Demande de concert (1940)

Film
Titre original Demander un concert
Pays de fabrication Allemagne
langue originale Allemand
Année de parution 1940
longueur 103 minutes
Classe d'âge FSK 18
tige
Réalisateur Edouard von Borsody
scénario Felix Lützkendorf ,
Eduard von Borsody
production Cine-Allianz Tonfilm Produktion GmbH , pour le compte d' Ufa , responsable de fabrication et de production : Felix Pfitzner
musique Werner Bochmann
caméra Franz Weihmayr ,
Günther Anders ,
Carl Drews
Couper Elisabeth Neumann
Occupation

Demande de concert est une propagande allemande - long métrage d'Eduard von Borsody de l'année 1940e

parcelle

Lors des Jeux olympiques d'été de 1936 , la jeune Inge Wagner et l'officier pilote Herbert Koch se rencontrent. Ils tombent amoureux au bout de quelques jours seulement. Ils font des projets pour un avenir ensemble. Mais avant de pouvoir se marier, Herbert est affecté à la Légion Condor en Espagne. La mission étant soumise au plus strict secret, ce qui inclut une interdiction de correspondance avec le pays d'origine, il doit partir sans donner d'explication à Inge et pouvoir le contacter par la suite. Lorsque l'opération a pris fin plusieurs mois plus tard et qu'Herbert s'est remis d'une blessure grave, il a écrit à Inge. Cependant, cela a maintenant bougé. Découragé, il laisse subsister d'autres enquêtes.

De son côté, Inge ne peut oublier Herbert et est prête à l'attendre. Trois ans passent. Lorsque la guerre éclate en 1939, les hommes des environs d'Inge partent de bonne humeur pour le front. Parmi eux se trouve l'ami d'enfance d'Inge, Helmut Winkler, qui lui a demandé sa main en vain, mais continue d'espérer. Helmut est affecté à l'escadron d'Herbert et lui est subordonné, qui a entre-temps avancé pour devenir capitaine. Les deux deviennent amis. Ils ne savent pas au début qu'ils aiment la même fille.

Depuis le début de la guerre, une grande manifestation musicale a lieu chaque semaine à Berlin, qui est diffusée à la radio comme un « concert à la demande de la Wehrmacht » et qui sert à transmettre les salutations entre le front et la maison. Quand Herbert, en souvenir des beaux jours avec Inge, a souhaité avec nostalgie pour les fans olympiques, Inge, qui, comme tout le monde, était assise devant la radio, l'a remarqué. Elle profite du signe inattendu et imprévu de la vie d'Herbert pour le retrouver. Elle reprend espoir de le revoir. Un échange de lettres a lieu, ils organisent une rencontre à Hambourg.

Herbert et Helmut sont envoyés dans un vol de reconnaissance au-dessus de l'Atlantique à la dernière seconde avant de se retrouver (« service is service »), au cours duquel ils sont abattus au large. Un sous-marin allemand les récupère. Pendant ce temps, Inge attend à nouveau en vain. Helmut est emmené à l'hôpital blessé. Tous trois se retrouvent dans sa chambre d'hôpital. Après avoir clarifié la situation confuse - Herbert pense qu'Inge et Helmut sont fiancés - les deux amants se retrouvent.

Intermèdes musicaux

Les artistes suivants ont joué dans la partie de concert demandée, qui a été modérée par Heinz Goedecke :

propagande nazie

"Wunschkonzert" a reçu du film testant les prédicats "État politiquement précieux", "valeur artistique", "valeur populaire" et "valeur jeunesse". Même selon les normes nazies, cela le rapproche d'un film comme " Stukas " de Karl Ritter (1941). Le Conseil de contrôle allié , qui soumet en 1945 tous les films allemands en circulation à un examen idéologique, interdit la projection du film. En RFA, il a ensuite obtenu un agrément FSK .

L'histoire d'amour était hors de propos, notamment en raison du jeu peu convaincant des deux acteurs principaux masculins, et n'avait pour but que de renforcer le moral au foyer, en particulier chez les femmes . Avec ce film, son onzième, Ilse Werner consolide sa notoriété et ajoute la facette de la « persévérance » à son image. Bien qu'elle ait initialement refusé le rôle, son implication dans ce film après 1945 lui a valu une interdiction temporaire d'apparaître.

Le film doit son explosivité politique actuelle à d'autres éléments d'image et d'action que l'on peut reproduire dans un bref synopsis. Les historiens du cinéma Francis Courtade et Pierre Cadars citent un auteur inconnu dans leur « Histoire du cinéma sous le IIIe Reich », qui résume ainsi l'intrigue : « Ce film « inoffensif » contient sous une forme agréable à peu près tout ce qui vaut et cher au régime était, à l'exception de l'antisémitisme ». Aussi Friedemann Beyer l'a confirmé "un modèle pour le cinéma nazi". Le mélange de divertissement distrayant et d' évasion d' une part et de propagande ouverte d' autre part fait du film "Wunschkonzert" l'un des produits les plus significatifs de la politique cinématographique nationale-socialiste .

Dans une première section, dont le fond est l'ouverture des Jeux Olympiques, le film propose des images documentaires d' Hitler et des foules en liesse qui rappellent les films de propagande de Leni Riefenstahl , et pas seulement par hasard ; Des extraits du film olympique de Riefenstahl ont en fait été utilisés dans les scènes olympiques . Des séquences d'actualités originales ont été utilisées plus tard dans les scènes de guerre . Le film est aussi ouvertement propagandiste dans les scènes où les hommes partent en guerre : d'une part dans une volonté désintéressée de faire des sacrifices, d'autre part chantant joyeusement et inexpérimenté, comme s'il s'agissait d'une aventure intéressante. Le « véritable sentiment allemand » est célébré dans une scène dans laquelle un jeune pianiste joue Beethoven à la communauté de la maison en guise d'adieu . Plus tard, le même jeune musicien meurt d'une mort héroïque d'opéra. Le véritable thème principal du film, cependant, est la " Volksgemeinschaft " allemande, le lien intime entre la maison et le front. Le concert à la demande - comme un pont entre la maison et le front - et l'histoire d'amour entre le civil et le soldat ne sont finalement que des symboles pour l'ensemble. Par conséquent, le film ne se termine pas par des images d'idylle amoureuse, mais par des navires de guerre, des escadrons de bombes, des drapeaux à croix gammée et la chanson "Because we drive against Engelland".

Production et réception

L'ancien réalisateur du Reich Fritz Hippler a qualifié le film après 1945 non seulement de film commandé par l'État, mais aussi d' enfant rêvé de Goebbels . Il avait travaillé sur le livre, écrit des dialogues et aussi désigné des chanteurs et des musiciens qui devaient se présenter dans les grandes performances. Puisqu'il considérait Ilse Werner avant tout comme « le type sympathique d'une femme moderne », il était complètement entiché de ce line-up ».

Le réalisateur Eduard von Borsody , également spécialisé dans les films d' aventure , avait rejoint le régime national-socialiste en participant à la production de films de propagande et d'aventures tels que " Aube " (1933), " Réfugiés " (1933) et " Kautschuk " (1938) conseillé.

L'événement musical populaire "Demander un concert pour la Wehrmacht" existait vraiment et était diffusé tous les dimanches à 15 heures à la radio depuis la grande salle de radiodiffusion de la Masurenallee de Berlin.

Le tournage débute le 16 juillet 1940. Le 21 décembre, le film fini est soumis à l'agence de contrôle cinématographique (version originale : 2 832 m, 103 min.), qui le classe comme adapté aux mineurs. La première a eu lieu le 30 décembre 1940 au Ufa-Palast am Zoo de Berlin . Universum-Film Verleih GmbH a repris la distribution. Le 4 novembre 1943, une version abrégée (2 689 m, 98 min.) du film est à nouveau soumise à l'agence d'essais cinématographiques et dans cette version est à nouveau classée comme adaptée aux mineurs. Dans la version d'essai, le film s'intitulait « Le concert des demandes », qui a été remplacé par le titre plus moderne de « Concert des demandes » dans les annonces de cinéma.

Le film a été diffusé pour la première fois à la télévision de la République fédérale d'Allemagne le 28 avril 1974 à 20h30 lors de la troisième émission télévisée de la NDR .

En plus du film de Zarah Leander « The Great Love », « Request Concert » a été la production cinématographique la plus réussie commercialement de l'ère nazie. À la fin de la Seconde Guerre mondiale , le film comptait près de 26 millions de téléspectateurs et rapportait 7,6 millions de Reichsmarks .

Dans le dépôt du FSK du 24 janvier 1980 (2 720 m, 99 min.), le film est classé sans jours fériés et adapté aux personnes de 16 ans et plus (test n°51284). Après un recoupage (2 756 m, 101 min.), il a été de nouveau soumis à la FSK le 22 janvier 1997 et désormais classé comme adapté aux 18 ans et plus (test n°51284). Les droits d' évaluation sont exercés par la Fondation Friedrich Wilhelm Murnau .

Commentaires

  • G. Schwark a écrit dans Film-Kurier en 1941 que les auteurs avaient mis en évidence une romance entre deux personnes qui se sont rencontrées aux Jeux olympiques, perdues pendant la guerre d'Espagne et les ont retrouvées à travers les concerts radiophoniques de la guerre actuelle. Ilse Werner représente avec bonheur la jeune Allemande d'aujourd'hui. "À la fin de la première de ce véritable film folklorique, il y a eu des applaudissements enthousiastes et enthousiastes."
  • Le lexique de films internationaux jugés rétrospectivement: « divertissant Sentimentalement le film nazi pour le temps de guerre composé de clichés couchés, mélangés avec des films d' actualités mal classé et extraits du programme qui était populaire à l'époque. »
  • Karsten Witte écrit dans Film under National Socialism : « Demander un concert est un miracle de l'intégration des contraires et des polarités. Les forces armées se réconcilient avec les arts, l'intelligentsia avec les limités, les Prussiens avec les Bavarois. » Le film rapproche le public et le public vers l'intérieur. « Il mobilise un front d'émotions. L'homogénéité du peuple est produite par l'homogénéisation du son de la radio. Si vous activez le même programme de réalisation de souhaits de Narvik à Naples, le concours de communication est également désactivé avec un concours de programme. "

Voir également

Littérature

  • Helmut Regel : Sur la topographie des films nazis. Dans : critique de film. Verlag Filmkritik, Munich 10.1966.1 (janvier), pp. 5/18. ISSN  0015-1572
  • Francis Courtade, Pierre Cadars : Histoire du cinéma sous le IIIe Reich. Heyne, Munich 1975, 1977, ISBN 3-453-00759-X , p. 208 et suivantes.
  • Friedemann Beyer : Les étoiles d'Oufa dans le Troisième Reich. Des femmes pour l'Allemagne. Heyne, Munich 1991, 1992, ISBN 3-453-03013-3 , p. 259 et suiv.
  • Friedemann Beyer : Swinging Nazis. Les films de bonne humeur de la Ciné Alliance. Dans : Alliés pour le film. Arnold Pressburger, Gregor Rabinowitsch et la Cine Alliance. Texte d'édition + critique, Munich 2004, ISBN 3-88377-779-X , p. 155 et suiv.
  • Hans-Jörg Koch : Demande de concert. Musique populaire et propagande à la radio du Troisième Reich. Arès, Graz 2006.
  • Wolfgang Jacobsen , Anton Kaes et Hans Helmut Prinzler (Hrsg.) : Histoire du cinéma allemand. 2e édition. JB Metzler, 2004, ISBN 3-476-01952-7 .
  • Manfred Hobsch : amour, danse et 1000 tubes. Schwarzkopf & Schwarzkopf Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-89602-166-4 .
  • Paul Collmann : Heinz Gödecke. Livre sur l'adolescence de l'inventeur du concert de vœux. Wimma-Verlag, Petting 2013, ISBN 978-3-00-040729-1 .

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ a b concert de demande. Dans : Lexique des films internationaux . Service du film , consulté le 12 juin 2021 . 
  2. ↑ Spiegel.de
  3. ↑ Manfred Hobsch: l' amour, la danse et 1000 films à succès. P. 104.
  4. ^ Karsten Witte : Film dans le national-socialisme. In : Histoire du cinéma allemand. 2e édition. 2004, page 145.