Johann Vesque von Püttlingen

Johann Vesque von Püttlingen, lithographie de Josef Kriehuber , 1838

Johann Vesque von Püttlingen (pseudonyme: Johann Hoven ; * 23 juillet 1803 à Opole près de Lublin , Galice , † 29 octobre 1883 à Vienne ) était avocat et compositeur. Il est considéré comme l'un des auteurs-compositeurs autrichiens les plus importants entre Schubert et Brahms .

La vie

Johann Vesque von Püttlingen est né dans le château du comte Alexandre Lubomirski à Opole près de Lublin. Son père, qui venait de la noblesse franco-néerlandaise - expulsé des Pays-Bas des Habsbourg par Napoléon en tant que fonctionnaire kk - y travaillait comme bibliothécaire et tuteur. En 1804, la famille déménage à Vienne pendant les troubles politiques de l'époque. Dès lors, cette ville représenta le centre de sa vie jusqu'à sa mort.

Après avoir terminé ses études au Schottengymnasium , Vesque a commencé ses études à l'Université de Vienne en 1819, d'abord principalement dans les matières de la philologie et de la philosophie grecques. À partir du semestre d'hiver 1821/1822, il se tourna vers l'étude du droit et de la science de la caméra . En 1827, il reçut la plus haute distinction Dr. jur. PhD . Il a ensuite été accepté dans la fonction publique, où il a travaillé de 1827 à 1872 - plus récemment en tant que chef de section au ministère des Affaires étrangères - et l'a finalement porté au rang de conseiller privé via le poste d'administrateur de district de Salzbourg, chancellerie d'État et Conseiller judiciaire . En 1866, il fut élevé au rang de baron ; En 1876, il devient membre du manoir . Il était l'un des principaux avocats autrichiens qui était également actif en tant qu'écrivain dans ce domaine, notamment: avec un ouvrage novateur publié en 1864 sur «Le droit de l'auteur musical», ainsi qu'une description de la loi sur les étrangers applicable en Autriche et un aperçu des traités de l'Autriche avec les États étrangers.

Vesque était marié à Anna Maria Márkus zu Eör (1814-1893). Le mariage a eu dix enfants. Grâce au mariage, von Püttlingen est devenu riche. Dans sa maison de Vienne, il organise des concerts maison qui font de son salon l'un des centres culturels de Vienne. Ses contacts avec Robert et Clara Schumann , Hector Berlioz , Franz Liszt , Carl Loewe , Giacomo Meyerbeer , Felix Mendelssohn Bartholdy , Otto Nicolai et d'autres, qui sont documentés par une longue correspondance, témoignent de son importance artistique et de son appréciation mutuelle.

La base de ceci était - après que l'étudiant Vesque eut traité intensivement la littérature et les sciences naturelles en plus de la musique - une solide éducation musicale. À l'âge de 13 ans, Vesque reçoit ses premières leçons de piano de Maximilian Josef Leidesdorf , ami de Franz Schubert et Ludwig van Beethoven , puis à partir de 1816 avec Ignaz Moscheles et enfin avec Jan Hugo Worzischek . En 1821, il devient étudiant au Conservatoire de la Gesellschaft der Musikfreunde de Vienne, avec une spécialisation en piano et en chant choral. À partir de 1828, il étudia la composition avec Eduard von Lannoy et fut instruit en phrase stricte par Simon Sechter en 1833 . En 1827/1828, Vesque a eu des contacts avec Franz Schubert et à travers lui a fait la connaissance du célèbre chanteur Johann Nepomuk Vogl . On peut supposer que les impressions musicales acquises ici ont eu un effet formateur et ont formé la base de la prédilection de Vesque pour le genre de chanson. En 1912, la Püttlingengasse de Vienne- Hietzing porte son nom.

Œuvres complètes

Les premières compositions publiées de Vesque se situent toujours - suivant le goût de l'époque - dans le domaine de la musique pour piano facile et agréable sous forme de länders, cotillons, galopes et valses (opus 1-5). Dès l'opus 6, la production de la chanson commence, et dans l'opus 7, il y a déjà la première mise en scène d'un texte de Heinrich Heine avec «The Dancer» , où cette chanson peut être comptée parmi les meilleures créations de Püttlingen.

Vesque jouissait également d'une grande réputation parmi ses contemporains en tant que chanteur - en particulier ses propres chansons. Il était doué d'une voix de ténor bien entraînée et se produisait souvent dans le cadre de ses propres concerts à la maison ou dans d'autres cercles à Vienne ainsi qu'à l'occasion de ses voyages principalement professionnels en Allemagne et à l'étranger, bien que ses rapports par lettres indiquent que cette fois et encore, l'exécution de ses réglages Heine en particulier lui était demandée. Il savait évidemment comment les exécuter de manière magistrale. "Le ton spirituel, légèrement pointu, presque d'inspiration française que Vesque savait mettre dans la conférence, en particulier ses chansons humoristiques, était absolument unique."

Tombe de la famille Püttlingen dans le cimetière paroissial de Penzing à Vienne

L'œuvre principale de Johann Vesque von Püttlingen est «Heimkehr», publiée en 1851 - probablement le cycle de chansons le plus étendu de l'histoire de la musique - qui est un ensemble complet des 88 numéros du recueil de poésie de Heinrich Heine du même nom. Hector Berlioz a qualifié ces chansons de «chefs-d'œuvre d'humour, d'imagination et de grâce».

Les œuvres complètes de Püttlingens comprennent essentiellement environ 300 chansons (dont 117 basées sur des textes de Heinrich Heine), en plus de neuf opéras - qui ont été joués à Vienne et en partie aussi dans d'autres pays européens -, deux messes (en ré et en it) avec d'autres œuvres de musique d'église, diverses pièces de chœur d'hommes, trois quatuors à cordes manquants et des pièces pour piano. Les chansons représentent clairement le centre de l'œuvre, où l'importance musicale et historique particulière de Vesque est perçue dans ses décors Heine. Comme presque personne d'autre avant et après lui, Vesque a pu retracer musicalement l'ironie subliminale ou ouverte des textes de Heine. Ici, l'indépendance du langage musical de Püttlingens est évidente, loin de tout épigonisme. Ses décors sont des recréations agréables ou, peut-être mieux, de nouvelles créations des modèles littéraires de Heinrich Heine.

Le pseudonyme de Vesque en tant que compositeur - Hoven - est dérivé du nom d'un ancien domaine familial en Lorraine.

Il a été enterré au cimetière paroissial de Penzing à Vienne.

Opéras

• 1838 Turandot
• 1840 Johanna d'Arc
• 1845 sortilège d'amour
• 1847 Le Kathchen von Heilbronn
• 1847 Château de Thaya
• 1850 Une aventure de Carl II
• 1852 Le drôle de conseil
• Lèvres Tullian

Littérature

• Constantin von Wurzbach : Vesque von Püttlingen, Johann Freiherr (fils) . Dans: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 50ème partie. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Vienne 1884, pp. 196–207 (version numérisée ).
• Eusebius Mandyczewski :  Vesque von Püttlingen, Johann . Dans: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 39, Duncker & Humblot, Leipzig 1895, p. 651.
• Anonyme: Johann Vesque von Püttlingen (une esquisse de sa vie) . Vienne 1887
• Eduard Hanslick : Vesque von Püttlingen (J. Hoven) . Dans: Ders: l'opéra moderne . Partie 4: Carnet de croquis musical. Nouveaux avis et comptes . Association générale de la littérature allemande, Berlin 1888. pp. 196–203.
• Helmut Schultz : Johann Vesque von Püttlingen . Mémoire, Leipzig 1928
• Reinhold Sietz: Vesque von Püttlingen . In: La musique du passé et du présent . 1ère édition, volume 13, colonne 1566 f.
• Ludwig Finscher : Vesque de Püttlingen . In: La musique et l'histoire et le présent . 2e édition, volume 16, colonnes 1520 à 1523
• Erich Wolfgang Partsch : Johann Vesque von Püttlingen . Dans: Penzinger Museum Papers . Numéro 50, Vienne 1987, page 1 et suiv.
• Renate Federhofer-Königs : la compagne viennoise de R. Schumann J. Vesque von Püttlingen . Dans: Nouvel annuaire musicologique . 2000, page 111 et suiv.
• Martin Wiemer: Johann Vesque von Püttlingen . Dans: Neue Juristische Wochenschrift, 2004, page 573 et suiv.
• Martin Wiemer: 2 avocats, 88 poèmes et beaucoup de musique. Dans: Neue Juristische Wochenschrift, 2018, page 746 et suiv.
• Günter Metzner: Heine en musique . Tutzing 1989, Volume 4, p. 424 et suiv. (Mot-clé "Hoven")
• Michael Jahn : L'Opéra de la Cour de Vienne de 1848 à 1870. Personnel - performances - programme. Tutzing 2002, p. 12, 109, 145, 701.
• Sonja Gesse-Harm: Entre ironie et sentiment. Heinrich Heine dans la chanson d'art du 19e siècle; Düsseldorf 2006.
• Éditions de partitions: 8 volumes sélectionnés avec un total de 89 chansons (Edition Walhall, Magdebourg) basées sur des textes de Heine, Goethe , Lenau , Chamisso et autres; Missa en ré (LMM Verlag, Magdebourg); 6 chansons pour choeur d'hommes opus 45 (Verlag LMM, Magdeburg); 6 chansons pour chœur d'hommes opus 49 (Verlag LMM, Magdeburg); The Doctor and the Patient, duo pour 2 voix de basse avec accompagnement au piano (LMM Verlag, Magdeburg); "Das Schifflein" (texte de Ludwig Uhland) pour une voix avec piano, flûte et cor (Verlag LMM Magdeburg).
• "Knight Toggenburg" (texte de Friedrich Schiller). Ballade pour voix avec accompagnement au piano (Verlag LMM Magdeburg).
• "Once and now" (texte de Nikolaus Lenau). Pour une voix avec accompagnement du piano et violoncelle ou cor (Verlag LMM Magdeburg).

liens web

• Médias de et à propos de Johann Vesque von Püttlingen dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• Œuvres de et sur Johann Vesque von Püttlingen  dans la bibliothèque numérique allemande
• Portail de la chanson

Preuve individuelle

1. ^ Renate Federhofer-Königs: le compagnon viennois de R. Schumann J. Vesque von Püttlingen . Dans: Nouvel annuaire musicologique . 2000, page 112.
2. ^ Eduard Hanslick: Vesque von Püttlingen (J. Hoven) . Dans: Ders: l'opéra moderne . Partie 4: Carnet de croquis musical. Nouveaux avis et comptes . Association générale de la littérature allemande, Berlin 1888. pp. 196–203, citation p. 199.
3. ↑ Voir par ex. B. L'île fantôme comme cadre du poème Mein Liebchen, nous nous sommes assis ensemble par Heinrich Heine. in: Collection de morceaux de musique de l'ancien et du nouveau temps, en complément du nouveau magazine de musique , 1838, numéro 4.
4. ^ Eduard Hanslick: Vesque von Püttlingen (J. Hoven) . Dans: Ders: l'opéra moderne . Partie 4: Carnet de croquis musical. Nouveaux avis et comptes . Association générale de la littérature allemande, Berlin 1888. pp. 196–203, ici p. 199.