Comédie touchante

La comédie touchante ou la comédie touchante (traduction de la comédie larmoyante française ) est un genre théâtral du XVIIIe siècle, qui s'apparente beaucoup à la tragédie bourgeoise suivie, mais qui en émane généralement heureux. Les deux genres critiquent le ständeklausel , déclarant que dans la tragédie, seules les personnes de statut courtois devraient se produire ou une comédie ne pourrait pas avoir un acte sérieux. La présentation de sujets sérieux doit être réservée à de nobles destins individuels, car les classes inférieures n'ont pas la " hauteur de chute ".

Alors que la tragédie bourgeoise complète la tragédie avec des personnages principaux de la bourgeoisie et ignore ainsi la clause de classe, la «comédie touchante» met son personnel non noble dans des situations graves. Il représente une forme hybride dans laquelle l'intrigue généralement comique est enrichie d'éléments sérieux. L'émotion naît de l'expérience de valeurs humaines générales qui ne sont pas liées à des classes sociales telles que l'amour parental et l'amour filial (cf. sensibilité ). Erich Auerbach juge que l' amour par la Comédie larmoyante du 18ème siècle un rapport avec la vie réelle de notre peuple a obtenu, mais en a perdu la "dignité tragique" dans le classique français et en particulier dans la tragédie bourgeoise du Sturm und Drang avait acquis.

L'expression comique touchante était principalement utilisée au XVIIIe siècle pour des pièces moralistes dans lesquelles l'émotion n'est pas une fin en soi. Le terme pour le genre qui s'est imposé dans la pratique du théâtre en raison de son succès auprès du public est une pièce émouvante . Souvent, les pièces touchantes n'ont plus d'éléments comiques, mais ne sont que des comédies dans la terminologie du XVIIIe siècle en raison de la composition sociale de leurs personnages et de leur public .

Une comédie touchante exemplaire est The Tender Sisters de Christian Fürchtegott Gellert . Dans son traité Pro comoedia commovente (1751) Gellert explique qu'il y a des «vertus» dans la «vie privée» dont il ne faut pas se moquer, même si elles ne sont utilisées que pour la «justice» bourgeoise appartenait et non à la «grandeur» du noble à qui la tragédie est réservée. Par conséquent, le «bien» dans la comédie devrait l'emporter sur le «grimaçant».

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Preuve individuelle

  1. ↑ Erich Auerbach : Mimesis. (1946) 10e édition, Tübingen, Bâle 2001, p. 410.