Hermann Abendroth (chef d'orchestre)

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Hermann Paul Maximilian Abendroth (né le 19 janvier 1883 à Francfort-sur-le-Main , † le 29 mai 1956 à Iéna ) était un chef d'orchestre et professeur de musique allemand . Il fut l'un des chefs d'orchestre les plus importants du XXe siècle.

À partir de 1905 , il fut directeur musical à Lübeck et à partir de 1911 à Essen ainsi que chef principal de l' Orchestre de Gürzenich et directeur du Conservatoire de Cologne de 1915 à 1934 . Il est nommé directeur général de la musique en 1918. Successeur de Bruno Walter , expulsé d'Allemagne par les nationaux-socialistes , il dirige le célèbre orchestre du Gewandhaus de Leipzig jusqu'à la fin de la guerre . Après 1945, Abendroth a pu s'appuyer sur ses succès dans le Troisième Reich . En 1945 , il reprend la Staatskapelle Weimar et dirige en même temps les orchestres symphoniques de la radio à Leipzig et à Berlin jusqu'à sa mort .

Abendroth s'est fait un nom en tant qu'interprète d'œuvres de Beethoven , Brahms , Bruckner et Mozart . Il n'y a pas beaucoup d'enregistrements d'Abendroth, qui fut vite oublié du grand public.

Vivre et agir

Formation à Munich

Hermann Abendroth est né le 19 janvier 1883 à Francfort-sur-le-Main , fils du libraire August Moritz Abendroth et de son épouse Henriette Frohmann, fille d'un fabricant de jouets . Il a grandi dans un foyer amoureux de la culture. Abendroth a fréquenté le Wöhler Realgymnasium et l' école de commerce de Francfort de 1888 à 1900 . Le compositeur Walter Braunfels était l'un de ses amis d'école . De 1900 à 1901, à la demande de son père, il suit une formation de libraire à Munich , où réside également sa sœur.

Par la suite, Abendroth étudie le solfège et la composition avec Ludwig Thuille , le piano avec Anna Hirzel-Langenhan (élève de Theodor Leschetizky ) et la direction d' orchestre avec le directeur Felix Mottl à l' Académie royale de musique jusqu'en 1904 . Il a également suivi des cours de philosophie à l' Université Ludwig Maximilians de Munich . La plupart de ses professeurs ont été influencés par le néo-romantisme . Etudiant en 1903, Abendroth devient membre de l' Association générale de la musique allemande (ADMV) dirigée par Richard Strauss , ce qui lui permet d'avoir de nombreux contacts avec des personnalités musicales. À partir de 1910, il siège au comité de musique de l'ADMV et est donc également membre du conseil d'administration en tant que bureau. Il a également dirigé le chœur de l' Association des orchestres de Munich et de l' Association des orchestres de Munich Wilde Gungl .

Gares à Lübeck et Essen

Patronne Ida Boy-Ed

Lorsqu'Ugo Afferni annonce son transfert de l' Orchestre philharmonique de Lübeck du Verein der Musikfreunde à l' Orchestre thermal de Wiesbaden pour l'automne 1905, le conseil d'administration reçoit quatre-vingt-dix candidatures pour son successeur. Il a invité le Kapellmeister Fritz Binder de Dantzig , Carl Ehrenberg de Posen , José Eibenschütz d' Åbo et Abendroth de Munich à donner des concerts de répétition avec l'orchestre de l'association. Le 2 mai 1905, la majorité du conseil a décidé qu'Abendroth prendrait le poste de chef d'orchestre dans la salle de concert de Fünfhausen et du Colisée à partir de l'automne de cette année-là . En 1907 , il fut également premier chef d' orchestre pour des concerts et des opéras au Théâtre municipal de Lübeck et , à partir de 1910 , directeur du Chœur philharmonique de Lübeck . Il a également assisté Mottl dans les représentations de Wagner au Prinzregententheater de Munich et de Bayreuth . Comme son successeur Wilhelm Furtwängler de Lübeck, il est soutenu financièrement par l'écrivain Ida Boy-Ed .

Boy-Ed a écrit un poème par admiration pour Abendroth :

Ce que tu étais pour moi - qu'on le dise plus tard -
tu étais pour moi éclat et éclat,
Le déplaisir gris a été chassé,
Quand tu es entré sur mon seuil -
Dieu t'a donné un être si léger,
Qui - qui était ton ami -
pouvait récupérer à partir de cela.

En 1911, il épouse l'actrice Elisabeth Walter, fille du metteur en scène de Neustrelitz Hugo Julius Franz Walter. Même lorsqu'il n'était plus actif à Lübeck, il y retournait souvent. Comme Thomas Mann de Munich et Fritz Behn d' Argentine , qui avaient tous deux, comme lui à Lübeck, été parrainés autrefois par Ida Boy-Ed, Abendroth était l'un des invités du 700e anniversaire de la ville en 1926. Le point culminant du festival le 6 juin 1926 a coïncidé avec le 51e anniversaire de Thomas Mann. Elle a invité son ancien patron dans son appartement à la porte du château . Là, ils ont d'abord regardé le défilé , puis ont célébré l'anniversaire.

De 1911 à 1914, Abendroth fut le successeur d' Essen à Georg Hendrik Witte en tant que directeur musical de la ville et dirigea l' Essen Philharmonic jusqu'en 1916 . Il réforma la programmation et laissa jouer des compositeurs romantiques et contemporains. En 1914, il travaille comme chef d'orchestre au 49e Tonkünstlerfest de l'ADVM, où il prend contact avec Max von Schillings , Jean Louis Nicodé , Siegmund von Hausegger et Artur Schnabel . Les autres invités de sa maison étaient Wilhelm Furtwängler, Max Reger et Hans Pfitzner .

Directeur musical général de Cologne

De 1914 à 1934 , il est directeur artistique de l' Orchestre Gürzenich et du Chœur Gürzenich affilié à Cologne . Abendroth est devenu membre du Rotary Club de Cologne. Il s'est associé à des personnalités telles que Felix Weingartner , Otto Klemperer , Heinz Tiessen et Alfred Hoehn . Le jour de son 50e anniversaire, il a reçu de ses amis musiciens la partition originale de la 7e Symphonie d' Anton Bruckner . Richard Strauss proposa Abendroth en 1918 comme successeur du directeur musical général Fritz Steinbach . La même année, il nomme le maire Konrad Adenauer au GMD de Cologne . Un an plus tard, il devint professeur de direction d'orchestre à l' Université d'État de musique de Cologne et en 1925, il prit la direction de l'Université de musique de Cologne avec Walter Braunfels, qu'ils développèrent en l'une des institutions les plus modernes du genre en Allemagne. En 1922, il dirigea le Niederrheinische Musikfest à Cologne et, de 1922 à 1923, il donna également des concerts avec la Staatskapelle Berlin .

Aucun enregistrement n'a été fait avec l'Orchestre Gürzenich. Il s'est fait connaître grâce à des créations mondiales, dont le Te Deum (1922) de Walter Braunfels , Das Dunkle Reich (1930) de Hans Pfitzner (1930) et la cantate Middle of Life (1932) d' Egon Wellesz . En 1929, il dirigea également la création allemande de la 1ère Symphonie de Chostakovitch . Ses performances l'ont conduit à Amsterdam (1920), Moscou et Leningrad (1925 et 1927/28), en Angleterre (1926), Magdebourg (1929), Venise (1929), Stettin (1931), Chemnitz et Dresde (1933), Mannheim et Karlsruhe (1933 et 1934) et la Norvège (1934). Au Royaume-Uni, il a dirigé l' Orchestre symphonique de Londres et en Russie soviétique avec l' Orchestre symphonique d'État de l'URSS . Il a ensuite donné des conférences à l' Université de Cologne sur ses concerts en Union soviétique et publié le mémorial Mes expériences en Russie . De 1930 à 1933, en plus de son travail à Cologne, il est directeur général de la musique à Bonn et dirige par intérim l' orchestre de Beethoven .

Le répertoire d'Abendroth comprenait non seulement des compositeurs classiques et romantiques , mais aussi des compositeurs tels que Béla Bartók , Paul Hindemith , Arnold Schönberg , Franz Schreker et Igor Stravinsky . En 1928, il a répondu à une invitation à devenir membre honoraire de la scène nationale allemande de conférence de l'Ouest ,

« Que je ne souhaite pas me joindre au comité d'honneur que vous envisagez. Bien que je sois aryen de naissance et que ma vision du monde soit basée sur cela, je ne suis pas enclin à participer à une entreprise qui boycotte systématiquement le judaïsme. »

- écart

Au cours de la saison 1933/34, son co-directeur et ami Walter Braunfels est licencié comme « demi-juif » par les nationaux-socialistes . Abendroth était également sous observation par des responsables culturels dans les années 1930. Il s'est adapté. En 1933, il rejoint la Reichsmusikkammer (RMK), où il dirige le conseil étudiant des professeurs de musique et des chefs de choeur de 1933 à 1945 . Il est également devenu membre du comité administratif de la RMK. Ne pas adhérer à la Reichsmusikkammer aurait signifié pour lui une interdiction professionnelle, après tout, l'adhésion à l'association professionnelle nouvellement créée était obligatoire, mais occuper un poste ne l'était pas. Abendroth dirigea l'Orchestre Gürzenich le 21 mars 1933 pour la "Célébration de la révolte nationale ", mais son engagement envers les compositeurs juifs et les tournées en Union soviétique conduisirent plus tard à des disputes avec le Gauleiter de Cologne-Aix-la-Chapelle Josef Grohé . Les SA exercèrent une pression considérable sur l'ensemble du collège des professeurs (Abendroth fut insulté en tant que bolchevik culturel ). Cependant, Abendroth a refusé de rejoindre le NSDAP. Il est finalement démis de ses fonctions en 1934 par le maire Günter Riesen . Après cela, il a d'abord été actif en tant que conducteur de voyage.

Gewandhaus Kapellmeister

8e concert du Gewandhaus (1944)

Abendroth avait déjà dirigé la création mondiale du Concerto pour piano op.22 de Paul Kletzki au Gewandhaus dans les années 1920 et avait postulé pour la première fois à ce poste prestigieux, mais à cette époque Wilhelm Furtwängler était préféré. En 1934, il devint le nouveau Gewandhaus Kapellmeister à Leipzig à la suggestion du Lord Mayor Carl Friedrich Goerdeler , qui le qualifia de « Kapellmeister authentiquement allemand et sensible au niveau national » . Son prédécesseur Bruno Walter a dû quitter le Troisième Reich en raison de son origine juive. Après 1934, Abendroth ravit le public de Leipzig principalement avec des œuvres de Bach , Beethoven et Brahms . Les exceptions étaient les premières mondiales de la 3e Symphonie (1934) de Johann Nepomuk David et les Variations de Mozart (1935) de Philipp Jarnach .

À Leipzig, il fréquenta Karl Höller , Julius Weismann , Karl Straube , Max Strub , Günther Ramin , Georg Kulenkampff et Walther Davisson , entre autres . En 1933, il est nommé professeur de direction d'orchestre au Conservatoire d'État de musique . En 1935, il fut brièvement directeur artistique de l'orchestre du département culturel et politique de la direction du district du NSDAP à Leipzig. Le 1er mai 1937, il rejoint le NSDAP (numéro de membre 5 799 898). En 1938, il a été proposé par le président du RKK comme sénateur de la culture du Reich . Ses traités politico-culturels sont parus dans des magazines tels que Deutsche Kultur-Wacht , National Socialist Monthly Issues ou Deutsches Volkstum . En 1938, il accueillit l'invasion de l'Autriche et le soi-disant Anschluss avec les mots suivants :

« En musique, il n'y a jamais eu de division entre l'Allemagne et l'Autriche. Le fait que l'unité soit désormais également réalisée politiquement, grâce à l'acte unique du Führer, est quelque chose dont les musiciens allemands en particulier remercieront le Führer. "

- écart

Depuis les années 1930, il était chef invité de l' Orchestre philharmonique de Berlin . Des apparitions en tant qu'invité l'ont conduit dans le sud-est de l'Europe en 1936 ainsi qu'au Reichsmusiktage de Düsseldorf en 1938 et à la Journée de l'art allemand à Munich. Cela a été suivi par d'autres engagements, comme à partir de 1938 en tant que directeur artistique du GewandhausChors , il a pris la direction de l' orchestre du Landestheater Darmstadt et en 1941 du Rhein-Mainisches Landesorchester Frankfurt . En 1943/44, il dirigea les Meistersinger de Wagner au Festival de Bayreuth . Il se produit régulièrement dans les territoires occupés par les Allemands, dont le Danemark (1940), les Pays-Bas (1941), la France (1942 et 1943), les Balkans (1943) et la Belgique (1944). En 1943, 1944 et 1945, elle se produit aux concerts dits « Kraft durch Freude ». Dans la phase finale de la Seconde Guerre mondiale (août 1944) il figurait sur la liste des chefs d'orchestre les plus importants qui avaient été doués de Dieu, approuvée par Adolf Hitler , ce qui l'empêcha d'être déployé dans la guerre, y compris sur la maison avant .

Selon un article du Kölner Stadt-Anzeiger , Abendroth est « rejeté comme un opportuniste politiquement venteux et carriériste » en public à ce jour. L'historien Michael H. Kater a comparé les convictions politiques d'Abendroth à l'opportunisme de Hans Pfitzner et Siegmund von Hausegger . En 2004, l'historien de la musique Fred K. Prieberg a critiqué le traitement modéré du passé nazi d'Abendroth avec des critiques particulièrement acerbes . Il contredit des représentations isolées, selon lesquelles Abendroth devait rejoindre le NSDAP pour devenir Gewandhauskapellmeister, et se référait aux chefs d'orchestre à succès de l'époque qui ne sont pas devenus membres du parti.

D'autre part, Abendroth s'est battu dès le début contre la dissolution de l'ADMV, souhaitée par les nationaux-socialistes. Il prônait des œuvres de compositeurs dits « dégénérés » comme Ernst Toch , Hans Gál et Alban Berg . Son engagement personnel auprès des artistes Günter Raphael et Wolfgang Kühne brosse un tableau plus nuancé d'Hermann Abendroth. La musicologue Irina Lucke-Kaminiarz , qui a publié une biographie à son sujet en 2007, voit même dans les actions d'Abendroth une tendance à l'émigration intérieure . Par exemple, elle soutient que le manque de « preuve aryenne » de sa femme (rejet de la demande de preuve aryenne par le tribunal de district de Berlin en 1938) et l'incertitude associée l'ont poussé à rejoindre le parti.

En raison de son appartenance au parti, il perd son bureau à Leipzig le 5 novembre 1945. Le 20 novembre, il a commenté les événements avec les lignes suivantes :

«Je n'ai jamais eu de livre de fête, je n'ai jamais participé aux réunions du parti, je ne me suis jamais impliqué d'une autre manière dans la fête, et je n'ai jamais donné au NSDAP une somme spéciale en dehors des dons habituels imposés aux membres. Je ne suis donc qu'un membre payant « nominatif » et j'ai toujours été négatif quant à la vision du monde du Troisième Reich. Tout mon intérêt s'est toujours et uniquement dirigé vers mes tâches professionnelles et artistiques. »

- écart

Directeur musical général de Weimar

Bien qu'il ait été temporairement sur la "liste noire" du gouvernement militaire américain, il a pu continuer ses fonctions antérieures après le départ des Américains. En particulier, ses précédentes visites en Union soviétique lui ont été bénéfiques. Un tableau d'Hermann Abendroth est même accroché à l' Orchestre philharmonique de Leningrad depuis les années 1920. Le chef de l' administration militaire soviétique , le général Ivan Kolesnichenko , s'appuie sur lui. Dès 1948, il a reçu un certificat de bonne santé (classé comme « non grevé ») du Bureau des examens du personnel du ministère de l'Intérieur de l'État de Thuringe.

Théâtre National de Weimar, 1952

Pour des raisons politiques, il n'était plus utilisé dans la ville musicale de Leipzig. Au lieu de cela, en 1945, il devint le directeur musical en chef du Théâtre national allemand et donc de l' Orchestre d' État de Weimar ; à partir de 1947 en tant que directeur musical général. Il agrandit l'orchestre et augmenta les cachets des musiciens. Son répertoire comprenait des œuvres de compositeurs russes tels que Piotr Tchaïkovski , Dmitri Chostakovitch, Igor Stravinsky et Modest Moussorgski . Il a créé l' Hymne italien d' Ottmar Gerster et le Concerto pour piano et orchestre de Johann Cilenšek . Il a également dirigé la première allemande de Mala suita de Lutosławski . A Iéna, il dirigea les concerts académiques . Des tournées de concerts l'ont conduit à travers tous les États du bloc de l'Est, l'Union soviétique (en tant que premier chef allemand après 1945), la Finlande, la RFA et la Suisse. Il a également dirigé en 1950 à l'occasion de l'anniversaire de la fondation de l'Université de musique de Cologne et en 1951 au Printemps de Prague . Le pianiste Bruno Hinze-Reinhold a vu la réussite d'Abendroth dans le fait qu'« un orchestre de premier ordre a été créé à partir du bon orchestre provincial ».

En outre, il a dirigé la classe de direction d'orchestre à l' Université d'État de musique de Weimar . Il a fait campagne pour la fondation du Prix ​​d'État Franz Liszt de l'État de Thuringe . D'autres tâches étaient la gestion de l' industrie musicale de Thuringe et le conservateur du musée Liszt . Abendroth était le président désigné de la Société Robert Schumann fondée en 1957 . A Weimar, il avait des contacts avec Gerhard Bosse et Hans Joachim Moser . À l'étranger, il a rencontré Tichon Chrennikow , Arvīds Jansons , Swjatoslaw Richter et Dmitri Shostakowitsch (Union soviétique), Witold Lutosławski (Pologne) et Zoltán Kodály (Hongrie). Chostakovitch a vu en Abendroth un interprète de premier ordre de Beethoven.

Orchestres radiophoniques de Berlin et de Leipzig

En 1949, il succède à Gerhart Wiesenhütter à la direction de l' Orchestre symphonique de la radio de Leipzig et, en 1953, de l' Orchestre symphonique de la radio de Berlin . Abendroth a dirigé un total de 14 concerts de droits en Saxe au cours de la saison 1955/56. Avec l'Orchestre de la radio de Leipzig notamment, il réalise de nombreux enregistrements radiophoniques et sonores (Brahms, Bruckner, Beethoven, Schubert , Schumann , Mendelssohn , Strauss, Wagner, Tchaïkovski, Kalinnikow , Mozart et Haydn ). C'était un grand fumeur . Par conséquent, avant de commencer à diriger, il a négocié un contrat écrit avec Leipziger Rundfunk, qui était le seul dans la propriété qui lui permettait de consommer.

À partir de 1949, Abendroth était membre du parti de bloc NDPD , mais il refusa d'adhérer au SED . Il a été élu au Congrès du peuple allemand en 1949. De 1949 à 1950, il a été membre individuel de la Chambre populaire provisoire et de 1950 à 1954 pour le Kulturbund de la 1ère Chambre populaire de la RDA. En 1951 , il a été accepté comme membre de la Commission d' État sur les affaires artistiques . Le chef d'orchestre Christian Thielemann décrivait dans son livre Mein Leben mit Wagner en 2012 : « Les prétendus pactes d'Abendroth avec les pouvoirs politiques avant et après 1945 sont devenus sa perte. La République fédérale d'Allemagne [...] déclare l'ancien détenteur du livre du parti NSDAP et citoyen de la RDA persona non grata [...]. "

Hermann Abendroth est décédé le 29 mai 1956 à l' hôpital universitaire d'Iéna après une brève et grave maladie .

À titre posthume

La tombe d'Abendroth (1964)

La dernière demeure d'Abendroth se trouve sur le champ de sépulture du cimetière historique de Weimar. Le surintendant Ingo Braecklein a prononcé le discours funéraire à Weimar . La haie d'honneur aux funérailles nationales était composée des musiciens Richard Münnich , Helmuth Holzhauer , Gerhard Pflüger , Max Butting et Johann Cilenšek . Le célèbre violoniste soviétique Dawid Oistrach a écrit une nécrologie pour Abendroth : pour lui, il était un « artiste formidable ». La ville de Weimar a fait don de la pierre tombale sous la forme d'un rocher, qui contenait une inscription plaquée or avec le nom d'Abendroth comme seul ornement.

À l'occasion du premier anniversaire de la mort d'Abendroth, la Deutsche Post de la RDA a émis un timbre spécial . À Cologne-Seeberg (Abendrothstraße) et Weimar (Hermann-Abendroth-Straße) les rues portent son nom.

La veuve et unique héritière d'Abendroth a remis au lauréat du prix national Hermann Abendroth un don de 300 000 marks allemands à la Fondation Marie Seebach en 1970 et 1971 . Il servait à financer des musiciens nécessiteux.

A l'occasion du 50e anniversaire de sa mort (2006), l' école de musique Liszt de Weimar a décerné le prix Hermann Abendroth, doté de 5 000 euros, à Hendrik Vestmann dans le cadre d'un concours de direction d'orchestre .

Son patrimoine écrit se trouve maintenant dans les archives de l' université/archives musicales d'État de Thuringe à Weimar .

sens

Abendroth a été comparé à son contemporain Wilhelm Furtwängler et était autrefois surnommé « Furtwängler de la RDA ». Le journaliste musical Friedrich Herzfeld l'a décrit comme le "type du maître d'état-major allemand puissant et sain". Il s'inscrit dans une « tradition saxonne » avec Franz Konwitschny et Kurt Masur . De soi-disant « virtuose du bureau », il ne pensait pas beaucoup, mais il aspirait à la fidélité . Selon le critique musical Karl Laux , il a réussi « en quelques répétitions à encourager un orchestre encore moins qualitatif à des performances de haut niveau ». En 1956, le compositeur Rudolf Wagner-Régeny lui attribue les traits de caractère suivants : sincérité, droiture, exactitude et routine. Dans Abendroth, le chef d'orchestre Bernhard Böttner a rappelé « sa nature distante mais toujours exemplaire », son « autorité naturelle » et son « charisme physique et spirituel ». Le critique musical Gottfried Schmiedel a souligné la « simplicité », le « sens de l'humour » et l'« ouverture d'esprit » d'Abendroth.

Abendroth a surtout cultivé le répertoire classique-romantique de Beethoven, Brahms et Bruckner, mais aussi de Haydn, Mozart, Schubert, Schumann et Tchaïkovski. Il a joué de la musique contemporaine principalement de Johann Nepomuk David , Wolfgang Fortner , Ottmar Gerster et Karl Höller . Le violoncelliste principal de l'Orchestre symphonique de la radio de Berlin, Fritz Klingenstein , considérait Abendroth comme « un excellent chef d'orchestre, mais principalement pour les œuvres classiques, pas pour la musique moderne ».

Il existe peu d'enregistrements LP ou CD, et une discographie complète n'existe pas encore. Son enregistrement de l'opéra de Wagner Die Meistersinger von Nürnberg avec l'Orchestre du Festival de Bayreuth de 1943 est considéré par les experts comme l'enregistrement historique le plus important de l'œuvre. En 2012, le label Querstand a publié des enregistrements historiques avec le Gewandhaus Orchestra en coopération avec les archives de la radiodiffusion allemande et la Central German Broadcasting Corporation.

De nombreux chefs d'orchestre lui sont apprentis :

Honneurs, prix et récompenses

Polices

  • Service de renseignement de la Reichsfachschaft 3, professeur de musique, Reichsmusikerschaft dans la Reichsmusikkammer . Berlin 1935. (comme éditeur)
  • Perfection suprême. Dans : Richard Petzoldt (éd.) : Johann Sebastian Bach. Le travail du maître dans le miroir d'une ville . Volk et Buch, Leipzig 1950, page 82.

Discographie (sélection)

Filmographie

Hermann Abendroth a interprété la musique dans les films suivants :

  • L'inconnu . Long métrage, Allemagne 1936. Réalisateur : Frank Wisbar .
  • Jean-Sébastien Bach . Court métrage documentaire, RDA 1950. Réalisateur : Ernst Dahle.

Littérature

monographie

  • Irina Lucke-Kaminiarz : Hermann Abendroth - Un musicien dans l'interaction de l'histoire contemporaine. Weimarer Taschenbuch Verlag, Weimar 2007, ISBN 978-3-937939-65-0 .

livres de référence

Études individuelles et essais

  • Georg Brieger : Hermann Abendroth 70 ans. Dans : Musica. 7 (1953), page 32.
  • Hermann Abendroth comme chef d'orchestre. 1949 à 1956. In : Jörg Clemen, Steffen Lieberwirth : Mitteldeutscher Rundfunk. L'histoire de l'orchestre symphonique . Verlag Klaus-Jürgen Kamprad, Altenburg 1999, ISBN 3-930550-09-1 , pages 119 et suivantes.
  • Jörg Clemen : Hermann Abendroth et l'Orchestre du Gewandhaus. In : Thomas Schinköth (éd.) : Leipzig, la ville de la musique dans l'État nazi. Messages sur un sujet déplacé . Kamprad, Altenburg 1997, ISBN 3-930550-04-0 , p. 250-260.
  • Markus Gärtner : « Pas un mot sur la réalisation de mes conditions » ! La correspondance entre Hermann Abendroth et Hans Pfitzner . Dans : Le Tonkunst. 2 (2008) 2, p. 229-240.
  • Ernst Krause : In memoriam Hermann Abendroth. Dans : Musica. 10 : 538-539 (1956).
  • Peter Ranft : "Captivant, étrange". Un chef d'orchestre juge des compositions contemporaines. Dans : Messages. 25 : 15-16 (1987).
  • Eberhard Rebling : La mémoire d'Hermann Abendroth. In : Musique et société. 6 (1956), page 246 s.
  • Joseph Wulf : La musique sous le Troisième Reich. Un document . S. Mohn, Gütersloh 1963 (édition sous licence Rowohlt 1966), pp. 23, 58 f., 78, 200, 227, 300, 302, 335, 337-339, 352, 359, 400, 461 f. Contient des lettres et des extraits à partir d'articles de journaux par Hermann Abendroth

liens web

Commons : Hermann Abendroth  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

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  28. ^ Karl Laux : Abendroth, Hermann. In : Friedrich Blume (Ed.) : Musique dans le passé et le présent (MGG). Tome 2, Bärenreiter, Kassel 2001, p.35 s.
  29. ↑ Jörg Clemen; Steffen Lieberwirth : radio d'Allemagne centrale. L'histoire de l'orchestre symphonique. Verlag Klaus-Jürgen Kamprad, Altenburg 1999, ISBN 3-930550-09-1 , page 115.
  30. ^ Un b Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (éds.): Musiciens à notre époque. Membres de la section musicale de l'Académie des arts de la RDA. Leipzig 1979, page 81.
  31. ↑ a b Matthias Meyer: Berlin Radio Symphony Orchestra. 1923-1998. Orchestres et choeurs radiophoniques, Berlin 1998, p. 47.
  32. ↑ Musik und Gesellschaft 11 (1961), page 148.
  33. ^ Susanne Baselt: Chronique de l'Orchestre philharmonique d'État Halle . Partie I : 1946 à 1964 . Edité par la direction du Philharmonic State Orchestra Halle, Halle (Saale) 1999, p.67f.
  34. ↑ De l'histoire de l'association. Membres honoraires du FDB , consulté le 24 novembre 2011.
données personnelles
NOM DE FAMILLE Abendroth, Hermann
NOMS ALTERNATIFS Abendroth, Hermann Paul Maximilian (nom complet)
BRÈVE DESCRIPTION chef d'orchestre et homme politique allemand, MdV
DATE DE NAISSANCE 19 janvier 1883
LIEU DE NAISSANCE Francfort-sur-le-Main
DATE DE DÉCÈS 29 mai 1956
LIEU DU DÉCÈS Iéna