Palais Eggenberg (Graz)
Le palais Eggenberg de Graz est le plus grand et le plus important complexe de palais baroques de Styrie . Avec son mobilier d'origine préservé, son vaste jardin paysager et les collections de l' Universalmuseum Joanneum logées dans le château, c'est l' un des atouts culturels les plus précieux d'Autriche. En tant que siège ancestral de la famille Eggenberg , son histoire de construction et d'ameublement montre le changement et le patronage de ce qui était autrefois la famille la plus puissante de Styrie. En 2010, le château a été ajouté à l'actuel patrimoine mondial de l'UNESCO Ville de Graz-Centre historique .
Le château est situé à l'ouest de la capitale provinciale Graz, au pied de la montagne Plabutsch . En plus des jardins historiques et des salles d'apparat du palais, Eggenberg offre également la possibilité de visiter les collections suivantes : Au nord du parc du palais se trouvent le jardin planétaire et le musée d'archéologie adjacent. La collection numismatique et l'ancienne galerie sont logées dans le château.
Le verrou
Histoire de la construction
À première vue, le palais Eggenberg se présente aujourd'hui comme un bâtiment unifié du XVIIe siècle. Cependant, une grande partie du noyau du bâtiment date de la fin du Moyen Âge et du début des temps modernes .
Balthasar Eggenberger a acheté l' Orthof sur les champs d' Algersdorfer entre 1460 et 1463 . Ce siège noble fortifié a été nommé d'après la famille et a été agrandi et réaménagé dans les années suivantes. Avant 1470, une salle chapelle carrée est aménagée dans la tour isolée. Il existe une indulgence cardinale romaine de cette chapelle , datée du 30 mai 1470, qui confère à la capella Beate Marie Virginis sita à Castro Eckenperg certains privilèges. Ce document fournit le terminus ante quem pour l'achèvement de la chapelle. Balthasar a fait don d'un magnifique autel ailé pour cette salle de la chapelle, dont les panneaux sont à nouveau ici sur le site d'installation d'origine.
Au XVIe siècle, ce château à une tour, probablement en forme de L, de la fin du Moyen Âge a été adapté au statut social de la famille et agrandi à plusieurs reprises. Les caractéristiques du bâtiment qui montrent encore des parties de ces phases de construction aujourd'hui sont les cadres de fenêtres qui fournissent des informations sur les anciennes hauteurs d'étage, les cuboïdes d'angle et les fenêtres bidirectionnelles encadrées d' acanthe et le mobilier pittoresque des pièces individuelles. Lorsque cet édifice ne répond plus aux exigences de la nouvelle famille princière, une rénovation de fond débute en 1625. Les éléments existants et plus anciens ont été savamment intégrés dans le nouveau bâtiment : d'une part, probablement à cause de la préciosité des matériaux de construction, mais d'autre part, à cause de la volonté évidente de ne pas détruire complètement la maison ancestrale de la famille. La chapelle gothique de la Dame est restée inchangée et est devenue le point central du nouveau complexe.
En 1625, le prince Hans Ulrich chargea l' architecte de la cour Giovanni Pietro de Pomis de planifier son nouveau palais. Né à Lodi près de Milan, de Pomis est devenu l'artiste le plus important de la cour de Graz en tant qu'architecte, peintre et médaillé . Avec Hans Ulrich, il a accompagné l'archiduc Ferdinand lors de voyages judiciaires en Italie et en Espagne. Ces voyages ont probablement façonné le langage architectural de de Pomis. Son style est basé sur l'architecture maniériste du nord de l'Italie de la 2e moitié du 16e siècle, surtout les bâtiments de Palladio et le style Herrera caractéristique sans fioritures . La disposition du plan du palais Eggenberg cite presque littéralement celle du palais Thiene , tandis que l'apparence extérieure, malgré les énormes différences de dimensions, rappelle étonnamment le palais et le monastère de l' Escurial près de Madrid . D'autres parallèles peuvent également être observés dans les similitudes stylistiques, telles que le manque de décoration et l'accentuation de l'horizontalité des façades, qui sont surélevées comme une tour aux angles, ainsi que la juxtaposition de la salle de bal et de l'église. La chose la plus importante que ces deux bâtiments ont en commun, cependant, réside dans le symbolisme de l'architecture, qui formule les idées des constructeurs respectifs de la nature de l'univers en un concept global, intellectuel et symbolique.
De Pomis a dirigé les travaux de construction jusqu'à sa mort en 1631. Le constructeur de forteresse Laurenz van de Syppe a poursuivi les travaux pendant deux ans jusqu'à ce que le bâtiment soit finalement achevé sous les deux contremaîtres de de Pomis, Pietro Valnegro et Antonio Pozzo . En 1635/36, la coquille était probablement terminée. Cela a été suivi par des travaux de conception par des tailleurs de pierre et des charpentiers de 1641 à 1646. A cette époque le château était utilisable et aussi temporairement habité par la famille. Avec la mort inattendue du deuxième prince, Johann Anton, le travail de conception sur le piano nobile toujours manquant s'est arrêté.
Johann Seyfried von Eggenberg fit finalement achever le palais en 1666 dans l'esprit de la splendeur baroque. Sous lui, le cycle de plafond d'environ 600 tableaux dans les salles de l'étage de l'État a été achevé en seulement 7 ans. Lorsque Claudia Felizitas , la fiancée de l'empereur Léopold Ier , s'annonça comme invitée en 1673 , la maison était manifestement terminée. Seule la salle de bal n'avait pas encore une décoration pittoresque. En 1678, Hans Adam Weissenkircher commença son service à Graz en tant que peintre princier de la cour d'Eggenberg. Il a terminé la série de peintures dans la salle de bal, maintenant appelée la salle planétaire, en 1684/85. Les travaux d'ameublement de cette première phase du château d'Eggenberg étaient ainsi achevés.
Après l' extinction de la lignée masculine d' Eggenberg , les salles d'apparat étaient à moitié vides et négligées. Le mari de la dernière princesse Eggenberg, Johann Leopold Graf Herberstein , a commandé une rénovation complète de l'installation. Entre 1754 et 1762, la maison et les jardins connurent une seconde phase d'ameublement importante, tout à fait dans le style rococo . Surtout, l'ameublement de l'étage de l'Etat a été modernisé. Cependant, la salle planétaire et le cycle des peintures au plafond sont restés inchangés. Le travail s'est limité aux décorations murales, aux poêles et aux meubles. Dans l'air du temps, trois cabinets d'Asie de l'Est ont été mis en place. Cinq chambres de l'aile nord ont reçu des revêtements muraux peints. L'intervention la plus massive a probablement été la démolition du théâtre du château d'Eggenberg, à la place duquel une église du château a été construite. Le directeur de ce travail était l' élève de Joseph Hueber de l'architecte de la cour de Graz Hildebrandt .
La troisième phase de transformation au XIXe siècle se limite aux salons du premier étage du château. Le premier étage est resté intact - et également inutilisé - tout au long du siècle. L'objectif principal de cette époque était la refonte complète du jardin à la française baroque en un jardin paysager romantique dans le style anglais.
La famille Herberstein était propriétaire de l' ensemble de l' installation jusqu'en 1939 . Peu avant la guerre, le palais Eggenberg et son parc sont acquis par l' État de Styrie . Après des dommages pendant la guerre et l'occupation, le château d'Eggenberg a été intégré à ce qui était alors le musée d'État Joanneum et ouvert au public en 1953 après d'importants travaux de restauration.
Le programme
Avec sa nouvelle résidence, le créateur intellectuel du complexe du palais, le prince Hans Ulrich von Eggenberg, a réalisé un concept architectural profondément influencé par la philosophie naturelle magique et la notion d'ordre du monde. Surtout, l' astronomie , l' astrologie et l' alchimie ont été des éléments importants de la formation d'un prince cosmopolite. Tous ces aspects ont coulé dans le concept du nouveau bâtiment, avec lequel on voulait construire un système bien ordonné, mathématiquement logique et explicable. Il doit représenter l'univers.
Le palais Eggenberg a été construit sur trois étages sur un plan rectangulaire dont le centre géométrique est formé par la tour avec la chapelle gothique. Les quatre coins du château ressemblent à des tours, un étage et demi plus haut que le reste du bâtiment. Chacune de ces quatre tours est orientée dans l'une des quatre directions cardinales . Le chiffre 4 représente les quatre saisons et les quatre éléments . La cour intérieure est divisée en une cour rectangulaire et deux cours plus petites par une aile de liaison et une aile transversale. Il est entouré sur trois côtés d'arcades à piliers de trois étages. Un large fossé sec avec des ponts de pierre est aménagé autour du château.
Le calendrier est une autre base de cet « Univers Schloss Eggenberg ». Le système de la réforme du calendrier grégorien a été une innovation majeure à l'époque de la construction du palais.Il organise la construction du palais de manière logique et mathématique et reflète également toutes les valeurs du calendrier. Le palais Eggenberg dispose de 365 fenêtres extérieures pour chaque jour de l'année. Au deuxième étage, le bel étage, il y a 52 fenêtres extérieures pour chaque semaine de l'année. Chaque étage de la maison contient 31 chambres pour le nombre maximum de jours dans un mois. Au deuxième étage, 24 salles d'apparat sont disposées en anneau, qui symbolisent les heures d'une journée. L'ensemble du bâtiment est symétrique. Il en résulte deux moitiés de même taille au deuxième étage, chacune comprenant 12 chambres qui représentent les heures du jour et la moitié de la nuit.
L'aménagement des salles fait également partie du programme. Le bâtiment suit un ordre hiérarchique strict . Au rez-de-chaussée, il n'y avait que des pièces à usage commercial. Le premier étage était utilisé pour la vie quotidienne. Les quartiers d'habitation de la famille se trouvaient là, et Hans Ulrich a installé sa salle d'audience exactement dans l'axe central au-dessus du passage de la porte. Le deuxième étage a été aménagé en étage d'état, qui pourrait être divisé en appartements pour les invités si nécessaire , et contient des salles de représentation et de fête. Exactement dans l'axe central au-dessus du passage de la porte et de la salle d'audience se trouve la salle planétaire comme point culminant du programme.
La salle planétaire
En tant que centre du programme, la salle principale et la salle de bal sont le début et la fin de la couronne de 24 salles d'apparat. Le cycle de peinture créé par Hans Adam Weissenkircher relie le programme architectural aux décorations picturales du château et établit ainsi une puissante allégorie de l'âge d'or qui régna sous le gouvernement de la famille Eggenberg. Sur le plafond et la voûte en miroir de la salle, il y a sept peintures à l'huile encadrées qui représentent les sept planètes classiques et leurs propriétés. L'expressivité symbolique culmine dans ces peintures, car elles représentent simultanément les sept métaux alchimiques, les sept jours de la semaine, les sept grandes possessions de la famille et les sept membres les plus importants de la famille. Les quatre éléments sont représentés dans les coins de la voûte. Les surfaces murales entre les fenêtres portent des peintures à l'huile de grand format qui représentent les 12 signes du zodiaque et thématisent ainsi les 12 mois.
Le premier étage
Les 24 salles d'apparat du deuxième étage sont disposées en forme de couronne. Le programme des peintures au plafond comprend environ 600 scènes individuelles. Ceux-ci racontent l'idée de l'histoire de l'humanité et du monde à cette époque. Ils comprennent des scènes de la mythologie , des scènes religieuses de l' Ancien Testament et des scènes de l'histoire. Ce programme de plafond à l'encadrement en stuc provient de la première période d'ameublement du XVIIe siècle.
Sous le couple Eggenberg-Herberstein, les 24 chambres du premier étage ont été ouvertes au milieu du XVIIIe siècle. Nouvellement meublé dans le goût du Rococo. En plus de nouveaux sièges, lustres, appliques murales et poêles en faïence , presque toutes les pièces ont également reçu de nouveaux revêtements en damas de soie unicolore. Cinq salles de l'aile nord de l'étage de l'État étaient meublées de grandes bâches en toile peinte. L'artiste styrien Johann Anton Baptist Raunacher a consacré un thème différent à chaque chambre. À Eggenberg, il y a des scènes sociales et des scènes de chasse ainsi que des jeux de berger, du théâtre et des scènes de jeu. Les pièces étaient reliées par de hautes doubles portes et une église-château baroque a été construite dans l'aile ouest à la place du théâtre Eggenberg. De plus, trois précieuses armoires d' Asie de l'Est ont été intégrées dans la suite de pièces . Les deux premiers sont ornés de précieuses assiettes et bols en porcelaine Imari ainsi que de peintures sur soie chinoises . Les huit lames d'un paravent japonais de grande valeur étaient incrustées dans les revêtements muraux du troisième meuble . Ces parties d'écran montrent le château et la ville fortifiée d' Osaka au Japon. Ils peuvent être datés de la première moitié du XVIIe siècle. Il y a très peu de vues d'Osaka depuis le début des temps modernes. Cet espace est donc particulièrement important. L'Eggenberger Paravent représente une vue unique du château et de la ville d'Osaka à l'époque de Toyotomi.
Palais Eggenberg, Beletage
Palais Eggenberg, salle de la galerie
Château d'Eggenberg, « salle de jeux » avec des revêtements muraux de JAB Raunacher
Château d'Eggenberg, armoire japonaise avec les bandes d'écran encastrées dans le mur
Vue partielle du revêtement mural avec vue sur Osaka
Le parc du château d'Eggenberg
Le parc du palais s'étend sur 17,9 hectares.Tous les propriétaires et constructeurs ont toujours considéré le palais et le jardin environnant comme un élément d'égale importance. Ainsi, chaque génération a apporté des changements majeurs.
Au moment où le palais a été construit au 17ème siècle, des sources rapportent qu'il y avait un jardin clos au sud-est du palais. Ce système est représenté sur la gravure sur cuivre de Matthäus Merian du château d'Eggenberg dans la " Topographia Provinciarum Austriacarum " de 1649. Avec ses quatre tours d'angle carrées et le mur d'enceinte, le complexe rappelle le parc maniériste du Schloss Neugebauten près de Vienne. Les pignons brisés des portes du parc sur cette vue font également référence au maniérisme en tant que style architectural.
La prochaine extension majeure du jardin a eu lieu après l'achèvement du palais sous Johann Seyfried von Eggenberg. Dans le dernier tiers du XVIIe siècle, le jardin a été généreusement agrandi pour inclure le bâtiment. Il suivait le modèle du jardin à l'italienne strictement structuré, avec des parterres , des bosquets , des fontaines , des volières et des jardins de faisans.
Après la disparition de la famille Eggenberg au XVIIIe siècle, Johann Leopold Graf Herberstein a fait réaménager l'ensemble du complexe en un jardin rococo français à l'intérieur du mur d'enceinte qui existe encore aujourd'hui . Sinon, seuls le pavillon et les quatre figures colossales devant le château ont survécu de cette période. Les jardins du palais Eggenberg ont été ouverts au public de Graz dès les années 1870.
A l'époque des Lumières et de la libéralité croissante sous l'empereur Joseph II , la conscience de la nature change aussi fondamentalement. Les jardins baroques étaient compris comme une nature laide, pressée dans les normes et taillée. Jerome Graf Herberstein, un fanatique des jardins, partageait également ce point de vue et, à partir de 1802, initia la refonte « à la mode » du parc du château d'Eggenberg en un jardin romantique à l' anglaise . Le labyrinthe , les fontaines, le tracé en forme de grille et la structure hiérarchique de l'ensemble du jardin, ainsi que la grande terrasse panoramique au nord du château ont dû céder. Hormis l'allée rectiligne qui a été conservée, l'objectif était de recréer une peinture de paysage avec le parcours en courbe, le guidage visuel ciblé et spécifiquement planté d'arbres individuels et de bosquets boisés . Le point culminant de ce jardin du XIXe siècle était la colline aux roses, que l'on pouvait facilement gravir par un chemin courbe pour s'asseoir sur le plateau sous une ombre artificielle (Parapluie) et pour admirer et profiter de tout le jardin dans le style Biedermeier .
Au début du XXe siècle, l'intérêt pour le jardin décline et le parc du château d'Eggenberg n'a plus de jardinier. En conséquence, les différentes parties du jardin ont été démolies, sont devenues de plus en plus envahies par la végétation au fil des décennies et l'ensemble de la zone est devenu un simple parc municipal.
Le parc du château d'Eggenberg est l'un des monuments architecturaux de jardins les plus importants d'Autriche et se trouve directement sous la protection des monuments d'un petit groupe de jardins historiques autrichiens ( n ° 35 de l'annexe à la section 1, paragraphe 12 de la DMSG ). C'est pourquoi, en 1993, en coopération avec l' Office fédéral des monuments, une entreprise d'entretien du jardin a été mandatée, dont le but était de reconstruire et de préserver le jardin en tant que monument culturel de l'époque romantique. Les éléments encore conservés doivent être rendus reconnaissables, le précieux inventaire sécurisé et les éléments perdus reconstitués dans la mesure du possible. Les mesures déjà prises dans ce sens sont la reconstruction du petit-déjeuner ou jardin de la seigneurie derrière le château, qui a été aménagé en 1848. Une autre étape importante a été la reconstruction de la colline des roses comme l'une des parties les plus importantes du jardin paysager romantique au cours des mois d'hiver 2007/2008.
Le jardin de la planète
Le jardin supplémentaire clôturé à l'angle nord du jardin a reçu une grande variété de conceptions et d'utilisations au cours de l'histoire, jusqu'à ce qu'il ne soit finalement perceptible qu'en tant que structure spatiale.
Après qu'aucun plan ou vue utilisable n'ait été reçu pour ce complexe, la décision a été prise en 2000 de créer un nouveau jardin de fleurs qui intègre les fragments du complexe historique qui existait encore. Un nouveau jardin a été créé sur une vieille idée. L'architecte Helga Tornquist a repris l'idée centrale du programme Eggenberg et l'a mise en œuvre dans un aménagement de jardin contemporain. Cette refonte reprend de manière ludique l'ancien système de signatures planétaires, ce qui est d'une grande importance pour le programme d'images du Schloss Eggenberg.
Le lapidarium a été construit sur les fondations de l'ancienne orangerie en tant que point de vue et pour fournir un espace adéquat pour la collection de pierres romaines du Joanneum.
Musée d'archéologie
Le musée archéologique, qui a été récemment ouvert en 2009, est situé au nord-ouest des jardins du palais et est donc peu visible en tant que bâtiment. Elle montre la voiture culte du Strettweg de l'époque de Hallstatt, des fouilles de Styrie mais aussi d'Egypte, par exemple.
réserve naturelle
Le parc forme également la zone protégée européenne Schloss Eggenberg ( ESG 42 , AT2245000). Il a été désigné en 2015 conformément à la Directive Faune-Flore-Habitat afin de fournir des terrains de chasse au grand rhinolophe résident (Rhinolophus ferrumequinum) , une chauve-souris strictement protégée. Les exigences de la protection européenne (telles que la préservation des stocks ligneux, la préservation de l'eau stagnante existante, la minimisation de toute utilisation de pesticides) sont à prendre en compte dans la conception du jardin, mais répondent en tout cas à l'objectif de restauration du jardin paysager romantique . L'intention de protection comprend également des mesures structurelles et de soins sur le château lui-même, où les animaux sont perchés.
Littérature
par ordre alphabétique
- Robert Baravalle : Châteaux et palais de Styrie . Une collection encyclopédique des fortifications et propriétés de Styrie, qui étaient dotées des privilèges les plus variés. Leykam, Graz 1995, ISBN 3-7011-7323-0 , p. 7-8 (réimpression inchangée de Stiasny, Graz 1961).
- Franziska Ehmcke et al.; Osaka to byôbu : Un écran avec vue sur la ville fortifiée d'Osaka dans le palais Eggenberg. dans Joannea Neu, Volume 1. Graz: Universalmuseum Joanneum , 2010, ISBN 978-3-902095-32-9 .
- Barbara Kaiser, Paul Schuster ; Château d'Eggenberg. Architecture et équipement , Graz 2016, ISBN 978-3-902095-81-7 .
- Barbara Kaiser ; Château d'Eggenberg. Parc et jardins , Graz 2013, ISBN 978-3-902095-51-0 .
- Barbara Kaiser, Ulrich Becker ; Landesmuseum Joanneum (éd.) : Palais Eggenberg . Brandstätter , Vienne 2006, ISBN 3-85033-024-9 .
- Dagmar Probst : Planet Garden d'Helga Tornquist et sa signification dans le contexte de l'ensemble historique du palais et du jardin du château d'Eggenberg à Graz . Dans : Die Gartenkunst 2020/2, p. 359-370.
- Barbara Ruck ; Hans Adam Weissenkircher : peintre de la cour princière d'Eggenberg . Graz : Landesmuseum Joanneum 1985.
- Ulla Steinklauber : Eggenberg - une première tentative [archéologique de jardin] . Dans : Die Gartenkunst 7 (1/1995), p. 143-148.
- Kurt Woisetschläger et al.; Giovanni Pietro de Pomis . Graz : Verlag Styrie, 1974, ISBN 3-222-10847-1 .
- Paul Schuster : Château d'Eggenberg. Une étude sur l'architecture, le bâtiment et l'histoire fonctionnelle 1470-1717 , thèse Université de Graz 2020.
liens web
- Informations de l'Universalmuseum Joanneum au Schloss Eggenberg
- Informations de l'Universalmuseum Joanneum sur l'ancienne galerie du château d'Eggenberg
- Informations de l'Universalmuseum Joanneum sur le musée archéologique du château d'Eggenberg
- Informations de l'Universalmuseum Joanneum sur l'armoire à monnaie du château d'Eggenberg
- Entrée via Schloss Eggenberg (Graz) à Burgen-Autriche
Preuve individuelle
- ^ Giovanni Pietro de Pomis. 1974, page 48.
- ↑ Hans Adam Weissenkircher. 1985, page 21.
- ↑ Ôsaka à byobu. 2010, p. 8.
- ^ Eva Berger : Historical Gardens of Austria : Jardins et parcs de la Renaissance à 1930 environ . enregistrer 2 Haute-Autriche, Salzbourg, Vorarlberg, Carinthie, Styrie, Tyrol . Böhlau, Vienne 2003, ISBN 978-3-205-99352-0 , Graz Schloßpark , p. 462 ff . ( aperçu limité dans la recherche Google Book).
- ^ Illustration de Schloss Eggenberg par Matthäus Merian, 1649, Topographia Provinciarum Austriacarum, Dans : "Das Schloss als Wehranlage", Ulrich Schütte, 1994, p. 236
- ↑ Ordonnance du gouvernement provincial de Styrie du 23 avril 2015 sur la déclaration du château d'Eggenberg avec son parc (AT2245000) en tant qu'aire protégée européenne n° 42. Stf : LGBl. n° 51/2015 (telle que modifiée en ligne, ris.bka ).
Coordonnées : 47 ° 4 26 " N , 15 ° 23 ′ 28,8 " E