Complexe du palais de Schleissheim

Le complexe du palais Schleißheim est situé dans la commune d' Oberschleißheim dans le district de Munich . Il s'agit d'un complexe de trois palais individuels des XVIIe et XVIIIe siècles, reliés axialement les uns aux autres par un grand jardin. La zone comprend l' ancien palais de Schleissheim à l'ouest , le nouveau palais de Schleissheim voisin et le palais de Lustheim à l'extrémité est du parc . L'ensemble de bâtiments a été construit par les électeurs bavarois comme résidence d'été , mais le complexe est resté inachevé.

Avec le château de Nymphenburg, Schleissheim est l' une des plus grandes résidences de la région de Munich et l'un des complexes baroques les plus importants d' Allemagne. Le complexe du palais fait partie de l' Administration bavaroise des palais, jardins et lacs d'État . Les trois châteaux et le parc peuvent être visités. En plus de la séquence historique des salles, des expositions temporaires sont présentées dans l'ancien château, le château de Lustheim abrite la collection de porcelaine de Meissen de la Fondation Ernst Schneider . Le Nouveau Palais sert de galerie baroque aux collections de peinture d'État de Bavière .

Aperçu

L'orientation est-ouest du complexe palatial avec ses trois bâtiments principaux et le parc s'étend sur plus d'un kilomètre.

Les origines des châteaux de Schleissheim ont été formées par un Schwaige avec une petite chapelle acquise par le duc Guillaume V du chapitre de la cathédrale de Freising en 1597 . De 1598 à 1600, le duc possédait divers bâtiments de ferme, un simple manoir et neuf chapelles construites dans les bois voisins pour les ermites qui y vivaient . En 1616, son fils, qui deviendra plus tard électeur duc Maximilien Ier , reprend le domaine de Schleissheim. Il fit remplacer le manoir de Schwaige par l'actuel vieux château en 1617-1623 .

A l' occasion de son mariage, Emanuel , petit-fils du duc Maximilien II, fit construire le palais de Lustheim en tant que palais-jardin festif à quelque distance de l'ancien bâtiment du palais jusqu'en 1688 . En prévision de la couronne impériale, il fit également concevoir le Palais Neuf à partir de 1701 , qui devait servir de résidence sur le modèle de Versailles et accueillir une vaste cour. Les plans prévoyaient d'intégrer l'ancien château dans le nouveau bâtiment prévu comme un vaste complexe de quatre ailes ; Cependant, les conceptions, qui avaient été réduites à plusieurs reprises, n'ont pas pu être réalisées pour des raisons de coût, et ainsi, en fin de compte, seule l'aile est du complexe prévu a été construite. Le torse gigantesque du nouveau château était rarement habité par la famille Wittelsbach et ouvert au public en tant que château-musée au XIXe siècle.

Vieux château de Schleissheim

Histoire du château

L' ancien palais de Schleißheim remonte à un simple manoir construit sous le duc Guillaume V (r. 1579-1597) après son abdication vers 1598, qui formait le centre du vaste Schwaighof et était connu comme le bâtiment de Wilhelm . Le modeste complexe, situé près de la résidence d'été de Wittelsbach, Schloss Dachau , était destiné à servir de lieu de réflexion et de prière pour le duc dans les dernières années de sa vie.

En 1598, le duc Guillaume V, qui avait auparavant fondé la Hofbräuhaus , installe une brasserie dans le Wilhelmshof, d'où est issue la bière Schleißheim .

Maximilien I (règne 1597–1651), le fils du duc Guillaume, fit démolir le bâtiment jusqu'aux murs de la cave dès 1617 et fit construire le vieux château actuel à la place . Ce complexe non pavé est typologiquement similaire au château de Laufzorn que le frère de Maximilien, Albrecht, avait commencé l'année précédente . Là aussi, un escalier mène au premier étage du manoir. Le bâtiment dans le style de la Renaissance tardive , basé sur les bâtiments de la villa d' Andrea Palladio , a été achevé en 1623. Heinrich Schön l'Ancien a probablement été embauché en tant que maître d'œuvre, tandis que Peter Candid a exécuté de nombreuses peintures murales et de plafond.

En 1679, le fils et successeur de Maximilien, l'électeur Ferdinand Maria (r. 1651-1679) mourut dans le vieux château. Son fils Max Emanuel a repris le Schwaighof et a prévu d'inclure l'ancien château dans le vaste nouveau bâtiment d'une résidence de Schleissheim, mais les plans n'ont jamais été pleinement mis en œuvre. Après la construction du nouveau palais, l'ancien bâtiment a été utilisé moins souvent. La grande salle centrale servait d'église paroissiale de Schleissheim dès le XIXe siècle. L'ancien château a subi de graves dommages pendant la Seconde Guerre mondiale et était dans un état de ruine pendant des décennies après la fin de la guerre. Une restauration a eu lieu à partir de 1970, tous les intérieurs historiques n'ont pas été restaurés, mais certains d'entre eux ont été utilisés de manière moderne et muséale.

Imeuble

L'ancien château de Schleissheim constitue le point de départ d'une vaste cour. À l'ouest du palais se trouve le Maximilianshof , entouré d'ailes résidentielles , qui est séparé du Wilhelmshof avec ses vastes bâtiments de ferme par un bâtiment transversal en forme de traverse avec une tour d'horloge centrale . Seule la tour de l'horloge date encore de la première période de construction. Les vastes bâtiments de ferme datent d'environ 1600 et ont été en grande partie rénovés au XVIIIe siècle. Ils prolongent l'ensemble du château très à l'ouest.

Le vieux château, construit dans le "style italien", est un vaste bâtiment plâtré avec un seul étage principal sur un socle de sous-sol. Le bâtiment est structuré par treize axes de fenêtres , l'aile centrale avec la salle de bal émerge comme un risalit de la structure. Le hall d'entrée est conçu selon le motif Palladio , les façades sont sobrement décorées d'éléments décoratifs de la Renaissance.

La structure spatiale d'origine n'est conservée que dans la moitié sud du bâtiment après les dommages de guerre. Le grand hall au milieu du bâtiment, qui forme aujourd'hui le foyer, est particulièrement remarquable . Les meubles en stuc de l'ancienne Wilhelmskapelle ont également été largement conservés .

Collections

Deux expositions sont présentées dans le Vieux Château, la collection œcuménique de Gertrud Weinhold « L'Année de Dieu et ses célébrations » et la collection sur les études régionales de la Prusse orientale et occidentale , toutes deux musées annexes du Musée national de Bavière .

Le total de plus de 6 000 objets de la collection Weinhold documente les fêtes du calendrier de l'année religieuse ainsi que leurs coutumes, matériaux de dévotion et objets rituels dans une comparaison mondiale, tandis que la collection prussienne avec 400 objets est consacrée à l'histoire et à la culture de la Prusse. , à commencer par le missionnaire et la colonisation par l' Ordre teutonique jusqu'aux produits des ateliers royaux de majolique et de terre cuite à Cadinen et aux œuvres d' artistes prussiens tels que Ernst Wichert , Max Halbe , Agnes Miegel et Lovis Corinth .

Palais de Lustheim

Histoire du château

Le palais de Lustheim est situé à l'extrémité est du parc Schleissheimer, à un peu plus d'un kilomètre du complexe de l'ancien et du nouveau palais. Le haut bâtiment baroque a été construit en 1684 à l'occasion du mariage de l'électeur Max Emanuel (régné en 1679-1726) avec la fille de l'empereur autrichien Maria Antonia en 1685. Lustheim, comme son nom l'indique, servait de pur palais de plaisance et de chasse et n'était pas habité en permanence. L'architecte exécutif du bâtiment, basé sur la villa italienne suburbana , était Enrico Zuccalli .

Imeuble

Le palais de Lustheim est situé sur une île circulaire et, en tant que point de vue, forme la fin du jardin de la cour baroque. Le plan d'étage du palais rappelle un H stylisé, et deux risalits en forme d'aile jouxtent le bâtiment principal central. Le bâtiment en briques et crépis compte deux étages pleins ; l'aile centrale est surmontée d'un belvédère qui, par ses axes visuels, offre une large vue sur le paysage environnant.

Le centre du palais est la grande salle de bal dans l'aile centrale, qui est flanquée des appartements de l'électeur et de l'électrice. L'étage supérieur contenait des pièces simples pour les domestiques, le sous-sol abritait la cuisine du château et les pièces de service. Un cycle de fresques dans la salle de bal et dans les appartements électoraux, réalisé par Francesco Rosa , Giovanni Trubillio , Antonio Maria Bernardi et Johann Anton Gumpp , dépeint des scènes du mythe de Diane, la déesse de la chasse.

collection

Après d'importants travaux de rénovation, le palais de Lustheim a été créé en 1971 en tant que premier musée annexe du Musée national de Bavière . Depuis lors, il abrite la collection de porcelaine de Meissen Fondation Ernst Schneider , dont la portée et l'importance sont comparables à la collection de porcelaine de la Dresde Zwinger. La présentation de plus de 2000 porcelaines exquises offre un aperçu de l'impressionnante diversité des produits de la manufacture de Meissen et de leur inventivité presque inépuisable dans les premières décennies de leur fondation en 1710 jusqu'à l'époque de la guerre de Sept Ans .

Nouveau château de Schleissheim

Histoire du château

Le nouveau château de Schleissheim a également été construit pour le compte de l'électeur Max Emanuel (r. 1679-1726). Au tournant du XVIIIe siècle, le duc de Bavière a pu élever ses espoirs dans la dignité de l' empereur et a tenté de souligner son statut avec un immeuble d'habitation sur le modèle français. A partir de 1696, les premiers plans d'une résidence d'été de l'électeur à Schleissheim sont réalisés. Le monumental Nouveau Palais fut construit à partir de 1701 selon les plans d' Enrico Zuccalli , mais les travaux de construction s'arrêtèrent en 1704 à la suite de la Guerre de Succession d'Espagne . Les objectifs politiques de l'électeur ont échoué et il s'est exilé. Les travaux de construction reprennent après le retour de Max Emanuel en 1715. Ce n'est qu'en 1719 que la façade et les décorations intérieures sont réalisées selon les plans de Joseph Effner . L'intention initiale de construire une résidence baroque à quatre ailes comprenant l'ancien château a dû être abandonnée en raison de la situation financière précaire du client et ainsi seul le bâtiment principal a été achevé jusqu'à la mort de l'électeur en 1726 - après plusieurs réductions dans les plans.

Conçu à l'origine comme un palais d' été (seules quelques pièces ont une cheminée) et une nouvelle résidence, le palais fut rarement habité en raison du destin changeant de Max Emanuel ; ses successeurs préférèrent le palais Nymphenburg, plus proche de Munich. Le fils et successeur de Max Emanuel, Karl Albrecht (r. 1726-1745), n'avait ajouté que quelques cheminées en marbre, revêtements muraux, lambris et revêtements de sol manquants, le petit-fils Maximilien III. Joseph (r. 1745-1777) fit agrandir la salle des gardes en une nouvelle salle à manger et commanda les portails richement sculptés à Ignaz Günther , entre autres . Celles-ci ont depuis été remplacées par des copies en 2018 afin de préserver les originaux. Les originaux peuvent être consultés dans le château à l'avenir.

En 1790, le palais électoral de Schleissheim est doté d'une paroisse de cour, qui est désormais occupée par les franciscains de Schleißheim du monastère de Mittenheim Schleißheim .

Le Nouveau Palais de Schleissheim avec sa collection de peintures fondée par l'électeur Max Emanuel a été rendu accessible au public en tant que "palais galerie" au début du XIXe siècle. Par Leo von Klenze en 1819, quelques modifications ont été apportées à la façade, ce qui devrait donner un aspect klassizistischères au bâtiment baroque; Entre autres, il fait enlever les petits pignons au-dessus du corps de logis et les dortoirs des lucarnes. Ses remaniements classiques sur les façades n'ont pas été adoptés lors de la reconstruction après la Seconde Guerre mondiale; la restauration était basée sur les plans originaux d'Efner. À l'époque, il a conservé la structure de façade de Zuccalli, mais l'a modernisée avec une décoration sculpturale dans le style de la Régence .

Entre 1875 et 1879, le prince Otto est placé sous surveillance à Schleissheim. Pendant la Seconde Guerre mondiale, le château a été endommagé par deux tirs directs d'explosifs puissants en avril 1945. Le nouveau château de Schleissheim est ouvert aux visiteurs aujourd'hui et peut être visité.

Imeuble

Design extérieur

Le Nouveau Palais est une structure à large assise de plus de 300 mètres de long. Le bâtiment principal, le Corps de Logis , est structuré côté jardin par 37 axes de fenêtres, dont onze axes tombent sur l'aile centrale avec le grand escalier, la salle de bal et la galerie. Les ailes latérales à treize essieux avec les quartiers d'habitation électoraux jouxtent l'aile centrale, qui est structurée avec des pilastres colossaux . Le bâtiment du palais est relié par des arcades à sept arches avec deux pavillons au sud et au nord, celui du sud était destiné à servir de maison d'hôtes, celui du nord à abriter la station de pompage des pièces d'eau.

Le bâtiment central du palais a trois étages pleins, les ailes latérales ont deux étages pleins, ainsi qu'une mezzanine et un étage mansardé . Le dernier étage du bâtiment central est en retrait côté jardin, y créant une grande terrasse. Cette terrasse est le résultat d'un changement de conception après que des parties de la façade du jardin se soient effondrées pendant la construction en raison de fondations insuffisantes . L'absence de construction n'ayant pu être corrigée sans grands efforts, une extension complète sur trois étages de la façade jardin a été supprimée, ce qui la distingue de son homologue côté cour. Le toit plus plat du bâtiment central prend une partie de la hauteur qu'il gagne grâce à l'étage supplémentaire.

Les galeries des arcades nord et sud du bâtiment principal, avec les deux pavillons comme points d'extrémité perspectifs de l'axe nord-sud, figuraient déjà dans le plan original d'Enrico Zuccali. Lors du premier arrêt de construction majeur en 1704 après la fuite de l'électeur Max Emanuel en exil, le pavillon sud et la galerie sud étaient probablement terminés. La correspondance du côté nord n'était qu'en construction, elle a ensuite été poursuivie par Joseph Effner mais n'a été achevée que par Leo von Klenze sous le roi Ludwig I (règne de 1825 à 1848). Les galeries, qui forment du côté ouest une façade fermée et seulement superficiellement structurée, s'ouvraient du côté du parc à l'est avec chacune sept arcs en plein cintre, dont le coloris baroque bicolore d'origine a été entre-temps restauré. Les 15 figures allégoriques dans chacune des niches à arcades et dans les niches des piliers muraux entre les colonnes des arcs de la galerie ne sont pas baroques, mais un ajout de la fin du XIXe siècle. Lorsque, sous le roi Louis II (règne 1864-1886), des figures de grenier ont été moulées pour son palais néo-baroque de Herrenchiemsee nouvellement construit , les modèles en plâtre pour cette fonte ont été apportés aux arcades de Schleissheim. Ces allégories montrent des qualités et des thèmes de bonne règle comme les arts, les sciences ou les vertus.

Intérieurs et ameublement

Le complexe monumental comprend un escalier spacieux à l'intérieur du bâtiment principal, qui se fond dans la soi-disant salle blanche et forme avec cela une œuvre d'art spatiale baroque, plusieurs salles de bal et les quatre appartements de parade du couple électoral et du couple électoral . Les appartements se composent chacun d'une antichambre, de la salle d'audience, de la chambre de parade et du grand cabinet. Des artistes tels que Charles Dubut , Jacopo Amigoni , Johann Baptist Zimmermann , Cosmas Damian Asam et Franz Joachim Beich ont contribué à l' ameublement . Les pièces les plus significatives en termes d' histoire de l' art sont le Cabinet rouge (salle de chasse) dans l'appartement de l'électeur, la chapelle de la chambre de l'électrice et la Viktoriensaal . Les stucs, la série de tapisseries bruxelloises et munichoises, ainsi que les tapisseries et panneaux de nombreuses salles sont particulièrement remarquables.

Le grand escalier de Zuccallis est d'une importance architecturale particulière . Les volées d'escaliers et les plates-formes sont situées dans un hall haut et large, une idée que Balthasar Neumann a repris plus tard lors de la conception des escaliers du château d' Augustusburg à Brühl et de la résidence à Würzburg. La fresque du dôme de Cosmas Damian Asam représente Vénus dans la forge du volcan, où les armes sont fabriquées pour son fils Enée, qui porte ici les traits du visage de l'électeur Max Emanuel. Entre les piliers en bois du dôme dans la pièce au-dessus de la cage d'escalier se tenaient les instrumentistes à vent qui faisaient de la musique à partir d'ici lorsque des festivités spéciales se déroulaient en bas. La pièce cachée elle-même est décorée de peintures, qui auraient été réalisées par Nikolaus Gottfried Stuber . L'escalier n'a été achevé qu'en 1847/48 sous le roi Louis Ier par Leo von Klenze en utilisant des composants d'origine stockés .

La cage d'escalier mène au Grand Hall tout blanc (White Hall), qui s'étend sur deux étages au milieu du bâtiment principal et est inondé de lumière des deux côtés longs. Le stuc provient de Johann Baptist Zimmermann d'après les dessins de Joseph Effner. La fresque colossale du plafond de Jacopo Amigoni et deux peintures sur les côtés étroits de Franz Joachim Beich représentent des actes de guerre de Max Emanuel.1703-1704, deux peintures monumentales ont été créées qui ont été installées en permanence dans la grande salle du palais. Avec une taille de 5,10 × 9,69 m chacune et un poids d'environ 1,5 t chacune, Le relief de Vienne 1683 et La bataille de Mohács 1687 sont les plus grandes toiles appartenant à l'État bavarois (et probablement les plus grandes à ce jour en Allemagne, qui n'étaient pas conçues comme des peintures circulaires ).

Beich a également créé dix autres peintures de bataille pour le palais de Schleissheim dans la Viktoriensaal jouxtant la grande salle de 1720 à 1725. Leur richesse de détails et la conscience professionnelle de Beich, qui a même visité les sites des batailles, font des peintures une source précieuse pour l'histoire militaire . Les bains d'Hercule en plastique ont été dessinés par Robert de Cotte , les putti reliefs sont de Dubut.

Robert de Cotte a également été utilisé pour le plan d'étage de la Grande Galerie de 57 m de long côté jardin derrière la Grande Salle. Il a été autant que possible restauré dans son état d'origine lors des rénovations les plus récentes, même si ses chefs-d'œuvre les plus importants sont maintenant exposés dans l' Alte Pinakothek . Les six consoles plaquées or avec leurs plateaux en marbre de Tegernsee sont des chefs-d'œuvre de l'art de la cour munichoise sous la direction de l'électeur Max Emanuel, qui les fit sculpter pour la Grande Galerie par le sculpteur de la cour Johann Adam Pichler de 1722 à 1725 d'après les dessins du palais de Schleissheim l'architecte Joseph Effner. En 1761, une autre paire de tables a été ajoutée. Du temps du petit-fils de Max Emanuel, l'électeur Maximilien III. Joseph a également acheté les cinq lustres en verre monumentaux d'environ 1,70 mètre de haut à Vienne. De la Grande Galerie on accède aux deux appartements les plus importants du Nouveau Palais : au sud celui de l'Electeur, au nord celui de l'Electresse. Lorsque toutes les portes sont ouvertes, il y a une suite de chambres de 160 mètres de long côté jardin.

Dans l'appartement de l'électeur, le cheminement mène à travers deux pièces ornées de précieux tapis bruxellois de séries de scènes de campagne, l' antichambre et la salle d'audience , jusqu'à la chambre de parade . En tant que pièce la plus importante de l'appartement sur le plan cérémoniel, elle possède le mobilier le plus riche, y compris le lit de parade de l'électeur Max Emanuel, derrière une balustrade sculptée, décorée de velours de soie rouge. Dans le grand cabinet attenant de l'appartement de l'électeur, aucun meuble d'origine n'a été conservé, mais derrière celui-ci se trouve la salle de chasse (cabinet rouge) richement décorée de trophées de chasse et chinoiseries avec un mobilier authentique de l'époque de Karl Albrecht et Max III. Josephs. A côté se trouve le cabinet de peinture hollandais (Brown Cabinet). La Chapelle Maximilienne ou Grande Chapelle fut construite entre 1720 et 1724. Les oratorios de la chapelle à l'étage supérieur étaient accessibles directement depuis la chambre de parade de l'électeur. La voûte en berceau de la chapelle représente la "Gloire de Saint Maximilien" de Cosmas Damian Asam, le haut du tabernacle en marbre de l'autel provient de l'atelier de Johann Adam Pichler.

À l'image de l'appartement de l'électeur se trouve l'appartement de l'électrice de l'autre côté de la Grande Galerie. Ici aussi, l'antichambre et la salle d'audience étaient autrefois décorées de tapis tricotés, qui ne sont que partiellement exposés. Dans la salle d'audience de l'Electresse se trouvent aujourd'hui des portraits de l'électeur Max Emanuel et de sa seconde épouse Thérèse Kunigunde par Joseph Vivien . Dans la chambre de parade de l'appartement de l'Electresse , qui est décorée d'un revêtement mural en damas jaune , le lit de parade de l'Electresse n'est que partiellement conservé dans sa forme d'origine. Le grand cabinet de l'appartement de l'Electresse, aujourd'hui non meublé, est orné d' une fresque au plafond de Jacopo Amigoni . Derrière elle se trouve la chapelle de la chambre de l' Electresse , richement décorée de Scagliola de l'époque de l'Électeur Maximilien Ier , qui s'ouvre à l'étage suivant sous une lanterne au plafond décoré de stuc de Johann Baptist Zimmermann.

Le cabinet de stuc , situé directement sous la chapelle au rez-de-chaussée de l'appartement du Kurprinzessin, montre également un précieux revêtement Scagliola, ici aussi il a été créé par le sculpteur de marbre de la cour Wilhelm Pfeiffer dès 1629 pour la résidence de Munich et n'a été installé que plus tard à Schleissheim.

À l'image du cabinet en stuc de l'appartement de l'électeur, le cabinet bleu au fond de la suite. Les panneaux de plinthe à cadre bleu avec leurs sculptures en métal argenté et le plafond bleu avec le travail en stuc plaqué argent de Johann Baptist Zimmermann rappellent le mobilier autrefois exquis de l'époque de Max Emanuel.

A partir de 1758, la salle de musique et de billard ( salle du jardin nord) côté jardin au rez-de-chaussée a été commandée par Max III. Josephs re-stucés par Franz Xaver Feuchtmayer d' après les dessins de François de Cuvilliés dans le style rococo. La salle du jardin sud , en revanche, montre encore les reliefs de Johann Baptist Zimmermann avec des scènes de berger et des putti de 1723, les fresques en grisaille , qui font référence au jardin, ont été peintes par Cosmas Damian Asam en 1724. Entre les deux salles se trouve la Sala terrena avec quatre reliefs en argile avec des scènes de mer de Giuseppe Volpini et des peintures en stuc grisaille de Nikolaus Gottfried Stuber . Devant l'escalier de l'autre côté se trouve le vestibule avec des colonnes toscanes en marbre de Tegernsee et des dômes plats voûtés avec une peinture illusionniste, également de Nikolaus Gottfried Stuber.

Le mobilier d'origine dans la séquence des pièces, pour autant qu'il existe encore, est maintenant en grande partie stocké ou exposé dans la résidence de Munich pour des raisons de conservation . Les tapisseries flamandes et les tapisseries que Max Emanuel a acquises pendant son mandat de gouverneur aux Pays-Bas espagnols ont été conservées.

Galerie baroque

Certaines salles contiennent aujourd'hui une galerie baroque des collections de peintures de l'État de Bavière . L'accent est mis sur les peintures italiennes et flamandes qui sont exposées dans la magnifique « Grande Galerie » et d'autres salles.

Parmi les maîtres exposés à nouveau dans le palais figurent des peintres aussi éminents que les flamands Peter Paul Rubens et Anthonis van Dyck , les italiens Guido Reni , Luca Giordano , Il Guercino , Carlo Saraceni , Marcantonio Bassetti , Alessandro Turchi , Carlo Dolci et Pietro da Cortona , les Allemands Joachim Sandrart , Johann Heinrich Schönfeld et Johann Carl Loth ainsi qu'un cabinet avec des exemples de peinture espagnole d' Alonso Cano , José Antolínez et Jusepe de Ribera .

La plupart des peintures françaises des XVIIe et XVIIIe siècles exposées dans le palais ont des liens historiques étroits avec l'électeur Max Emanuel. Par exemple, certaines photos de Pierre-Denis Martin montrent ses parents français et polonais, sa sœur Maria Anna était mariée au Grand Dauphin , et il est lui-même en second mariage avec Thérèse Kunigunde , une fille du roi polonais Jan Sobieski . Un immense tableau historique de Joseph Vivien traite de la réunification de l'électeur avec sa famille en 1715. Des salles avec des peintures de bataille sont contiguës.

L'ancienne salle des gardes au rez-de-chaussée, transformée en salle à manger à partir de 1762, présente des portraits de tous les princes de Bavière entre 1597 et 1777 : Sur le mur nord de la salle se trouve un portrait équestre de Maximilien I par Nikolaus Prugger , un portrait de Ferdinand Maria debout près de George Desmarées et une représentation de Max II Emanuels à cheval en général de Martin Maingaud, sur le mur sud il y a des portraits équestres de Karl Albrecht et Max III. Joseph de Desmarées. Les images sur toile incrustées dans les murs sont plus anciennes que la décoration de la pièce et ont ensuite été ramenées aux tailles de cadre d'aujourd'hui.

En 1852, plus de 1 000 peintures conservées dans les collections de peintures de l'État bavarois à Schleissheim, Augsbourg et Nuremberg ont été vendues aux enchères publiques avec l'autorisation de la famille royale de Bavière ( vente aux enchères de Schleissheim ). La vente sert à financer des acquisitions modernes pour la galerie de portraits de Wittelsbach . Les peintures soi-disant dispensables comprenaient des perles qui étaient considérées comme des copies, telles que « St. Anna Selbdritt » (aujourd'hui à New York, Metropolitan Museum of Art) et « Maria-Schnee-Wunder » de Grünewald (aujourd'hui à Fribourg, Augustinermuseum).

Le complexe du palais inachevé

Le complexe du palais de Schleissheim est resté inachevé. Les projets ambitieux de l'électeur Max Emanuel de construire une grande résidence sur le modèle de Versailles ont dû être abandonnés en raison des difficultés financières encourues.

Les projets du palais de Lustheim prévoyaient d'entourer le bâtiment, qui est situé sur une île circulaire, avec quatre bâtiments à galerie érigés en demi-cercle. Les bâtiments devaient relier les bâtiments de la belle écurie et de la chapelle Renatus avec le palais de Lustheim pour former un grand palais de jardin.Orangeries, salles de festival et chambres d'hôtes ont été prévues dans les bâtiments circulaires. Le projet n'a été que partiellement réalisé et les bâtiments circulaires n'ont jamais été achevés. Ils ont été laissés à l'abandon au cours du XVIIIe siècle et ont dû être démolis en 1741. Seuls les pavillons extérieurs, artistiquement à peine moins importants que le château actuel, ont été conservés.

Le Nouveau Palais a été conçu comme une résidence monumentale à quatre ailes. Le château d'aujourd'hui a été conçu comme l'aile principale du complexe, qui devait être reliée à l'ancien château par une aile latérale nord et une aile sud. Une refonte baroque complète était prévue pour l'ancien château et ses cours, l'aile actuelle avec la tour de l'horloge devait être remplacée par des bâtiments de ferme en plein cintre avec un arc de triomphe central. Pendant des années, Schleissheim n'a été appelé "le bâtiment" que dans les environs, car même l'aile est du Nouveau Palais, qui a finalement été achevée, est restée longtemps inachevée en raison des enchevêtrements politiques de l'électeur et du manque d'argent. Les successeurs de Max Emanuel n'étaient pas non plus très intéressés par Schleissheim ; le lourd édifice baroque n'était plus « moderne » même dans le rococo. Même si quelques pièces ont été réaménagées plus tard et que de nombreux meubles ont finalement été supprimés, le château et les jardins ont été largement conservés dans l'original.

Jardin de la cour et pavillons

Jardin de la cour

Le grand jardin de la cour a été conçu par Dominique Girard , élève d' André Le Nôtre , la structure de base du domaine remonte à Enrico Zuccalli. Le jardin se compose de plusieurs sections: celles avec des parterres de fleurs conçus par Broderiebeeten devant et derrière le Nouveau Palais, l'axe central comme principe d'organisation absolu du jardin avec les arbustes latéraux , et l'Insel et une zone de paysage sud. L'axe central servait d'abord de piste au jeu de Paille-Maille , très populaire à la cour , avant la construction du Grand Canal à la fin du XVIIIe siècle. Depuis, l'eau est l'élément central du jardin. Le grand canal au milieu du jardin et les douves rondes sur Lustheimer Insel sont reliés au complexe du palais Nymphenburg via le système de canaux de Munich nord , un système de voies navigables.

Les jardins baroques ont été en grande partie conservés dans leur forme d'origine et, contrairement à de nombreux autres jardins du palais, n'ont pas été transformés en parc paysager au cours du XIXe siècle. En plus du Grand Jardin de Hanovre-Herrenhausen , le parc Schleissheimer est le seul jardin baroque en Allemagne qui conserve encore sa structure de base d'origine, bien que sa décoration architecturale ait été partiellement perdue aujourd'hui. En 1772 , Roman Anton Boos a créé quatre groupes mythologiques qui ne sont plus conservés et un dieu de la rivière, qui a également été perdu, pour les jardins du palais de Schleißheim.

Pavillons

Aux transitions vers Lustheimer Insel, il y a deux pavillons qui forment les restes des bâtiments circulaires inachevés : la chapelle Renatus et la stalle Schöne. Ils ont été largement restaurés ces dernières années, mais ne sont accessibles au public que de manière limitée en raison de la salinisation des murs. Après dix ans de travaux de rénovation, la chapelle Renatus , œuvre majeure du haut baroque bavarois, a été rouverte en août 2005. La petite église, consacrée à Saint-Renatus, a été construite en 1688 par Enrico Zuccalli au nom de l' électeur Max Emanuel . Elle remplaça l'ancienne chapelle Renatus, que le duc Guillaume V avait construite et qui dut céder la place au nouveau bâtiment du palais de Lustheim en 1684. Le retable de Saint-Renatus devant la Vierge a été créé par Giovanni Trubillio, la fresque du dôme de la Gloire de Saint-Renatus par Johann Anton Gumpp.

Le pavillon nord, connu sous le nom de Belle Écurie , a également été construit par Zuccalli à la suite de la chapelle Renatus. Le rez-de-chaussée se compose d'une grande salle entièrement décorée de fresques, qui servait parfois d' écurie à des chevaux de selle distingués . Les fresques murales représentent une pseudo-architecture avec des pilastres, des niches de fenêtres et des statues, dans la fresque du plafond les heures du jour matin, midi et soir sont symbolisées avec les divinités Aurore, Apollon et Diane. Le tableau est attribué à Caspar Gottfried Stuber . Le dallage en pierre du sol, habituel pour une écurie, contraste fortement avec celui-ci, sur lequel on peut encore voir la division en seize stalles. La rénovation des fresques et le traitement de la salinisation n'étant pas encore achevés, la salle ne peut être vue qu'à travers un porche vitré pendant les mois d'été.

Le pavillon de chasse d'Oberschleißheim ne se trouve pas dans le parc du château, mais à environ 900 m à l'ouest . Son noyau date probablement du XVIe siècle ; vers 1760, il fut reconstruit dans son état actuel.

Lignes de vue

L'électeur Max Emanuel avait non seulement l'intention de construire une résidence appropriée à son statut, mais aussi de relier ses châteaux à un réseau d'axes et de canaux et de les présenter - en tant qu'expression de la domination absolutiste - comme le centre des lignes de mire émergeant d'eux . Partant des avenues s'éloignant radialement du palais de Lustheim, la ligne de visée nord-est pointait vers le Freisinger Domberg à 20 km , l'est le long du canal de Schleissheim jusqu'à la tour Sainte-Catherine à Garching près de Munich à environ 6 km , le au sud-est jusqu'à l'église paroissiale à près de 8 km de St. Valentin à Unterföhring , le sud à l'église Peterskirche de Munich à 12 km , le sud-ouest à St. Pierre et Paul à Feldmoching , à 5 km dans le quartier actuel de Munich 24 Feldmoching -Hasenbergl, celui de l'ouest le long de l'axe central du parc jusqu'à l'ancien ou plus tard jusqu'au Palais Nouveau et le nord-ouest jusqu'à Saint-Pierre d' Ampermoching .

Une ligne de mire va vers le sud depuis le vieux château jusqu'à la Frauenkirche de Munich, qui est également le point final d'une ligne de mire depuis le château de Fürstenried . Enfin, le canal latéral nord a pour destination le château de Dachau.

Parmi ces axes visuels, seul le canal de Schleissheim, qui est couvert de branches, les avenues s'étendant radialement du château de Lustheim et deux chemins forestiers, ainsi que la limite des arbres du Berglholz à Oberschleißheim, sinon ils sont envahis ou bloqués.

Système de canalisation

Il fait partie du système de canaux du nord de Munich . Le Hofgarten est alimenté en eau par les rivières Würm et Isar . Le duc Guillaume V fit approvisionner son Schwaige en eau grâce à l'ancien canal de Würm, construit en 1601 . Dans l' ancien château, le canal coule comme Mühlbach vers le nord à travers la partie ouest du Wilhelmshof et ses bâtiments de ferme. Une jonction passe comme Maschinenbach le long de Effnerstraße à travers Wilhelmshof et une autre jonction traverse Maximilianshof et les bâtiments résidentiels environnants comme Brunnbach .

Après la construction du palais de Lustheim en 1687, l'électeur Max Emanuel avait une partie de l'eau du canal de Würm dans le canal latéral sud le long du Hofgarten à l'est, en demi-cercle autour du palais de Lustheim et retour à l'ouest dans le canal latéral nord.

Pour le nouveau palais prévu , le canal de Schleissheim a été construit en 1689 , avec lequel l'eau de l'Isar a été acheminée du jardin anglais de Munich au Hofgarten. De plus, le canal de Würm a été agrandi et partiellement reconstruit en 1690/91. Le canal de Schleissheim coule sur l'axe central de l'est dans le canal latéral qui entoure le château de Lustheim. Immédiatement après la fusion des deux canaux, une partie de l'eau est détournée vers le canal circulaire intérieur autour du palais de Lustheim. De plus, un étang est alimenté à l'extrémité orientale entre les deux anneaux du canal, qui devrait servir en quelque sorte de bassin portuaire pour les gondoles courtoises entre les bâtiments circulaires prévus pour le palais de Lustheim.

Depuis le canal de la couronne intérieure, l'eau s'écoule par le canal central par la double cascade dans le grand bassin au rez-de-chaussée oriental, qui est nettement plus bas que les canaux latéraux. Avec l'eau de la fontaine, elle est drainée sous terre et conduite sous le canal latéral nord en direction nord-ouest dans l' Isarbachl souterrain jusqu'au Gänsgraben . Peu de temps avant le château neuf, de l'eau est déversée du canal latéral nord dans le Berglbach inférieur. Dans le Nouveau Palais, des pompes à eau étaient fournies pour les fontaines.

Le système de canaux n'était pas seulement destiné à donner au paysage le charme des Pays-Bas, où l'électeur a été gouverneur pendant de nombreuses années, mais a également servi non seulement pour les pièces d'eau du parc, mais aussi pour l'acquisition pratique de matériaux de construction.

Dans le Brunnhaus , construit au nord du Vieux Palais par Carl von Effner au nom du roi Louis II . La roue à eau et les pompes sont toujours là, mais les fontaines sont désormais alimentées par des pompes électriques.

Immédiatement après le Brunnhaus, il y avait une écluse avec laquelle les bateaux pouvaient surmonter la différence de hauteur de 3 mètres jusqu'au canal Dachau-Schleissheim , construit en 1691/92 . L'écluse a entre-temps été remplacée par un long escalier par lequel s'écoule l'eau du canal latéral, mais le point d'évacuation prolongé devant le sas de l' écluse et le confluent du Maschinenbach sont toujours là.

Jusqu'à la paix de Karlowitz en 1699, les vastes travaux de terrassement de ces tronçons de canaux étaient en partie réalisés par des prisonniers de guerre turcs puis principalement par des unités de la garnison munichoise. Immédiatement après l'achèvement, les canaux ont été utilisés pour charger le fret pour la construction du palais sur la voie navigable; En même temps, ils ont été utilisés pour des promenades à la cour, pour lesquelles des gondoliers vénitiens ont été embauchés à plusieurs reprises.

Événements

Au cours des dernières années, l'Association bavaroise de chasse à la drague, en collaboration avec l'Association bavaroise des cavaliers et des conducteurs, a organisé des galas historiques de chasse et de calèche dans le parc du château.

Des célébrités de la politique, des affaires et de la culture (environ 1500 invités) se réunissent lors du festival d'été annuel du Parlement de l'État de Bavière .

Les Concerts du Château de Schleissheim ont lieu chaque année dans la Grande Salle .

Plateau de tournage

Au château de Schleissheim le tournage a eu lieu entre autres pour les films Décision avant l'aube (dt. : Décision avant l'aube ) (1951) d' Anatole Litvak , Paths of Glory (dt .: Paths of Glory ) (1957) de Stanley Kubrick , année dernière L ' à Marienbad (Allemand : L'année dernière à Marienbad ) (1961) d' Alain Resnais et plus récemment Les Trois Mousquetaires (2011) de Paul WS Anderson avec Orlando Bloom.

Littérature

• Alfred Nossig : Château de Schleissheim et sa galerie . Avec 9 illustrations. Dans : Vom Fels zum Meer 22e volume, volume 2, 1903, pp. 1795–1802.
• Georg Paula , Timm Weski : District de Munich (= Office d'État bavarois pour la préservation des monuments [Hrsg.] : Monuments en Bavière . Volume I.17 ). Karl M. Lipp Verlag, Munich 1997, ISBN 3-87490-576-4 , p. 172-195 . 
• Ernst Götz et Brigitte Langer : ensemble du palais de Schleißheim ; Leader officiel, révisé ; (Administration bavaroise des palais, jardins et lacs d'État); 1ère édition Munich 2005 ; ISBN 3-932982-55-X .
• Luisa Hager : Palais de Schleißheim ; (Bibliothèque Langewiesche); Verlag Karl Robert Langewiesche successeur de Hans Köster : Königstein / Taunus 1974 ; ISBN 3-7845-1361-1 .
• Peter O. Krückmann et Victoria Salley / Administration du palais bavarois (dir.) : Schleißheim ; (Pacte Prestel Leader); Prestel : Munich / Londres / New York 2001 ; ISBN 3-7913-2694-5 .
• Annette Schommers et Martina Grigat / Musée national de Bavière (éd.) : Porcelaine de Meissen du XVIIIe siècle. La Fondation Ernst Schneider au Palais de Lustheim . CH Beck : Munich 2004 ; ISBN 3-406-51905-9 .
• Sabine Heym : Palais de Lustheim. Bâtiment de chasse et de fête pour l'électeur Maximilien II Emanuel de Bavière . Dans : Oberbayerisches Archiv, 109 (1984), 2 (thèse originale LMU Munich).
• Sabine Heym : Henrico Zuccalli (vers 1642-1724). L'architecte de la cour de Bavière . Munich 1984.
• Norbert Hierl-Deronco: "C'EST UN LUST TO BUILD", De constructeurs, constructeurs et bâtiment dans le baroque à Kurbayern etc., chapitre canaux et excursions en bateau, Krailling 2001, ISBN 3-929884-08-9
• Stefan Hemler : Avec des étudiants au château de Schleißheim. Possibilités et limites des excursions historiques, examinées à partir d'une séquence de cours sur l'absolutisme en Bavière, Munich 2009 (contributions à la pédagogie du lycée 28).

liens web

• Site officiel de l'administration du château de Bavière pour le complexe du château de Schleissheim avec une description détaillée du nouveau palais avec une visite, le jardin de la cour de Schleissheim via l'ancien château de Schleissheim et le château de Lustheim
• Page d'accueil de la collection de porcelaine de Meissen Fondation Ernst Schneider au Palais de Lustheim
• Visite virtuelle : Nouveau Palais , Palais Lustheim , Lustheim - Le Pavillon Nord - Belle grange , Lustheim - Pavillon Sud - Renatus et parc (panoramas)
• Complexe du palais de Schleißheim dans l'Atlas de Bavière (feuille originale 1863)
• sueddeutscher-barock.ch : Nouveau château de Schleissheim
• Dommages de guerre 1942-1945

Preuve individuelle

1. ↑ Abendzeitung Allemagne : Le château devrait à nouveau mousser : la coopérative brassicole Remontebräu veut donner à Schleißheim sa propre bière - Abendzeitung Munich. Récupéré le 20 octobre 2019 . 
2. ↑ Page d'accueil de la collection de porcelaine de Meissen Fondation Ernst Schneider au Palais de Lustheim
3. ↑ SZ Vénus et Énée à portée de main
4. ↑ Présentation du système prévu ( Memento de l' original du 7 mars 2014 dans Internet Archive ) Info : Le lien d' archive a été inséré automatiquement et n'a pas encore été vérifié. Veuillez vérifier le lien d'origine et d'archive conformément aux instructions , puis supprimez cet avis. @1@ 2Modèle : Webachiv / IABot / www.schloesser-schleissheim.de
5. ↑ Modèle de la conception de la serrure  (la page n'est plus disponible , recherche dans les archives Web )  Info : Le lien a été automatiquement marqué comme défectueux. Veuillez vérifier le lien conformément aux instructions , puis supprimer cet avis.@1@ 2Modèle : Toter Link / www.schloesser-schleissheim.de  
6. ↑ tourisme Schleissheim
7. ↑ Réouverture de la Chapelle Renatus
8. ↑ Documentation des vues historiques et canaux des châteaux de Schleissheim. Association Dachauer Moos V., archivé à partir de l' original le 22 mai 2005 ; consulté en 2006 . 
9. ^ Rapport de la Bavarian Broadcasting Corporation sur le tournage en Bavière avec une liste des lieux ( souvenir du 25 septembre 2011 dans Internet Archive )

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