Bureau d'inspection des films

Les tests de films ont eu lieu en République de Weimar et en Allemagne nazie , le conseil de censure , qui a décidé si les films achevés étaient approuvés pour une exposition publique.

Période de la République de Weimar

La base juridique de la censure cinématographique a été créée en Allemagne avec la loi sur le cinéma du 12 mai 1920. Les détails ont été réglés par un règlement d'application. Les installations de production cinématographique les plus importantes étant à Berlin et à Munich, un centre de test a été installé ici. Le bureau d'inspection des films de Munich était responsable des sociétés de production basées en Bavière, Wurtemberg, Bade et Hesse, tandis que le bureau d'inspection des films de Berlin était responsable du reste de l'Allemagne. Cependant, l'approbation de Munich ou de Berlin était alors valable pour tout le territoire du Reich. Un centre de test de film supérieur, qui a servi de dernière instance, était également basé à Berlin.

Chaque centre de tests cinématographiques était dirigé par un président fonctionnaire, nommé par le ministre de l'Intérieur, ainsi que par quatre assesseurs nommés dans les domaines du cinéma, de l'art, de la littérature, du bien-être public et de la jeunesse et de l'éducation populaire. Le chef de l'organe de surveillance était le Dr. Carl Bulcke et à partir de 1924 Ernst Seeger , qui devint plus tard chef du département de cinéma du ministère du Reich de Joseph Goebbels pour les Lumières publiques et la Propagande .

Le sujet de l'examen était le film, son titre et le matériel publicitaire associé. Les films réalisés avant l’entrée en vigueur de la loi sur le cinéma devaient également être soumis à l’agence de tests pour pouvoir continuer à être diffusés au cinéma. Il en était de même pour les films étrangers qui devaient être diffusés publiquement dans le Reich.

La procédure d'audit était soumise à une demande et à des frais pour les sociétés de production. L'audience, qui s'est tenue en présence du requérant, a été suivie d'une résolution non publique. En cas de rejet, le demandeur a reçu une justification écrite.

La censure des bureaux d'inspection cinématographique reposait sur des critères purement policiers. Les raisons de l' interdiction consistaient à mettre en danger les intérêts vitaux de l'État, l'ordre public ou la sécurité. Dans la République de Weimar, les films jugés inoffensifs doivent subir un second test. Cet examen, qui reposait sur les dispositions du Reichsrat sur la taxe de divertissement et décidait de l'attribution de prix de cinéma , était réalisé sur une base artistique. La Bildstelle prussienne de l'Institut central de l'éducation et de l'enseignement de Berlin et la Bayerische Lichtspielstelle de Munich étaient responsables de l'évaluation.

Période en Allemagne national-socialiste

La loi sur le cinéma du 16 février 1934 et ses ordonnances d'application ont entraîné des changements fondamentaux pour les tests de films. La séparation entre les aspects policiers et esthétiques de la censure a été abolie et le centre de test de films de Munich a été fermé. À partir de 1934, la responsabilité de la censure et de la classification des films incombe uniquement à l'Inspection du cinéma de Berlin, qui était subordonnée au ministère des Lumières et de la Propagande du Reich.

Afin d'éviter que des films indésirables ne soient tournés du tout, un Reichsfilmdramaturg a également été chargé de l'examen préliminaire de chaque projet de film.

Le principe du leader a été introduit dans le travail de l'agence d'inspection cinématographique ; les assesseurs, qui avaient auparavant le plein droit de vote, sont désormais uniquement autorisés à donner des avis. Le pouvoir de décision revenait au président, désormais nommé par le ministre des Lumières et de la Propagande du Reich. Seul le processus de candidature est resté en grande partie inchangé.

La différence la plus sérieuse par rapport à la censure cinématographique dans la République de Weimar était l'extension des raisons de l' interdiction . À partir de 1934, on peut aussi interdire les films susceptibles de «heurter les sentiments nationaux-socialistes, religieux, moraux ou artistiques, d'avoir un effet brutal ou démoralisant, ou de mettre en danger la réputation de l'Allemagne ou les relations de l'Allemagne avec les États étrangers». Cela a permis d'interdire les films politiquement impopulaires et mal réalisés. Depuis 1934, il est également pratiquement impossible de filmer les œuvres d' auteurs émigrés ou politiquement impopulaires. Les conditions d'admission des films jeunesse ont également fait l'objet d'un durcissement particulier.

Dans le meilleur des cas , la censure cinématographique signifiait que le scénario et la distribution devaient être modifiés plusieurs fois et le film fini devait être réédité plusieurs fois . Dans le pire des cas, un film ne pouvait être projeté que dans des pays étrangers (occupés) ou pas du tout diffusé. Une ordonnance d'application du 3 juillet 1935 stipule que tous les films réalisés ou importés avant le 30 janvier 1933 doivent à nouveau être censurés. De cette manière, des films politiquement indésirables tels que The Threepenny Opera (1931) ou Kuhle Wampe ou: Who Owns the World? (1932), mais aussi des œuvres produites avec la participation de metteurs en scène et d'acteurs juifs ou émigrés.

Il n'y a eu libéralisation que dans le domaine des films amateurs. Le législateur a tenu compte de la diffusion croissante de la technologie cinématographique par le fait que les cinéphiles n'avaient plus à soumettre leurs films au bureau d'inspection du film, mais pouvaient demander des autorisations pour les projections publiques auprès des autorités policières locales.

À la fin de la guerre, l'agence d'inspection des films a dû cesser de fonctionner. En République fédérale d'Allemagne, l' autorégulation volontaire de l'industrie cinématographique (FSK) a été créée en tant qu'alternative démocratique .

Membres (sélection)

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Autres employés
  • Fritz Engel , –1933 membre du jury d'examen de films

Voir également

Littérature

  • Ursula von Keitz, films au tribunal. Théorie et pratique des examens de cinéma en Allemagne de 1920 à 1938, Francfort / Main 1999
  • Klaus-Jürgen Maiwald, censure cinématographique dans l'État nazi, Dortmund (Nowotny) 1983

Preuve individuelle

  1. ↑ Jüdische Wochenpost du 15 février 1935, p. 6 copie numérique , (page suivante en bas à gauche)