rien de nouveau en occident

Rien de nouveau en Occident est un roman d' Erich Maria Remarque , écrit en 1928, qui dépeint les horreurs de la Première Guerre mondiale du point de vue d'un jeune soldat. Thomas Schneider, rédacteur en chef d'une nouvelle édition de poche du texte et directeur du Centre pour la paix Erich Maria Remarque à Osnabrück depuis 2000 , décrit le roman comme une « séquence parfaitement construite […], alternant […] de cruelles, dissuasif, bouleversant émotionnellement avec des situations standard retardatrices et réflexives mais aussi humoristiques de la 'guerre' ». Bien que Remarque lui-même ait qualifié le livre d'apolitique, il est devenu un classique de la littérature mondiale en tant que roman anti-guerre.

Rien de nouveau en Occident n'est apparu sous forme de préimpression pour la première fois depuis le 10 novembre 1928 dans le Vossische Zeitung , et sous forme de livre par Propylaen Verlag le 29 janvier 1929. Selon l'éditeur, il avait un tirage de 450 000 exemplaires en onze semaines. Il a été traduit en 26 langues la même année. À ce jour, il existe des éditions dans plus de 50 langues, les chiffres de vente estimés dans le monde (en 2007) sont de plus de 20 millions.

Les nazis eux-mêmes Remarque avait fait avec ses nouveaux ennemis. Dans le cadre de leur campagne d'assassinat contre l'auteur impopulaire, ils ont mis en doute son authenticité et répandu la rumeur qu'il n'avait pas du tout participé à la Première Guerre mondiale. Lors des autodafés des livres nationaux-socialistes en 1933 , de nombreux exemplaires de Dans l'Ouest Rien de nouveau ont été détruits.

L' adaptation cinématographique américaine du même nom de 1930 par Lewis Milestone a également atteint une renommée mondiale . Une autre adaptation cinématographique du même nom a été tournée en 1979.

Contenu

Paul Bäumer fait partie d'un groupe de soldats sur le front occidental pendant la Première Guerre mondiale. En position de repos derrière le front, il se souvient de ses années d'école. Les discours patriotiques de son professeur Kantorek avaient conduit toute la classe à se porter volontaire pour le service militaire. Sous l'exercice de leur entraîneur le sergent Himmelstoss, ils apprennent déjà à la formation de base que toutes les valeurs qui leur ont été transmises à l'école perdent leur validité dans la cour de la caserne. Ils sont transférés sur le front occidental, où ils sont préparés aux dangers du champ de bataille par le combattant expérimenté Stanislaus Katczinsky. Katczinsky est un modèle pour les soldats et amis de Paul Bäumer et exerce une influence autoritaire sur eux. Il devient le leader officieux. Paul apprend à survivre, à distinguer les différents projectiles par le son, à trouver de quoi manger même dans les conditions les plus défavorables et à s'armer contre le véritable ennemi, la mort.

Lors d'un court séjour à la maison, Bäumer se rend compte à quel point ses expériences au front l'ont changé entre-temps. Il lui est impossible de partager les cruelles expériences des tranchées avec sa famille et d'autres civils . Déçu, il revient vers ceux qui sont désormais devenus les plus proches de lui, vers ses camarades du front. Il est blessé dans un attentat et passe quelques semaines à l'hôpital avant de retourner au front. Au cours des prochains mois, le groupe de Bäumer sera progressivement écrasé. Les uns après les autres meurent dans des attaques au gaz et à la grenade, en barrage ou au corps à corps. Enfin, Bäumer a également été mortellement touché peu avant la fin de la guerre, « un jour si calme et si calme que le rapport de l'armée se limitait à la phrase que rien de nouveau ne devait être rapporté en Occident ».

Aperçu des chapitres

Chapitre 1

La compagnie s'étonne de constater qu'il y a presque le double des rations alimentaires, puisque seulement 80 des 150 hommes sont revenus du front. Le narrateur de 19 ans, Paul Bäumer, décrit comment lui et ses camarades de classe ont été persuadés par leur professeur Kantorek de s'enrôler dans l' armée . Avec le recul, il se rend compte que la vision du monde véhiculée par l'éducateur est inconciliable avec la réalité vécue au front.

Les camarades rendent visite à Franz Kemmerich, grièvement blessé, à l' hôpital , qui à l'époque ne savait même pas qu'une de ses jambes devait être amputée. Les camarades veillent à ce que le mourant Kemmerich reçoive de la morphine du médecin ; au même moment, Müller, l'un d'eux, essaie de récupérer les bonnes bottes du blessé pour qu'il puisse les porter lui-même.

Chapitre 2

Paul se demande comment la vie difficile dans la caserne l'a préparé à la guerre et comment son supérieur Himmelstoss l'a intimidé pendant sa formation de base, et se demande à quoi ressemblera sa vie après la guerre. Il pense que sans formation militaire il serait devenu fou dans les tranchées et pleure son ami Kemmerich, décédé depuis à l'hôpital.

chapitre 3

Katczinsky (tout le monde s'appelle Kat ), qui embellit et facilite à plusieurs reprises la vie d'un soldat avec les choses "les plus importantes", est décrit comme une figure d'identification indispensable pour les jeunes soldats. Une conversation s'ensuit sur l'armée, la guerre et la source du pouvoir. - Tjaden a une grande colère contre Himmelstoss car il a particulièrement souffert des méthodes d'entraînement du sous-officier. Les souvenirs se réveillent d'une action précédente dans laquelle les camarades ont intercepté Himmelstoss sur son chemin et lui ont donné une bonne raclée.

Chapitre 4

La compagnie de Paul est remplie de jeunes recrues et doit se rendre au front pour la fortification . Au loin, vous pouvez entendre les cris des chevaux blessés qui traversent la moelle et les os. A leur retour, la compagnie est subitement attaquée par des tirs d'artillerie et des gaz toxiques et se cache entre des tumulus dans un cimetière, plusieurs soldats sont tués.

Chapitre 5

Paul et ses amis se demandent quoi faire après la fin de la guerre. Ils sont interrompus par Himmelstoss, qui était leur instructeur détesté pendant la formation de base ; Tjaden et Kropp s'opposent à lui et sont légèrement punis pour cela. Plus tard, une action de Kat et Paul Bäumer leur a apporté une oie rôtie, que tout le monde a dévorée avec avidité et gratitude.

Chapitre 6

Encore une fois, il va à l'avant. La compagnie a dû tenir dans la tranchée sous un fort feu d'artillerie pendant trois jours. Dans le processus, des rations alimentaires rares, une invasion de rats et une pression psychologique ont durement frappé les soldats jusqu'à ce que l'attaque redoutée des Français ait finalement eu lieu. Comme si la mort était après eux, ils ne voient plus d'êtres humains dans leurs adversaires, mais essaient de devenir des animaux dangereux, de tuer tous ceux qui viennent vers eux. Le lendemain, une autre attaque ennemie massive a lieu, qui fait de nombreuses victimes, notamment parmi les recrues inexpérimentées, dont l'amie de Paul Haie Westhus. Sur 150 hommes, seuls 32 reviennent au camp.

Chapitre 7

Après le déploiement frontal, l'entreprise est de nouveau transférée au dépôt de recrutement sur le terrain. Paul et ses amis rencontrent trois femmes qui leur rendent visite secrètement la nuit. Plus tard, Paul part en congé dans les foyers pendant deux semaines et rend visite à sa mère malade. Cependant, il a du mal à retrouver le chemin du retour, où prévaut une image complètement transfigurée de la situation au front ; parce que l'horreur des expériences au front rend la vie quotidienne étrange. Il rend visite à son ancien camarade de classe Mittelstaedt, qui dans la caserne broie et ridiculise son professeur Kantorek, qui a depuis été enrôlé et qui l'a harcelée et l'a fait faire du bénévolat au front. A la fin des vacances, il rapporte à la mère de Kemmerich la mort de son fils. Il pense à sa vie et à sa relation avec sa mère.

Chapitre 8

Après les vacances, Paul est affecté au Heidelager pendant quelques semaines, où il rencontre des prisonniers russes qui doivent y vivre une vie misérable dans des conditions misérables. Il partage ses cigarettes avec eux . A la fin de son séjour, il reçoit la visite de son père et de sa sœur et reçoit des galettes de pommes de terre préparées pour lui par sa mère atteinte d'un cancer (elle ne semble pas s'en remettre - il n'est pas question de quand elle meurt, mais certainement après entendre la nouvelle de la mort de Paul à la fin) ; il en donne deux aux Russes.

Chapitre 9

Paul retourne à son entreprise. Après une brève visite d'inspection de l' empereur et une discussion sur la cause et le sens de la guerre, nous retournons au front. En patrouille , les soldats sont surpris par une attaque ennemie. Paul se sauve dans un cratère de bombe et fait le mort.Quand un Français nommé Gérard Duval saute également dans ce cratère, Paul enfonce son poignard dans l'estomac par peur de la mort . Par de graves sentiments de culpabilité, il promet au mourant qu'il s'occupera de sa famille, bien qu'il sache qu'il ne pourra pas tenir cette promesse. En raison du danger permanent, Paul doit rester à côté du mort pendant une journée entière jusqu'à ce qu'il puisse ramper dans la tranchée allemande. Excité, il raconte à ses amis la confrontation personnelle avec l'ennemi et ses remords. Kat et Albert essaient de le calmer.

Chapitre 10

Tout d'abord, les soldats gardent un village abandonné où ils peuvent passer un bon moment. Mais dans une offensive adverse, Paul et Albert sont blessés et se rendent d'abord à l'hôpital, où Paul est opéré puis transféré dans un hôpital catholique. La jambe d'Albert y est amputée. Après quelques semaines à l'hôpital, Paul est autorisé à s'absenter et, le cœur lourd, il doit dire au revoir à Albert, dont le lecteur du roman n'apprend rien. Paul est à nouveau sollicité par le régiment et repart au front. - Paul a maintenant 20 ans, il est donc militaire depuis deux ans ; il a environ un an de plus qu'au début de l'événement raconté.

Chapitre 11

Paul a connu de nombreuses autres missions au front. Ses amis Berger, Müller, Leer, leur courageux commandant de compagnie Bertinck meurent et enfin Katczinsky aussi - malgré une tentative désespérée de sauver Paul. Detering a déserté , mais a été repris et probablement abattu . Certains jeunes soldats souffrent de crises en première ligne. Ils ne sont pas à la hauteur de leurs terribles expériences. Paul décrit combien la situation des Allemands est misérable et combien les Alliés sont supérieurs ; plusieurs fois, il évoque l'été 1918 avec tous ses tourments. Paul, lui aussi, supporte difficilement la cruauté de la guerre : « Pourquoi ? Pourquoi n'y a-t-il pas de fin ? » Bien que les soldats soient informés du cessez-le-feu à l'Est et bien que le narrateur introduit les termes « mutinerie » et « révolution » dans son histoire, ni Paul ni les autres soldats survivants n'ont l'idée qu'ils eux-mêmes pouvaient contribuer activement à la fin espérée de la guerre.

Chapitre 12

Paul est calme parce qu'il a avalé du gaz . Tous ses amis sont déjà tombés, il est le dernier des sept hommes de sa classe ; il s'attend à un armistice précoce. Il s'inquiète de savoir si sa génération pourra encore trouver son chemin après la guerre ; il est calme et recueilli.

En octobre 1918, peu avant la fin de la guerre, Paul tomba, selon un narrateur anonyme. Son visage semble presque paisible. Il fait si calme sur le front ce jour-là que le rapport de l'armée se limite à la phrase qu'« il n'y a rien de nouveau à signaler en Occident ».

Thèmes centraux

Traumatisation des horreurs de la guerre

Le roman présente de façon frappante les horreurs de la guerre sont. Sur le front occidental , l'image en grande partie réaliste se dégage de l'invention des armes chimiques (gaz toxiques) et l'utilisation des modernes artillerie et des mitrailleuses marquées guerre des tranchées . Remarque décrit de manière impressionnante la bataille cruelle au front, les champs de bataille couverts de cadavres, la vie misérable dans les tranchées et la vie quotidienne sanglante à l' hôpital .

Ces horreurs ont un effet désillusionnant sur le psychisme des soldats : attaques et contre-attaques incessantes les énervent, leur peur ne les quitte jamais. Constamment tourmentés par la faim et la soif, ils végètent dans des conditions inhumaines, perdent tous leurs idéaux et se transforment de plus en plus en animaux paniqués, uniquement avides de satisfaire leurs besoins les plus primitifs. Même les survivants, loin d'être en mesure d'assimiler leurs cruelles expériences, resteront (le soupçonne Paul Bäumer) finalement détruits par la guerre et, comme le suggère le triste congé dans les foyers de Paul Bäumer, ne pourront plus retrouver le chemin de la vie normale, civile la vie. Avec cela, Remarque, qui met les connaissances qu'il a acquises après la guerre dans son personnage Paul Bäumer, décrit le syndrome qui est maintenant connu sous le nom de syndrome de stress post-traumatique .

Les topos de la "génération perdue"

Dans l'avant-propos ou la devise du livre, le thème est donné comme « rapporter sur une génération qui a été détruite par la guerre - même si elle a échappé à ses grenades ». Il s'agit de la génération qui a été renvoyée de l'école pour aller à la guerre. Remarque a pris le terme « Génération perdue » inventé par Gertrude Stein à partir d'un discours qui a pris naissance aux États-Unis.

À l'occasion d'une lettre de Kantorek, Paul se souvient comment il avait excité toute la classe pour le service militaire (p. 15-18). Kantorek et les autres enseignants « devraient devenir des médiateurs et des guides du monde de l'âge adulte pour nous, les dix-huit ans » ; mais la première mort a détruit la vision du monde qu'ils véhiculaient et l'hypothèse qu'ils avaient une plus grande perspicacité que les étudiants. « Nous étions soudainement terriblement seuls ; - et nous avons dû nous débrouiller seuls. » Au début du 2e chapitre (p. 23) Paul réfléchit à la situation particulière de sa génération : « Les personnes âgées sont toutes intimement liées aux premières, elles ont raison , ils ont des femmes , des enfants, un travail et des intérêts. [...] Nous n'étions pas encore enracinés. La guerre nous a emportés. » Au chapitre 6 (p. 111) il est rapporté comment Paul est seul la nuit après un combat rapproché de la compagnie et se souvient des paysages de sa jeunesse, qui lui resteront peut-être à jamais étrangers : " Nous sommes abandonnés comme des enfants et nous vivons comme des personnes âgées, nous sommes bruts et tristes et superficiels - je pense que nous sommes perdus ."

Certains biographes Remarques voient dans la thèse de Paul Bäumer, selon laquelle les membres de la « génération perdue » avaient été gâtés à vie après la guerre, une raison principale du succès du roman : Tous ceux qui ont échoué dans leur vie professionnelle ou privée après la guerre avaient eux-mêmes peuvent se référer à ce « diagnostic » dans le roman de Remarque. Pour Remarque lui-même l'inverse était vrai : Même et surtout l'écriture de la phrase : « Je pense que nous sommes perdus » a paradoxalement fait de lui un auteur à succès et multimillionnaire.

Le mythe de la camaraderie

Dans la version finale imprimée du roman, la camaraderie entre les soldats est qualifiée de « la chose la plus importante » : champ au meilleur que la guerre a produit : à la camaraderie ! » (P. 29). Katczinski en particulier « est indispensable » (p. 37). Il est logique que ses camarades aident Paul à surmonter sa pire crise, à savoir l'expérience de devoir passer un long moment ensemble dans un entonnoir avec un Français grièvement blessé, d'abord mourant puis mort (pp. 185-202).

Dans la longue version tapuscrite non publiée du roman, cependant, Bäumer est laissé seul avec sa culpabilité par ses «camarades» après son retour de l'entonnoir. Dans cette version, l'isolement de l'individu en guerre est encore un aspect partiel de la perte (p. 449 sq.). Le roman de Remarque The Way Back (1930) montre que la camaraderie (de front) est totalement inadaptée à la société civile d'après-guerre.

Compte tenu du fait qu'il y avait 29 000 associations guerrières locales en Allemagne pendant la République de Weimar , qui cultivaient intensément la camaraderie et le « mythe du combattant », il semblait apparemment insuffisant pour les éditeurs Propylaea de publier un texte dans lequel la camaraderie était ouvertement en question était demandé. En affirmant que la version papier était capable de détruire le mythe de la camaraderie « à travers une description désabusée du quotidien de guerre », le lexique en ligne « Wissen.de » remet en cause le succès des efforts de l'éditeur. Dieter Wunderlich souligne également qu'Erich Maria Remarque n'a pas « loué » la camaraderie dans son roman, mais a voulu contrecarrer les éloges d' Ernst Jünger et d'autres auteurs « de droite ».

D'autre part, le « Spiegel » déclarait en 1952 : « Même dans le ' Drei Kameraden ' , paru en 1936, le trio titre s'échappe d'une vie qu'il ne peut ou ne veut pas comprendre, vers l'île de la noble compagnie . Vingt ans après la fin de la guerre, la vie de Remarque est une continuation de la camaraderie de guerre par d'autres moyens, et encore aujourd'hui, à une heure avancée, il utilise le mot « camarade » comme son adresse préférée aux invités. »

Autres points d'orientation et repères

Le narrateur trouve un grand sentiment de sécurité dans la terre, qu'il vénère comme un ami, un frère, une mère (p. 52f.).

Les points de contact avec la philosophie de la vie montrent (surtout dans le dernier chapitre) les réflexions de Paul sur la question de savoir si la « vie » ne prévaudra pas contre tout désespoir et toute destruction (« la douceur qui rendait notre sang agité, l'incertain, le surprenant, la venue, les mille visages du futur, la mélodie des rêves et des livres, le bruissement et la prémonition des femmes », p. 258).

Au chapitre 6, il dit à propos du caractère aléatoire des impacts de grenade : « C'est ce caractère aléatoire qui nous rend indifférents... Chaque soldat ne reste en vie que par mille accidents. Et chaque soldat croit et fait confiance au hasard. » (P. 92)

Rien n'est rapporté sur la prière au front. Évidemment, cela n'a aucune importance pour le protagoniste. Même Dieu en tant qu'autorité n'apparaît pas - il n'est mentionné qu'une seule fois par son nom, et cela uniquement dans des clichés vides de sens : « Oh mon Dieu, qu'est-ce qui est sacré pour moi ? - ce genre de chose change vite chez nous. » (p. 163)

Vaine espérance de salut

L'intrigue du roman suit la logique d'une tragédie : L'un après l'autre des sept camarades de Paul Bäumer tombent comme compagnons de combat : Kemmerich, Westhus, Kropp, Detering, Müller, Leer et enfin Kat.Da Paul Bäumer à la fin ses camarades comme source de force absente, il est logique (une sorte de « nécessité dramaturgique ») qu'il meure lui aussi. Seul Tjaden (bien que cela ne soit pas explicitement indiqué dans le roman non plus) a survécu à la guerre.

Les projets de vie d'avant-guerre semblent tous obsolètes. Des plans concrets pour un éventuel « temps après » ne sont pas développés dans le roman. Dans le même temps, des images de la «belle vie» apparaissent encore et encore, mais aucun chemin rationnel vers elles basé sur la réalité de la vie au front n'est montré. De manière significative, le dernier chapitre parle d'une « ruée vers le sauvetage » (p. 257).

Paul Bäumer soupçonnait en 1918 que la guerre ne pouvait pas durer longtemps (p. 251) et supposait que la guerre se terminerait bientôt par un traité de paix ou une révolution (« S'il n'y a pas de paix, alors il y aura révolution », p. 257 ). Il espère en vain qu'il ne mourra pas « en dernier ». Dans la diction du narrateur, la révolution apparaît comme quelque chose qui « existe » - comme la météo.

Bien que Bäumer, comme ses compagnons de combat, se soit fatigué de la guerre, il finit par se distancer des pensées de mutinerie (p. 248), et compte tenu du recul face à la supériorité écrasante des Alliés occidentaux et de la défaite sans doute imminente. de la guerre, il partage le lecteur « avec un halo plus martyre Volonté de faire des sacrifices » avec défiance avec : « Nous ne sommes pas vaincus. » (P. 252)

En résumé, Thomas Becker atteste à Paul Bäumer une « réconciliation négative avec la réalité de la guerre sans lui donner un sens positif ».

interprétation

Paul Bäumer représente le citoyen normal de la bourgeoisie et a 19 ans au début. Il n'a aucune formation et « apprend » à être soldat. Ses camarades de classe sont étiquetés comme des types , pas des personnages. Ils appartiennent tous à la « génération perdue ». Tout le monde subit les horreurs de la guerre, tout le monde est mort à la fin.Katcinsky représente les soldats plus âgés (40 ans) dont on a besoin dans la guerre. Ses idéaux sont détruits dans la guerre. Il devient le confident du protagoniste. Le sergent Himmelstoss représente le "petit homme" typique qui obtient un certain pouvoir sur les autres dans l'armée et l'utilise. L'enseignant Kantorek représente la classe qui soutient l'État dans l'empire et prône la guerre. En tant que personne d'autorité, ses élèves lui obéissent et partent en guerre "volontairement". Il enseigne un contenu éducatif dénué de sens qui ne sert qu'à se préparer à la guerre.

Style et qualité littéraire

Style du roman

Le Centre pour la paix Erich Maria Remarque d'Osnabrück considère « le style narratif basé sur des épisodes, le dialogue dramatique, la caractérisation journalistiquement concise et précise des personnes » comme les caractéristiques les plus importantes du style du roman d'Erich Maria Remarque.

Jörg F. Vollmer met également l'accent sur la structure de l'épisode et le rendu scénique comme caractéristiques stylistiques essentielles du roman. Il considère également le présent comme un temps de représentation , le passage du « je » au « nous » et l'« esthétique de l'horreur » comme caractéristique. Vollmer va même jusqu'à prétendre qu'avec son roman Remarque « a introduit la figure des « zombies » dans la littérature de guerre ».

L'appartenance au mouvement littéraire de la « Nouvelle Objectivité » peut être reconnue par le fait que même les pires événements sont principalement racontés sur un ton calme, serein, souvent équilibré qui peut être esthétiquement exigeant. Exemple:

Grenades, panaches de gaz et flottilles de chars - écraser, ronger, mort.

Dysenterie, grippe, typhus - étouffement, brûlure, mort.

Creuser, hôpital militaire, charnier - il n'y a plus d'options. (p. 249)

Les caractéristiques de la Nouvelle Objectivité sont : une écriture objective et réaliste ; une narration sobre et sans émotion ; renoncer au pathos jusqu'à se libérer de tout pathos ; le renoncement aux objets décoratifs et ornementaux ; Précision; Assemblée; présentation factuelle, concentration sur les « faits » ; l'acceptation du pouvoir des choses, des choses et des situations ; le postulat de la présentation véridique ; l'objectivité par l'observation ; le détournement de la psychologisation, des sentiments de mélancolie, de tristesse, etc.; le rejet de la « mauvaise » poétisation ; comprendre complètement l'affaire et vouloir la présenter jusqu'à la dernière conséquence.

Dans certaines parties du roman, cependant, des échos du style de l' expressionnisme qui devrait en fait être surmonté par la nouvelle objectivité deviennent clairs, par ex. B. au chapitre 4 (p. 52f.), où le narrateur s'adresse directement à « Mother Earth » pleine de pathétique , ou au chapitre 11, où « Summer 1918 » est évoqué de manière anaphorique , à la limite du kitsch (p. 250f.) .). « Expressionnistes » apparaissent aussi comme des formulations telles que « Des ténèbres plus noires que la nuit se précipitant vers nous avec des bosses gigantesques » (p. 62), qui interrompent la représentation factuelle. Des salutations comme : « Oh, vous, chambres de caporal sombres et moisies avec les cadres de lit en fer, les lits coupés en dés, les casiers et les tabourets devant eux ! »

Évaluation de la qualité littéraire

La publicité de l'éditeur cite Stefan Zweig : "Une œuvre d'art parfaite et une vérité incontestable en même temps."

Le lexique en ligne « deutsche-biographie.de » publié par la Bibliothèque d'État de Bavière critique la sous-estimation des œuvres d'Erich Maria Remarque par des « experts littéraires » en Allemagne : « R. est comme un écrivain des études littéraires allemandes et de la critique - contrairement à l'anglo-saxon. Études allemandes - sous-estimées depuis ses débuts artistiques et mises en rapport avec le colportage , la prose divertissante ou la littérature banale . »

Marcel Reich-Ranicki a jugé le roman en 1961 : « 'Not New in the West' […] contient des fragments excellemment écrits ainsi que de très mauvais passages et témoigne d'un talent littéraire inhabituel ainsi que d'un sens du spectacle provocateur. [...] Sa prose se déroule dans l'épopée du no man's land : ni critique sérieuse de l'époque, ni divertissement innocent, ni vraie littérature ni poubelle absolue. »

En 1993, le « Spiegel » parlait d'une « objectivité pédante un peu petite-bourgeoise » des scènes du livre. Rien de nouveau en Occident ne montre « comment, au milieu de l'auto-déchissement européen, la sentimentalité et le désir d'idylle allemands se sont épanouis, un ennui presque confortable et une compagnie de scout face à des millions de morts. Skat est frappé et le taureau de cuisine est dupé, vous faites grésiller des galettes de pommes de terre malgré le feu ennemi comme si vous étiez fou, visitez des bordels officiels et officieux et même vous défendez avec succès contre le véritable ennemi du soldat allemand, le broyeur harcelé. "

Jörg Friedrich Vollmer souligne que Remarque a comblé une lacune. Car « des auteurs que l'on peut attribuer à la « haute crête » littéraire et dont on aurait attendu une présentation esthétiquement exigeante » auraient « rarement essayé […] de rendre justice littérairement à l'événement de la guerre moderne. » Ernst Jünger fit justifier cela en 1931 par les mots : « La grande difficulté que la dernière guerre a posée à tout dessein consiste dans sa monotonie.

Il ne faut pas oublier qu'à la fin des années 1920, le segment de la qualité dans le commerce de la littérature de la République de Weimar était en pleine restructuration, avec le développement des bases de la commercialisation du livre d'aujourd'hui . Au cours de cette réorganisation, les éditeurs ont refusé de distinguer clairement entre « littérature d'altitude » et « littérature de divertissement », car ils devaient lutter pour leur survie en concurrence les uns avec les autres sur le marché du livre et avec les nouveaux médias de l'époque. du cinéma et de la radio et étaient surtout intéressés par le fait que leurs produits se vendaient bien. Pour Walter Delabar, il n'y a rien de nouveau en Occident « à l'interface entre art, littérature politique et de divertissement ».

Histoire de la création du roman

Contrairement à Paul Bäumer, Erich Maria Remarque n'a pas combattu sur le front occidental pendant deux ans. Il n'y fut transféré qu'en juin 1917, et après seulement quelques semaines, le 31 juillet 1917, Remarque fut si grièvement blessé qu'il passa le reste de la guerre dans un hôpital de Duisbourg . Là, il a interrogé les soldats sur leurs expériences pendant la guerre et a noté les résultats de ses entretiens. Du 15 août au 16 octobre 1918, il tient un journal. Dans une entrée du 24 août 1918, il appelle à une « lutte contre la militarisation menaçante de la jeunesse, contre le militarisme sous toutes ses formes » pour l'après-guerre (P. 286).

Dès 1917, il a commencé une histoire sur la guerre avec un "Jürgen Tamen" comme protagoniste, une figure qui est très similaire à Detering dans In the West Nothing New . Remarque commence son premier texte avec le titre Rien de nouveau en Occident à l'été 1927. À l'automne 1927, il fait dactylographier ses brouillons manuscrits, qui, selon Thomas F. Schneider, sont plus politiques, clairement pacifistes. et orientée davantage vers la personne de Bäumer et ses pensées individuelles que la version imprimée ultérieure (p. 307).

Cette version était trop radicale pour Ullstein-Verlag. À la demande de l'éditeur, Remarque a volontairement désamorcé sa version tapuscrit et a participé à la campagne publicitaire de l'éditeur pour le livre, qui a également façonné l'image de Remarque. Selon une notice préalable du Vossische Zeitung , qui appartient au groupe Ullstein , Erich Maria Remarque n'est « pas un écrivain de profession » (p. 319), mais « [un] étranger de la foule grise » (p. 318) . Le texte est « une vie vécue et pourtant retirée grâce à un pouvoir créateur qui élève l'expérience personnelle dans une sphère de validité générale sans artifice, sans distorsion ni distorsion. C'est ainsi qu'a été créé le premier véritable monument au 'Soldat inconnu'." (P. 319)

En fait, Remarque était devenu journaliste juste après la fin de la Première Guerre mondiale, il était donc un écrivain professionnel. Remarque n'était donc pas l'un des « soldats qui ont écrit, mais [un des] écrivains qui étaient en guerre ». Bäumer) ne s'est pas porté volontaire pour le service militaire et n'a été utilisé que pendant une courte période pour des travaux de retranchement, au cours desquels il a été blessé par un obus d' artillerie , de sorte qu'il n'a pas pu acquérir sa propre expérience sur la ligne de front . De plus, le journal méconnaît qu'il n'y a pas de textes de fiction sans fictions au sens d'inventions libres et que le roman a définitivement des « trucs » (comme la construction d'un arc de tension qui crée un point culminant par des scènes « d'action » , qui sont entrecoupées de périodes de repos, s'avèrent de plus en plus dramatiques).

Fonction du roman

Un motif central du roman est l'incapacité des soldats à parler de manière adéquate de leurs expériences de guerre pendant la guerre. « Quelque chose comme ça » ne se dit pas, dit Paul Bäumer pendant son congé dans les foyers (p. 148). C'est "un danger pour moi si je mets ces choses en mots, j'ai peur qu'elles deviennent alors gigantesques et ne puissent plus être maîtrisées". Où sommes-nous allés quand tout est devenu très clair pour nous ce qui se passait là-bas ? " (P. 184).

Dans une interview avec Axel Eggebrecht le 14 juin 1929, Remarque a expliqué : « Nous étions tous - et sommes encore souvent agités, sans but, maintenant exaltés, maintenant indifférents, mais au fond de nos cœurs sommes malheureux. L'ombre de la pendaison de guerre ou même à travers nous quand nous avions pas l' intention « (p. 360f.) L'écriture de l'Ouest interprété Thomas F. Schneider, à la suite de cette analyse, comme un » acte de libération, comme une tentative d'auto-thérapeutique se débarrasser des traumatismes de la guerre, qui avaient atteint le présent de 1928, dans un acte cathartique » (p. 436f.). Pour les lecteurs de Remarque aussi, le roman était « utile » en ce sens (p. 381 et suiv.).

Erich Maria Remarque n'a pas réussi à se débarrasser de sa tendance à la dépression en écrivant le roman. Le succès sensationnel après 1928 a déclenché à plusieurs reprises des crises douloureuses de dépression chez l'écrivain sensible, en proie à des crises d'identité artistique.

Classement du roman

Dans le roman Rien de nouveau dans l' Ouest , les expériences de guerre du jeune volontaire Paul Bäumer et de ses camarades au front pendant la Première Guerre mondiale sont décrites. En tant que traitement littéraire des expériences traumatisantes de la génération en guerre, l'œuvre s'inscrit dans le contexte d'un certain nombre d'autres romans, pour la plupart également publiés à la fin des années 1920 et au début des années 1930, à travers lesquels des œuvres telles que In Stahlgewittern d'Ernst Jünger (commencé en 1920) doit être contrée par la littérature critique.

Remarque décrit la guerre du point de vue d'un soldat ordinaire et souligne lui-même que son roman ne veut pas donner une image objective de la Première Guerre mondiale, mais décrit plutôt les expériences d'un petit groupe de soldats ordinaires et ne peut donc pas saisir une multitude de facettes de la guerre. La question des causes de la guerre est largement ignorée dans le roman de Remarque et n'est abordée qu'une seule fois en compagnie de Bäumer (pp. 180-184). Contrairement à Remarque en 1918 (pp. 285-289), les soldats n'ont tiré aucune conclusion pratique de leurs intuitions. Bien que le cessez-le-feu et plus tard la paix sur le front oriental (à la suite des changements politiques en Russie) soient brièvement abordés dans le roman, la rébellion n'apparaît à aucun des soldats allemands sur le front occidental comme une option.

Les sources de Remarque

Comme il n'a pu acquérir une expérience de première ligne que pendant un mois seulement, Remarque a noté les rapports et les histoires d'autres combattants et les a utilisés pour son roman.

De nombreuses déclarations dans le journal fidèlement tenu de son ancien camarade de classe Georg Middendorf, avec lequel Remarque a partagé toutes ses expériences depuis son départ d'Osnabrück jusqu'à sa blessure au front, sont introuvables dans Im Westen . En lisant les entrées du journal, le lecteur apprend z. Par exemple, que le camp de recrues se trouvait au lieu-dit Hem-Lenglet près de Cambrai dans le nord-est de la France, mais que la compagnie devait combattre dans la province belge de Flandre occidentale , près de Houthulst . Remarque et Middendorf ont fait des exercices de natation à Hem-Lenglet (voir p. 265), mais pas dans le canal que possède actuellement Hem-Lenglet (c'est le canal Sensée ) ; celle-ci était contaminée et pleine de munitions, de sorte qu'on ne pouvait pas y nager. L'épisode des Françaises de l'autre côté du Canal est encore plus fictif (voir pp. 129-136).

Un autre vétéran Remarque utilisé comme source était August Perk . La plupart des histoires que Perk a racontées à l'auteur pendant son temps d'enseignant à Lohne immédiatement après la fin de la guerre, rien de nouveau n'a par la suite coulé dans Im Westen . Remarque a également rencontré l'agriculteur Deitering à Lohne, qui a de nombreuses similitudes avec le personnage du roman Detering.

En ne mentionnant pas les lieux dans le roman, le lecteur ne devrait pas voir le fait que Remarque a mélangé différentes histoires. Le lecteur attentif ne manquera cependant pas de constater que le rêve d'un cinéma à Valenciennes (p. 186f.) ne cadre pas tout à fait avec l'information de Paul Bäumer au major qu'il était de service entre Langemarck et Bixschoote (p. 146).

Type de texte

Le sous-titre « Roman » n'est apparu sur la couverture de Nothing New in the West que depuis 1957 (p. 459, note 9). Malgré la longue hésitation de la maison d'édition, spécifier explicitement un type de texte, il ne fait guère de doute que l'œuvre d'Erich Maria Remarque sur le front occidental , un roman est un narrateur à la première personne, Paul Bäumer, agit comme l'organisateur du récit Matériel. Celui-ci est intégré avant le chapitre 1 et à la fin du chapitre 12 sous la forme d'un texte cadre par une entité qui ne se présente pas au lecteur. Thomas F. Schneider déclare apodictiquement : « Le fait que Remarque ait écrit un texte fictif et non documentaire ou même autobiographique est incontesté sur la base des résultats des recherches de ces dernières années » (p. 441).

La façon dont Remarque a traité la réalité est illustrée par la figure Franz Kemmerich. Remarque était ami avec un Christian Kranzbühler qui avait été adopté par son beau-père Kemmerich. Kranzbühler a reçu une balle dans le genou le 25 juillet 1917 (p. 280), de sorte que sa jambe a dû être amputée. Il a survécu à la guerre. Franz Kemmerich, quant à lui, a reçu une balle dans la cuisse (p. 15) et n'y a pas survécu. La mère de Kranzbühler aurait été en colère contre la représentation de la mère de Kemmerich comme une « grosse femme en pleurs » (p. 32), qui apparaît au narrateur « un peu stupide » (p. 162). Remarque suppose également dans une entrée de journal de 1918 qu'un soldat allemand sur cinq était pratiquement "condamné à mort" par les responsables de la guerre (p. 287). Cela montre qu'il est conscient que le drame qu'il construit des années plus tard dans son roman depuis le début (dès le début, il est dit que près de la moitié de l'entreprise de Paul Bäumer a été frappée d'incapacité en une journée) n'est pas typique de la guerre en tant que entier. Ce genre d'« exagération », cependant, est typique des œuvres de fiction. Il est particulièrement remarquable que personne dans l'environnement de Paul Bäumer ne suggère qu'il survivra à la guerre, et que le narrateur détruit souvent les espoirs du lecteur pour la survie d'un homme blessé sous forme de prédictions. Le statut de « se perdre » n'est donc pas le résultat de la réalité, mais l'intention du narrateur ou de l'auteur de faire une déclaration. Le lecteur doit se sentir désespéré.

Malgré les changements de réalité typiques d'un roman et les inventions libres qu'il contient, pour le critique en chef d'Ullstein Verlag, Carl Jödicke, qui devait décider d'accepter ou non le tapuscrit, le texte de Remarque n'était pas un roman, car l'auteur était le peuple comme « objets presque involontaires de la fureur guerrière » (p. 312). Selon Schneider, l'éditeur a tenté de commercialiser l'œuvre comme une « œuvre authentique », c'est-à-dire comme un témoignage oculaire factuel et non comme un texte fictif, afin de satisfaire le besoin supposé des lecteurs de littérature non fictive sur le mémorial de guerre (p. 438). Remarque a décrit le texte à un journaliste américain en 1946 comme un « recueil des meilleurs récits de guerre » (p. 439).

L'une des principales raisons de la difficulté à classer le texte comme roman est que le moi narratif est mort à la fin du texte. En racontant le texte au présent, l'illusion surgit que Bäumer est en train de mourir à la fin de l'intrigue « en ce moment ». Une telle illusion n'est en effet possible que dans des drames dont l'action se déroule toujours en apparence dans le présent. D'autre part, les récits se rapportent toujours au passé, ce qui est également prouvé par les interprétations préliminaires de Paul Bäumer en tant que narrateur, dans lesquelles il anticipe le « futur » (lié au temps narré ). Dans son roman Les Douleurs du jeune Werther , Johann Wolfgang Goethe a réagi à un problème similaire sous la forme qu'un éditeur fictif publie des lettres que Werther a écrites avant sa mort et apparaît comme l'éditeur fictif à la fin du roman. Dans le roman de Remarque, cependant, on ne sait pas à quelle occasion Paul Bäumer est censé avoir mis ses pensées sur papier ou d'où le deuxième narrateur à la fin du roman connaît les pensées de Paul Bäumer.

Roman anti-guerre ?

Le livre n'a pas été initialement proposé comme un roman anti-guerre. Le générique d'ouverture disait : « Ce livre n'est pas destiné à être un acte d'accusation ou un aveu. Il est uniquement destiné à tenter de rendre compte d'une génération détruite par la guerre - même si elle a échappé à ses grenades. "Cette réflexion introductive et l'affirmation selon laquelle le livre de Remarque est" apolitique "sont destinées à créer l'impression que le roman n'est pas œuvre pacifiste, donc roman de guerre, mais pas roman anti-guerre. Les déclarations contenues dans la version finale imprimée de l'ouvrage ne sont pas explicitement dirigées contre la guerre. Carl von Ossietzky soupçonnait une réaction qui n'était pas voulue par Remarque : vie quotidienne bas salaires ou chômage, avec pénurie de logements et sans-abrisme promis. La recherche de l'aventure libératrice, le désaccord avec Remarque dans le rejet de la guerre l'ont fait atteindre son livre, ont déterminé son comportement de lecture. »

En 2017, cent ans après la guerre, l'histoire littéraire de Kiesel s'est penchée sur la discussion contemporaine controversée de la question du roman anti-guerre ? D'une part, la guerre était « un seul malheur ». Car les membres du groupe de jeunes soldats autour du « lycéen et soldat Paul Bäumer », « né entre 1895 et 1900 », « meurent presque sans exception ». D'autre part, selon Hans Natonek le 29 mai 1929 dans la Neue Leipziger Zeitung , le roman présentait « la guerre comme un événement naturel, non comme l'œuvre de l'homme ». Et dans le Drapeau rouge du 18 décembre 1932, la « légende de la camaraderie célébrée dans le roman pour occulter la guerre » est dénoncée.

Autres travaux de Remarque sur le thème de la "guerre"

Dans The Way Back , la suite 1930/31 de Remarque à Nothing New in the West , l'auteur décrit comment les survivants ont tenté de reprendre pied dans la vie civile après la guerre. La plupart des personnages de la première partie ne sont mentionnés que par leur nom, seul le soldat Tjaden est encore en vie.

L'opposition de Remarque à la guerre

Remarque justifie le renoncement à un aveu explicite au pacifisme dans son roman par le fait qu'il avait considéré un livre d'aveux comme superflu, car après tout tout le monde est contre la guerre. Dans une interview avec Friedrich Luft en 1963, cependant, il relativise cette déclaration avec les mots : « J'ai toujours pensé que tout le monde était contre la guerre jusqu'à ce que je découvre qu'il y en a qui sont pour, surtout ceux qui n'ont pas à le faire. aller."

Les aspects suivants rendent sa présentation de soi invraisemblable :

• Lors de son congé dans les foyers, le narrateur du roman de Remarque rencontre des « patriotes » qui, malgré le nombre élevé de morts en 1917, ne sont pas parvenus à la conclusion qu'il fallait interrompre la guerre. (P.149f.)
• En tant que « lecteur disciple », Remarque a dû « rétrospectivement […] mettre à niveau l'expérience de la guerre », « insister sur l'utilité, oui, l'inévitabilité de la guerre pour la nation stable et cohésive, ainsi que [l'] ennoblissement de certaines valeurs anti-pacifistes (lutte, sacrifice, leadership, Souffrance, malheur, douleur) ».
• En 1928, non seulement tout le monde n'était pas contre la guerre. Au contraire, le camp pacifiste en Allemagne était extrêmement faible : l'hétérogénéité des différentes factions d'auteurs, la pluralité des styles de représentation et la faible acceptation sociale des positions de rejet de la guerre mettaient en évidence la faiblesse du « camp » pacifiste.
• Dans le journal que Remarque écrivit en 1917/1918 à l'hôpital militaire de Duisbourg, l'auteur déclarait : « Une minorité dicte, commande la grande majorité : C'est maintenant la guerre ! Vous devez renoncer à tous les plans si vous voulez devenir l'animal le plus brut et le plus brutal, vous devez mourir pour la cinquième partie »(p. 287). Par cette déclaration, Remarque montre qu'il a reconnu dès 1918 qu'il y avait des gens intéressés par la guerre et que même alors c'était une personne qui pensait en catégories politiques.

Tout au plus Remarque était-il naïf dans la mesure où il n'avait pas toujours pleinement conscience de la portée de ses actions. B. n'a pas empêché la résiliation sans préavis de la relation de travail en tant que rédacteur chez « Sport im Bild » en donnant un préavis de son propre chef.

Aygül Cizmecioglu doute que Remarque soit un pacifiste en 1928. Bien qu'il jouissait de l'image d'un pacifiste, il avoua relativement tard dans sa vie qu'il avait « toujours été une personne apolitique ». la sphère d'influence du groupe national allemand Hugenberg en tant que client des œuvres antérieures de Remarque à celle d'Ullstein Verlag. En 1977, Armin Kerker va même jusqu'à affirmer que « Remarque était dans le camp de la droite politique avant son succès mondial ». Lutz Hagestedt, quant à lui, voit dans la discontinuité de Remarque en 1998 l'insécurité de l'arriviste petit-bourgeois : contre la République de Weimar. Remarque ne semble pas s'en soucier. Il joue le rôle des parvenus apolitiques ». Remarque aurait dit à Thomas Mann en exil : « Comme par hasard, je me suis retrouvé sur la page où je suis maintenant ; Mais je sais qu'il se trouve que c'est la bonne. »

Thomas F. Schneider termine la collection source dans l'annexe à son édition de roman avec l'essai de Remarque Have my books a tendance de 1931/1932. Il introduit le texte en ces termes : « Il [le texte] clarifie [...] la position de Remarque nullement apolitique et témoigne clairement de son opposition à la guerre » (p. 424). Néanmoins, dans ce texte, Remarque défend « l'héroïsme » des soldats allemands de la Première Guerre mondiale et qualifie au moins sa phase finale de « guerre défensive héroïque » (p. 428).

Lors d'une réunion de la Ligue des droits de l'homme dans la salle Bach de Berlin, Erich Maria Remarque aurait déclaré dans un discours du 26 janvier 1931 , selon le Berliner Tageblatt : « Personne ne pourra minimiser l'énorme performance de les soldats allemands, ils ne voudront pas non plus le rabaisser. Mais il doit être résolument opposé à l'utilisation du souvenir de ces réalisations maintenant pour glorifier la guerre et diminuer ainsi la misère sans limites qu'elle a créée à son sujet. […] L'héritage des morts ne veut pas dire : vengeance - cela veut dire : plus jamais ! » (P. 417).

Jorg F. Vollmer cite comme l'un des rares "critères durs" par lesquels on peut reconnaître l'authenticité de l'opposition d'un auteur à la guerre, la "prise de conscience des perspectives de la partie adverse". Remarque a été l'un des premiers auteurs germanophones après la fin de la Première Guerre mondiale à répondre à ce critère en aménageant une scène dans laquelle Paul Bäumer se mettait dans la peau de son « camarade » français Gérard Duval.

accueil

Littérature

En 1929, le livre Nothing New in the East de l'auteur Carl August Gottlob Otto a été publié , qui non seulement montre des parallèles forts avec le travail de Remarque en termes de nom.

En 1930, la parodie Before Troja Nothing New d'Emil Marius Requark (en réalité Max Joseph Wolff ) est publiée anonymement par Brunnen-Verlag à Berlin . L'auto-description : « Le livre de Requark est le mémorial du soldat inconnu depuis trois mille ans. Écrit par un homme vivant », parodie le sous-titre de l'édition Ullstein d' Im Westen nicht Neues. ("Le livre de Remarque est le mémorial de notre soldat inconnu. Écrit par tous les morts.")

Adaptations cinématographiques

Le roman a été tourné trois fois. La première adaptation cinématographique , une production américaine de 1930 par Lewis Milestone , est considérée comme l'un des 100 meilleurs films de l' histoire du cinéma américain . Le producteur Carl Laemmle a reçu un Oscar pour ce film dans la catégorie "Meilleur film", Milestone a reçu un Oscar dans la catégorie "Meilleur réalisateur".

La première allemande du film au Metropol de Berlin a fait scandale. Sur les instructions du Gauleiter Joseph Goebbels , alors NSDAP de Berlin , des voyous nationaux-socialistes ont occupé la salle et ont empêché les autres invités du cinéma de s'y rendre ; la manifestation a dû être annulée. Après des répétitions répétées des actions perturbatrices dans tout le Reich allemand (par exemple en posant des bombes puantes , en exposant un grand nombre de souris blanches et en occupant à plusieurs reprises les cinémas), le film a été annulé pour le moment. Ce n'est qu'après une révision de la loi sur les cinémas (Lex Remarque) , entrée en vigueur le 31 mars 1931, que le film sort à nouveau le 8 juin 1931 "pour certains groupes de personnes et dans des événements fermés". Le 2 septembre 1931, le film est généralement ré-approuvé dans une nouvelle version abrégée. La société de production a également dû s'engager « à ne montrer à l'avenir que cette version approuvée par les autorités de censure allemandes à l'étranger ». Avec la prise du pouvoir par les nazis, rien de nouveau en Occident n'a finalement été interdit.

Moins populaire, mais aussi reçu des critiques positives, était un remake de la antiguerre le film réalisé par Delbert Mann comme une coproduction américano-britannique pour la télévision . Ce remake a reçu un Golden Globe du meilleur téléfilm en 1980.

Au printemps 2021, le roman a été refait pour Netflix sous la direction d' Edward Berger , et Felix Kammerer a endossé le rôle du soldat Paul Bäumer .

Représentations théâtrales

Au cours de la saison 2014/2015, des adaptations du roman ont été réalisées pour la scène à Bochum , Brunswick , Celle , Göttingen , Hambourg , Hanovre , Karlsruhe et Münster . L'une des principales raisons pour lesquelles les théâtres de Basse-Saxe ont adopté le roman était que le roman était une lecture obligatoire pour les diplômés du secondaire en 2016 dans les cours d'allemand dans les lycées de Basse-Saxe.

Roman graphique

Le dessinateur Peter Eickmeyer a adapté le roman In the West Nothing New en 2014 en roman graphique. Le Centre de la paix Erich Maria Remarque à Osnabrück a consacré une exposition à la bande dessinée d'avril à juillet 2014.

musique

Elton John a écrit une chanson critique de guerre intitulée All Quiet on the Western Front en 1983, qui fait également référence au film.

En 1999, le groupe punk Die Toten Hosen sort le single Schön sein en bonus track, la chanson In the West Nothing New , qui utilise la guerre comme métaphore de la monotonie du travail, comme « lutte quotidienne » et exploitation ou comme l'obscurité Côté capitaliste, le monde occidental se fait sentir.

Toujours sous le titre All Quiet On The Western Front , la compositrice contemporaine Nancy Van de Vate a écrit son œuvre sur le livre en 1999 , un opéra en trois actes avec un livret en anglais ou en allemand. Il a été créé en 2003 au New York City Opera sous la direction de George Manahan.

Basé sur le nom anglais du roman, le groupe de heavy metal tchèque Kryptor a nommé son album live, enregistré lors d'un festival de rock à Košice (est de la Slovaquie ) en 1996 , Na východní frontě boj! (Tous combattent sur le front de l'Est !) .

Utilisation de citations du roman

Le 25 septembre 2020, jour du 50e anniversaire de la mort d'Erich Maria Remarque, une installation artistique temporaire a été inaugurée devant l' hôtel de ville d'Osnabrück . Une souche d'arbre aspergée de peinture blanche avec des racines de l'artiste d'Osnabrück Volker-Johannes Trieb a été exposée sous le titre « White Roots » . L'artiste écrit dans un volume accompagnant l'exposition : « Cette racine ne doit être ni une accusation ni un aveu. Il ne doit tenter de rendre compte que d'une génération détruite par la guerre - même si elle a échappé à ses grenades. » Suite au vernissage de l'exposition, le 50e anniversaire de la mort de Remarque a été commémoré à la mairie.

divers

Le 9 juillet 1931, la commission pédagogique du parlement de l'État prussien ordonna le retrait du livre de toutes les bibliothèques scolaires.

dépense

• Rien de nouveau en Occident. Maison d'édition Propylaea, Berlin 1929.
• Rien de nouveau en Occident. Roman . Kiepenheuer et Witsch, Cologne 2013, ISBN 978-3-462-04581-9 .
• Rien de nouveau en Occident. Roman. Edité et fourni avec des matériaux par Thomas F. Schneider . Kiepenheuer et Witsch, Cologne 2014, ISBN 978-3-462-04632-8 .
• Rien de nouveau en Occident. Livre audio . Der Hörverlag, Munich 2006, ISBN 3-89940-680-X (5 CD).

Littérature secondaire

• Roman Dziergwa : L'accueil et la dispute autour du roman « Rien de nouveau en Occident » d'EM Remarque dans le public littéraire de la Pologne d'avant-guerre . Dans : "Studia Germanica Posnaniensia". Poznań 1993, pp. 59-68 (en ligne ).
• Peter Dbod : Spécial médias : Rien de nouveau en Occident. Partie 1 : Facettes d'un sujet nuancé pour les cours d'allemand. Avec copies maîtres : 3 paroles (Elton John, Die Toten Hosen, Marius Müller-Westernhagen) sur le même sujet ; La bataille pour Remarque. De : Berliner Illustrirte Zeitung , n° 27, 1929 ; Axel Eggebrecht en conversation avec Erich Maria Remarque . De : Le monde littéraire , 14 juin 1929. Dans : Leçons d'allemand . Westermann Verlag, octobre 2003, numéro 5, p. 42-47.
• Peter Eickmeyer : Rien de nouveau en Occident. Un roman graphique basé sur le roman d'Erich Maria Remarque . Séparateur, Bielefeld 2014, ISBN 978-3-86869-679-0 .
• RA Firda : Tous tranquilles sur le front occidental : Analyse littéraire et contexte culturel. Twayne, New York 1993.
• Wolfhard Keizer : Explications sur Erich M. Remarque : Rien de nouveau en occident , analyse et interprétation de texte (vol. 433). C. Bange Verlag , Hollfeld 2012, ISBN 978-3-8044-1979-7 .
• Helmuth Kiesel : Histoire de la littérature de langue allemande 1918 à 1933 . CH Beck, Munich 2017, ISBN 978-3-406-70799-5 .
• Günther Oesterle : L'expérience de la guerre pour et contre. « Rien de nouveau en occident » d'Erich Maria Remarque (1929). In : Dirk van Laak (éd.) : Littérature qui a écrit l'histoire. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2011, ISBN 978-3-525-30015-2 , p. 213-223.
• Hubert Rüter : Erich Maria Remarque. Rien de nouveau en Occident. Un best-seller de la littérature de guerre en contexte. Schöningh, Paderborn 1980, ISBN 3-506-75044-5 .
• Erich Maria Remarque : Rien de nouveau en Occident. Analyse / Interprétation (= King's Explanations. ) Bange Verlag, Hollfeld 2005; Nouvelle édition ibid 2012, ISBN 978-3-8044-1979-7 .

liens web

• Rien de nouveau en Occident au Centre de la Paix Erich Maria Remarque
• Erich Maria Remarque - Rien de nouveau en Occident (MP3; 20 Mo). Podcast pour la radioWissen diffusé le 29 juillet 2014
• Attaque au gaz, grenades et atrocités. Revue de livre à l'occasion des 80 ans de parution.
• Goebbels & the White Mice: Nothing New in the West in the Weimar Republic (Filmrezension.de) essai scientifique de Christian Horn sur le débat qui a eu lieu dans la République de Weimar à propos du roman et de l'adaptation cinématographique de Lewis Milestone.
• Enseignant en ligne : matériel pédagogique sur « Rien de nouveau en Occident » pour les cours d'allemand

Notes et sources