Giovanni Gabrieli

Giovanni Gabrieli (* 1554/1557 à Venise ; † 12 août 1612 ibid) était un musicien d'église vénitien à la basilique Saint-Marc de Venise et l'un des musiciens les plus importants de l' école vénitienne lors de la transition de la Renaissance au baroque . Son travail d'avant-garde a attiré des musiciens de toute l'Europe à Venise. Son élève le plus célèbre était l'Allemand Heinrich Schütz .

La vie

Giovanni Gabrieli est né à Venise , capitale de la République de Venise , comme l' un des cinq enfants . Le père était venu à Venise de Carnia peu de temps auparavant , on ne sait rien de la mère. Giovanni était probablement le plus jeune de la famille. On sait peu de choses sur son enfance, mais on suppose qu'il est soit né en 1557, soit recueilli par son oncle Andrea Gabrieli . L'oncle avait postulé pour un poste de deuxième organiste à la basilique Saint-Marc de Venise en 1556 , mais ne pouvait pas l'emporter sur Claudio Merulo - ce n'est qu'après sa promotion au premier organiste en 1557 qu'Andrea obtint le poste de deuxième organiste. Le musicien d'église à plein temps à la basilique Saint-Marc était Adrian Willaert , sous qui Venise était entre-temps devenu un centre de la culture musicale européenne. Le fait qu'Andrea ait environ 45 ans à l'époque suggère qu'en tant qu'aîné de la famille, il avait également un devoir de diligence envers la famille de son frère. Étant donné qu'Andrea était surnommé "di Cannaregio ", on peut supposer que son oncle et son fils vivaient dans cette partie de Venise.

Giovanni Gabrieli a étudié la musique au célèbre Orlando di Lasso de Munich à la cour du duc Albrecht V de Bavière aux frais de la famille Fugger . Son ami Hans Leo Hassler , qui devint plus tard l' un des compositeurs allemands les plus importants , étudia également avec lui .

En 1580, Giovanni retourna à Venise et devint organiste assistant à la basilique Saint-Marc sous son oncle Andrea Gabrieli, qui occupait toujours le poste de deuxième organiste. Dans le but d'occuper plus tard un poste permanent à la cathédrale, il publia son premier recueil de madrigaux à Venise en 1583 en tant que compositeur De floridi virtuoas d'Italia il primo libro de madrigali a quinque voci , une sorte de « dissertation » sans laquelle il n'y aurait pas de poste permanent dans les grandes églises.

Après la démission de Claudio Merulo en 1585, Andrea Gabrieli devient organiste principal et Giovanni Gabrieli second organiste à la basilique Saint-Marc de Venise. Après la mort de son oncle un an plus tard, le 30 août 1586, Giovanni a repris son poste d'organiste principal sur la recommandation de la famille Fugger. Il lui a ensuite dédié sa composition Sacre di Giove á 12 voce . Les Concerti (1587) paraissent, son premier recueil de concerts instrumentaux et vocaux pour 6 à 16 voix dans jusqu'à quatre chœurs. Comme d'habitude, il est apparu dans les livres de partie. Angelo Gardano était l'un des imprimeurs les plus renommés de Venise. Gabrieli fit publier ses Concerti (1587) et plus tard toutes ses œuvres.

Deux couloirs de maintenance / passerelles pour chats opposés dans la basilique Saint-Marc d'une profondeur de 60 à 80 cm et d'une largeur d'environ 4 à 8 mètres. Si l'on tient compte du fait que les musiciens du polychoeur vénitien avaient besoin d' espace pour bouger et d'un pupitre (éventuellement aussi d'un tabouret), ils ne pouvaient chanter ou jouer que les uns à côté des autres. Avec un nombre correspondant de sous-conducteurs, Gabrieli a pu placer presque n'importe quel nombre de musiciens les uns à côté des autres, car les passerelles traversent tout l'espace de l'église. Cependant, le contact visuel était tout ici lors de la création musicale.

La basilique Saint-Marc maintient une longue tradition musicale au plus haut niveau, et grâce aux activités artistiques de la cathédrale , Giovanni Gabrieli est devenu l'un des compositeurs les plus célèbres d'Europe. La mode qui a commencé avec son anthologie influente Sacrae symphoniae (1597) était si grande que des compositeurs de toute l'Europe sont venus à Venise pour étudier la musique avec lui : Mogens Pedersøn , (1580-1623) et Christof Cornet en 1604. Tous deux ont porté le style musical de Gabrieli au Danemark . Des contacts étroits ont également existé avec le Landgrave Moritz von Hessen-Kassel : Grâce à sa bourse, Heinrich Schütz est venu à Gabrieli à l'âge de 24 ans pour y commencer un second degré, pour ainsi dire. Le professeur Gabrieli a développé une amitié avec lui. Gabrieli a utilisé l'espace donné dans la basilique Saint-Marc avec les galeries en face, avec les deux orgues installés là, dans lesquels il a divisé le chœur en deux sections, qui pouvaient être utilisées à la fois antiphonique et simultanément. Dans la tradition de Willaert, il cultive la synthèse d'éléments stylistiques flamands, français et italiens : le polychoeur vénitien est intimement lié à l' école vénitienne . Dans le même temps, le principe des chœurs multiples est reporté sur la musique instrumentale. De toute évidence, Giovanni Gabrieli a demandé à ses étudiants d'étudier également le madrigal , afin qu'ils puissent transporter non seulement son grand polychoralisme vénitien dans leur pays d'origine, mais aussi le style plus intime des madrigaux ; Heinrich Schütz a apporté une contribution significative au transport des « fondements bien posés en musique » de Gabrieli (comme l'écrit également Schütz dans son autobiographie) dans le monde germanophone ; une tendance qui a eu une influence décisive sur l'histoire de la musique. "La couche supérieure est constituée du nouveau: le" baroque "; à cette époque, cependant, cela repose sur le fondement des mouvements traditionnels contrapuntiques et de type motet d'origine hollandaise de la fin du Moyen Âge. La couche supérieure de la fondation est faite de ces innovations d'époque que Schütz a adoptées sans réserve : le Principe concertant, l'inclusion de chœurs et de voix instrumentaux dans la composition vocale, le chant soliste, la contrebasse et tout cela la poursuite de l'expression musicale du texte. pour rendre la musique, vivante et pénétrante, plus efficace : pleine d'effets qui agressent et émeuvent. » Les œuvres du baroque allemand, qui ont culminé dans la musique de JS Bach , sont basées sur cette tradition, qui a ses racines dans l'école vénitienne sous Giovanni Gabrieli.

Entre 1586 et 1597, Giovanni Gabrieli a également repris le poste d'organiste à la Scuola Grande di San Rocco , la plus respectée et la plus riche de toutes les confréries vénitiennes et la deuxième plus grande forge de cadres après la basilique Saint-Marc. Une grande partie de la musique de Gabrieli a été écrite spécifiquement pour cet endroit, bien que Giovanni Gabrieli ait probablement composé davantage pour la basilique Saint-Marc.

Dalle funéraire de Giovanni Gabrielis dans la Chiesa Santo Stefano de Venise (quartier San Marco, Campo Santo Stefano, devant à gauche à l'entrée) avec l'inscription latine (traduite) :
"ICI GOIT GIOVANNI GABRIELI, UN HOMME À PRÉSENTER, NÉ POUR LE SUCCÈS DANS DE NOMBREUX ARTS, DONT L'ESPRIT ET LA VIE SE TERMINENT EN AOT, LE 12 DU MOIS À L'ÂGE DE 58 ANS, EN 1612. "

Giovanni Gabrieli est décédé le 12 août 1612 à l'âge de 59 ans et a été enterré dans la Chiesa di Santo Stefano à Venise. Sur son lit de mort, il aurait légué une bague à Heinrich Schütz, que Schütz portera plus tard au petit doigt de sa main gauche pour le célèbre portrait de Rembrandt.

Six mois plus tard, Claudio Monteverdi était le successeur de Gabrieli à la basilique Saint-Marc de Venise. Monteverdi et Schütz diffèrent fondamentalement. Heinrich Schütz retourna dans sa patrie d'adoption Hessen-Kassel en 1613 et y accepta à l'âge de 28 ans que, malgré son école vénitienne d'avant-garde et son expérience professionnelle, il n'obtint que le poste de deuxième organiste. Son élève le plus célèbre, cependant, était l'Allemand Heinrich Schütz. Il publia plus tard trois volumes de motets pour plusieurs choeurs et les appela en relation avec Gabrieli : Symphoniae Sacrae .

plante

Canzon Septimi Toni No. 2, une pièce pour deux chœurs antiphoniques de quatre instruments chacun ; instruments originaux non spécifiés, mais souvent joués avec huit trombones baroques . Son synthétisé :

Gabrieli est considéré comme une personnalité musicale importante lors de la transition de la Renaissance au baroque . Son travail a utilisé très tôt la basse continue , et certaines des premières marques dynamiques peuvent être trouvées dans la « Sonata pian e forte » ; H. Marquages ​​pour l'utilisation respective du volume dans la musique. Compositeurs connus, par ex. B. Heinrich Schütz , étaient élèves de Gabrieli. La première de ses œuvres parut dans un recueil publié à Venise en 1575, et d'autres dans le recueil de chansons de son oncle Andrea Gabrieli, qu'il publia également à Venise en 1587 .

Les recueils les plus importants écrits par lui sont :

Concerti (1587)

Concerti di Andrea, et di Giovanni Gabrieli, organisti della Serenissima Signori di Venetia : Une collection de 77 œuvres d' Andrea Gabrieli et les motets polyphoniques suivants de son neveu Giovanni Gabrieli.

  • No.09 Inclina Domine aurem pour chœur mixte à 6 voix
  • No.19 Ego dixi Domine pour chœur mixte à 7 voix
  • No.33 O magnum mysterium pour chœur mixte à 8 voix
  • No.37 Deus meus ad te de luce pour chœur mixte à 10 voix
  • No. 40 Angelus ad pastores ait pour choeur mixte à 12 voix
  • No.77 Sacri di Giove augei pour choeur mixte à 12 voix

Sacrées Symphonies (1597)

Une collection de 45 motets pour 6-16 voix, 16 canzoni et sonates pour 8-15 instruments.

  1. Cantate Domino, Ch. 6
  2. Exaudi Domine, justitiam meam, Ch. 7
  3. Beata es, vierge Maria, Ch.8
  4. Miserere mei, Deus, Ch. 9
  5. O quam suavis est, Domine, Ch.10
  6. Benedixisti Domine terram tuam, Ch.11
  7. Exaudi Domine, orationem meam, Ch.12
  8. Sancta Maria succurre miseris, Ch.13
  9. O Domine Jesu Christe, Ch.14
  10. Domine exaudi orationem meam, Ch. 15
  11. Déodorant Jubilate, omnis terr, Ch. 16
  12. Misericordias Domin, Ch.17
  13. Beati immaculati, Ch.18
  14. Laudate nomen Domini, Ch.19
  15. Jam non dicam vos servos, Ch. 20
  16. Beati omnes, Ch. 21
  17. Domine, Dominus noster, Ch 22
  18. Angelus Domini descendit, Ch 23
  19. O Jesu mi dulcissime, Ch.24
  20. Sancta et immaculata virginitas, Ch. 25
  21. Diligam te, Domine, Ch. 26
  22. Exultate justi dans Domino, Ch. 27
  23. Hoc tegitur, Ch.28
  24. Ego sum qui sum, Ch. 29
  25. In te Domine speravi, Ch.30
  26. Jubilemus singuli, Ch.31
  27. Magnificat, Ch.32
  28. Canzon per sonar primi toni a 8, Ch.170
  29. Canzon per sonar septimi toni a 8, Ch. 171
  30. Canzon per sonar septimi toni a 8, Ch 172
  31. Canzon per sonar noni toni a 8, Ch.173
  32. Canzon per sonar duodecimi toni a 8, Ch.174
  33. Sonate pian e forte, Ch. 175
  34. Benedicam Dominum, Ch. 33
  35. Domine exaudi orationem meam, Ch. 34
  36. Maria vierge, Ch 35
  37. Deus, qui beatum Marcum, Ch.36
  38. Bonus Pasteur Surrexit, Ch.37
  39. Judica moi, Domine, Ch.38
  40. Quis est iste qui venit, Ch. 39
  41. Hodie Christ natus est, Ch.40
  42. Canzon per sonar primi toni a 10, Ch.176
  43. Canzon per sonar duodecimi toni a 10, Ch.177
  44. Canzon per sonar duodecimi toni a 10, Ch.178
  45. Canzon per sonar duodecimi toni a 10, Ch.179
  46. Canzon en écho duodecimi toni à 10, Ch.180
  47. Canzon sudetta accommodata per concertar con l'Organo a 10, Ch.181
  48. Plaudite, psallite, jubilé Deo omnis terra, Ch. 41
  49. Magna vertueux, Ch. 42
  50. Kyrie (primus), Ch. 43
  51. Christe, Ch. 44
  52. Kyrie (tertius), Ch.45 (Les Ch.43–45 sont des compositions individuelles)
  53. Gloria, chapitre 46
  54. Sanctus, chapitre 47
  55. Magnificat, Ch.48
  56. Regina cœli, litare, Ch. 49
  57. Canzon per sonar septimi & octavi toni a 12, Ch 182
  58. Canzon per sonar noni toni a 12, Ch.183
  59. Sonate octavi toni a 12, Ch.184
  60. Nunc dimittis, Ch. 50
  61. Déodorant Jubilate, omnis terra, Ch. 51
  62. Canzon quarti toni a 15, Ch.185
  63. Omnes gentes plaudite manibus, Ch. 52

Canzoni per sonare (1608)

Une collection de 36 œuvres courtes de Gabrieli, Girolamo Frescobaldi et d'autres. Les quatre premières œuvres sont de Gabrieli.

  • No. 1 Canzon prima a 4 'La Spiritata', Ch.186
  • No. 2 Canzon seconda a 4, Ch.187
  • N° 3 Canzon terza a 4, Ch. 188
  • No. 4 Canzon quarta a 4, Ch.189

Sacrae Symphoniae (1615, posthume)

Aussi connu sous le nom de Symphoniae Sacrae Liber Secundus .

  1. Exultavit cor meum
  2. Félicitations mini mihi
  3. Ego dixi, domine
  4. sancta et immaculata
  5. Jésus mi dulcissime
  6. Hodie completi sunt
  7. O quam suavis
  8. Deus, in nomine tuo
  9. Population de fréquentation meus
  10. Cantat Domino
  11. Benedictus es, Dominus
  12. Litania Beatae Mariae Virginis
  13. Deus, Deus meus
  14. Vox Domini
  15. Déodorant Iubilate
  16. Surrexit Christ
  17. Exaudi Deus
  18. O gloriosa vierge
  19. Misericordia tua Domine
  20. Suscipe clémentissime Deus
  21. Kyrie
  22. Sanctus
  23. Magnificat 12 voix
  24. Confitebor tibi domine
  25. Quem vidistis pastores
  26. In ecclesiis
  27. Magnificat 14 voix
  28. Salvator noster
  29. O quam gloriosa
  30. Exaudi moi domine
  31. Magnificat 17 voix
  32. Buccinate

Canzone et Sonate (1615, posthume)

Un groupe de 17 canzoni et 4 sonates , publiés seulement après la mort. Il vous invite à "per sonar con ogni sorte de instrumenti con il basso per l'organo" (peut être accompagné de la basse d'orgue sur tous types d'instruments).

  1. Canzon 1 pour 5 voix
  2. Canzon 2 pour 6 voix
  3. Canzon 3 pour 6 voix
  4. Canzon 4 pour 6 voix
  5. Canzon 5 pour 7 voix
  6. Canzon 6 pour 7 voix
  7. Canzon 7 pour 7 voix
  8. Canzon 8 pour 8 voix
  9. Canzon 9 pour 8 voix
  10. Canzon 10 pour 8 voix
  11. Canzon 11 pour 8 voix
  12. Canzon 12 pour 8 voix
  13. Sonate 13 pour 8 voix
  14. Canzon 14 pour 8 voix
  15. Canzon 15 pour 10 voix
  16. Canzon 16 pour 12 voix
  17. Canzon 17 pour 12 voix
  18. Sonate 18 pour 14 voix
  19. Sonate 19 pour 15 voix
  20. Sonate 20 pour 22 voix
  21. Sonate 21 avec trois violons

Enregistrements / discographie

  • LP Gabrieli. Musique chorale vénitienne du XVIe siècle. Cet enregistrement a été fidèle à l' original dans la basilique Saint-Marc . E. Power Biggs (orgue), The Gregg Smith Singers, The Texas Boys Choir, The Edward Tarr Brass Ensemble, Gabrieli Consort "La Fenice", Vittorio Negri (direction). Temps de jeu total : 72'11. Sony Music Entertainment, 1969/71
  • LP La Gloire de Venise - Giovanni Gabrieli. King's College Choir Cambridge , Philip Jones Brass Ensemble , Stephen Cleobury . Argo, 1986 (CD audio 2007)
  • CD Giovanni Gabrieli. Musique pour San Rocco. Gabrieli Consort & Players , Paul McCreesh (responsable). Production d'archives (Universal Music), 1996.
  • CD Giovanni Gabrieli. Canzoni & Sonate. Consort Fontegara, René Clemencic (responsable). Tactus, DDD, 1996
  • CD Giovanni Gabrieli. Symphoniae Sacrae (1597). 16 canzones & sonates. Sagbutts & Cornetts de Sa Majesté, Timothy Roberts (responsable). Hypérion, DDD, 1997
  • CD Gabrieli. Sonate et canzoni. Per concertar con l'organo. Jansen, Tamminga, Concerto Palatino, Dickey, Toet. harmonia mundi, DDD, 1998
  • CD Gabrieli. Dans Festo sanctissimae Trinitatis. Chœur de Chambre de Namur, Ensemble La Fenice, Jean Tubery. Ricercar, DDD, 1998
  • CD Super Audio Hybride Giovanni Gabrieli. Musique pour San Rocco. Gabrieli Consort & Joueurs, Paul McCreesh. Production d'archives (Universal Music), 2004.
  • CD Giovanni Gabrieli. Noël à Venise. Musica Fiata, La Capella Ducale, Roland Wilson (direction). DHM, DDD, 2011
  • CD Giovanni Gabrieli. Canzoni Canzone, Toccatas, Ricercare, Motets. B. Dickey & D. Sherwin (zinc), L. Tamminga (orgue), San Petronio Bologna. Passacaille, DDD, 2012
  • CD Giovanni Gabrieli. Symphoniae Sacrae. Oltremontano, Gesualdo Consort Amsterdam, Wim Becu. Accent, DDD, 2012
  • CD Gabrieli Symphonies Sacrées. Sa Majesté Sagbutts and Cornets, Ex Cathedra, Concerto Palatino, Jeffrey Skidmore. Hypérion, DDD, 2012
  • CD Giovanni Gabrieli. La Musica par San Rocco. Melodi Cantores, La Pifarescha, Elena Sartori. Arts, DDD, 2012
  • CD Giovanni Gabrieli : Cathédrale de Berlin - Musique pour cuivres et orgue. Andreas Sieling (orgue Sauer et orgue de l'église du baptême et du mariage de la cathédrale de Berlin), Berlin Brass, Lucas Vis. Pentatone, DDD, 2013
  • 3CD Giovanni Gabrieli. Musique de clavier complète. Toccatas, canzones, ricercare, motets, fantasmes, intonazioni. Roberto Lorregian (orgue & clavecin), Brilliant 2017

Littérature

  • Denis Arnold : Giovanni Gabrieli et la musique de la haute renaissance vénitienne. Oxford University Press, Londres et autres 1979, ISBN 0-19-315232-0
  • Richard Charteris : Giovanni Gabrieli (environ 1555-1612). Un catalogue thématique de sa musique avec un guide des sources et des traductions de ses textes vocaux (= Catalogues thématiques. Vol. 20). Pendragon Press, Stuyvesant NY 1996, ISBN 0-945193-66-1 .
  • Holger Eichhorn : Gabrieli Tedescho. Réception et transmission de l'œuvre tardive de Giovanni Gabrieli dans les sources allemandes du XVIIe siècle. 328 pages, Reinhold-Verlag 2006, ISBN 978-3930550463
  • Stefan Kunze : La musique instrumentale de Giovanni Gabrieli (= Munich publications sur l' histoire de la musique. Vol 8, 1-2,. ZDB -ID 511426-3 ). 2 tomes. Avec une note en pièce jointe z. Quelques-unes des compositions instrumentales publiées pour la première fois par G. Gabrielis et ses contemporains. Schneider, Tutzing 1963 (en partie à la même époque : Munich, Univ., Diss., 1960/61 : Die Kanzonen und Sonaten G. Gabrielis. ).
  • Gabrieli . Dans : Meyers Konversations-Lexikon . 4e édition. Volume 6, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienne 1885-1892, page 822.
  • Siegfried Schmalzriedt : Heinrich Schütz et d'autres musiciens contemporains dans l'enseignement de Giovanni Gabrieli. Les études sur leurs madrigaux (= Tübingen Contributions à Musicologie. Vol. 1, ZDB -ID 184213-4 = Hänssler édition 24101). Hänssler-Verlag, Neuhausen-Stuttgart 1972 (en même temps : Tübingen, Univ., Diss., 1969).
  • Roselore Wiesenthal : Giovanni Gabrieli. Une contribution à l'histoire du motet. Iéna 1954 (Iéna, Univ., Diss., 1954).
  • C. von Winterfeld : Johannes Gabrieli et son âge. Sur l'histoire de l'épanouissement du chant sacré au XVIe, et le premier développement des principales formes de notre art musical contemporain à ce siècle et aux siècles suivants, en particulier dans l'école de musique vénitienne. Tome 1 : Johannes Gabrieli et ses contemporains et confrères artistes au XVIe siècle. Schlesinger, Berlin 1834, en ligne (PDF; 15,3 Mo) .

liens web

Commons : Giovanni Gabrieli  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Références individuelles et commentaires

  1. ^ Biographie de Giovanni Gabrieli
  2. ↑ Hans Heinrich Eggebrecht: Heinrich Schütz. Musicus poeticus. , verbe Et exp. Nouvelle édition, 3e édition, Noetzel Verlag, 2000
  3. ↑ Knighton, Tess (1997). " G. Gabrieli Musique pour San Rocco (revue de disques) ". Gramophones.
  4. ^ Giovanni Gabrieli dans la base de données Find a Grave . Consulté le 3 décembre 2015. : La tombe est relativement en retrait dans l'allée droite.
  5. ↑ Eggebrecht, p.64ff.
  6. ↑ Canzon septimi toni n° 2 : Sacrae symphoniae, Venise, 1597, pour chœur de cuivres à huit voix . 6 juin 2018.
  7. ^ Bureau des services créatifs de l'UI, iuweb @ indiana.edu : Zone de trombone : Laiton : Départements universitaires : Départements, bureaux et services : Jacobs School of Music : Indiana University Bloomington . Dans : music.indiana.edu .
  8. ↑ Giovanni Gabrieli - ArkivMusic . Dans : www.arkivmusic.com .
  9. ^ Concerti di Andrea, et di Gio. Gabrieli (...) a 6, 7, 8, 10, 12, et 16 (Andrea et Giovanni Gabrieli) - ChoralWiki . Dans : www1.cpdl.org .
  10. ^ Sacrae symphoniae, Liber 1 (Gabrieli, Giovanni) - IMSLP / Petrucci Music Library : partitions gratuites du domaine public . Dans : imslp.org .
  11. ↑ Canzoni par sonare con ogni Sorte di stromenti . Alessandro Raverii. 6 juin 2018.
  12. ^ Canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti (Raverii, Alessandro) - IMSLP / Petrucci Music Library: Partitions gratuites du domaine public . Dans : imslp.org .
  13. ↑ Canzoni et Sonate (1615), C. - Détails - AllMusic . Dans : AllMusic .
données personnelles
NOM DE FAMILLE Gabrieli, Giovanni
BRÈVE DESCRIPTION compositeur italien
DATE DE NAISSANCE 1557
LIEU DE NAISSANCE Venise
DATE DE DÉCÈS 12 août 1612
LIEU DU DÉCÈS Venise