Château de Rosenstein

Château de Rosenstein
Portique principal avant avec groupe de nymphes
Nom de famille	Château de Rosenstein
emplacement	Stuttgart-Bad Cannstatt , Rosensteinpark
Imeuble	Château de campagne
Histoire de la construction	Période de construction : 1824-1829 Destruction pendant la guerre : 1944 Reconstruction : 1950-1960 Rénovation générale et reconstruction : 1990-1992
Style architectural	Classicisme ( Palladianisme )
Constructeur	Le roi Guillaume Ier de Wurtemberg
architecte	Giovanni Salucci
sculpteur	Johann Wilhelm Braun , Friedrich Distelbarth , Albert Güldenstein , Ludwig Mack , Theodor Wagner , Conrad Weitbrecht
peintre	Johann Friedrich Dieterich , Joseph Anton von Gegenbaur , Gottlob Johann Gutekunst
utilisation	Musée national d'histoire naturelle de Stuttgart
Hauteur au-dessus du niveau de la mer	245 mètres
Dimensions	Largeur × profondeur : 75 × 47 mètres Surface de base : 3525 mètres carrés Hauteur : ? mètre
Coordonnées	48.80052 °  N , 9.206 °  O48.80052 9.206

Le château de Rosenstein est un château de campagne à Stuttgart, qui a été construit dans un style classique de 1824 à 1829 sous le roi Guillaume Ier par son architecte de cour Giovanni Salucci . Le château est situé à proximité immédiate du jardin zoologique et botanique de Wilhelma , à la limite est d'un jardin paysager anglais , le parc Rosenstein dans le quartier de Bad Cannstatt .

Le château, qui était prévu comme résidence d'été, n'a jamais été occupé en permanence. Dans les années 1877-1918, le château abritait l'importante collection de peintures et de sculptures du roi, à partir de 1921 la bibliothèque de la Seconde Guerre mondiale et à partir de 1933 également un musée de la guerre. Après avoir été gravement endommagé par la guerre en 1944, le château a été reconstruit dans les années 1950. Seule la frise des quatre saisons de Conrad Weitbrecht a pu être sauvée du riche intérieur artistique .

Depuis 1954, sous le nom de Musée Schloss Rosenstein , le château est le siège de la collection biologique du Musée national d'histoire naturelle de Stuttgart . La collection paléontologique et géologique est conservée dans le musée du Löwentor, ouvert en 1985, à l'extrémité ouest du parc Rosenstein. 1990-1992 le château subit une rénovation générale et s'adapte aux exigences d'un commerce d'exposition moderne.

emplacement

Remarque : les numéros de code entre parenthèses, par ex. B. (12), se référer à la carte du parc Rosenstein.

Parc Rosenstein

Le château de Rosenstein (1) est situé à l'extrémité est du parc Rosenstein à Stuttgart, qui fait partie du quartier Neckarvorstadt dans le quartier de Bad Cannstatt . Le Rosensteinpark a à peu près la forme d'un rectangle transversal. Avec le côté long inférieur à Ehmannstraße, il borde le quartier nord de Stuttgart (district Am Rosensteinpark) et sur le côté étroit est, il se confond avec le Lower Schlossgarten , qui rencontre le genou Neckar ici à Neckartalstraße et à travers Cannstatter Straße, qui traverse le Schwanenplatztunnel court, est séparé du quartier de Berg dans le quartier de Stuttgart Ost . Au nord, le parc jouxte le jardin zoologique et botanique de Wilhelma et à l'ouest la Nordbahnhofstraße.

Le parc « est largement entouré de zones commerciales et résidentielles ainsi que d'importantes infrastructures de transport (voies ferrées, autoroutes) ; seulement au sud-est, il borde directement le jardin inférieur du palais, au nord-est le jardin zoologique et botanique »Wilhelma«. »

À la jonction de Nordbahnhofstrasse et Pragstrasse se trouve la Löwentor (20), l'entrée ouest du Rosensteinpark, d'où vous pouvez rejoindre le musée de la Löwentor (22) et la grande route circulaire (en pointillés) qui mène au château de Rosenstein.

Vert u

Le palais Rosenstein est situé sur une « charnière » du Green U . Le Green U est un parc fermé de huit kilomètres de long qui, au nouveau château , commence au nord-est à travers les pistes du jardin du château supérieur, moyen et inférieur , se courbe au palais Rosenstein à l'est dans le parc Rosenstein et à travers le jardin de Leibfried et le Wartberg jusqu'au Höhenpark Killesberg .

Kahlenstein

« Face à Bad Cannstatt, où le Nesenbachtal rejoint la vallée du Neckar, l'ancienne terrasse du Neckar forme une saillie, à la hauteur de laquelle, à environ 30 mètres au-dessus du Neckar, le roi Guillaume Ier de Wurtemberg fit construire son château Rosenstein en 1822. » Le Nesenbach , le parallèle à Cannstatter Straße dans son cours inférieur le long de l'Untere Schlossgarten, est maintenant en pointillé et donc invisible, y compris son embouchure au sud du genou Neckar. Par "projection de la Neckarterrasse", on entend l'ancien Kahlenstein, qui s'appelle Rosenstein depuis 1824, une colline qui se trouve à environ 245 mètres au - dessus du niveau de la mer et donc à 30 mètres au-dessus du Neckar.

perspectives

Le Kahlenstein était un point de vue très visité (voir Kahlenstein ). L'emplacement exposé du château de Rosenstein sur l'ancien Kahlenstein offrait à l'origine un panorama complet de la région et, en particulier, une large vue sur la vallée du Neckar. Pour le client, le roi Guillaume, la ligne de mire vers la chapelle funéraire 150 mètres plus haut sur le Rotenberg , où est enterrée sa seconde épouse la reine Catherine, décédée jeune , était particulièrement importante . Le fils de Guillaume, le prince héritier et plus tard le roi Karl I, était également important lors de la construction de sa maison de campagne, la Villa Berg , avec une vue directe sur le château de son père 25 mètres plus bas. Aujourd'hui, de nombreuses lignes de vue sont couvertes par les bâtiments et la végétation (dont la vue de la chapelle funéraire et de la Villa Berg), en revanche, il existe de nouvelles vues sur les bâtiments modernes :

« L'emplacement d'origine du parc Rosenstein au milieu d'un paysage caractérisé par une utilisation agricole et en particulier par la culture fruitière et viticole avec des vues lointaines sur les montagnes et les collines non développées ainsi que sur des agglomérations étroitement délimitées a changé pour un emplacement au milieu de la ville de Stuttgart, qui, avec ses zones résidentielles et commerciales, ses facilités de circulation et son infrastructure technique, exerce une pression directe sur le Rosensteinpark. "

« À la suite de ces changements profonds, la plupart des vues lointaines du parc ont subi des changements qualitatifs : le développement structurel à proximité immédiate du parc Rosenstein en particulier a conduit dans certains cas à une altération considérable des relations visuelles d'origine entre le parc et le paysage. »

• 
• 

Vue depuis la façade est de Stuttgart-Berg . G = chapelle funéraire, B = église Berger . - Photo de gauche : Vue antérieure (avant 1860), lithographie de Franz Schnorr. Photo de droite : Vue sous un angle similaire aujourd'hui (2014) à la roseraie au début de la Salucci-Allee.

• 
• 

Vue à travers les portiques de la façade arrière. G = Rotenberg avec chapelle funéraire. - Photo de gauche : Vue antérieure (avant 1860), peinture de Giovanni Salucci. Photo de droite : Vue sous un angle similaire aujourd'hui (2014) entre deux piliers du portique principal.

accès

Vous pouvez visiter le château de Rosenstein, entre autres. peut être atteint sur les itinéraires suivants (les itinéraires 1 à 3 sont également adaptés aux utilisateurs de fauteuils roulants) :

1. Depuis l' arrêt de tramway Löwentor à Löwentor (20), vous pouvez accéder à l'entrée principale du château de Rosenstein via l'une des deux branches du grand itinéraire circulaire (en pointillés), le long du musée du Löwentor (22) ou de la Wilhelma. Depuis l'arrêt de tramway Rosensteinpark, vous pouvez également vous rendre directement au château via la branche Wilhelma de la Grande Boucle.
2. En partant du Nouveau Palais , on rejoint le début de l'avenue des platanes (10) avec les dompteurs de chevaux dans le Jardin du Palais inférieur via les Jardins du Palais supérieur et moyen. Au bout de l'avenue, vous arrivez aux deux maisons de garde (5) puis via Kastanienallee ou Salucci-Allee (9) jusqu'à l'entrée principale du château.
3. Depuis l'arrêt de tramway Wilhelma, face à l'ancienne porte Bellevue du parking à étages Wilhelma (13), un chemin monte jusqu'au château de Rosenstein.
4. Depuis l'arrêt de tramway des bains minéraux, un chemin mène entre Inselsee (6) et Eissee (7) jusqu'à l'avenue des platanes. De là, vous arrivez à l'entrée principale sur la droite.

A noter : Jusqu'en 2016, il existait un joli sentier partant de l'autre rive du Neckar. De la plage de la ville de Schönestraße, vous passez un pont couvert en bois sur le Neckar , puis un pont en béton (Wilhelmasteg) sur la B14 et de là à gauche vers le château. Les deux ponts ont été démolis dans le cadre du projet Stuttgart 21.

• 

  Porte des Lions.

• 

  Entrée de l'avenue des platanes avec les dompteurs de chevaux de Ludwig von Hofer .

• 

  Corps de garde, au fond : façade principale du château.

Nom de famille

Le château de Rosenstein, qui était conçu « en partie comme résidence d'été de la famille royale et en partie comme entreprise », s'appelait à l'origine Landhaus Rosenstein. Ce n'est qu'au XXe siècle que le château de Rosenstein reçut son nom actuel.

Le client, le roi Guillaume, hésitait à appeler ses résidences rurales un château afin de ne pas sentir le gaspillage dans son pays puritain. Son palais de plaisance à Wilhelma (construit en 1846), aujourd'hui maison de campagne maure , a été nommé d'après sa volonté d'abord le bain maure et enfin la Villa Wilhelma ou Wilhelma en abrégé. Le fils de Guillaume, Karl Ier, a gardé cette règle linguistique et a modestement appelé son palais de campagne à Stuttgart-Berg Villa Berg (construit en 1845-1853).

La colline sur laquelle le château de Rosenstein a été construit s'appelait à l'origine Kahlenstein . Le roi Guillaume proclame par décret en 1824 : « Je veux faire ajouter le nom Rosenstein au château à construire sur le Kahlenstein », un nom qui devrait rappeler la fleur préférée de son épouse la reine Katharina , décédée jeune en 1819 . Ce nom a également été transféré à la colline et au Rosensteinpark .

imeuble

Remarque : Par souci de simplicité, les deux façades latérales sont appelées façades est et ouest ; en fait, elles sont respectivement au sud-est et au nord-ouest.

Le château de Rosenstein s'élève à 245 mètres au-dessus du niveau de la mer sur les contreforts est de la colline de Rosenstein dans le parc de Rosenstein . Le complexe de bâtiments rectangulaire est tourné d'environ 45 ° de la direction nord-sud vers l'est, de sorte que sa façade arrière est orientée vers le Neckar et la façade principale vers la ville. Les façades principale et arrière mesurent chacune 75 mètres de large, les façades latérales 47 mètres chacune, ce qui donne une surface au sol (sans terrasses) de 3525 mètres carrés.

Disposition

Le bâtiment se compose de trois ailes. Les deux ailes extérieures à l' échelle de 31 mètres se composent de trois à l' échelle de 14 mètres ailes , qui forment un U et débouchant dans une cour carrée (maintenant Walsaal ou une salle d'éléphant) qui bute également les 14 mètres de largeur de l' aile centrale. Il y avait des fontaines au milieu des cours.

Les ailes extérieures sont d'un étage, l'aile centrale d'un étage et demi se compose d'un étage de hauteur normale et d'une mezzanine au-dessus. Un grenier circonférentiel à frire cache le toit en selle , à la transition entre les portiques principaux et les ailes avant ou arrière se forme un walmartig . Les cours intérieures étaient à l'origine découvertes, mais sont maintenant couvertes par des toits plats avec des lucarnes latérales, qui sont maintenues aux quatre coins par des supports d'arbres en acier.

Un portique principal à cinq axes est placé devant les façades principale et arrière avec six colonnes colossales ioniques qui soutiennent un entablement droit avec un fronton triangulaire décoré en relief (voir grands reliefs à pignon ). Deux rampes d'accès légèrement basculantes mènent aux ouvertures latérales du portique principal avant. Ils aboutissent à la terrasse couverte par le portique. Les portiques principaux sont flanqués d'un champ de façade uniaxial, qui est entouré de deux pilastres colossaux ioniques .

Près des angles du bâtiment, les façades principale et arrière sont chacune confrontées à deux portiques secondaires à trois axes, chacun avec quatre colonnes toscanes et un entablement droit à pignons triangulaires décorés en relief (voir petits reliefs de pignon ). Elles sont flanquées de niches voûtées avec des statues de muses. Également à proximité des angles du bâtiment, deux loggias à trois axes avec quatre supports chacune, deux colonnes toscanes et deux pilastres d'angle ont été dessinés dans les deux façades latérales .

Maçonnerie

Les murs extérieurs du château ont été construits en quadrilatère de pierre de Schilfsandstein local, les cloisons et la brique à demi-étage. Les surfaces des murs extérieurs du rez-de-chaussée sont en plâtre blanc, à l'exception des encadrements de portes et de fenêtres, des pilastres et des corniches . La maçonnerie de la base est constituée de parallélépipèdes à face lisse sans impact de bord et avec des joints de mortier minces.

base

Le bâtiment repose sur un socle de 1,40 mètre de haut sans sous-sol, qui fait saillie sur la structure sur une largeur de 2,60 mètres en guise de terrasse, qui donne accès au portique et aux loggias par un escalier extérieur . Entre les portails principal et secondaire, la terrasse par ailleurs continue est interrompue par les rampes d'accès latérales. Comme il n'y avait pas de sous-sol, le « rez-de-chaussée des pièces individuelles était voûté de briques. Sur ces voûtes reposaient le faux plancher et au-dessus le parquet. Les cavités ci-dessous étaient hermétiquement fermées. De plus, la terrasse qui courait à l'extérieur était également au-dessus de telles cavités autonomes. "Le manque de circulation d'air sous les pièces du rez-de-chaussée était un terreau idéal pour la pourriture sèche redoutée , qui a rendu nécessaire une rénovation importante en 1839 (voir l' histoire, la suite période ).

Structure horizontale

La structure horizontale uniforme des façades du château est réalisée par les éléments structurels suivants :

• la bande de base non enduite
• la corniche du seuil
• la toiture des fenêtres
• la corniche , coudée avec les portiques latéraux , sépare le rez - de - chaussée et le grenier
• la frise du parapet qui l'entoure
• et la corniche .

Structure verticale

Les façades principale et arrière se produisent au milieu et sur les côtés par des risalits avant, au fur et à mesure que des portiques à colonnes se forment. Dans la verticale, les façades sont structurées par les piliers des portiques et par des pilastres qui soulignent les champs de murs flanquants des portiques et des loggias .

Le fenêtrage continu du rez-de-chaussée n'est interrompu que par des portes ou des niches cintrées pour les statues des muses. L'aile médiane est accessible par trois ou trois portes-fenêtres sous les portiques principaux ; sous les portiques secondaires et dans les loggias, une fenêtre mène chacune aux ailes latérales correspondantes. Les portes sont flanquées à l'extérieur d'une vitre latérale. La mezzanine a sept fenêtres chacune sur les façades principale et arrière, qui traversent la frise de parapet qui l'entoure par ailleurs.

essieux

Nombre de modules	Une partie du bâtiment
5	Portiques principaux
5 + 2 = 7	Aile centrale
3	Portiques latéraux et loggias
3 + 2 = 5	Portiques latéraux flanqués de statues de muses
3 + 2 = 5	Loggias avec fenêtres latérales latérales
6e	Surface du mur entre les portails principal et secondaire
7e	Zone de mur entre les loggias

Les façades principale et arrière sont divisées par 29 axes, dont 7 sont attribuables aux portiques principaux, 5 chacun aux portiques secondaires et 6 chacun aux surfaces murales entre les portiques (5 : 6 : 7 : 6 : 5). Les façades latérales sont structurées par 17 axes dont 5 sont affectés aux loggias et 7 à la surface murale entre les loggias (5 : 7 : 5). Chaque axe de construction est occupé par une porte, une fenêtre ou une niche d'image fixe sur la façade.

Lors de la conception du château, Salucci a utilisé les piliers des portiques comme dimension de base ( module ). H. la distance entre deux colonnes du centre de la colonne au centre de la colonne. Le bâtiment fait 29 modules de large et 17 modules de profondeur. Les modules correspondent aux axes de construction respectifs et sont répartis selon le schéma 5 : 6 : 7 : 6 : 5 pour la façade centrale et le schéma 5 : 7 : 5 pour les façades latérales. Théoriquement, les largeurs de modules calculées à partir de la largeur et de la profondeur du bâtiment doivent correspondre ; en fait, selon les dimensions sous-jacentes, il en résulte des valeurs comprises entre 2,56 et 2,76 mètres. Le tableau donne un aperçu de la répartition des façades selon les modules.

Les longueurs latérales du plan d'étage sont proportionnées selon le nombre d' or , de même que les parties des façades principales.

Les espaces

Plans d'étage

• 

  Plan du rez-de-chaussée jusqu'en 1944.
  
  Numéros des chambres : 2-10 : chambres du roi, 11-15 : chambres de la reine, 17-25 : chambres des princesses, 26-30 : chambres d'hôtes, 31-32 : cours intérieures.

• 

  Plan du rez-de-chaussée depuis 1993.

Plan d'étage

Le rez-de-chaussée du château comptait 74 pièces et la mezzanine (également mezzanine ou entresol) comptait sept pièces. Dans le plan du rez-de-chaussée (jusqu'en 1944), seules les pièces 1 à 31 sont numérotées, les deux cours intérieures sont numérotées 32 et 33.

L'entrée principale à trois portes menait au vestibule et à travers celui-ci à la salle de bal. Sur son côté étroit supérieur, celle-ci rejoignait la salle à manger transversale, un peu plus large, qui sur la façade arrière offrait une vue sur le Neckar et avait une autre entrée à trois portes. Les longs côtés de la salle de bal rejoignaient les deux cours intérieures. Les 22 chambres, non numérotées sur le plan, étaient conçues comme des chambres de service et annexes et jouxtaient les trois autres côtés des cours intérieures. À l'exception de ces pièces et de la salle de bal, toutes les autres pièces avaient une fenêtre sur les façades.

• 

  Plan d'étage de la mezzanine.

• 

  La Chambre Rouge de la Reine (= n°14).

• 

  La chambre jaune de la Reine (= n°15).

L'aile est était destinée au roi et à la reine. Les neuf appartements du roi commençaient à droite de l'entrée principale et traversaient une pièce d'angle autour de la façade est. Les cinq chambres de la Reine commençaient par cette pièce d'angle et se prolongeaient jusqu'à la salle à manger. L'arrière et les côtés des voies de l'aile ouest (sans la chambre d'angle avant) doivent vivre les quatre princesses. Les cinq chambres de l'aile avant de l'aile ouest étaient destinées aux hôtes. Chacun des quatre groupes résidentiels avait l'une des quatre grandes pièces d'angle, chacune avec deux sorties sur la terrasse environnante. Les chambres d'un groupe résidentiel étaient reliées par des enfilades (les portes des chambres étaient alignées). Après tout, la mezzanine, qui avec ses sept pièces s'étendait entre les deux entrées principales au-dessus du vestibule, de la salle de bal et de la salle à manger, était destinée au prince héritier Karl .

Équipement artistique

"Au centre, la" Grande Galerie "avec une voûte en berceau développée comme une salle à colonnes ioniques à trois nefs et un dôme avec une lanterne - magnifiquement stuquée et ornée de belles et riches fresques. Toutes les pièces environnantes de la famille royale étaient magnifiquement - quoique modérément - meublées. Les sols sont majoritairement en parquet de chêne, souvent avec incrustations. Les portes sont également en chêne, de même que les « lambris », comme l'écrit le chroniqueur. Miroirs, marbre, damas, mousseline ont été choisis comme matériaux. Et presque toutes les chambres ont été finement peintes par un certain nombre d'artistes. En bonne compagnie on rencontrait Bacchus et Ariane, Pluton et Proserpine, Junon et Jupiter, oui, Vénus, aussi Dionysos, entourés de Cupidon et Psyché, Sylen, Thetis, Hymen et Cerberus, accompagnés de satyres, faunes, nymphes, Cupidons, Muses et Bergers. Le château de rêve était donc habité après tout, mais pas par son constructeur. »

De nombreux artistes, originaires du Wurtemberg et d'Italie, ont participé à la conception artistique des 74 salles du château de Rosenstein. La salle de bal était magnifiquement décorée, avec la frise des quatre saisons environnante de Conrad Weitbrecht et les fresques au plafond de Joseph Anton von Gegenbaur et Gottlob Johann Gutekunst , qui illustraient le mythe de Cupidon et Psyché dans le dôme et les deux voûtes en berceau. La salle à manger était également décorée de magnifiques fresques au plafond du mythe de Dionysos de Johann Friedrich Dieterich . À l'exception de la frise des quatre saisons, tout le matériel artistique a été perdu en 1944 en raison des destructions de la guerre. En 1993, un objet dôme lumineux de François Morellet a été ajouté en tant qu'œuvre d'art contemporain .

La liste suivante ne traite que des œuvres de décoration intérieure les plus remarquables, d'autant plus qu'en dehors des illustrations des pièces principales, seules quelques illustrations ont survécu. Une description détaillée de l'intérieur se trouve aux pages # Grüneisen 1830 , pages 294–308, et #Seyffer 1831 , pages 33–50.

image	année	la description	Artiste
	1826-1828	Quatre saisons frise plat relief frise en plâtre avec 38 genre des scènes de la vie rurale au cours des saisons. Lieu : salle à piliers (ancienne salle de bal).	Conrad Weitbrecht
	1826-1828	Scènes du mythe de Dionysos Fresques au plafond avec des scènes du mythe de Dionysos . Localisation : ancienne salle à manger, détruite en 1944.	Johann Friedrich Dieterich
	1826-1829	Cupidon et Psyché Fresque du dôme et quatre fresques d'allège avec des scènes du mythe de Cupidon et Psyché . Localisation : Salle des colonnes (ancienne salle de bal), détruite en 1944.	Joseph Anton de Gegenbaur
	à partir de 1826	Cupidon et Psyché Quatre fresques chacune dans des champs rectangulaires des deux voûtes en berceau avec des scènes du mythe de Cupidon et Psyché . Localisation : Salle des colonnes (ancienne salle de bal), détruite en 1944.	Dieu merci Johann Gutekunst
	1993	Les Rayons courbes / Tranche de soleil Trois tubes fluorescents blancs incurvés entourent la vitre ronde, à travers laquelle la lumière extérieure tombe dans la coupole. Localisation : coupole du portique.	François Morellet

Plastique de façade

La sculpture de la façade du château de Rosenstein est liée aux deux portiques principaux , aux quatre portiques secondaires et aux loggias :

• Grands reliefs de pignon . Les portiques principaux présentent deux grands reliefs à pignon : le relief d'Artémis Séléné au-dessus du portique principal de la façade principale et le relief d'Hélios au-dessus du portique principal de la façade arrière.
• Diverses sculptures . Le portique principal à l'entrée principale est flanqué de deux sculptures de lions et de deux splendides candélabres. Les entrées des deux rampes latérales menant à l'entrée principale sont chacune bordées de deux candélabres un peu plus simples.
• Petits reliefs de pignon . Les quatre portiques latéraux portent de petits reliefs à pignon avec des têtes de dieux grecs et deux chimères flanquantes .
• Muses . Les portiques latéraux sont flanqués chacun de deux statues de muses à hauteur des fenêtres.

Entre la corniche et le sous-jacent, avec les portiques coudé chaîne est un grenier -Stockwerk pourvu d'un continu Fries est aveuglé, qui n'est interrompu qu'au Hauptportiken par une rangée de fenêtres siebenachsige respective.

• Frises de guirlande . La frise du parapet porte des reliefs rectangulaires avec une frise de guirlandes au-dessus des quatre loggias.
• Médaillons . Les portiques et loggias secondaires sont flanqués deux à deux de médaillons ronds à figures de génies, qui sont attachés à la frise du parapet.

• 

  Portique principal de la façade arrière
  (avec sculptures 9-11).

• 

  Portique principal de la façade principale
  (avec sculpture 22).

• 

  Portique latéral gauche de la façade principale
  (avec sculptures 1–2, 35–37).

• 

  Loggia de droite sur la façade est
  (avec sculptures 13-15).

Une carte

Les numéros de légende 1 à 37 en gras se réfèrent à la sculpture de la façade.
Les chiffres en italique 1. – 33. désignent les numéros de chambre qui ne sont pas expliqués ici.

Muses 1 Klio 2 Terpsichore      3 Polymnia 4 Thalia 5 Euterpe 6 Kalliope 7 Erato 8 Urania

Grands reliefs de pignon 9 Relief d'Artémis-Séléné 22Relief d'     Hélios Petits reliefs de pignon 20 Tête de Neptune 24 Tête de Flore 33 Tête d'Apollon 36 Tête de Diane Sculptures diverses 10a Deux lions 10b Deux cerfs 11 Grand candélabre 12 Petit candélabre 14, 17, 27, 30      frises de guirlandes

Médaillons 13 Garçon endormi 15 Garçon avec deux torches 16 Garçon pêcheur 18 Fille avec cruche 19 Garçon sur dauphin 21 Garçon sur dauphin 23 Garçon avec corne d'abondance et grappe de raisin 25 Garçon avec panier de fleurs 26 Fille avec couronne de fleurs autour de la tête      28 Garçon coupant les oreilles 29 Garçon avec masque 31 Garçon jouant de la flûte 32 Garçon avec arc et flèche 34 Garçon avec lyre 35 Garçon avec chien de chasse 37 Garçon avec trophées de chasse

Muses

Les portiques latéraux sont flanqués chacun de deux statues muses dans des niches voûtées. Sur les neuf muses, huit seulement ont été réalisées (pour des raisons de symétrie) ; Melpomène , la muse de la poésie tragique , est manquante . Six statues ont été conçues par Theodor Wagner , deux par Johann Wilhelm Braun .

• 

  numéro 1

• 

  N ° 2

• 

  n ° 3

• 

  Numéro 4

• 

  n ° 5

• 

  Numéro 6

• 

  N° 7

• 

  N° 8

Non.	année	la description	Artiste
1	vers 1842	Klio , muse de l'histoire. Inscription : Clio. Attribut : tableau d'écriture avec stylet.	Théodore Wagner
2	1839	Terpsichore , muse de la danse. Inscription : aucune. Signé (sur la lyre) : W. Braun, 1839. Attribut : Lyra .	Johann Wilhelm Braun
3	vers 1842	Polymnie , muse du chant solennel. Inscription : Polymnie. Attribut : étole et doigt sur la bouche.	Théodore Wagner
4e	vers 1842	Thalia , égérie de la comédie. Inscription : Thalie. Attribut : flûte (manquante).	Théodore Wagner
5	vers 1842	Euterpe , muse de la poésie. Inscription : Euterpe. Attribut : flûte (manquante).	Théodore Wagner
6e	vers 1842	Calliope , muse de lapoésie épique . Inscription : Calliope. Attribut : défilement.	Théodore Wagner
7e	vers 1842	Erato , muse de la poésie amoureuse. Inscription : Érato. Attribut : kithara .	Théodore Wagner
8e	1839	Uranie , muse de l'astronomie. Inscription : aucune. Attribut : globe.	Johann Wilhelm Braun

Grands reliefs de pignon

Les deux grands reliefs à pignon sont placés sur les principaux portiques de la façade centrale.

• 

  N ° 9

• 

  N° 22

Non.	année	la description	Artiste
9	vers 1832	Artemis Selene allégorie de secours de la tombée de la nuit avec la déesse de la lune Artemis / Selene .	Conception :  Johann Friedrich Dieterich Exécution : Friedrich Distelbarth
22e	vers 1831	Allégorie de secours d'Hélios du lever du soleil avec le dieu soleil Hélios .	Conception :  Johann Friedrich Dieterich Exécution : Ludwig Mack

Petits reliefs de pignon

Les quatre petits reliefs du pignon sont fixés au-dessus des portiques latéraux. Ils ont été conçus par Theodor Wagner .

• 

  N° 20

• 

  N° 24

• 

  N° 33

• 

  N°36

Non.	année	la description
20e	1830	Tête de Neptune Flanquée de deux chimères à tête de cheval, ailes et corps de poisson.
24	1830	Tête de flore flanquée de deux chimères à tête de lion, ailes et corps de poisson.
33	1830	Tête d' Apollon Flanquée de deux chimères à tête de cheval, ailes et corps de poisson.
36	1830	Tête de Diane Flanquée de deux chimères à tête de cerf, ailes et corps de poisson.

Diverses sculptures

• 

  n° 10a

• 

  N°10b, façade arrière 1898 sans chevreuil.

• 

  N°11

• 

  N°12

Photo de la façade arrière : Duke Philipp von Württemberg .

• 

  N° 14, 17, 27, 30

La frise du parapet présente une frise de guirlandes sur chacune des quatre loggias. L'entrée principale est composée de grands et magnifiques candélabres, les rampes sont bordées de candélabres plus petits et plus simples. À gauche et à droite de l'entrée principale, deux lions de grès ont été placés à la place des sculptures originales en zinc bronzé d' Albert Güldenstein . L'autre animal héraldique du Wurtemberg, le cerf, flanquait à l'origine l'entrée centrale de la façade arrière, mais les figures n'étaient plus en place au plus tard en 1898 (voir photo de la façade arrière de 1898).

Non.	année	la description	Artiste
10a	1960	Deux lions avec une balle Deux lions de grès opposés (un des deux animaux héraldiques du Wurtemberg, voir aussi 10b) tenant une balle avec une patte avant. Les lions remplacent les lions originaux d' Albert Güldenstein , disparus depuis la Seconde Guerre mondiale. Emplacement : à gauche et à droite des escaliers menant à l'entrée principale.	Hermann Brelloch
10b	1851/1852	Deux cerfs couchés (un des deux animaux héraldiques du Wurtemberg, voir aussi 10a) en zinc moulé. Emplacement ancien : à gauche et à droite de l'escalier menant à l'entrée centrale de la façade arrière. Les chiffres n'étaient plus en place en 1898 au plus tard.	Albert Güldenstein
11	1853/1854	Grand candélabre Deux splendides candélabres identiques en fonte, socle à trois chimères (lions ailés à cornes de bélier), fût de colonne rond richement orné de trois hérons. Emplacement : à gauche et à droite de l'entrée principale.	Albert Güldenstein
12e	1853/1854	Petit candélabre Quatre candélabres identiques en fonte, socle à trois chimères (lions ailés hermen avec cornes de bélier, écusson de dragon et pattes de lion), fût de colonne rond presque sans fioritures. Localisation : à gauche et à droite à l'entrée des deux rampes menant à l'entrée principale, à l'origine l'entrée médiane de la façade arrière, les portiques latéraux et les loggias étaient également flanqués de petits candélabres.	Albert Güldenstein
14 17 27 30	1830	Quatre frises de guirlandes Quatre frises en relief identiques avec une guirlande de fruits à cinq arches et un riche décor de rubans. Localisation : sur la frise du parapet au dessus des loggias.	Théodore Wagner ?

Médaillons

Les portiques et loggias secondaires sont flanqués par paires d'un total de 16 médaillons ronds avec des figures de génies (diamètre : 3 pieds = 86 cm), qui sont attachés à la frise de parapet entre la corniche et la corniche inférieure. Sur les portiques latéraux ils sont au-dessus des statues des Muses, sur les loggias ce sont les frises de guirlandes. Les médaillons ont un diamètre de 84 cm. Les médaillons ont été conçus par Theodor Wagner . L'année de sa fabrication (avant 1831) n'est pas connue.

Les médaillons sur les portiques latéraux sont thématiquement basés sur le dieu grec, dont la tête est représentée dans le relief du pignon :

• Le dieu de la mer Neptune (20) est flanqué de deux garçons chevauchant l'un vers l'autre sur des dauphins (19, 21).
• La déesse de la végétation Flora (24) se voit attribuer un garçon avec une corne d'abondance et une grappe de raisin (23) et un garçon tissant une couronne de fleurs (25).
• Apollon (33) était entre autres. Dieu de la musique et des archers. Cela se reflète dans deux garçons agenouillés l'un en face de l'autre avec un arc et des flèches (32) ou une lyre (34).
• Diane (36), la déesse de la chasse, est entourée de deux garçons agenouillés ou assis l'un en face de l'autre avec un chien de chasse (35) ou un gibier (37).

Remarque : Il n'y a pas d'images pour les médaillons n° 16, 18 et 19.

• 

  N°13 : Garçon endormi

• 

  N°15 : Garçon avec deux torches

• 

  N°21 : Garçon sur dauphin avec trident

• 

  N°23 : Garçon avec une corne d'abondance et une grappe de raisin

• 

  N° 25 : Garçon tissant une couronne de fleurs

• 

  N°26 : Fille avec des couronnes de fleurs autour de la tête

• 

  N° 28 : Garçon coupant les oreilles

• 

  N°29 : Garçon avec un masque

• 

  N° 31 : Garçon jouant de la flûte

• 

  N° 32 : Garçon avec un arc et des flèches

• 

  N°34 : Garçon avec une lyre

• 

  N°35 : Garçon avec un chien de chasse

• 

  N°37 : Garçon au gibier

Sculpture de jardin

Dans cette section, seul le plastique à proximité immédiate du château est pris en compte.

À l'occasion du Federal Garden Show 1977 à Stuttgart, quatre exemplaires de sculptures romaines et grecques de Vénus (2 à 5) ont été installés dans la roseraie au sud-est du château de Rosenstein. En 1982, une copie du groupe de nymphes de Dannecker (1), qui devait à l'origine également être achevée pour le salon des jardins, a été installée derrière la piscine devant la façade principale.

Une carte

Légende

1 Nymphe des eaux et des prés 2 Vénus du Capitole 3 Vénus de Phidias 4 Vénus de Milo 5 Esclave oriental 6 Quatre vases en béton coulé

Sculptures

• 

  numéro 1

• 

  N ° 2

• 

  n ° 3

• 

  Numéro 4

• 

  n° 5, 1851

• 

  N° 5, 2006 (au centre)

• 

  Numéro 6

Non.	année	la description	Artiste
1	1982	Nymphe des eaux et des prairies Copie en marbre du groupe de nymphes de Johann Heinrich Dannecker d'après le dessin en grès de Friedrich Distelbarth des années 1810-1815.	Doris Schmauder (1929-1998)
2	1854	Vénus Capitoline Copie de la copie romaine d'unefigure deVénus qui a été trouvée à Rome au 17ème siècle et est elle-même une copie d' Aphrodite de Knidos par Praxitèle 4ème siècle avant JC. Inscription sur le socle : flic Eduard Mayer. Rome 1854.	Edouard Mayer
3	1844	Venus von Phidias copie d'après Original Museum London. Inscription sur le socle : Vénus de Phidias.	Ludwig von Hofer ?
4e	1851-1854	Venus von Milo Copie d'une figure de Vénus basée sur l'original grec Aphrodite von Melos de 200 av. Inscription sur le socle : Vénus de Milos.	Ludwig von Hofer
5	1851-1852	Esclave oriental exposé à la vente sur le marché Jusqu'en 2006 au moins au bord de la piscine au milieu de la roseraie, plus disponible en 2010 au plus tard. L'illustration montre un dessin de Johan Ritter von Bravo.	Antonio Rosetti (1819-1876)
6e	?	Quatre vases en béton coulé Quatre vases en béton coulé identiques avec une guirlande de fruits sur la panse du vase sur un socle cubique . Disposé autour de la piscine.	?

Le trésor de sculptures du château de Rosenstein , qui a été retrouvé dans le nouveau château dans les années 2000, est maintenant exposé dans la State Gallery .

histoire

Kahlenstein

Le Kahlenstein était un point de vue très fréquenté. Même le duc Carl Eugen a dû créer la "pente nue" une zone d'observation "en particulier le dimanche et Feyertagen, les habitants de Stuttgart et les lieux voisins du site de Belustigungs ont servi".

Sous le roi Friedrich en 1812/1813, l'avenue des platanes, qui commençait au milieu du jardin du palais, se prolongeait jusqu'au Kahlenberg, où elle se terminait par une place ronde (voir « Plan des environs de Cannstadt »). Le point de vue sur la place ronde a également été visité par des personnages célèbres de l'histoire contemporaine. Friedrich Schiller, par exemple, s'est arrêté ici lors d'une promenade avec son éditeur de Stuttgart Johann Friedrich Cotta en 1794 . Ils ont parlé de la publication d'un magazine littéraire, qui est ensuite paru pour la première fois l'année suivante sous le titre Die Horen . En 1815, le roi Friedrich von Württemberg emmena ses hôtes impériaux, le tsar russe Alexandre Ier et l'empereur autrichien François Ier , au Kahlenstein pour leur montrer la vue sur la vallée du Neckar.

Maison de campagne Bellevue

En 1806, le roi Friedrich construisit le Landhaus royal Bellevue au pied du Kahlenstein sur la rive gauche du Neckar (à l'emplacement de l'actuel parking Wilhelma), qu'il donna à la princesse héritière, qui deviendra plus tard la reine Katharina , comme été résidence lorsqu'elle épousa le futur roi Guillaume en 1816. Avec l'intention de construire un château sur le Kahlenstein, Friedrich a complété sa propriété sur le Kahlenstein en 1812/1813 en achetant des propriétés supplémentaires. Bien que les plans du futur palais aient été élaborés dès 1815, Friedrich abandonna à nouveau le projet.

Les préparatifs

Peu de temps après la mort de Friedrich en 1816, son successeur, le roi Guillaume, reprit le projet de construire un château sur le Kahlenstein. À cette époque, la zone des jardins du palais moyen et inférieur, à travers laquelle coulait le Nesenbach , était une "vallée de prairie principalement marécageuse". En 1817/1818, Wilhelm fit préparer cette partie du jardin du palais et aménager des allées afin d' assurer la liaison entre le palais résidentiel, le Nouveau Palais et le futur Landhaus Rosenstein. Pour compléter davantage le site, Wilhelm a acheté une superficie d'environ 110 hectares avec plus de 500 parcelles et 20 bâtiments à des propriétaires privés dans la zone du futur parc Rosenstein à partir de 1817.

Planification

Dans une première phase de planification en 1817 et 1818, Giovanni Salucci , l'architecte de la cour de Wurtemberg depuis 1817, a conçu les plans du nouveau palais sur la base des souhaits et des idées de la reine Katharina . Ces premiers plans étaient initialement destinés à clarifier les idées et les possibilités et ont finalement abouti à un programme de construction écrit à la fin de 1818.

Lorsque la reine de trente ans mourut subitement le 9 janvier 1819, le roi dut s'occuper lui-même de la planification. Il ne peut plus compter sur les subsides financiers de la cour des tsars, et il souhaite reconstruire son château le plus parcimonieusement possible. Salucci avait déjà soumis six projets en 1819 et en avait fait cinq autres sur la base des idées du roi. En outre, au printemps 1819 Wilhelm a chargé plusieurs autres architectes de concevoir son palais : du français Pierre Fontaine , de l'italien Carlo Rossi , qui vit à Saint-Pétersbourg , de l'anglais John Papworth (1775-1847) et de l' habitant de Stuttgart qui vit à Rome Johann Michael Knapp , qui succéda à Salucci comme architecte de la cour en 1840. Tous les projets disponibles à la fin de 1820 sont rejetés par le roi. Papworth a également soumis un plan pour le parc, qui n'a pas non plus été accepté, mais a ensuite servi au jardinier de la cour Johann Wilhelm Bosch (1782-1861) comme suggestion pour sa planification du Rosensteinpark.

Le programme de construction du roi, qui a été maintes fois modifié, était dans sa version définitive de 1819 (ou plus tard) :

« Une maison de campagne, confortable, agréable et élégante dans son aspect extérieur, c'est pourquoi elle doit être indépendante de tous les côtés ; en même temps, il devrait être un ornement pour les environs de la capitale. Il ne devrait avoir qu'un seul étage. Les pièces ne doivent pas être trop hautes ou trop grandes. Le tout doit être aussi séduisant qu'agréable, généreux et magnifique. Les coûts ne devraient pas dépasser 500 000 à 600 000  florins . »

Histoire de la construction

Château et parc

À la fin de l'été 1823, le roi Guillaume approuva le onzième projet soumis par Salucci et fixa le début de la construction au printemps 1824. Au printemps de 1824, il approuva également l'estimation des coûts de Salucci, non sans souligner qu'une économie extrême devait être prise comme ligne directrice. La fosse d'excavation avait déjà été creusée en 1822, les fondations furent posées au printemps 1824, et la première pierre fut posée solennellement le 31 mai. Fin 1825 le bâtiment était sous toiture, de sorte que les travaux intérieurs pouvaient commencer en 1826 et l'ameublement en 1828. Le palais était prêt à être occupé à l'été 1829, mais n'a été inauguré que le 28 mai 1830 lors d'une cérémonie avec un millier d'invités.

Parallèlement aux travaux de construction du château et longtemps après son achèvement, le Rosensteinpark a été aménagé de 1824 à 1840 selon les plans du jardinier de la cour Johann Wilhelm Bosch , une énorme entreprise qui a coûté beaucoup de temps et d'argent, notamment en raison de les réglementations étendues du site. En 1865, le roi Charles Ier fit ériger un autre terrain d'agrément, le Karlsgarten, aujourd'hui roseraie (2) , en plus de l' espace gazonné (4) anciennement connu sous le nom de Pleasureground , devant la façade principale du palais au sud-est du palais. Toujours en 1865, le roi Karl ordonna la "création d'une forêt dans la vallée coupée entre le Parke Rosenstein et la Wilhelma", la forêt majoritairement dite de conifères (14), qui fait maintenant partie de la Wilhelma .

Dépendances

En 1826/1827, le bâtiment de bureaux (bâtiment agricole) a été construit à environ 200 mètres au sud du château selon les plans de Salucci, qui a été détruit pendant la Seconde Guerre mondiale. Ce bâtiment était devenu nécessaire car aucun dispositif correspondant n'était prévu dans le château lui-même. En 1829, les deux maisons de garde au bout du tunnel de Rosenstein, le Pleasureground (4), ont été construites, en 1834 les deux maisons de gardien du Löwentor (20), qui étaient reliées entre elles en 1858 par une porte de Johann Michael Knapp .

Dans les années 1833 à 1837, le roi Guillaume fit construire une laiterie dans la partie ouest du parc selon les plans de Salucci sur le site de l'actuel dépôt Wilhelma (25), qui était une sorte d'institut de recherche d'État traitant de l'élevage bovin. Le bâtiment se composait de deux ailes en forme de U qui entouraient une grande cour intérieure. En 1855, un pavillon de poulailler a été construit au nord de la laiterie, sur la base d'un plan de l' architecte de Wilhelma Ludwig von Zanth . Pendant la Seconde Guerre mondiale, l'aile sud de la laiterie et le pavillon ont été détruits, l'aile nord endommagée a été reconstruite comme dépôt pour Wilhelma.

Temps de suivi

En 1839, on découvrit que presque toutes les pièces du rez-de-chaussée étaient infectées de pourriture sèche , une erreur dans la planification qui a conduit au limogeage de l'architecte de la cour Salucci. La pourriture sèche avait pu s'installer car les cavités sous les pièces sans cave étaient hermétiquement fermées. La rénovation de deux ans a dévoré 55 000 florins, un dixième des coûts de construction d'origine.

Lors de la construction du chemin de fer central du Wurtemberg , le tunnel du Rosenstein , le premier tunnel ferroviaire du Wurtemberg, a été construit sous l'axe central du château de 1844 à 1846 et était censé relier Stuttgart à Cannstatt. En 1916, le premier tunnel de Rosenstein a été remplacé par un nouveau plus à l'est.

Bien que le parc « était à l'origine censé se passer d'ornements et de petites sculptures architecturales », la zone autour du palais n'a pas été par la suite entièrement exempte de bijoux en plastique. En 1856, huit sculptures de Vénus ont été érigées sur les côtés nord et est du palais, dont la Vénus du Capitole et la Vénus de Phidias , qui sont maintenant à nouveau dans la roseraie. Quatre autres statues de Ludwig von Hofer devaient être placées du côté ouest à partir de 1858.

Après les destructions de la Seconde Guerre mondiale en 1944, le château est reconstruit en 1955/1956 et transformé en musée d'histoire naturelle, voir usage . Entre 1990 et 1992, le bâtiment a été entièrement rénové et adapté pour répondre aux exigences d'un centre d'exposition moderne.

utilisation

Le "Landhaus" Rosenstein n'était pas destiné à remplacer le Nouveau Palais en tant que palais résidentiel, mais à servir la famille royale comme résidence d'été et à organiser des festivités. Cependant, le palais n'a jamais été occupé par la famille royale. La cause est soupçonnée d'être l'aliénation entre le roi Guillaume et son épouse Pauline et sa relation avec l'actrice Amalie von Stubenrauch . En tout cas, le couple royal passait ses vacances d'été séparément, la reine avec les enfants au château de Friedrichshafen ou au château de Kirchheim/Teck , tandis que Wilhelm voyageait vers d'autres destinations.

« Donc, la vie n'a pris vie que temporairement au château de Rosenstein, à savoir lorsqu'une fête était invitée » :

• Le 28 mai 1830, une scintillante soirée d'inauguration est célébrée au château avec près de 1000 invités.
• En septembre 1834, Wilhelm donna une réception en l'honneur de la 12e réunion des naturalistes et médecins allemands à Stuttgart.
• En juin 1839 , les célébrations du mariage de la princesse Sophie et du prince héréditaire Guillaume d' Orange sont célébrées au palais .
• Du 17 au 19 août 1889, le Shah de Perse séjourna avec son escorte de 60 hommes au château de Rosenstein en tant qu'invité.

Le « château sans habitants » aurait presque été habité autrefois. Lorsque le choléra sévit en Europe au début des années 1830 , le roi Guillaume fait aménager le château de Rosenstein comme refuge pour femmes et enfants. Cependant, Stuttgart a été épargnée par le choléra et le château est resté inhabité. Enfin, peu de temps avant sa mort, le roi Guillaume déplaça son lit de malade au château de Rosenstein et y mourut le 25 juin 1864.

En 1877, Charles Ier fit installer une galerie de peinture et de sculpture au château de Rosenstein avec près de 200 peintures et une cinquantaine de sculptures, qui était ouverte au public moyennant un supplément. « En 1921, la bibliothèque de la Seconde Guerre mondiale de l'industriel de Ludwigsbourg Richard Franck (1871-1931), qui était auparavant conservée à Berlin, a trouvé une nouvelle maison dans le château maintenant vacant . Un musée de la guerre est également installé dans l'aile gauche du palais en 1933. Les bombardements de septembre 1944 ont causé de graves dommages au château de Rosenstein. Les parties de la bibliothèque de la Seconde Guerre mondiale qui n'avaient pas été sous-traitées ont été détruites. Le reste qui a été mis en sécurité est maintenant intégré dans la bibliothèque d'histoire contemporaine de la Bibliothèque d'État du Wurtemberg à Stuttgart. »

Après les dégâts de la guerre, le château est reconstruit dans les années 1950, l'extérieur étant fidèlement restauré au modèle historique, tandis que la disposition des salles intérieures a dû être considérablement modifiée pour répondre aux exigences de l'exposition. En 1954, le Musée national d'histoire naturelle de Stuttgart a été ouvert dans le palais , mais pour des raisons spatiales, il ne pouvait contenir que les fonds zoologiques de l'ancien Cabinet royal d'histoire naturelle. La rénovation générale et la reconstruction de 1990 à 1992 ont adapté le château aux exigences d'un musée moderne. La partie paléontologique du cabinet d' histoire naturelle a finalement été logée dans le nouveau musée du Löwentor à l' extrémité ouest du parc Rosenstein en 1985 .

Artistes participants

Les artistes classés par ordre alphabétique selon le nom de famille ne représentent qu'une sélection parmi le grand nombre d'artistes qui ont participé à l'ameublement artistique du château de Rosenstein ou les créateurs des sculptures de jardin qui ont ensuite été installées au château de Rosenstein. Un grand nombre d'autres artistes peuvent être trouvés dans #Seyffer 1831 , pages 33-50, et #Peschel 2010 .

Colonne d'état :

• A = sortie (plus disponible)
• E = remplacement des œuvres d'art perdues
• N = nouvelle œuvre d'art (du 20ème siècle)
• S = par la suite nouvel emplacement au château de Rosenstein

statut	Artiste	Œuvres d'art
	Johann Wilhelm Braun	Deux muses
E.	Hermann Brelloch	Deux lions de grès
N	Johann Heinrich Dannecker	Copie en marbre d'un groupe de nymphes de Doris Schmauder (1929-1998)
UNE.	Johann Friedrich Dieterich	Cinq fresques au plafond dans la salle à manger
	Friedrich Distelbarth	Artemis Selene relief au-dessus de l'entrée principale
UNE.	Joseph Anton de Gegenbaur	Fresque dans le dôme et quatre fresques dans les enveloppes du dôme de la salle de bal, quatre fresques dans la salle de la bibliothèque de la reine
UNE.	Albert Güldenstein	Deux cerfs , deux lions en bronze zinc coulé
	Albert Güldenstein	Deux grands candélabres
	Albert Güldenstein	Quatre petits candélabres sur les rampes
UNE.	Albert Güldenstein	Huit petits candélabres chacun sur les portiques latéraux et sur les loggias
UNE.	Dieu merci Johann Gutekunst	Fresques de la voûte en berceau de la salle de bal
S.	Ludwig von Hofer	Vénus de Phidias et Vénus de Milo dans la roseraie
	Johann Michael Knapp	Arche de la porte du Lion
	Ludwig Mack	Relief d'Hélios sur la façade arrière
	Edouard Mayer	Vénus du Capitole dans la roseraie
	François Morellet	Plafonnier dans le portique.
	Guillaume Pélargue	Fonte des candélabres et des lions d' Albert Güldenstein
UNE.	Johann Georg Sauter (1782-1856)	Peinture au plafond dans les chambres jaune et rouge, peinture dans les salons des deux princesses
N	Doris Schmauder (1929-1998)	Copie en marbre du groupe de nymphes de Johann Heinrich Dannecker
	Théodore Wagner	Six muses , petits reliefs de pignon , quatre quatre frises de guirlandes , 16 médaillons
	Conrad Weitbrecht	Frise en stuc "Les Quatre Saisons" dans la salle de bal

Littérature

Une liste détaillée des références peut être trouvée dans #Warth 1993 , pages 17-19.

Littérature récente

Cette section contient la littérature publiée après 1900.

Littérature de base : #Fecker 1992 , #Gerhardt 1936 , #Herzog 1990.1 , #John 2000 , # Lüke 1977 , # Närger 1995 , #Speidel 1936 , #Warth 1993 .

• Julius Baum ; Paul Schmohl (éditeur) ; Georg Staehelin (éditeur) : sièges princiers du Wurtemberg . Introduction par Julius Baum. Stuttgart 1913, pages XIII, XIV, figures 29-32.
• Herbert Fecker : Stuttgart, les palais et leurs jardins. L'aménagement des palais et jardins de la résidence comtale à l'exposition internationale d'horticulture. Stuttgart 1992, Château de Rosenstein : pages 82-89, 150-154, Rosensteinpark : 90-93, 170-173.
• Oskar Gerhardt : le joyau de Stuttgart. L'histoire du jardin du château, Rosenstein et Wilhelma ; un chat divertissant basé sur de nombreuses sources officielles. Stuttgart [env. 1936], p. 51-75.
• Jürgen Hagel : Archives de Stuttgart , 8 livraisons, [Braunschweig] 1989-1996, feuilles 02.081, 03-049, 03.062, 04.080, 04.087, 05.050.
• Rainer Herzog : Parc Rosenstein de Stuttgart. Entreprise d'entretien du parc Stuttgart 1990.
• Rainer Herzog : Wilhelma Stuttgart. Documentation de l'évolution historique et conceptuelle des jardins Wilhelma. Stuttgart 1990.
• State Building Authority I, Stuttgart (éditeur) : Château de Rosenstein, Stuttgart. Un projet de la State Building Administration. Stuttgart 1993.
• Le parc Rosenstein. Un paysage anglais dans le Wurtemberg. In : Timo John : Les jardins royaux du XIXe siècle à Stuttgart. Vers 2000, pages 48-66.
• Hermann Lenz ; Günter Beysiegel (éditeur) : Stuttgart : à partir de 12 ans de vie à Stuttgart. Stuttgart : Belser, 1983, pages 460-464.
• Friedmar Lüke : De Kahlenstein à Rosenstein. Giovanni Salucci a construit le château sur la vallée du Neckar pour le roi Guillaume Ier. In : Contributions aux études régionales. Supplément régulier au Journal officiel du Bade-Wurtemberg 1977, n° 4, pages 12-15.
• Klaus Merten : Landhaus Bellevue . Dans : NN : Bade et Wurtemberg à l'époque de Napoléon, Tome 1,2 : Catalogue . Stuttgart 1987, pages 564-565.
• Gernot Närger : Landhaus Rosenstein. Dans : Carla Fandrey (éditeur) : Giovanni Salucci 1769-1845, architecte de la cour du roi Guillaume Ier de Wurtemberg 1817-1839. Exposition sur le 150e anniversaire de la mort de l'architecte Giovanni Salucci du 16 mai au 1er juillet 1995. Stuttgart 1995, pages 45-61, catalogue Landhaus Rosenstein : 135-147.
• Patricia Peschel : Les sculptures du château de Rosenstein. De la collection du roi Guillaume Ier de Wurtemberg. Stuttgart 2010.
• Hans Schleuning (éditeur), Norbert Bongartz (collaboration) : Stuttgart-Handbuch, Stuttgart 1985, pages 345-347.
• Ulrich Schmid : Château de Rosenstein. Guide de l'exposition. Stuttgart 2007, en particulier pages 88-93.
• Ernst Schüz : Vieux Musée - nouveau au château de Rosenstein. Du Musée national d'histoire naturelle de Stuttgart. [pas de localisation] 1961. - Tirage spécial de : Museumskunde 1961/1, pages 44-50.
• Wilhelm Speidel : Giovanni Salucci. Le premier architecte de la cour du roi Guillaume Ier de Wurtemberg. Sa vie et son œuvre jusqu'à ce qu'il quitte le service judiciaire en 1828. Une contribution à l'histoire du classicisme en Souabe. Stuttgart 1936, pages 72-100, 118-120, figure 47-74.
• Manfred Warth (texte) ; Rotraud Harling (photos) : Château et parc Rosenstein. Les reliefs et sculptures du château de Rosenstein et du parc Rosenstein à Stuttgart. Par Rotraud Harling et Manfred Warth, Stuttgart. Avec 8 photos en couleurs et 63 illustrations en noir et blanc. Stuttgart 1993.
• Michael Wenger : « Un chef-d'œuvre d'architecture avec un vrai goût antique… ». Giovanni Salucci à l'occasion du 150e anniversaire de sa mort. L'exposition commémore le bâtisseur. Dans : Schlösser Baden-Württemberg 1995, numéro 2, pages 2-7.

Littérature ancienne

Cette section contient des publications antérieures à 1900.

Littérature de base : #Büchele 1858 , # Grüneisen 1830 , #Schorn 1825 , #Seyffer 1831 .

• Max Bach : Stuttgarter Kunst 1794-1860, d'après rapports, lettres et mémoires simultanés. Stuttgart 1900, pages 112-119.
• Le royal. Würtemberg'sche Landhaus Rosenstein près de Stuttgart. Dans : Allgemeine Bauzeitung, Austrian quarterly for public construction service 1838, pages 109-113, 119-122, 128-133, feuille CXCVI-CXCVIII, [2] . - Tirage partiel presque littéral de #Seyffer 1831 (sauf page 109 et illustrations page 133 et feuille CXCVI-CXCVIII).
• Rosenstein . In : Karl Büchele : Stuttgart et ses environs pour les locaux et les étrangers , Stuttgart 1858, pages 247-283.
• Joseph von Egle : La maison de campagne royale Rosenstein. A : Stuttgart, guide à travers la ville et ses édifices. Publication commémorative pour la sixième assemblée générale de l'Association des architectes et ingénieurs allemands , Stuttgart [1884], pages 53-56.
• Barbara Erbsen-Haim : Le parc Rosenstein - un monument culturel, mais aussi un « poumon vert » au milieu de la ville. Le jardin paysager anglais le plus important du sud-ouest de l'Allemagne à Stuttgart. Dans : Schlösser Baden-Württemberg 1993, numéro 1/2, pages 2-5.
• Johann Evangelist Fürst : Le parc royal Rosenstein près de Stuttgart. Dans : Allgemeine Deutsche Garten-Zeitung 15.1837, pages 9-13, [3] .
• Karl Grüneisen : A propos des œuvres d'art de la maison de campagne royale Rosenstein près de Stuttgart. Dans : Morgenblatt für instruits domaines, Kunst-Blatt 11.1830, pages 289-308, [4] .
• Rosenstein . In : Christian Friedrich von Leins : Les camps judiciaires et les maisons de campagne de la maison de régent de Wurtemberg. Festschrift pour célébrer le 25e anniversaire de sa majesté le règne du roi Karl von Württemberg. Stuttgart [env. 1889], p. 73-76.
• NN : Les bâtiments sous le gouvernement de Sr. Majesty of King Wilhelm von Württemberg. 30 octobre 1857, 41e anniversaire de l'accession au trône de Sa Majesté. Impression séparée du Journal officiel du Wurtemberg. Stuttgart 1857, pages 5-9.
• Wilhelm Neubert : Points horticoles en Souabe. Dans : magazine allemand pour l'horticulture et la technologie florale 5.1852, pages 27-33.
• Giuseppe Ponsi : Memorie della vita e delle opere di Giovanni Salucci Fiorentino / Souvenirs, vie et œuvre de Giovanni Salucci Fiorentino. Florence 1850.
• Giovanni Salucci : Programma del palazzo de delizie sul Rosenstein / Plan du palais de plaisance sur le Rosenstein. Dans : Giuseppe Ponsi ; Bruno Zoratto (éditeur) : Giovanni Salucci dans les descriptions d'un ami / Giovanni Salucci nelle descrizioni di un amico. Stuttgart 1998, pages 60-64 (allemand), pages 68-80 (italien). - Comprend une réimpression en fac-similé de #Ponsi 1850 . - Une meilleure traduction du texte peut être trouvée dans #Speidel 1936 , pages 79-80.
• Ludwig Schorn : La nouvelle maison de campagne royale sur le Rosenstein près de Stuttgart. Dans : Morgenblatt pour les domaines instruits, feuille d'art 6.1825, pages 353-354, [5] .
• Ernst Eberhard Friedrich von Seyffer : La maison de campagne royale Rosenstein . Dans : Württembergische Jahrbücher für patriotique histoire, géographie, statistiques et topographie , 1830, pages 307-360.
• Ernst Eberhard Friedrich von Seyffer : Description de la maison de campagne royale Rosenstein. Stuttgart 1831, [6] . - Réimpression de #Seyffer 1830 .

Sculpture de jardin

• # Büchele 1858 , pages 277-280.
• Patricia Peschel : le sculpteur de la cour de Stuttgart Johann Ludwig von Hofer (1801-1887). Stuttgart 2009, pages 225-226.
• #Peschel 2010 , pages 75-76, 81, 228.

Littérature auxiliaire

• Julius Bazlen (éditeur) : Stuttgart et ses environs. Avec un plan de la ville en cinq couleurs et 16 suppléments artistiques. Stuttgart [1905], page 64.
• Johann Friedrich Krüger : Manuel complet des monnaies, mesures et poids de tous les pays du monde. Quedlinbourg 1830, page 103, [7] .
• Andreas Stolzenburg : Gegenbaur, Joseph Anton von . Dans : General Artist Lexicon . Les artistes visuels de tous les temps et de tous les peuples (AKL). Volume 51, Saur, Munich et al. 2006, ISBN 3-598-22791-4 , page 17.
• Dankmar Trèves : Du bon art, Dieu merci . Dans : General Artist Lexicon . Les artistes visuels de tous les temps et de tous les peuples (AKL). Tome 66, de Gruyter, Berlin 2010, ISBN 978-3-598-23033-2 , p.178.
• August Wintterlin :  Dieterich, Johann Friedrich . Dans : Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 22, Duncker & Humblot, Leipzig 1885, pp. 610-616.

liens web

• Château et parc de Rosenstein sur le site Web du Musée national d'histoire naturelle de Stuttgart.
• Carte topographique, carte hybride et photos aériennes à l'échelle 1: 500, plan de la ville de Stuttgart , terme de recherche : Neckartalstraße 11.
• Sabine Rathgeb : Rosenstein Castle / Rosensteinpark , publié le 19 avril 2018 dans : Stadtarchiv Stuttgart : Stadtlexikon Stuttgart.

Notes de bas de page

48.80052 9.206Coordonnées : 48 ° 48 1,9  N , 9 ° 12 ′ 21,6  E