Nouvelle galerie (Kassel)

Nouvelle galerie
Nouvelle galerie, Kassel 2012.jpg
Entrée principale
Les données
endroit Schöne Aussicht 1
34117 Kassel
Art
architecte Heinrich von Dehn-Rotfelser
ouverture 28 décembre 1877
opérateur
la gestion
Site Internet
ISIL DE-MUS-073716

La Neue Galerie est un musée à Kassel . Le bâtiment est situé sur la soi-disant «belle vue» entre la mairie et Karlsaue . La Neue Galerie présente l'art du XIXe siècle à nos jours avec un accent sur la peinture.

Le bâtiment, érigé en galerie de tableaux, a été construit entre 1871 et 1877 selon les plans de l'architecte Heinrich von Dehn-Rotfelser dans le style néo-renaissance . Il abritait à l'origine la collection de peintures «Old Masters» . Après avoir été détruite pendant la Seconde Guerre mondiale, cette collection a été transférée au château de Wilhelmshöhe . En 1976, la Neue Galerie ouvre avec un nouveau concept et sous son nom actuel. Le bâtiment est également utilisé comme espace d'exposition temporaire pour la documenta depuis les années 1960 .

Histoire du bâtiment

Plans d'étage premier étage et rez-de-chaussée (planification vers 1870)
Section de la zone d'entrée avec escalier menant à l'étage supérieur (planification vers 1870)
Chantier de construction (1873)

Un bâtiment précédent était de François de Cuvilliés d. UNE. a été construit dans les années 1749 à 1752 à la belle vue . Ce bâtiment, érigé pour le landgrave Wilhelm VIII , abritait sa collection de peintures. Pendant l'occupation française sous Jérôme Bonaparte , un faux plafond y a été installé pour utiliser le bâtiment d'exposition comme résidence citadine. Les lucarnes, qui étaient pour l'époque progressives, ont ainsi été supprimées. Après l'annexion de l' électorat de Hesse par la Prusse en 1866, les vastes collections des landgraves et des électeurs plus tardifs furent transférées à l'administration d'État. Le président en chef Eduard von Möller , nommé par le roi de Prusse , a fait campagne pour un nouveau bâtiment afin de pouvoir présenter la célèbre collection de Guillaume VIII dans des pièces appropriées et dans de meilleures conditions d'éclairage.

En août 1869, le chantier est déterminé: à côté du Palais Bellevue et avec vue sur la Karlsaue . Heinrich von Dehn-Rotfelser , officier du bâtiment et professeur d'architecture à l'Académie de Kassel, présenta ses plans peu de temps après et les travaux commencèrent à l'été 1871. L'ouverture a eu lieu le 28 décembre 1877.

L' Alte Pinakothek de Munich, planifiée par Leo von Klenze et construite entre 1826 et 1836, est considérée comme un modèle structurel . Dehn-Rotfelser a réduit les dimensions de son bâtiment de la galerie Kassel et réduit la taille des pavillons d'angle. La Gemäldegalerie Kassel a une aile centrale au rez-de-chaussée et au premier étage. Les halls centraux de l'étage supérieur ont été conçus comme des lucarnes. Les armoires latérales sont reliées à l'aile centrale. À l'étage supérieur, il y a une loggia au sud-est, vers la Karlsaue. Selon l'architecte, les peintures ne doivent être présentées qu'à l'étage supérieur. Pour le premier étage, en plus des salles d'administration et de stockage, il a prévu de présenter la collection d' objets naturels . Mais cela ne s'est pas produit, au final, les moulages en plâtre antiques et la collection artisanale (porcelaine, majolique, verre) n'ont pas été exposés au rez-de-chaussée.

La galerie de Dehn-Rotfelser mesurait 89,3 m de long. La largeur du pavillon était de 24 m, celle du bâtiment central de 22 m. Le toit a commencé à une hauteur de 15 mètres. Le rez-de-chaussée avec sa corniche faisait 6 m de haut, l'étage supérieur avec une corniche était de 7,60 m de haut. Les trois puits de lumière du bâtiment central mesuraient 8,63 m de largeur et 8 m de hauteur jusqu'au bord de l'ouverture de lumière dans le plafond. La salle du milieu était la plus longue avec 17,72 m, les deux à côté faisaient 11 m de long. La quatrième salle des puits de lumière, située dans le pavillon ouest, mesurait 15,53 m de longueur, 10 m de largeur et 8,60 m de hauteur jusqu'au bord de l'ouverture de la lumière.

Programme d'équipement

Comme c'est typique de l'époque et basé sur la Pinakothek de Munich, la galerie de photos avait un décor étendu à l'extérieur et à l'intérieur du bâtiment.

A l'extérieur, les 6 champs de pignon des pavillons d'angle étaient pourvus de reliefs dont les représentations se rapportent à la fonction du bâtiment. Côté entrée, deux personnages de niche ont été intégrés dans la façade au-dessus de l'entrée: « Rembrandt » et « Rubens ». Les panneaux de pignon et les personnages de niche ont été conçus par le sculpteur Karl Hassenpflug . Le portail sud, face à la Karlsaue, était encadré par deux cariatides (figures de support) en grès. Celles-ci provenaient de Karl Echtermeier et ont été réalisées par Franz Schwarz .

En 1875, l'historien de l'art Jacob Burckhardt a écrit sur la structure en grande partie achevée:

"Le nouveau musée de Kassel, qui est en construction et toujours inachevé à l'intérieur, est finalement un bâtiment vraiment magnifique et noble - mais malheureusement à la porte, l'architecte n'a pas pu soulever à nouveau les foutues cariatides."

A l'intérieur, le groupe de statues dessiné par Karl Echtermeier sur la balustrade du parapet de l'escalier était particulièrement remarquable. Les figures en robe féminine grandeur nature étaient des personnifications des pays de l'art européens. Ils étaient en marbre de Carrare et se distinguaient ainsi nettement du marbre de Nassau des sols et de la balustrade de l'escalier. La loggia de l'étage supérieur était également richement meublée: des bancs étaient intégrés dans les niches cintrées des murs arrière, dont les panneaux latéraux avaient été travaillés comme des sphinx de lion selon les dessins d'Echtermeier en serpentine grenat gris-vert foncé de Saxon. Au-dessus des bancs, des bustes en marbre d'artistes célèbres étaient placés sur des consoles. Ces bustes, représentatifs des différentes écoles de peinture et de sculpture, ont été réalisés par Karl Hassenpflug.

La collection de la galerie d'images

Le point culminant de l'exposition à la Gemäldegalerie a été la collection de maîtres anciens néerlandais , des œuvres de peintres tels que Rembrandt , Paulus Potter et Philips Wouwerman . Les visiteurs ont été sensibilisés à l'importance de cette collection par le directeur de la galerie royale Oskar Eisenmann , responsable de la collection jusqu'en 1908:

«La célèbre galerie de peintures, probablement le plus grand trésor de la ville de Kassel, a été déplacée des pièces insuffisantes du château de Bellevue vers sa nouvelle maison à l'automne 1877, située au plus haut et le plus beau point de vue de Bellevue [belle vue].
La collection a été fondée par le landgrave Wilhelm XIII., Qui, en tant que gouverneur de Breda et de Maastricht dans la première et la deuxième décennie du siècle dernier, [...] a acheté plusieurs excellentes collections privées de la Hollande ainsi que d'importantes peintures individuelles. L'achat le plus important en termes de qualité est probablement celui de la collection Reuver à Delft, [... 1749 ...]. Il y avait 8 pièces de Rembrandt, 3 de Potter, 6 de Wouwerman, etc., principalement de maîtres hollandais, ce qui est caractéristique de la composition de l'ensemble de la collection, dont la principale force réside dans les écoles néerlandaises. Les fonds de la galerie actuelle ont été rassemblés grâce à des acquisitions plus petites et moins précieuses, à savoir des images italiennes et aussi des artistes locaux, en particulier de Hesse. [...] "

Eisenmann a évoqué les pertes pendant l'occupation napoléonienne, au début du XIXe siècle, et fait remarquer que, tandis que de l'héritage Joséphine de Beauharnais, de nombreuses peintures de Cassel à la cour d' Alexandre, le tsar de Russie et au musée de l' Ermitage de Saint-Pétersbourg sont venues . Cependant:

«Mais il y a encore assez de ce qui est excellent et unique pour maintenir incontestablement la réputation de la galerie d'être la plus riche d'Allemagne en termes de maîtres hollandais du 17e siècle, à côté de Dresde et de Munich. Quant à Rembrandt, le nombre et la valeur des œuvres de ce plus grand peintre dépassaient même toutes les collections du monde à l'exception de celles de Pétersbourg. [...] "

Destruction de guerre

En tant que carrefour de trafic important et siège de l'industrie de l'armement, Kassel a été l'une des villes allemandes les plus durement touchées par les raids aériens pendant la Seconde Guerre mondiale. À l'automne 1943, des bombes incendiaires ont fait en sorte que l'intérieur du bâtiment de la galerie soit détruit par le feu, seule la loggia de l'étage supérieur n'a pas été affectée par les dégâts du feu. Le mur nord du pavillon est de la Frankfurter Strasse a ensuite été brisé par une bombe explosive. Les murs extérieurs du pavillon se sont déstabilisés et l'escalier principal menant à l'étage supérieur s'est effondré. Les peintures murales de la loggia ont été détruites par les secousses lors des bombardements. Le reste du mobilier de la loggia - à l'époque, cela comprenait également les statues d'escalier d'Echtermeier - a été conservé. La structure du toit en fer du bâtiment a également été préservée. La partie centrale du bâtiment de la galerie a été provisoirement utilisée comme bureau de poste. La collection de peintures avait été déplacée à temps. Les 60 œuvres les plus importantes se trouvaient à Vienne à la fin de la guerre et ne revinrent à Kassel qu'en 1956.

Nouveau concept après 1945

D'autres musées de Kassel ont également été touchés par les dommages de guerre et de vastes collections ont été perdues. Dans ce contexte, une discussion s'est engagée sur la reconstruction des bâtiments et la future structuration des collections. La question la plus importante depuis la fin des années 40 a été le logement et la présentation des maîtres anciens. Dans le cadre de la réorganisation prévue, des voix critiques ont été exprimées à propos du bâtiment de la Gemäldegalerie: le caractère historique de l'ensemble est dépassé, la disposition des pièces est trop rigide et ne peut pas être utilisée de manière flexible. La demande de démolition immédiate du bâtiment endommagé a également été formulée. De grands cercles dans la ville de Kassel et dans l'État de Hesse ont favorisé l'extension du palais Wilhelmshöhe à l'emplacement de la collection de peintures.

En 1961, le ministère de Hesse responsable a décidé d'utiliser le bâtiment central du palais Wilhelmshöhe comme emplacement pour la collection d'antiquités, la collection graphique et la collection de peintures. Le nouvel usage du bâtiment de la galerie sur le Schönen Aussicht a été proposé l'année suivante par Erich Herzog , le nouveau directeur du Staatliche Kunstsammlungen Kassel . Son concept global pour la reconstruction progressive du paysage du musée de Kassel à partir de 1962 a été approuvé par le gouvernement de l'État. Le plan de Herzog était d'utiliser l'ancienne ancienne galerie comme nouvelle galerie, comme galerie pour le modernisme .

Erich Herzog a écrit plus tard sur ses pensées à l'époque:

«C'était une situation délicate que dans une ville de la taille de Kassel avec deux collèges d'art (College of Fine Arts et Werkkunstschule) il n'y avait pas de grande collection permanente d'art plus récent, d'autant plus que de grandes expositions d'art moderne qui ont attiré l'attention du monde entier y ont eu lieu en 1955 et 1959 ( Documenta 1 et 2). En tant que centre culturel de Niederhessen et seule grande ville entre Francfort / Main et Hanovre, Kassel avait une tradition de peinture vivante depuis le 18ème siècle, qui était soutenue par les artistes de l'académie. C'était également un état de choses déprimant pour le Staatliche Kunstsammlungen que dans presque tous les départements les fonds se terminent vers 1830, qu'une discussion sur le passé immédiat ou sur son propre présent ne puisse avoir lieu et que l'immobilité et l'inanité soient presque imposées au musée. La question de savoir si cette Neue Galerie projetée devait être sous la direction de l'État ou de la municipalité restait ouverte. Dans tous les cas, cela a sauvé le bâtiment de la galerie. "
Louise von Bose enfant (peinture d' August von der Embde dans la Neue Galerie )

Le problème d'Herzog: la collection nationale d'œuvres des XIXe et XXe siècles était bien trop petite pour remplir une nouvelle galerie. Les collections landgrave-électorales se terminèrent avec l' électeur Guillaume II , qui avait acheté des œuvres au début du XIXe siècle. L'électeur avait l'intention de poursuivre la tradition de collecte de ses ancêtres avec des ajouts contemporains. Cependant, avec sa démission du gouvernement en 1830, cette tradition s'est rompue. Sous le gouvernement prussien et l'administration d'État à partir de 1866, les nouvelles acquisitions contemporaines ne jouèrent pas un rôle majeur. De même dans la première moitié du XXe siècle, les ajouts sont restés des exceptions. Erich Herzog a donc suggéré que la collection d'État (de l'État de Hesse) soit présentée avec les fonds de l'ancienne galerie de photos de la ville de Kassel. La collection Bose, qui est tombée à la ville en 1887 et était la propriété de la comtesse Louise von Bose , une fille de Guillaume II , a formé une fondation pour les collections d' art de la ville . En 1911, il cède la galerie de son club à la ville. Des achats urbains importants ont été réalisés dans les années 1920 sous la direction de Hans Sauter . À l'époque nazie, cependant, la plupart d'entre eux ont été perdus à nouveau en tant qu '« art dégénéré » de la collection. Il y a eu également des ajouts dans les années après 1945.

Lors des discussions que Herzog a eues avec le maire de Kassel Lauritz Lauritzen en 1963 , il s'est avéré que la ville n'était pas prête à rénover le bâtiment de la galerie et à couvrir les coûts de fonctionnement du musée et d'ajouter à la collection. Sous son successeur, le lord-maire Karl Branner , le projet a été poussé de faire fonctionner la Neue Galerie sous la direction de l'État, dans laquelle les collections de la ville seraient prêtées à titre permanent . L'Etat de Hesse et la ville de Kassel ont signé un accord à ce sujet. La continuité indépendante des collections d'art municipales y était également prévue. Ceux-ci sont restés propriété de la ville et ne sont pas devenus la propriété du pays. Les collections de la ville ont été remises le 1er janvier 1971.

Rénovation du bâtiment 1962–1976

En 1961, l' initiateur de la documenta Arnold Bode cherchait des salles pour sa prochaine exposition prévue. Le grand succès des premier (1955) et deuxième (1959) documenta a nécessité un espace d'exposition supplémentaire au-delà du Fridericianum précédemment utilisé . Erich Herzog a signalé le bâtiment de la galerie détruit à Bode. Le bâtiment central et le pavillon ouest peuvent être réparés avec relativement peu de moyens. En 1962, le gouvernement de l'État a approuvé des fonds pour restaurer les fenêtres. De plus, les murs intérieurs ont été rénovés. En 1964, une partie de la documenta III a été présentée dans des salles provisoirement préparées . La planification de la reconstruction a eu lieu à partir de 1965. Un changement majeur a résulté du déplacement de l'escalier principal du pavillon est au bâtiment central. L'escalier latéral a également été déplacé: du coin sud-est à l'extrémité ouest du pavillon ouest. Le pavillon est a été complètement enlevé et reconstruit. Seul un tiers du matériau d'origine en pierre de sa façade a été réutilisé. Une zone sans colonnes a été créée aux premier et deuxième étages du pavillon est, qui pourrait être subdivisée avec des cloisons flexibles. Cette surface d'exposition d'environ 500 m² offrait de l'espace pour des expositions temporaires. Contrairement au concept de Dehn-Rotfelser, et en raison des progrès techniques de la lumière artificielle, non seulement l'étage supérieur mais aussi le rez-de-chaussée devraient être utilisés comme espace de galerie. Des salles d'exposition étaient même désormais aménagées au sous-sol. L'objectif était de relier en continu toutes les pièces des murs extérieurs (armoires lumineuses latérales et halls, galerie sud et loggia). Ce qui était recherché, c'était la possibilité d'une visite sans que les visiteurs aient à traverser les salles dans l'axe central. Il devrait être possible de fermer temporairement ces salles, par exemple pour accrocher des objets ou pour préparer des expositions. Les coûts de reconstruction de la Neue Galerie se sont élevés à environ 12 millions de DM et les fonds ont été versés par tranches annuelles d'environ un million. Erich Herzog s'est plaint plus tard que l'achèvement avait pris «beaucoup trop de temps» et a également critiqué la qualité de la planification de l'État:

«Malheureusement, le ministre des Finances de Hesse a strictement refusé d'embaucher un architecte indépendant. La tâche difficile de faire des changements radicaux dans un bâtiment existant de haute qualité et de fusionner le nouveau avec l'ancien en une seule unité est écrasante pour une autorité de construction de l'État. [...] Je suis convaincu que la coopération d'un architecte indépendant qualifié aurait abouti à une solution plus sensible dans la planification globale et, surtout, dans les détails. "

Rouvert en 1976

La Neue Galerie, récemment conçue et rénovée, a ouvert ses portes le 4 septembre 1976.

Au rez-de-chaussée, des peintures du XVIIIe siècle ont été exposées dans les armoires nord. Les œuvres de la famille Tischbein ont particulièrement dominé . Johann Heinrich Tischbein (l'aîné, "Kasseler Tischbein") et Friedrich August Tischbein ont été consacrés à leurs propres chambres. Côté sud, face à Karlsaue, des artistes de Kassel du XIXe siècle étaient présentés. Les principales œuvres de l'impressionnisme allemand vers 1900 ont été exposées dans le pavillon est à l'étage supérieur. Les œuvres de Lovis Corinth en particulier ont pris beaucoup de place, au moment de la réouverture complétée par des prêts de la Collection Rothmann. En outre, la peinture de genre de Kassel de cette époque, ainsi que des images de l' école de peinture de Willingshausen . Dans les armoires du côté nord, il y avait des peintures d'écoles de peinture allemandes et françaises du XIXe siècle. Dans la zone ouest, des œuvres de modernisme classique ont été présentées. La loggia servait de galerie de sculptures avec des œuvres des XVIIIe, XIXe et XXe siècles. Lors de l'ouverture, Erich Herzog a réussi à acquérir et à exposer deux importantes collections privées d' art contemporain européen et américain : la collection Herbig et la collection Krätz. Cet art contemporain a été présenté dans la zone d'entrée, dans les deux salles du milieu au rez-de-chaussée et dans les salles de puits de lumière à l'étage supérieur. La collection Herbig comprenait des complexes de travail de Joseph Beuys . Ses œuvres ont été présentées dans une salle au rez-de-chaussée, sélectionnées par l'artiste et meublées par lui-même. Cette salle était dominée par l'installation Le pack (le pack) .

Changements en 1983

En 1982, la documenta 7 occupe presque tout l'étage supérieur de la Neue Galerie. Le directeur du musée de l'époque, Bernhard Schnackenburg , a utilisé l'extrait de documenta pour apporter des modifications au concept et à l'accrochage. Il y avait un accent plus fort sur le 20e siècle. Des œuvres d' Ernst Wilhelm Nay , Fritz Winter et Willi Baumeister étaient maintenant exposées dans la lucarne du pavillon est . Le moderne classique a une lucarne dans le bâtiment du milieu. La zone d'entrée a également subi des changements majeurs. En 1982, la ville de Kassel et l'État de Hesse ont convenu pour la première fois de fournir des fonds spéciaux chaque année documentaire pour acheter des œuvres d'artistes documentaires pour la Neue Galerie. L'un des derniers achats était une sculpture extérieure d' Ulrich Rückriem . Les autres nouvelles acquisitions ont été présentées dans la zone d'entrée. Au centre se trouve la sculpture Isola (île) de Mario Merz , entourée de peintures de Walter Dahn , Mimmo Paladino , Gerhard Richter , Armando , Per Kirkeby et Markus Lüpertz .

Changements 1985/86

En 1985, les nouvelles acquisitions de documenta ont été déplacées par Marianne Heinz , directrice du musée depuis 1984, de l'entrée du rez-de-chaussée à la lucarne du pavillon Est. Dans ce contexte, d'autres modifications ont été apportées à l'accrochage de l'étage supérieur jusqu'en 1986. Dans la première verrière, des œuvres des années 50 ont été exposées: des peintures du groupe Quadriga , Hann Trier , Emil Schumacher et le groupe d'œuvres d'Ernst Wilhelm Nay. La zone d'entrée dégagée au rez-de-chaussée était maintenant utilisée pour des expositions temporaires qui avaient été précédemment montrées au sous-sol. En 1986, des arbres ont également été plantés devant l'entrée principale du pavillon Est dans le cadre de l' oeuvre de paysage 7000 chênes de Joseph Beuys.

Changements en 1990/91

En 1990, les murs de l'escalier principal étaient peints en blanc. Lors de la rénovation du bâtiment de 1962 à 1976, un revêtement en pierre naturelle de couleur structurée y a été installé. La refonte a abouti à un espace de suspension supplémentaire pour les images grand format et à une amélioration de la luminosité dans la cage d'escalier et les pièces adjacentes. Le papier peint texturé coloré utilisé dans de nombreuses pièces lors de la rénovation du bâtiment avait déjà été progressivement repeint. Cette dernière s'est produite en 1996 dans les salles du rez-de-chaussée de la peinture des 18e et 19e siècles. En 1991, la collection Krätz, prêtée depuis la réouverture en 1976, a été retirée et mise aux enchères sur le marché de l'art la même année. Trois œuvres de la collection ont été achetées avec des fonds municipaux entre 1983 et 1985. Marilyn Idolo de Wolf Vostell , Skyscraper de Sigmar Polke et Große Reflexion VI de KH Hödicke ont donc séjourné dans la Neue Galerie.

De la collection Herbig 1997

En 1997, la collection Herbig est retirée (depuis 1976 à la Neue Galerie) et mise aux enchères à New York l'année suivante. Jost Herbig avait déjà annoncé en 1991 qu'il retirerait sa collection. Au sein de cette collection, la direction du musée a considéré la salle Beuys comme la «pièce maîtresse du programme». Elle a été considérée comme particulièrement significative pour la Neue Galerie car Joseph Beuys, en tant que participant multiple à la documenta et initiateur de la campagne des 7000 chênes, «était étroitement lié à la ville de Kassel». En conséquence, l'espace a été acheté avec des fonds de la Fondation culturelle de Hesse et le soutien de la Kulturstiftung der Länder . La remise officielle de la salle Beuys, composée de photos plastiques, de vitrines, de dessins et de l'installation Le pack (le pack) a eu lieu en janvier 1993. Le prix d'achat à l'époque était de 16 millions de marks et a initialement été en mesure d'empêcher la collection Herbig restante de s'éloigner. Après la mort de son mari, Barbara Herbig a transféré les 114 œuvres restantes de sa collection de la Neue Galerie à la fin de 1997. La direction du musée a vu le retrait comme un tournant majeur et une grande perte, surtout lorsqu'il s'agissait de dépeindre les bouleversements artistiques de la fin des années 1960.

Les maîtres anciens dans la nouvelle galerie 1997 à 1999

À la fin des années 1990, le palais Wilhelmshöhe a été rénové. Pendant ce temps, des parties de la collection de maîtres anciens néerlandais et flamands ont été exposées dans les lucarnes dégagées de la Neue Galerie. Les tableaux ont été restitués au site d'exposition qui leur avait été construit au 19e siècle pour une période de deux ans.

Vers 2000

Cariatides sur la façade le long de la belle vue
Lovis Corinth : Portrait d' Ernst Oppler

Au tournant du millénaire, de par son histoire et celle de sa collection, la Neue Galerie se voit comme «avant tout une maison de peinture». Le but du musée était de documenter presque complètement l'évolution des concepts et des développements de la peinture depuis 1750. L'accrochage des œuvres - comme ce fut le cas depuis la réouverture en 1976 - s'est fait en grande partie par ordre chronologique afin de mieux illustrer ces évolutions aux visiteurs. Des zones importantes de la collection ont été spatialement combinées, en partie dans les salles de lucarnes: les œuvres de la famille Tischbein, les impressionnistes et néo-impressionnistes allemands , l'art des années 1950 et l'art contemporain.

Reconstruction et rénovation 2006 à 2011

En 2006, la Neue Galerie a été fermée. Les salles ont été complètement vidées et la collection a été stockée. La Neue Galerie, désormais vacante, a été l'un des lieux d'exposition centraux de la documenta 12 pendant 100 jours en 2007 . Après le déménagement de la documenta, les travaux de rénovation et de rénovation, qui se sont terminés en novembre 2011, ont commencé. La conception de la rénovation provient du bureau d'architecture Staab Architekten .

Expositions temporaires

Dans les années et les décennies qui ont suivi la réouverture en 1976, de nombreuses expositions temporaires, d'une durée d'environ deux à trois mois chacune, ont eu lieu. Le thème était l'art et les artistes du XVIIIe siècle à nos jours, l'espace de collection de la Neue Galerie. Cela impliquait en partie la reprise d'expositions spéciales qui avaient été conçues par d'autres institutions, et en partie des expositions qui avaient été développées à Kassel. Des catalogues ont également été publiés pour certaines de ces expositions temporaires. La direction du musée a vu dans les expositions spéciales développées à Kassel une opportunité de présenter au public des objets cachés de la collection, ceux qui n'étaient pas inclus en permanence dans la collection permanente. L'espace d'exposition était initialement dans le sous-sol de la Neue Galerie. Depuis le milieu des années 1980, les expositions temporaires sont présentées dans la zone d'entrée, la salle du rez-de-chaussée sans colonnes du pavillon Est.

documenta

Le bâtiment Neue Galerie est temporairement utilisé comme espace d'exposition de documenta depuis les années 1960 . Cela s'est produit dans le contexte d'une popularité croissante et du nombre de visiteurs de l'exposition d'art contemporain qui avait lieu à l'origine tous les quatre ans, maintenant tous les cinq ans. La collection de la Neue Galerie comprend désormais également de nombreuses acquisitions de documenta réalisées depuis 1982 ( documenta 7 ).

Les directeurs artistiques de documenta III (1964), 4e documenta (1968) et documenta 5 (1972) ont utilisé le bâtiment de la galerie déchiré par la guerre ou ses salles provisoirement meublées.

La documenta 6 a eu lieu en 1977, un an après la réouverture de la Neue Galerie. Ce sixième documenta utilisait moins les salles que les années précédentes: la section «Livres» se trouvait dans le bâtiment principal de l'étage supérieur et des photographies étaient exposées au sous-sol.

La documenta 7 (1982) a presque pris tout le dernier étage. La documenta 8 (1987) et leur chef ont renoncé à la Nouvelle Galerie comme espace d'exposition.

Lors de la documenta IX (1992), non seulement les salles de la Neue Galerie ont été utilisées comme avant. Au lieu de cela, certains artistes de documenta ont eu la possibilité de travailler eux-mêmes avec la collection, de l'inclure dans leurs œuvres. Par exemple, Joseph Kosuth a accroché des peintures et des sculptures avec des tissus étiquetés et a également apposé des lettres sur les murs. Une partie de son installation a été achetée sous le titre Neue Galerie Flänerie .

La documenta X (1997) et la Documenta 11 (2002) n'utilisaient pas la nouvelle galerie.

Pavillon Est, rez-de-chaussée pendant la documenta 12 (2007). La ballade de Kastriot Rexhepi de Mary Kelly en frise à hauteur de tête le long des murs extérieurs. Au milieu de la pièce se trouve une armoire ronde avec des garanties de Sheela Gowda à l' intérieur.

Après la fermeture de la Neue Galerie en 2006 en raison de la rénovation à venir, les œuvres exposées ont été entièrement stockées. En 2007, documenta 12 et ses organisateurs d'exposition, Roger M. Buergel et Ruth Noack , ont mis à leur disposition l'intégralité du bâtiment. Les œuvres de 34 artistes ont été présentées sur 2 900 mètres carrés aux étages supérieurs et au sous-sol.

Buergel et Noack ont ​​pu intégrer la Neue Galerie dans leur couleur et leur concept architectural (cf. documenta 12 # architecture de l'exposition et documenta 12 # lieux d'exposition ): De nombreux murs et sols de la Neue Galerie ont été conçus dans une teinte rouge ou verte. De grandes parties du bâtiment ont été éclairées avec précaution et ont donc été gardées plus sombres que les autres emplacements principaux, le pavillon Aue et le Fridericianum. Dans l'architecture à petite échelle de la Neue Galerie, les salles individuelles qui étaient à la disposition des artistes individuels prédominaient, dans la mesure où elles contrastaient avec le concept d'exposition du pavillon Aue. Les organisateurs de l'exposition ont modifié la situation de l'entrée de la Neue Galerie: à la place de l'entrée du pavillon est, le portail sur le côté long du bâtiment face à la Karlsaue a été utilisé. L'ancien foyer de la galerie, au rez-de-chaussée du pavillon est, servait d'espace d'exposition.

liens web

Commons : Nouvelle galerie  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ a b c paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, p. 7 et 8
  2. ^ Paragraphe après Heinrich von Dehn-Rotfelser: Histoire et description du nouveau bâtiment de la galerie d'images à Cassel dans le répertoire des photos de la nouvelle galerie d'images à Cassel , Kassel, 1878
  3. ↑ un paragraphe b après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, p. 9.
  4. ↑ Jacob Burckhardt dans une lettre à Max Alioth. Cité de Klaus-Jörg Ruhl: Kassel dans les récits de voyage anciens et nouveaux. Düsseldorf 1991, p. 160.
  5. ↑ Cité d'Oskar Eisenmann dans l'avant-propos de Short List of Paintings in the Royal Gallery of Cassel , Third Edition. Kassel, 1890
  6. ^ Paragraphe après Erich Herzog: La nouvelle galerie à Kassel - construction et collection jusqu'à l'ouverture en 1976 - dans Aus hessischen Museen , volume 3, 1983. II Destruction et reconstruction , p. 138 et suivantes et p. 136 sur la loggia.
  7. ↑ un paragraphe b après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, pp. 10–15.
  8. ↑ Cité d'Erich Herzog: Die Neue Galerie à Kassel - construction et collection jusqu'à l'ouverture en 1976 - à Aus hessischen Museen , Volume 3, 1983, S.139 et 140
  9. ^ Yannick Philipp Schwarz: La collection d'art de la ville de Kassel dans la République de Weimar. Dans: ZHG Volume 121, Kassel 2016, ISSN  0342-3107 . Pp. 285-302.
  10. ^ Paragraphe après Erich Herzog: La nouvelle galerie à Kassel - Bâtiment et collection jusqu'à l'ouverture 1976 - dans Aus Hessischen Museen , volume 3, 1983. III La collection et son histoire , pp. 144 et suiv.
  11. ^ Paragraphe et citation d'Erich Herzog: La nouvelle galerie de Kassel - bâtiment et collection jusqu'à l'ouverture en 1976 - dans Aus hessischen Museen , volume 3, Melsungen, 1980. II. Destruction et reconstruction, pp. 140-143.
  12. ^ Paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, pp. 17–19.
  13. ^ Paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, pp. 20-23.
  14. ^ Paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, pp. 24-26.
  15. ^ Paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, p. 26.
  16. ^ Paragraphe et citations de Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, pp. 30 et 69. Il y a aussi une référence à la publication pertinente: Joseph Beuys - Room in the Neue Galerie , Berlin and Kassel, 1993
  17. ↑ Phrase basée sur Dirk Schwarze: La collection Herbig migre-t-elle en 1997? In: HNA , 15 juillet 1996 (consulté le 10 août 2010)
  18. ↑ Paragraphe après Dirk Schwarze: Le contexte est important . Dans: HNA . 15 janvier 1998 (consulté le 10 août 2010)
  19. ^ Paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, p. 30.
  20. ^ Paragraphe et citation de Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, pp. 30–33.
  21. ↑ Trois tons suffisent pour tout l'art. Parfaitement dégagée: la rénovation réussie de la Neue Galerie Kassel. Dans: FAZ . du 15 novembre 2011, p. 33.
  22. ↑ Une liste des expositions temporaires de 1976 à 2001 se trouve dans Marianne Heinz: A House for Modernity. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, p. 37 et suiv.
  23. ^ Phrase après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, p. 31.
  24. ^ Paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, pp. 14–26.
  25. ^ Paragraphe après Marianne Heinz: Une maison pour la modernité. 25 ans Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, p. 28 et 69

Coordonnées: 51 ° 18 ′ 33,6 "  N , 9 ° 29 ′ 35,7"  E