Fritz Behn

Fritz Behn, vers 1910
Moulages d'animaux qui se seraient auto-tués lors des séjours de Behn en Afrique

Fritz Behn (né le 16 juin 1878 à Klein Grabow ; † 26 janvier 1970 à Munich ; nom complet Max Adolf Friedrich Behn ) était un sculpteur allemand qui a atteint une importance principalement avec ses sculptures d'animaux africains.

vie et travail

Jusqu'à la fin de la Première Guerre mondiale en 1918

Fritz Behn est né sur le domaine de ses parents à Klein Grabow près de Güstrow . Il était un petit-fils du maire de Lübeck Heinrich Theodor Behn et arrière-petit-fils du médecin de Lübeck Georg Heinrich Behn .

Après avoir fréquenté la Nikolaischule de Leipzig, Behn a déménagé au Katharineum de Lübeck en 1893 , où il a obtenu son diplôme d'études secondaires à Pâques 1898. De 1898 à 1900 , il fréquente l' Académie des Beaux - Arts de Munich , d' abord pour un semestre dans la classe de nature , puis dans la classe de sculpture . Là , il était un élève de Wilhelm von Rümann . À l'âge de 22 ans, Behn a lancé sa propre entreprise en tant que sculpteur. Il rejoint le cercle autour du sculpteur Adolf von Hildebrand et devient membre de la Sécession munichoise .

Son talent artistique était déjà évident à Leipzig. À l'âge de quatorze ans, il a soumis avec succès un dessin pour un mémorial Old Shatterhand à un concours pour le magazine « Der Gute Kamerad ». À Munich, il fut l'un des premiers membres de l' Association allemande des artistes et participa à sa première exposition en 1904 au Palais royal des expositions de Munich sur la Königsplatz avec un buste en bronze du graphiste belge Georges-Marie Baltus (1874-1967), ainsi que plusieurs plaques et un relief de Goethe .

En 1905, 1907 et 1909, Behn est représenté à la Biennale de Venise. Au cours de ces années, outre les monuments funéraires et les portraits en buste, toute une série d'œuvres ont été créées dans l'espace public : fontaine Schiller à Essen (1905), groupe de tritons au bâtiment de l'Aquarium Stazione Zoologica Anton Dohrn à Naples / Italie (1906 ), fontaine Johannes à Lübeck (1907), Prinzregent-Luitpold-Brunnen à Ansbach (1908), groupe "Kraft" au Bavariapark à Munich (1908), Wolfsbrunnen au Schloss Wolfsbrunn à Hartenstein (1911/12), figure de saint Michel en armure chevaleresque sur la façade du palais Sigmaringen (avant 1912), Prinzregent-Ludwig-Brunnen à Murnau am Staffelsee (1913).

En 1907/08 et 1909/10, suivirent deux voyages de plusieurs mois dans la colonie d' Afrique orientale allemande . Il fit des dessins anatomiques et des moulages en plâtre du gros gibier qu'il tua lors de ses voyages, qu'il emporta à Munich et installa dans son atelier. Dans les années qui suivent, sous l'impression de ses voyages en Afrique, il réalise de grandes et petites sculptures de lions, léopards, antilopes, buffles, rhinocéros et éléphants. Ces œuvres comptent parmi les œuvres les plus importantes de son œuvre. Behn a également trouvé une reconnaissance internationale avec ses sculptures d'animaux africains. L'historien de l'art Kineton Parkes a écrit en 1929 : " Il est reconnu comme le premier Tierplastiker d'Allemagne, comme Barye était de France et JM Swan d'Angleterre. " (Parkes, Kineton : The Animal Sculpture of Fritz Behn. Dans : The American Magazine of . art . Vol 20, No. 1, Janvier 1929, pp 338-342, ici:.. p 341.) en 1917 , Behn a publié son livre « Haizuru ...» Un sculpteur en Afrique ».

Depuis 1911, membre de la Société coloniale allemande, Behn était un fervent partisan de la domination coloniale. Il représentait une vision du monde colonialiste qui allait de pair avec des opinions racistes. L'homme blanc est soit « maître » dans les colonies, soit pas du tout. La question coloniale n'est pas une question de droits de l'homme, d'égalité, de liberté ou de morale. L'Empire allemand (« nous ») ne voudrait pas de colonies pour que les yeux des noirs brillent, « mais parce que nous devons nous étendre ». Il milite pour la protection de la nature et du gibier dans les colonies.

Le prince régent Luitpold de Bavière a décerné à Fritz Behn le titre de « professeur royal de Bavière » à vie en 1910. Avant et après la Première Guerre mondiale, il a été nommé à l'Université technique de Stuttgart, à l'Université technique de Munich et à l'Académie des arts de Weimar. Il n'accepte aucun des appels. Au cours de l'hiver 1911/1912, il se rend à Paris pour un séjour d'étude plus long et rend visite au sculpteur français Auguste Rodin . D'autres voyages l'ont conduit en Italie et à Londres.

En 1913, Behn remporte l'appel d'offres pour un monument aux morts colonial à ériger à Berlin « pour les Allemands restés au combat sur le sol non européen ». La conception de Behn envisageait la figure d'un éléphant d'Afrique monumental épinglé comme motif principal du monument. Cependant, le projet a échoué avec la critique et le public. Le monument aux morts colonial projeté par résolution du Reichstag, du Conseil fédéral et avec l'approbation et au nom du chancelier du Reich est apparu avec une prétention nationale à la validité et à l'efficacité. Ce devrait être le monument colonial central sur le sol allemand. Cependant, le projet de monument de Berlin n'a pas été mis en œuvre à la suite du déclenchement de la Première Guerre mondiale.

Le 17 janvier 1913, l'exposition "Collection II" s'ouvre à la galerie Thannhauser de Munich, où des sculptures de Fritz Behn côtoient des tableaux de Franz Marc. Thomas Mann a publié son essai « Pour Fritz Behn ».

Lorsque la guerre éclate fin juillet 1914, il se porte volontaire. Il a d'abord été utilisé sur le front occidental . En raison d'une maladie pulmonaire, il est transféré au quartier général de la 6e armée à Lille à la mi-mars 1915. La démobilisation de Behn eut lieu le 22 janvier 1916. De retour à Munich, il reprit son travail sculptural. Lors de l'exposition commémorative Franz Marc, qui a eu lieu dans les salles de la Nouvelle Sécession à Munich en 1916, des œuvres de Fritz Behn, Ernst Ludwig Kirchner, Edvard Munch et Hermann Huber ont été montrées aux côtés de peintures de Franz Marc . Vraisemblablement au printemps 1917, il a été affecté à une mission plus longue dans la mer Égée. Après un séjour dans un hôpital de Constantinople, il retourne en Allemagne à l'été 1918. Au nom de la Commission des sépultures de guerre, il a brièvement travaillé comme consultant dans des cimetières militaires en Belgique et dans le nord de la France. Depuis le début de la guerre, il a défendu des positions résolument nationalistes et antidémocratiques.

République de Weimar

Fin 1919, Behn déménagea sa résidence à Scharnitz dans les montagnes du Karwendel, où il possédait une maison de campagne ; Il a conservé son atelier munichois. Au cours des premières années d'après-guerre, Behn a évolué à la fois dans les cercles conservateurs et extrémistes de droite. Il a représenté des positions monarchistes-nationalistes et anti-démocratiques. Il fut un temps président de l'Ordnungsblock bavarois, qu'il co-fonda fin mars 1920, une association d'organisations ethniques-nationalistes. Il s'est également positionné du côté de l'extrême droite dans de nombreux articles de magazines. En 1920, il publie la brochure « Liberté ». Notes politiques marginales ». Dès 1920, Behn était impliqué avec les nationaux-socialistes. L'adhésion précoce au NSDAP, qu'il a lui-même transmise et qui a été refusée après 1945, ne peut être prouvée dans les sources d'archives pertinentes. En 1923, il aurait rejoint la SA. Des contacts avec Adolf Hitler peuvent être prouvés depuis 1921. Dans les années suivantes, il se détourna à nouveau du NSDAP, mais vers la fin des années 1920, il redevint bienveillant envers le mouvement NS en raison de ses succès électoraux.

Il a également exprimé ses préférences politiques en public avec des jugements art-politiques. Lorsqu'en 1921, une figure du Christ de l'expressionniste Ludwig Gies a été suspendue dans la cathédrale de Lübeck à titre d'essai , Behn a fait des commentaires désobligeants sur la sculpture en bois, qui a été démolie par des étrangers en 1922 et présentée dans l'exposition de 1937 « Art dégénéré » comme un exemple d'art « culturel bolchevique ».

L'entrepreneur textile Otto Pongs a fait don de 10 000 marks à Viersen en 1925 pour ériger un mémorial à la «mémoire des fils déchus de notre ville». La somme a été augmentée par d'autres dons. La première pierre a été posée le 9 mai 1926, le premier dimanche après le retrait des forces d'occupation belges . Le Comité des monuments a choisi un projet de Behn après avoir visité son atelier à Munich. Basé sur le motif Pietà , le design, créé les années précédentes, montre une mère en deuil assise avec son fils mort sur ses genoux. Le monument en calcaire coquillier mesure quatre mètres de haut. Étant donné que la représentation du fils comme une figure nue a été critiquée, la figure du guerrier a reçu un pagne. Le monument a été inauguré le 9 août 1926. La ville de Viersen a évalué le monument comme suit en 2005 : « Le monument aux morts dans cette version est un exemple typique de son époque, dans lequel les monuments commémoratifs sont compris comme des symboles d'abnégation et d'héroïsme ainsi qu'un appel à tout donner » pour la patrie ". [...] Un monument aux morts doit réconforter les proches, donner un sens à la mort et obliger les survivants à suivre l'exemple des victimes. Les discours prononcés pour la pose de la première pierre et l'inauguration du monument aux morts de Viersen reflètent l'air du temps. Néanmoins, c'est un monument résolument peu héroïque qui met l'accent sur le chagrin et la souffrance en montrant un soldat mort et une mère en deuil. »

Johannes Martini : Behn au travail (vers 1928)

En raison de la situation financière difficile due à l'inflation et au manque de commandes, Fritz Behn a vécu à Buenos Aires / Argentine entre 1923 et 1925. Au cours des deux années, il a principalement reçu des commandes de bustes et de tombes. Le potentiel de gain était si bon qu'il peut encore commander la construction d'un nouveau studio à Munich depuis l'Argentine. Après son retour à Munich, il a emménagé dans son appartement et son studio nouvellement construits à la Kunigundenstrasse 28 à Schwabing. Depuis la fin de la Première Guerre mondiale, et surtout après 1925, le directeur industriel et fonctionnaire économique Paul Reusch a agi en tant que mécène de Fritz Behn. Le "Ruhrbaron" a acquis des œuvres de Behn et a négocié un certain nombre de commandes de la grande industrie pour l'érection de monuments commémoratifs aux guerriers et au peuple. Un grand nombre de sculptures d'animaux ont continué à être réalisées. Behn est ami avec le philosophe culturel Oswald Spengler depuis 1926. Dans les années 1920, Spengler était considéré comme l'éminence grise de l'hostilité de l'Allemagne du Sud envers la république et le signal intellectuel de la soi-disant « révolution conservatrice ».

Même lorsqu'il n'était plus actif à Lübeck, il y retournait souvent. Comme Thomas Mann de Munich et Hermann Abendroth , qui avaient tous deux, comme lui à Lübeck, été parrainés autrefois par Ida Boy-Ed , Behn était l'un des invités du 700e anniversaire de la ville en 1926. Le point culminant du festival le 6 juin 1926 a coïncidé avec le 51e anniversaire de Thomas Mann. Leur ancien patron les a invités dans leur appartement à la porte du château, d'où ils ont regardé le cortège . Ils ont ensuite célébré l'anniversaire de Mann.

Élu président de la coopérative des artistes de Munich en 1927 , Behn dirige l'exposition annuelle au Palais de verre de Munich. À ce poste, Behn a fait en sorte que le titre de professeur soit décerné au peintre national-socialiste Edmund Steppes , qui a écrit dans le Völkischer Beobachter en 1923 contre l'évaluation positive d'Alfred Rosenberg de l'expressionnisme et a continué à y écrire.

En 1927 , il est devenu lui - même un employé des arts visuels dans la section caractéristiques de la Völkischer Beobachter . Il y était prédestiné par le fait qu'il luttait « en tant qu'antimoderniste déclaré » contre les courants d'avant-garde des années 1920 et, comme il le rapportait dans le Völkischer Beobachter en 1931 , « le chaos de la désintégration culturelle ».

À cette époque, Behn, qui avait conçu des sculptures coloniales pour Munich, comme une figure de lion dans le zoo Hellabrunn, était un conférencier bienvenu aux "Guerriers des troupes coloniales allemandes de Munich", dont le président d'honneur était le multifonctionnel de droite Franz. Ritter von Epp . La Société coloniale allemande a prêté attention à Behn dans ses publications, par exemple à l'occasion de son anniversaire : L' art au service de l'idée coloniale. Fritz Behn à l'occasion de son 50e anniversaire dans votre magazine.

En 1928, Behn fut l'un des initiateurs de la Ligue nationale-socialiste de combat pour la culture allemande , qui entendait représenter et défendre « les valeurs du caractère allemand », « les valeurs morales et militaires » et fournir des informations sur les liens entre la race, la culture et art. L'adhésion au Kampfbund exigeait l'adhésion au NSDAP. La position politique de Behn s'est exprimée dans son travail artistique, par exemple dans de nombreux monuments de la politique et de la culture commémoratives militaires (mémoriaux de guerre), dans le mémorial colonial de Brême (1932), dans un buste en bronze pour l'ancien membre du parti en l'honneur du NSDAP autrichien et l'admirateur d'Hitler Heinrich von Srbik , dans le semeur en bronze plus grand que nature (1925), qui a été montré dans une exposition à l'Académie des beaux-arts de Vienne en 1940, ou un nu de femme dans la pierre .

A l' autel de l'église du château d'Ivenack , un monument aux morts de l'atelier Behnschen a été inauguré en 1929, offert par les comtes Plessen, qui montre un soldat priant sur l'animal ennemi vaincu et met ainsi en œuvre l'idée d'une armée invaincue en le champ. La mise en œuvre du coup de couteau dans le dos et la représentation de l'ennemi comme un animal sont inhabituelles pour les monuments commémoratifs de guerre allemands en 1929.

Photo de l'ancien mémorial colonial impérial de 2013

Le « Mémorial colonial du Reich » conçu par Behn comme le monument central du mouvement colonial du Reich, ici la Société coloniale allemande, pour la ville portuaire d'outre-mer de Brême et achevé en 1931 a suscité une discussion locale controversée, de sorte qu'il n'a pu être inauguré avant 1932. Il montrait un éléphant plus grand que nature et, entre autres, un portrait honorifique de l'officier colonial extrêmement controversé Paul von Lettow-Vorbeck , qui a dirigé la répression génocidaire des soulèvements Herero et Nama dans le sud-ouest de l'Afrique allemande (1904-1907) et l'extrémiste de droite Kapp Putsch 1920 avait été impliqué contre le gouvernement constitutionnel. Au-dessous de l'éléphant se trouvait une crypte dans laquelle était conservée la liste des noms d'environ 1 500 soldats coloniaux allemands qui n'avaient pas survécu à la guerre mondiale. Les noms des colonies allemandes perdues avec le traité de Versailles étaient inscrits sur des plaques sur les côtés . Le design est venu de Behn.

Un autre voyage en Afrique a suivi en 1931/1932. Behn était quant à lui une « star du mouvement colonialiste » ( Wolfgang Schieder ), auquel ses livres sur l'Afrique ont également contribué.

En 1931, il réalise une statue de Bismarck pour Munich au nom du fondateur, Paul Reusch , grand industriel et fondateur du secret « Ruhrlade » . La Ruhrlade a soutenu le NSDAP avec des sommes importantes depuis 1931, et Reusch a préconisé un transfert de pouvoir à ce parti. Bismarck est dépeint comme un héros mythique, comme un gardien vigilant de l'empire sur le modèle du monument de Hambourg Bismarck (construit de 1901 à 1906).

Il y avait un différend sur l'emplacement au Deutsches Museum , dans lequel Behn a été vaincu. Oskar von Miller , fondateur du Deutsches Museum, a refusé d'exposer le monument dans les locaux du musée, car Bismarck était important en tant que fondateur de l'empire, mais la technologie et la science n'étaient qu'indirectement promues par lui. Le Völkischer Beobachter a attaqué Miller en tant que membre du « gouvernement du conseil » et « internationaliste » qui n'appréciait pas un homme d'État allemand. La puissante statue de Bismarck se dresse toujours sur le sol urbain, pas sur le terrain du musée. Behn a essayé de faire avancer un autre projet à Munich, un puits pour la place de Sendlinger Tor, qui aurait nécessité des travaux de construction plus importants et coûteux. Behn voulait seulement - selon les maires - provoquer un scandale ; en conséquence, le comité de construction de la ville a rejeté à l'unanimité les « revendications nationales-socialistes ». Behn est un artiste talentueux, mais aussi un homme brutal.

En 1931, à l'occasion de Wilhelm Raabe 100 e anniversaire, une fontaine Wilhelm Raabe a été inauguré à Braunschweig , dont la conception a été faite par Behn. Le chef du projet de fontaine était Theodor Abitz-Schultze (1878-1963), président de la « Fondation Raabe » basée à Munich et fondée en 1931, dont les autres membres du conseil d'administration étaient Börries von Münchhausen et Werner Jansen . Ces deux derniers sont devenus des représentants de la politique littéraire nazie. L'appel à la construction de monuments a été soutenu par un grand nombre d'écrivains bien connus, dont certains n'appartenaient explicitement pas au spectre national-socialiste ethnique , tels que Thomas Mann , Fritz von Unruh , Heinrich Vogeler . Abitz-Schultze avait également établi Behn en tant que designer. Selon Horst Denkler , le monument Raabe de Behn se caractérise par des « aberrations de goût » et des représentations « héroïquement poétiquement kitsch ». Raabe a été stylisé sur le mémorial en tant qu'amant chevaleresque des licornes .

Monument Hellinger Wiesmann conçu par Behn dans le cimetière de Speyer

Le mémorial à Speyer pour deux des assaillants du gouvernement des séparatistes du Palatinat autour de Franz Josef Heinz , Franz Hellinger et Ferdinand Wiesmann , qui étaient tous deux vénérés par les extrémistes de droite comme des « martyrs de la cause nationale », a été conçu par Behn en 1931. Le gouvernement bavarois avait donné l'ordre d'assassiner les séparatistes ; le groupe d'assassins était dirigé par Edgar Julius Jung .

A partir de 1933 pendant le national-socialisme

Il avait une relation à lui avec Benito Mussolini , le chef des fascistes italiens. Dans ce contexte, Schieder qualifie Behn de « penseur philo-fasciste » et d'« admirateur non critique du « Duce » », par qui Behn a été invité plusieurs fois au public au cours de l'été 1934. Behn a décrit Mussolini avec «la plus grande admiration possible» comme un «grand animal noble, chargé d'énergie et de force» lors de la réalisation d'un buste en porphyre martial créé après sa visite à Rome. Il publie un livre à ce sujet en 1934 ("Bei Mussolini - Eine Bildnisstudie"), dans lequel il s'articule également en antisémite . Il se promet, entre autres, « aussi » de Mussolini « une réponse précise » à la « question juive », « parce que les Juifs semblent aussi s'y rassembler [en Italie] », qu'il s'agissait de combattre. En 1937, une autre déclaration de Behn parut dans la Bibliothèque du divertissement et de la connaissance de l'Union Deutsche Verlagsgesellschaft sous l'éditeur national-socialiste Georg von Holtzbrinck : « At Mussolini ».

En 1937, Behn a créé un relief surdimensionné de l'homonyme avec des traits faciaux martiaux pour la nouvelle église Luther de la paroisse de Lübeck Luther. Le pasteur de la communauté commanditaire était « un fervent national-socialiste et appartenait à l' Association antisémite pour l'Église allemande » depuis les années 1920 . Avant Behn, le plasticien völkisch-national-socialiste Erich Klahn, qui était également étroitement lié à Lübeck, y avait déjà travaillé à la commission municipale.

En avril et mai 1937, Behn était représenté à l'exposition « Architecture allemande et sculpture allemande » de la Sécession viennoise dirigée par l'architecte national-socialiste Alexander Popp , qui présentait une vaste présentation de la « conception nationale-socialiste de l'art » en Autriche (Susanne Panholzer -Hehenberger : « La fonction de propagande était évidemment. ») Comme les autres contributeurs allemands, il a également été nommé membre correspondant de la Sécession.

Mémorial MAN pour 450 employés décédés pendant la Première Guerre mondiale à Nuremberg, conçu par Behn en 1936. Le mensuel national-socialiste le reproduit à l'occasion d'un article sur le 60e anniversaire de Behn. La photo moderne montre une nouvelle inscription et l'épée est mutilée autour de sa pointe.

Les mensuels nationaux-socialistes publiés en 1938 en cinq éditions pleine page, des tirages d'art en noir et blanc avec les œuvres de Behn, dont trois peintures d'African Travel, un « Moose in the Mist » et une photo d'une sculpture intitulée « Workers figure ". Le numéro de décembre a été suivi d'un article Tatmensch und Künstler : Fritz Behn, qui comprenait à son tour des estampes d'art et autres. de deux peintures africaines, plus une photo du mémorial MAN, une photo de l'artiste et des photos de nombreuses sculptures animalières. Behn est l'un des « hommes à part entière nordiques et allemands » du magazine mensuel NS. Il doit être mentionné à la suite de Goethe et Nietzsche . Les livrets sont particulièrement impressionnés par son héroïsme : « Dans sa sculpture animalière africaine, Behn a créé le type d'une nouvelle monumentalité héroïque qui n'a plus été conçue en atelier, mais basée sur l'expérience et gagnée. Il montre également « le jeu allemand » dans une « attitude héroïque et combative ». Behn n'est pas seulement un sculpteur animalier, ses mémoriaux pour les morts de la Première Guerre mondiale sont façonnés par son "expérience de combattant de première ligne" et dans le buste de Hans Pfitzner , un combattant irrépressible contre la musique "extraterrestre", un homme héroïque de l'action en inspire une autre.

De 1937 à 1940 il est représenté aux Grandes Expositions d'Art Allemand à la Maison de l'Art Allemand à Munich avec quinze sculptures animalières et trois sculptures figuratives (1938 : figure ouvrière et fille qui marche et 1939 : semeuse ).

Après l' annexion de l'Autriche , Albert Bechtold , qui s'orientait vers le cubisme , est retiré par les nationaux-socialistes pour des raisons politiques de l' Académie des beaux-arts de Vienne , où il dirigeait la classe de sculpture, et remplacé dans un premier temps par une direction provisoire nommée par le NSDAP. direction régionale. Behn a d'abord été honoré d'une exposition en janvier 1939, mais n'a pas encore été nommé. En 1940, Behn a été nommé sculpteur en chef et directeur de l'académie, poste qu'il a occupé en tant que professeur jusqu'à son limogeage avec la fin du national-socialisme. Behn avait été proposé comme successeur de Bechtold avec l'argument qu'il « occupe une position de leader dans la vie du parti ». Behn a été compté dans "l'environnement" du futur Gauleiter de Vienne Baldur von Schirach .

Pour le centenaire en 1940, la société MAN érige à Augsbourg une statue de son fondateur Heinrich von Buz , dessinée par Fritz Behn.

En août 1941, Behn est l' invité du Festival de Salzbourg à l'invitation du Gauleiter de Salzbourg Friedrich Rainer .

En 1941/1942, il a été autorisé à participer à l'exposition anniversaire de la Société des beaux-arts de Vienne au Künstlerhaus à l'occasion de son 80e anniversaire, qui montrait « la section transversale probablement la plus représentative, en particulier pour la sculpture » de l'art nazi. .

En 1942, Schirach a commandé à Behn un buste du compositeur affilié aux nazis Richard Strauss , qui appartient maintenant à l'État autrichien. En 1943 et 1944, il a acquis d'autres bustes de musiciens de Behn : Hans Knappertsbusch , Wilhelm Furtwängler et Edwin Fischer .

En 1943, Behn et Asmus Jessen , Erich Klahn et Hans Heitmann ont reçu le prix Emanuel Geibel de la ville de Lübeck, qui a été décerné pour la première et la dernière fois . Les propositions de prix de l'administration de Lübeck nécessitaient l'approbation du NSDAP, qu'ils ont reçue. La même année, Adolf Hitler lui décerna la médaille Goethe pour l'art et la science .

À certains moments, Behn était également responsable du magazine Kulturdienst der NS-Kulturgemeinde. Behn figurait sur la liste préférée de Dieu des artistes visuels les plus importants du régime.

Behn a également émergé avec divers écrits sous le national-socialisme. Il publie donc en 1934 Bei Mussolini et 1935 Jeu allemand dans la forêt allemande . Son ami Georg Escherich , fondateur du terroriste de droite « Orgesch », a écrit la préface de ce livre .

Après 1945

En juin 1945, Behn est démis de ses fonctions à l'Académie des beaux-arts de Vienne par l'Office d'État de Vienne pour l'information publique, l'enseignement, l'éducation et les affaires culturelles. Le sculpteur Fritz Wotruba, revenu d'exil en Suisse, lui succède. Le Spruchkammer de Munich a classé Behn dans le groupe 5 des disculpés. Behn s'est plaint que Fritz Wotruba et d'autres le marqueraient comme un "sculpteur nazi" avec l'aide d'une "presse de gauche". Cependant, il était opposé au régime nazi et n'avait reçu aucun ordre du régime nazi. Fritz Behn vivait sans le sou dans sa maison de campagne à Ehrwald (Tyrol) et y dirigeait une école de sculpture. En 1951, il retourne à Munich. Il perçoit une pension de la République fédérale d'Allemagne.

En raison de sa proximité avec le régime nazi, Behn n'était initialement plus justifiable sur la scène culturelle ouest-allemande. Il fabriquait maintenant, entre autres. Portraits de Maria Callas , Ricarda Huch , Albert Schweitzer , Theodor Heuss , Pie XII. et par Paul von Lettow-Vorbeck .

En juin 1956, une exposition Behn s'est ouverte à l'Université technique de Munich avec plus de 140 sculptures et dessins. Aucune autre institution artistique munichoise mentionnée par Behn n'avait voulu lui fournir des locaux.

En 1960, Behn réalise la sculpture à grande échelle d'un koudou pour Windhoek , la capitale du territoire occupé par l'Afrique du Sud, l'ancienne colonie « Sud-Ouest africain allemand ».

En 1968, il a reçu l' insigne du Sénat de Lübeck à l'occasion de son 90e anniversaire .

En 1969, le monument Albert Schweitzer, que Behn avait achevé quelques années plus tôt, est inauguré à Günsbach en Alsace.

Fritz Behn est décédé le 26 janvier 1970 dans son studio à Munich, Ungererstraße 25. Il a été enterré au Nordfriedhof.

En 1973, un musée Fritz Behn a été ouvert à Bad Dürrheim (Forêt-Noire) à l'initiative de Fritz Kiehn , ancien membre du NSDAP Reichstag avec le titre honorifique d'« ancien membre du parti » . Robert von Schirach, fils du leader de la jeunesse nazi Baldur von Schirach et un grand chef de chasse au Tanganyika , a arrangé le contact entre les deux. En versant une pension à Behn, Kiehn s'était assuré les droits sur ses œuvres. Kiehn a acheté d'autres sculptures pour sa ville natale de Trossingen. Lors de l'ouverture, Kiehn a déclaré que Behn était l'un des sculpteurs allemands les plus importants du XXe siècle. Des sculptures d'animaux et d'autres sculptures de Behn ont également été installées dans les jardins du spa de Bad Dürrheim.

En 2006, le musée Fritz Behn de Bad Dürrheim a été fermé. La ville a résilié le contrat entre la communauté des héritiers de Kiehn en octobre 2008 après que le musée n'ait eu pratiquement aucun visiteur en 2004. En 2007, les œuvres du musée Fritz Behn, aujourd'hui fermé, ont été mises aux enchères à la maison de vente aux enchères de Munich Neumeister. La plupart des œuvres ont fini dans la collection privée de Karl H. Knauf à Berlin.

Dans l'historiographie de l'art plus récente, l'appréciation de Fritz Behn est ambivalente : d'une part, il pourrait être compté parmi les animaliers importants du XXe siècle avec ses sculptures animalières. D'autre part, le sculpteur politisant Behn s'était discrédité lui-même et l'œuvre de sa vie en travaillant à l'extrême droite bien avant 1933 - sans parler de sa maîtrise coloniale des premières années - et s'était mis à l'écart.

Monuments et sculptures individuelles (sélection)

Polices

  • Croquis de l'hôpital Heiligen-Geist de Lübeck (14 planches d'après des images à l'aquarelle et à l'huile en éventail. 14 planches de texte en fac-similé.) Ernesto Tesdorpf, Lübeck 1899.
  • Conservation de la nature et meurtre sauvage en Afrique orientale allemande - un scandale culturel. 1911 Naturwissenschaftliche Wochenschrift, 10 (51), pp. 801-807.
  • Sur la question des mariages mixtes. Dans : Süddeutsche Monatshefte. 1/10, 1912/13, pages 156 et suivantes.
  • visions africaines. 14 lithographies. Piper, Munich 1914.
  • "Haizuru..." Un sculpteur en Afrique (avec 16 dessins et 100 photographies de l'auteur) G. Müller, Munich 1917.
  • L'américanisme en Allemagne. Dans : Süddeutsche Monatshefte. H. 27 (1919), p. 672 et suiv.
  • "Liberté". Remarques politiques marginales. Riehn, Munich 1920. LaL 4
  • Art et tendance , avec une postface de Wilhelm Weiß . Dans : Völkischer Beobachter. N° 94, 24 avril 1929.
  • Kwa Heri, Afrique ! Pensées sous la tente (avec 16 dessins de l'auteur) Cotta, Stuttgart / Berlin 1933 LaL 4
  • Chez Mussolini. Une étude de portraits. Cotta, Stuttgart / Berlin 1934 LaL 1
  • Animaux. (Préface de Ludwig Heck ) Cotta, Stuttgart / Berlin 1934.
  • Jeu allemand dans la forêt allemande. Cotta, Stuttgart 1935 (avec 20 dessins et un portrait de Behn).
  • Contribution à : Oswald Spengler en mémoire. Edité par Paul Reusch , édité par Richard Korherr , Nördlingen 1938, DNB 57866934X / 04 (page de titre avec un buste de Spengler von Behn).

Les écrits marqués de LaL sont des écrits répertoriés dans la « Liste de la littérature à séparer » de la zone d'occupation soviétique . Les numéros désignent le titre individuel correspondant dans lequel l'œuvre de Behn est répertoriée.

Littérature

  • Reichs Handbuch der Deutschen Gesellschaft - Le manuel des personnalités en mots et en images. Premier volume, Deutscher Wirtschaftsverlag, Berlin 1930, ISBN 3-598-30664-4 .
  • Klaus W. Jonas : Le sculpteur Fritz Behn. Dans : La voiture . Année 2000, p. 190-214.
  • Barbara Leisner, Ellen Thormann, Heiko KL Schulze : Le cimetière principal de Hambourg Ohlsdorf. Histoire et tombeaux. Volume 2, catalogue, Hamburg Christians Verlag 1990.
  • Hugo Schmidt (Ed.) : Fritz Behn en sculpteur animalier (= Hugo Schmidts Kunstbreviere. Volume 1). Hugo Schmidt, Munich 1922.
  • Sabine Spindler : Fritz Behn. Dans : Journal des collectionneurs. Mai 2014, pp. 30-38 ( denes-szy.com ( Memento du 16 juin 2016 dans Internet Archive ) [PDF; 980 Ko]).
  • Joachim Zeller : Modernisme sauvage. Le sculpteur Fritz Behn (1878-1970). Nicolai Verlag, Berlin 2016.
  • Joachim Zeller : Art et colonialisme. L'image de l'Afrique par le sculpteur Fritz Behn. Dans : Annuaire de l'histoire européenne d'outre-mer. 16 (2016), Wiesbaden 2016, p. 135-158.
  • Jan Zimmermann : "J'avais beaucoup en tête, ce que j'aimerais dire aux jeunes à cette occasion". Participation de Thomas Mann au 400e anniversaire du Katharineum de Lübeck en septembre 1931. In : Britta Dittmann, Thomas Rütten, Hans Wißkirchen, Jan Zimmermann (eds.) : "Votre très dévoué Thomas Mann". Autographes des archives Buddenbrookhaus. Schmidt-Römhild, Lübeck 2006.

liens web

Commons : Fritz Behn  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ Hermann Genzken : Les diplômés Abitur du Katharineum de Lübeck (lycée et lycée) de Pâques 1807 à 1907. Borchers, Lübeck 1907, n° 1083, urn : nbn : de : hbz : 061 : 1-305545 . Les autres diplômés du secondaire étaient Gustav Radbruch , Hermann Link , Gustav Brecht et Friedrich Brutzer .
  2. ↑ 01861 Fritz Behn, registre 1884-1920 .
  3. ↑ 01888 Fritz Behn, registre 1884-1920 .
  4. ↑ Joachim Biermann : Le sculpteur Fritz Behn en jeune lecteur de mai. Dans : Communications de la Société Karl May . n° 157, septembre 2008, pp. 35-37 ( karl-may-gesellschaft.de [PDF ; 6,9 Mo ; avec illustration]).
  5. ^ Catalogue de l'exposition X. Exposition de la Sécession de Munich : L'Association allemande des artistes (dans le cadre d'une exposition de produits exquis des arts dans l'artisanat). Maison d'édition F. Bruckmann, Munich 1904 (p. 37 : Behn, Fritz, Munich. Catalogue n° 178 : G. M. Baltus, buste en bronze ; six plaques en bronze ; relief de Goethe en bronze, doré ).
  6. ↑ Fritz Behn : Sur la question des mariages mixtes. Dans : Süddeutsche Monatshefte . H. 1/11, année 1911/12, page 155 s.
  7. ↑ Birthe Kundrus : impérialistes modernes. L'empire au miroir de ses colonies. Böhlau, Cologne / Weimar 2003, page 224.
  8. ^ Matthias Berg, Karl Alexander von Müller : Historiens pour le national-socialisme. Göttingen 2014, page 81.
  9. ↑ Voir Joachim Zeller : Wilde Moderne. Le sculpteur Fritz Behn (1878-1970) . Berlin 2016, page 66.
  10. ^ Arnold Brecht : De près. Mémoires de 1884-1927. Mémoires Tome I, Stuttgart 1966, p.334 f.
  11. ↑ Hansjörg Buss : Église « Entjudete » : L'Église régionale de Lübeck entre antijudaïsme chrétien et antisémitisme ethnique (1918-1950) Paderborn / Munich / Vienne / Zurich 2011, p. 128 ;
    Le sculpteur Gies entre scandale et art de gouvernement . Dans : Der Spiegel . Non. 11 , 1990, p. 259 ( En ligne - 12 mars 1990 ).
  12. ↑ City Guide Viersen, Chronique (PDF; 4,4 Mo). Sur viersen.de, consulté le 6 octobre 2019.
  13. ↑ Monument aux morts de Viersen. Dans : viersen.de, consulté le 7 juin 2016.
  14. ↑ Rubrique : À nos photos. Dans : Des tours de Lübeck . Volume 36, n° 14, édition du 26 juin 1926, page 60.
  15. ↑ a b Andreas Burmester : La lutte pour l'art : Max Doerner et son Reichsinstitut für Maltechnik. Böhlau, Cologne / Weimar, 2016, p.773.
  16. ↑ Voir Andreas Zoller : Le paysagiste Edmund Steppes (1873-1968) et sa vision d'une « peinture allemande ». Braunschweig 1999, page 154 et suiv.
  17. ^ Andreas Zoller : Le paysagiste Edmund Steppes (1873-1968) et sa vision d'une « peinture allemande ». Thèse, page 177, DNB 957860471/34 .
  18. ^ Joachim Zeller : Art colonial de Munich. Le sculpteur Fritz Behn ( muc.postkolonial.net [PDF; 495 ko]).
  19. ^ Martin W. Rühlemann : La Bavière en Chine. Les mythes de la guerre coloniale 1900/01 et les guerriers munichois des troupes coloniales allemandes. 2012.
  20. L' art au service de l'idée coloniale. Fritz Behn à l'occasion de son 50e anniversaire. Dans : Der Kolonialdeutsche 1928 de : PDF ; 495 Ko ; Référence .
  21. ^ Matthias Rösch : Le NSDAP de Munich 1925-1933. Une enquête sur la structure interne du NSDAP en République de Weimar. Munich 2002, page 136.
  22. ^ Susanne Panholzer-Hehenberger : L' image de l' homme dans la sculpture en Autriche entre 1938 et 1945. Thèse de diplôme, Université de Vienne. Vienne 2008, p. 151 ( PDF ; 764 Ko ).
  23. ↑ a b Voir zugspitzarena.com : sculptures et peintures du Prof. Behn .
  24. ↑ a b Loretana de Libero: Vengeance et Triumph. Guerre, sentiments et mémoire à l'époque moderne. Munich 2014, page 236.
  25. ↑ Thomas Stolz, Ingo H. Warnke, Daniel Schmidt-Brücken : Langage et colonialisme : une introduction interdisciplinaire au langage et à la communication dans des contextes coloniaux. Berlin / Boston 2016.
  26. ^ Martin Kaule : Côte de la mer du Nord 1933-1945, avec Hambourg et Brême. Le guide de voyage historique. Berlin 2011, p. 39-41.
  27. ↑ Wolfgang Schieder: Mythe Mussolini. Allemands en audience avec le Duce. Munich 2013, p. 18, 142.
  28. ^ Stefan Goebel, La Grande Guerre et la mémoire médiévale. Guerre, mémoire et médiévisme en Grande-Bretagne et en Allemagne, 1914-1940, Cambridge 2009, p. 106.
  29. ↑ Jakob Hort : Bismarckdenkmäler # Bismarckdenkmäler - les quatre types et leur interprétation. Dans : Lexique historique de Bavière . 17 juillet 2006, consulté le 11 mai 2019 .
  30. ↑ Wilhelm Füßl : [ Le moine mendiant et ses amis. ] Dans : Culture & Technologie. 4/2015, ISSN  0344-5690 , page 52.
  31. ↑ Wolfgang Benz (éd.) : La politique en Bavière 1919-1933. Rapports de l'ambassadeur du Wurtemberg Carl Moser von Filseck. Munich 1971, page 250.
  32. ↑ Hubert Winkels : Rainald Goetz rencontre Wilhelm Raabe. Le Prix de littérature Wilhelm Raabe, son histoire et son actualité. Göttingen, 2001.
  33. ↑ Dates de vie et prénom selon les informations sur le domaine www.braunschweig.de
  34. ^ Helga Mitterbauer : prix littéraires nazis pour les auteurs autrichiens. Böhlau Verlag Wien, 1994, ISBN 978-3-205-98204-3 , p. 101 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  35. ↑ a b Hubert Winkels : Rainald Goetz rencontre Wilhelm Raabe : le Prix de littérature Wilhelm Raabe, son histoire et son actualité. Wallstein Verlag, 2001, p. 24 et suiv. ( En ligne ).
  36. ↑ Horst Denkler : Crise de la société Raabe. Bilan et perspectives. Conférence lors de la réunion annuelle de la Raabe Society le 23 septembre 1994 à la Bibliothèque d'État de Basse-Saxe à Hanovre. Dans : Annuaire de la Raabe Society. Volume 36 (1995), ISSN  0075-2371 , pp. 14-26 ( degruyter.com ).
  37. ↑ Joachim Kermann, Hans-Jürgen Krüger (éd.) : 1923/24, séparatisme dans la région Rhénanie-Palatinat. Une exposition de l'administration des archives d'État de Rhénanie-Palatinat au château de Hambach. Landeshauptarchiv, Coblence 1989, ISBN 3-922018-67-X , page 256.
  38. ↑ Wolfgang Schieder: Mythe Mussolini. Allemands en audience avec le Duce. Munich 2013, page 18, page 142.
  39. ^ Comité d'information de l'Ev.-Luth. Église en Namibie (éd.), Afrikanischer Heimatkalender, Windhoek 1998, p. 108.
  40. ^ Fritz Behn, Bei Mussolini - Eine Bildnisstudie, Stuttgart 1934, page 74.
  41. ↑ Thomas Garke-Rothbart : "... vital pour notre entreprise..." : Georg von Holtzbrinck en tant que maison d'édition dans le Troisième Reich. Walter de Gruyter, 2008, ISBN 978-3-598-44124-0 , p. 88 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
  42. ↑ Voir la description d'aujourd'hui par le district de l'église évangélique luthérienne Lübeck-Lauenburg : L' art dans l'église de Luther. ( Memento du 1er juin 2016 dans Internet Archive ) Dans : kk-ll.de, consulté le 12 avril 2019 - Section : The Luther Relief by Fritz Behn (1878-1970) .
  43. ↑ Pour l'histoire de la communauté, voir le district de l'église évangélique luthérienne Lübeck-Lauenburg: History of the Lutheran Melanchthon Church Community . ( Memento du 1er juin 2016 dans Internet Archive ) Dans : kk-ll.de, consulté le 12 avril 2019 - Section : Partie II - La Congrégation de Luther se construit .
  44. ↑ Susanne Panholzer-Hehenberger : L' image de l' homme dans la sculpture en Autriche entre 1938 et 1945. Vienne 2008, p.33 ( PDF ; 764 ko ).
  45. ↑ Bulletins mensuels nationaux-socialistes. 1938, pp. 544 F., 560 F., 840 F., 968 F. Et 1024 F.
  46. ↑ Anonyme : homme d'action et artiste : Fritz Behn. Dans : Livres mensuels nationaux-socialistes. 1938, p. 1.106-1.111.
  47. ^ Base de données de l'Institut central d'histoire de l'art, du musée historique allemand et de la maison d'art contenant des informations sur toutes les œuvres d'art exposées. Recherchez en utilisant le mot-clé « Fritz Behn ».
  48. ^ Ingrid Adamer : Albert Bechtold 1885-1965. Böhlau, Vienne 2002, pp. 225, 230 sq.
  49. ^ Ingrid Adamer : Albert Bechtold 1885-1965. Böhlau, Vienne 2002, p. 246.
  50. ^ Ingrid Adamer : Albert Bechtold 1885-1965. Böhlau, Vienne 2002, page 243.
  51. ↑ Hartmut Berghoff , Cornelia Rauh-Kühne : Fritz K. Une vie allemande au XXe siècle. DVA, Stuttgart / Munich 2000, ISBN 3-421-05339-1 , page 338.
  52. ↑ Alois Knoller : Histoire : La technologie était plus qu'une communauté d'usine. Dans : Augsburger Allgemeine . Local (Augsbourg). 4 juin 2012, récupéré le 12 avril 2019.
  53. ^ Die Stadt Salzburg 1941. Documentation de journaux, compilée sur la base de quotidiens contemporains par Siegfried Göllner. P. 384 (PDF).
  54. ↑ Susanne Panholzer – Hehenberger : The image of man in sculpture in Austria between 1938 and 1945. Vienne 2008, p. 41 ( othes.univie.ac.at [PDF ; 764 ko ; consulté le 30 avril 2018]).
  55. ↑ 5184 / AB XX.GP Les questions parlementaires écrites n° 4024 - 4263 / J - NR / 1998 concernant les œuvres d'art en possession de la République d'Autriche, que m'ont adressées les députés Mag. Terezija Stoisits et Freundinnen le 15 mars , 1998, sera comme suit répondu.
  56. ↑ Thomas Vogtherr : Erich Klahn (1901-1978) - un artiste folklorique ? Avis d'expert sur les stations biographiques. O. O. 2015, p. 24 ( PDF ; 720 ko ( Souvenir du 26 juillet 2015 dans Internet Archive )).
  57. ↑ Illustrirte Zeitung Leipzig. N° 5031, novembre 1943.
  58. ↑ Walter Gyßling : Ma vie en Allemagne avant et après 1933 et The Anti-Nazi. Manuel de lutte contre le NSDAP. Ed. Et incorporé. par Leonidas E. Hill. Avec une préface d' Arnold Paucker . Donat, Brême 2003, ISBN 3-934836-45-3 , page 455.
  59. ↑ Ernst Klee : Le lexique culturel du Troisième Reich. Qui était quoi avant et après 1945. S. Fischer, Francfort-sur-le-Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , p.36 .
  60. ↑ Autriche / Art: Comme une élimination des déchets . Dans : Der Spiegel . Non. 27 , 1950, p. 37 f . ( en ligne - 6 juillet 1950 ).
  61. ↑ Wilhelm Kosch, Lutz Hagestedt et al. (Ed.) : Lexique de la littérature allemande . Le 20e siècle, tome 2, Berne / Munich 2000, p.165.
  62. ↑ Birgit Borowski, Fabian von Poser : Guide de voyage Baedeker Namibie. Ostfildern 2016, page 291.
  63. ↑ a b Philipp Zieger : Behn-Kunst se rend à Königsfeld ( Souvenir du 17 août 2016 dans Internet Archive ). Dans : Südkurier. 21 septembre 2007.
  64. ↑ Données personnelles : Henriette Hoffmann-von Schirach . Dans : Der Spiegel . Non. 31 , 1958, p. 49 ( en ligne - 30 juillet 1958 ).
  65. ↑ Hartmut Berghoff , Cornelia Rauh : La carrière respectable de Fritz K. La fabrication et la refonte d'un leader nazi provincial. Oxford / New York 2015, p.304 s.
  66. ^ Musée Auberlehaus Trossingen : Dons de l'État à la République fédérale d'Allemagne 1949-2012. Dans : musée - auberlehaus.de. Archivé de l' original le 20 août 2013 ; consulté le 30 avril 2018 (ferme de chasse supplémentaire).
  67. ↑ Wolfgang Boiler: Brine et Sun. Bad Dürkheim : attractif et pourtant déficitaire. Dans : Le temps . 22 mai 1981.
  68. ↑ Détails sur le catalogue de vente aux enchères dans le catalogue en ligne SWB. Consulté le 25 novembre 2019.
  69. ↑ Voir Zeller 2016, p.138 et suiv.
  70. ↑ Markt Murnau a. Staffelsee. Information sur la rencontre citoyenne du 4 novembre 2014. (PDF ; 858 ko) Dans : murnau.de, consulté le 6 octobre 2019.
  71. ↑ Ohlsdorf cat. n° 320 : Le génie de la mort - le tombeau de Schutte .
  72. ↑ Ohlsdorf cat. n° 319 : Le génie de la mort - la tombe de Schutte .
  73. ↑ Ohlsdorf cat n°372 : Le génie de la mort - la tombe de Schutte .
  74. ↑ Voir catalogue no. 302 dans le catalogue 3e exposition de l'association des artistes allemands. Weimar 1906. p. 31 ( Scan  - Internet Archive [consulté le 29 mai 2016]).
  75. ↑ Elli Schulz : Le tableau du Schillerbrunnen est barbouillé. Dans : derwesten.de, 29 mai 2016, consulté le 29 mai 2016.
  76. ↑ Max Schmid (Ed.) : Cent dessins du concours pour le Bismarck National Monument sur l'Elisenhöhe près de Bingerbrück-Bingen. Düsseldorfer Verlagsanstalt, Düsseldorf 1911. (n. Pag.)
  77. ^ Fritz Behn : Buste du secrétaire d'État Solf. Alexander von Gleichen-Rußwurm : Fritz Behn. In : L' art pour tous : peinture, sculpture, graphisme, architecture - 27.1911-1912. Version numérisée de la bibliothèque universitaire de Heidelberg (consultée le 29 mai 2016).
  78. ↑ https://www.augsburger-allgemeine.de/landsberg/Landsberger-Kunstgeschichte-Keine-Suende-dieser-Panther-id37447237.html No sin of these panthers, Landsberger Tagblatt, Stephanie Millonig, 10 avril 2016, consulté le 8 mai 2021
  79. ^ Andreas Zoller : Le paysagiste Edmund Steppes (1873-1968) et sa vision d'une « peinture allemande ». Dissertation 1999, p.179 ( opus.hbk-bs.de [PDF; 548 Ko]).
données personnelles
NOM DE FAMILLE Behn, Fritz
NOMS ALTERNATIFS Behn, Max Adolf Friedrich (nom complet)
BRÈVE DESCRIPTION sculpteur allemand
DATE DE NAISSANCE 16 juin 1878
LIEU DE NAISSANCE Klein Grabow
DATE DE DÉCÈS 26 janvier 1970
LIEU DU DÉCÈS Munich