quartus-Verlag, Bucha 1998.
  • Christian Hecht: Mémoire du poète et représentation princière. L'aile ouest du palais résidentiel de Weimar. Architecture et équipement. Ostfildern 2000.
  • Rolf Bothe: poète, prince et architecte. Le palais résidentiel de Weimar du Moyen Âge au début du XIXe siècle. Ostfildern-Ruit 2000. (Fondamentale de l'histoire du bâtiment avec de nombreux plans et vues historiques)
  • Detlef Ignasiak: Le City Palace de Weimar . In: Roswitha Jacobsen (éd.): La résidence châteaux des Ernestines en Thuringe . Bucha près de Jena 2009.
  • Annette Seemann : Le Weimar Residence Palace . Insel Verlag, Francfort-sur-le-Main et Leipzig 2009 ( Insel-Bücherei 1324)
  • Palais résidentiel de Weimar. 15 ans - 15 millions d'investissements. La rénovation complète en 15 ans par la Fondation des Palais et Jardins de Thuringe. (= Rapports de la Thuringian Palaces and Gardens Foundation , Volume 7.) Imhof-Verlag, Petersberg 2009.

liens web

Commons : Château de Weimar  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ http://www.mdr.de/thueringen-journal/5985376.html (lien non disponible)
  2. ↑ Detlef Ignasiak: Le palais de la ville de Weimar . In: Roswitha Jacobsen (éd.): La résidence châteaux des Ernestines en Thuringe . Bucha près de Jena 2009, p. 10.
  3. ↑ Detlef Ignasiak: Le palais de la ville de Weimar. In: Roswitha Jacobsen (éd.): La résidence châteaux des Ernestines en Thuringe. Bucha près de Jena 2009, p. 11.
  4. ^ A b Rolf Bothe: Poète, Prince et Architectes. Le palais résidentiel de Weimar du Moyen Âge au début du XIXe siècle. Ostfildern-Ruit 2000.
  5. ↑ http://www.turmuhren-glocken.de/download/historisches.pdf , page 8, consulté le 8 mai 2021
  6. ↑ Johann Wolfgang Goethe Diaries, Vol.V, 1: 1813-1816, éd. par Wolfgang Albrecht. Stuttgart / Weimar 2007, p. 349. Dans le commentaire volume V, 2, p. 878. En conséquence, ce serait le 17 mars 1816. L'entrée suivante peut être trouvée pour ceci: La mort de Heideloff] Le 17 mars. >> A deux heures de l'après-midi, le peintre de la cour, Herr Hendlaß <Johann Friedrich Carl Heideloff>, tomba d'une échelle de la maison princière alors qu'il était sur le point de peindre, et deux heures plus tard, il mourut, mais fut magnifiquement enterré. << (Gesky, p. 55.)
  7. ↑ Christian Hecht: Mémoire du poète et représentation princière. L'aile ouest du palais résidentiel de Weimar. Architecture et équipement. Ostfildern 2000.
  8. ↑ Peter Fiedler, Rainer Krauss (éd.): Attaque contre l'art. L'iconoclasme fasciste il y a 50 ans, Weimar 1988, p. 16: Légende murale Secco d'Erfurt. Friederike Schuler: Au service de la communauté - peinture murale figurative dans la République de Weimar, Baden-Baden 2017, p. 451f.
  9. ^ La galerie du Weimar City Palace n'est ouverte que le dimanche. Süddeutsche Zeitung , 4 février 2018, consulté le 25 août 2020 .
  10. ↑ Michael Helbing: Klassik-Stiftung prévoit un dépôt souterrain à Weimar à Thüringer Allgemeine à partir du 17 février 2016

Coordonnées: 50 ° 58 ′ 50 ″  N , 11 ° 19 ′ 56 ″  E