Théâtre musical du quartier

Le théâtre musical du Revier la nuit

Le Musiktheater im Revier (MiR) sur la Kennedyplatz à Gelsenkirchen-Schalke est l'un des bâtiments de théâtre les plus importants de l' après-guerre . Le complexe, construit sous la direction de l'architecte et urbaniste Werner Ruhnau , avec deux salles, la grande et la petite maison, a été inauguré le 15 décembre 1959, après une période de construction de 41 mois, et a depuis joué des opéras , comédies musicales , concerts symphoniques et spectacles de danse par la « MiR Dance Company ».

"Comme dans l'industrie du bâtiment du Moyen Âge, Werner Ruhnau combinait tous les arts, intégrait des artistes visuels et créait ainsi une œuvre d'art totale."

Au total, environ 250 représentations ont lieu chaque année dans la grande maison avec 1004 places et une surface scénique de 450 m², dans la petite maison avec 336 places et une surface scénique de 180 m². En 1997, le théâtre musical du Revier a été inscrit sur la liste des monuments de la ville de Gelsenkirchen. Michael Schulz est le directeur général de la maison depuis 2008/09 .

l'histoire

En 1953 , Werner Ruhnau a fondé une équipe d' architectes avec Harald Deilmann , Ortwin Rave et Max von Hausen dans le bureau de construction de la Chambre d' agriculture pour le théâtre de Münster . Ils ont remporté le concours 1954 de la ville de Gelsenkirchen pour un nouveau bâtiment de théâtre. Le programme du concours prévoyait une grande salle de 1 100 places ainsi qu'une scène avec scènes principale et arrière, deux scènes annexes et une petite scène de répétition. La Petite Maison n'était pas prévue, elle s'est développée dès les répétitions au fil de l'organisation. L'objectif du concours était une séparation traditionnelle entre la scène et l'auditorium, le foyer et l'espace extérieur. En revanche, la conception du groupe d'architectes de Münster reposait dès le départ sur « l'ouverture et l'intégration ». Avant la réalisation du théâtre musical à Gelsenkirchen, Harald Deilmann a quitté l'équipe et Werner Ruhnau a pris en charge l'entière responsabilité de la conception, de la planification et de l'exécution.

la description

emplacement

La Kennedyplatz est située à la limite nord de la ville de Gelsenkirchen , au sud de la ville. Voici l'imposant théâtre musical, qui combine artistes , musique et architecture en un chef-d'œuvre. L'axe principal de la Grande Maison, qui se prolonge dans une zone piétonne orientée nord-sud , l' Ebertstrasse , est traversé par la Florastrasse . Celui-ci s'étend dans une direction est-ouest parallèle au complexe théâtral. La petite maison est du côté ouest un peu décalée devant la grande maison. La grande et la petite maison sont disposées axialement symétriquement .

Architecture et technologie de la construction

La grande maison

Cylindre de verre qui entoure l'intérieur de la Grande Maison

La base , revêtue de tuiles noires, soutient la grande maison. Le front sud est en grande partie dissous dans des surfaces vitrées. La façade vitrée verticale est structurée par des profilés blancs, derrière lesquels se trouvent les supports non visibles de l'extérieur. Des barres noires subdivisent la façade vitrée horizontalement. La façade vitrée est un élément essentiel de l'architecture du style dit international au XXe siècle : Le début de la façade vitrée se découvre à l' usine Fagus à Alfeld et trouve son expression finale dans la façade vitrée du Bauhaus Dessau . Werner Ruhnau a été particulièrement inspiré par la conception de Mies van der Rohe pour le Théâtre national de Mannheim . Il ne s'agit pas d'une façade au sens conventionnel du terme, mais plutôt de l'idée d'« espace flottant » : une fine couche séparatrice qui permet une transition fluide entre l'espace architectural et l'espace urbain extérieur.

« Dans la réception de Mies van der Rohe, Ruhnau adopte également le classicisme latent de Mies dans l'apparence extérieure globale et la disposition des zones fonctionnelles individuelles. La maison répond à trois principes de base de l'esthétique architecturale classique : composition symétrique, composition axiale, composition hiérarchique. »

Le point de vente central met l'accent sur l'axe miroir du bâtiment qui correspond au centre. Les escaliers d'angle visibles accentuent l' axialité de la façade. Les plates-formes et les escaliers sont symétriques. Le demi-cylindre de verre et la maison de scène sont au cœur de la Grande Maison. L'intérieur de la Grande Maison est divisé en trois étages. Dans la zone du podium, sous la façade vitrée, se trouvent des vestiaires disposés de manière symétrique, chacun présentant un relief en éponge de l'artiste français Yves Klein sur les murs d'extrémité . Au-dessus de cet étage se trouve le foyer mezzanine , une mezzanine basse et au-dessus de celui-ci le foyer principal haut et spacieux. Dans la zone d'entrée et dans les deux foyers, le mur extérieur de l'auditorium s'étend sur un plan d'étage semi-circulaire. Les gradins sont accessibles par les escaliers en face d'eux, qui sont enfermés dans un demi-cylindre de verre. Les tables et les chaises pivotantes du foyer principal ont également été conçues par Werner Ruhnau.

L'ouverture de l'espace sur la ville se reflète dans la palette de couleurs du foyer : le sol est recouvert de Kattenfels gris ardoise du Sauerland et ressemble à la couleur des dalles du trottoir à l' extérieur. Depuis les événements du soir dominent dans un théâtre, le plafond a été recouvert de noir de couleur, insonorisant plâtre , ce qui correspond au ciel nocturne. Le type de lumière s'apparente aux lumières d'une grande ville le soir et évite tout effet qui pourrait faire penser à la décoration intérieure ou au mobilier. L' auditorium, aménagé sur un en fer à cheval plan d'étage , est symétrique. Les rangées de sièges s'élèvent légèrement dans le parquet , au-dessus se trouvent deux niveaux, chacun avec trois balcons en gradins de chaque côté. Ici aussi, le plafond est noir, tout comme le mur. Les parapets sont en aluminium mat . Les chaises sont tenues dans un gris moyen clair. La taille et l'ouverture de la scène peuvent être modifiées avec des panneaux de portail, des podiums réglables en hauteur et une scène avant mobile. « La scène et l'auditorium sont façonnés par le principe directeur de démocratiser le théâtre, surmontant la séparation traditionnelle de l'auditorium et de la scène, créant idéalement un espace unifié. Les parois latérales pivotantes et le plafond voûté de l'auditorium créent une transition fluide vers le portail et la scène, les projecteurs noirs et affleurants uniformes élèvent encore plus les limites de la pièce Offre une bonne vue.

L'architecture de la Grande Maison tente de franchir les limites de l'espace tant à l'intérieur qu'à l'extérieur, cela se voit à travers la façade vitrée tournée vers la ville. La façade vitrée permet des vues de l'intérieur vers l'extérieur et vice versa, de sorte que les spectateurs deviennent eux-mêmes acteurs, car ils sont exposés aux regards extérieurs. Un morceau de culture se réalise ouvertement, ce n'est pas un lieu clos. Mais cette ouverture s'accompagnait aussi de doutes : « Le foyer, qui est ouvert grâce au vitrage et qui se voit pleinement à travers l'éclairage intérieur, surtout lorsque le théâtre est en soirée, a suscité des inquiétudes de la commission du bâtiment du théâtre : théâtre- les spectateurs peuvent se sentir à la merci des passants à l'extérieur. On doutait qu'une telle ouverture puisse même créer une "ambiance festive"... A Gelsenkirchen, j'ai donc convenu avec la commission du bâtiment du théâtre d'intégrer une tringle à rideau dans le foyer et, si nécessaire, d'installer un "rideau de rupture" à l'intérieur quelques semaines."

La petite maison

La petite maison forme un contrepoint à la structure principale. Le cuboïde fermé supérieur repose sur une zone inférieure basse avec des piliers ouverts, au sommet desquels se trouve un toit en plomb. Les petites et grandes maisons sont reliées par un pont, ici le revêtement du bâtiment principal est repris. Ce motif architectural rappelle la voie de raccordement du Dessau Bauhaus conçue par Walter Gropius qui enjambe la rue . Des panneaux de pierre naturelle gris foncé ornent le mur extérieur de la petite maison. Sur le mur sud, le grand relief constitué de faisceaux de tubes d'acier est suspendu à deux niveaux par Norbert Kricke . Il se détache fortement du panneau gris foncé. Un mur de verre peut également être découvert du côté ouest de la Petite Maison. Le hall d'entrée et le vestiaire sont derrière le mur de verre . Deux reliefs mécaniques de Jean Tinguely sont accrochés aux murs recouverts de velours gris du foyer du dessus. Sans cloisons ni portes de séparation, la zone d'audience se prolonge dans le foyer. Par rapport à la Grande Maison, la séparation spatiale de la scène et de la salle des spectateurs est plus radicale. La situation de la pièce et du jeu peut être modifiée en très peu de temps grâce aux sièges mobiles, aux plates-formes mobiles et aux systèmes d'éclairage et de son mobiles.

Des oppositions entre clair et foncé, extérieur et intérieur, entre formes rectangulaires strictes et courbes douces, entre couleur et noir et blanc et même incolore, se rencontrent à chaque détour du théâtre musical du Revier.

Théâtre accessible

Le théâtre musical du Revier avec ses salles, la grande et la petite maison, est totalement accessible. Toutes les salles de scène sont également accessibles par ascenseur pour les personnes en fauteuil roulant et les personnes à mobilité réduite. Pour les personnes aveugles et malvoyantes, le MiR propose un service unique dans la Ruhr pour des représentations sélectionnées avec Hör.Oper : A l'aide d'une audiodescription, les événements visuels sur scène sont commentés en direct pendant la représentation par des intervenants qualifiés et ainsi rendu tangible. Une boucle audio de 36 « positions d'écoute » intégrée à l'auditorium permet aux images d'une production d'émerger dans l'esprit de l'auditeur via un casque. Une visite de la scène avant le spectacle vous donne l'occasion de sentir les accessoires et les costumes. L'intrigue et le contexte de la pièce correspondante sont expliqués.

Artistes impliqués dans la construction

Façade vitrée du théâtre musical du Revier

Dès le début, Werner Ruhnau a fait campagne pour que divers artistes contribuent à la conception conceptuelle du nouveau bâtiment. Le 31 mai 1957, un concours de design artistique est annoncé. À ce stade, Werner Ruhnau avait déjà largement déterminé l'emplacement des œuvres. Les artistes participant au concours ont été répartis en cinq groupes. Kurt Janitzki (Gelsenkirchen), Jean Sprenger (Essen), Karl Hartung (Berlin), Norbert Kricke (Düsseldorf) et Fritz Winter (Diessen / Ammersee) ont repris la direction. En réalisant le programme d'art, cependant, l'architecte était en grande partie en charge du projet. Werner Ruhnau a défendu Yves Klein et Jean Tinguely lors du programme du concours . Dès le début, il a souhaité intégrer tous les peintres et sculpteurs dans le processus de création. Par conséquent, à Gelsenkirchen, la tentative n'a pas été faite de créer de l'art dans l'architecture, mais de créer de l'architecture. Werner Ruhnau a expliqué ceci comme suit : « Lors de la construction dans le présent, les transitions fluides entre la conception et les métiers techniques sont pour la plupart absentes. Les œuvres d'artistes visuels apparaissent généralement placées de manière décorative devant, tout comme l'art « sur » un bâtiment. L'« architecture », d'autre part, survient lorsque les ingénieurs ainsi que les artistes visuels et - dans le cas d'un théâtre - également les artistes du spectacle se mettent d'accord et coordonnent l'œuvre à créer ensemble et n'ont pas seulement leurs propres objectifs à l'esprit en isolement. Par conséquent, l'équipe de planification et de gestion de la construction doit toujours inclure tous les acteurs impliqués dans la construction [...] La tâche de l'architecte est de réaliser cette intégration. "Ce principe directeur traverse tout le théâtre musical:" Le théâtre - la culture - s'intègre à la ville, l'art s'intègre à l'architecture, l'auditorium intègre la scène, etc. Dans le cas du théâtre de Gelsenkirchen, cependant, l'intégration signifie plus que la « coopération », à savoir l'abolition des frontières. Ce concept était aussi à comprendre politiquement comme une caractéristique de la démocratisation progressive du théâtre. » En plus du chantier, l'ancienne caserne de pompiers était fournie par la ville, et les artistes utilisaient ce lieu comme cabane de construction. La Bauhütte a soutenu l'étroite coopération et offert un espace de travail et de vie. Les règles de la maison réglaient la vie ensemble. Les visiteurs qui voulaient visiter la Bauhütte et découvrir des projets ont été accueillis en grand nombre.

Robert Adams

Plastique sur le MiR par Robert Adams

Le relief en béton (3 × 22 m) sur le mur extérieur de la billetterie a été conçu par le sculpteur anglais Robert Adams . La façade en relief n'a pas été fabriquée séparément, mais plutôt coulée avec les murs en béton en tant que partie intégrante de celui-ci. À l'origine, le relief était éclairé par le bas, mais l'éclairage a été supprimé en raison de dysfonctionnements fréquents.

Norbert Kricke

Plastique sur la petite maison du MiR par Norbert Kricke

Sur le long mur extérieur de la maisonnette, le grand relief de Norbert Kricke sur deux niveaux souligne la « légèreté flottante du bâtiment et le dynamisme de l'expansion des possibilités ludiques dans la structure intérieure ». Werner Ruhnau a convenu avec Norbert Kricke d'avoir des multiples du relief en métal aux échelles 1: 100 et 1:20, ce qui montre clairement que le relief est conceptuellement indépendant de son emplacement. Un autre projet prévu comme la forêt aquatique n'a jamais été réalisé.

Jean Tinguely

Dans la petite maison, l'artiste suisse Jean Tinguely s'est chargé des façades du foyer. Il a fait les reliefs mécaniques, qui était aussi sa première commande publique. Trente panneaux revêtus de velours tournent à des vitesses différentes. Jean Tinguely suit l'idée que « la stabilité n'est pas un arrêt, mais plutôt un changement permanent ». L'impression générale reste la même malgré des constellations différentes. Les reliefs mécaniques, cependant, restent pour la plupart immobiles.

Paul Dierkes

Du plâtre d'environ cinq centimètres d'épaisseur dans une structure en forme d'écorce d'arbre orne le mur rond du foyer de la Grande Maison. Paul Dierkes a conçu le relief en plâtre. Un spot encastré dans le sol et le plafond et une lumière rasante indirecte se reflètent sur la surface blanche du relief et créent un jeu d'ombre et de lumière, et le foyer est également éclairé. Les poignées de porte et le revêtement de sol des escaliers ont été développés dans un contexte formel avec le relief en plâtre.

Yves Klein

Les reliefs en éponge bleue d'Yves Klein
Intérieur entre la façade vitrée et le demi-cylindre
« Yves Klein se distingue parmi les artistes populaires, d'une part parce que ses panneaux monochromes bleus occupent une place particulière dans le théâtre de Gelsenkirchen, et d'autre part parce que lui et Werner Ruhnau ont eu une collaboration particulièrement intense. Il est à noter que ces panneaux d'images sont la seule commande publique du vivant de l'artiste. Cela peut montrer que ce projet et la collaboration avec Werner Ruhnau étaient particulièrement importants pour lui. L'artiste français Yves Klein est décédé en 1962 à l'âge de près de 35 ans, trois ans après avoir achevé l'œuvre de Gelsenkirchen. »

Au début des années 1950, il crée ses monochromes, qui contribuent de manière décisive au développement de l'art au sens d'une expérience spatiale concrète des images. Six œuvres de l'artiste sont accrochées au théâtre de Gelsenkirchen. Deux reliefs en éponge pendent sur les parois latérales du niveau du vestiaire, et deux autres sont placés sur les parois avant. Il y a deux panneaux d'image bleus monochromes sur les murs extérieurs du foyer. Le relief gauche du panneau monochrome se compose d'un système de vagues entrelacées verticales, le relief droit a des formes de vagues principalement horizontales. Un treillis métallique en brique sur le mur assure une bonne tenue des reliefs en plâtre. Le plâtre de Paris a été formé sur le treillis métallique de brique et, conformément à la suggestion de Werner Ruhnau, des cailloux ont été jetés dans le plâtre encore mou afin d'élargir la structure du mur de plâtre. Les reliefs en éponge naturelle ont été fixés au mur selon une technique différente. Après avoir trempé les éponges naturelles dans des liants à deux composants, elles ont été fixées au mur avec des clous après un bref serrage. Ensuite, ils ont été colorés avec la peinture bleue. Le bleu est connu sous l'abréviation IKB (International Klein Blue). Pour arriver à ce résultat, Yves Klein a longuement expérimenté un bleu outremer spécial afin d'obtenir la plus grande densité pigmentaire possible. Le bleu de Gelsenkirchen a inspiré le graphique urbain Uwe Gelesch 2002 pour introduire le bleu comme couleur d'entreprise de la ville.

Dans le foyer principal, les parois latérales blanches sont structurées par sept piliers, qui s'étendent du sol au plafond. Les panneaux monochromes soutiennent le mur dans la moitié supérieure de l'étage. Les panneaux dépassent de la limite inférieure du mur et de la limite extérieure des piliers . La moitié inférieure du sol est perméable au bar. La relation entre les panneaux d'image et l'architecture de la pièce ne peut pas être clairement déterminée : « Considérés comme une surface de couleur pure, ils sont apparemment complètement séparés du mur comme un corps spatial séparé. Il ne peut y avoir d'affectation fixe - pas même en ce qui concerne l'intégration des panneaux dans les surfaces des parois latérales. Avec leurs dimensions, les panneaux n'occupent aucune division de l'espace. Néanmoins, leur couleur bleue englobe au maximum la pièce.« Les éponges des reliefs en éponge étant fixées directement sur le plâtre, elles semblent plus étroitement liées au mur. La couleur a des contrastes plus forts, car les éponges rugueuses et le fond lisse créent différentes densités de pigments. Comme les bords ne sont pas clairement délimités par rapport au mur blanc, il n'est pas possible de définir les dimensions de l'image. L'érudit en art Michael Bockemühl parle d'une architecture abstraite qui ne permet pas aux limites de la pièce de devenir efficaces en raison des murs blancs cassés, du plafond sombre et du verre ; qui ne rend pas l'espace réel vivant, mais le nie.

La disposition des œuvres dans le foyer principal est particulièrement passionnante. Les images courent comme un ruban bleu autour du foyer géométriquement angulaire et le transforment en demi-cercle. La disposition des spectateurs forme un demi-cercle inversé autour du demi-cylindre de l'escalier. Cela crée un cercle fermé à partir de la disposition des images et des visiteurs du théâtre. Le demi-cylindre, qui est artistiquement conçu de deux manières au moyen d'éléments de conception architecturale et des reliefs sur le mur circulaire extérieur de l'auditorium, permet aux œuvres d'art du foyer de constituer l'espace.

Importance artistique

À l'intérieur du MiR

Le Musiktheater im Revier était l'une des principales scènes de son genre dans l'espace germanophone dès les années 1950, à l'époque sous le nom de Städtische Bühnen Gelsenkirchen.

Le Musiktheater im Revier possède son propre ensemble d'opéra et un chœur (avec un chœur supplémentaire) ainsi que l'ensemble de danse "MiR Dance Company", qui est dirigé par le danseur et chorégraphe italien Giuseppe Spota depuis la saison 2019/20 et, également depuis la saison 2019/20 un ensemble de théâtre de marionnettes, le "MiR Puppet Theater Gelsenkirchen". Il succède à Bridget Breiner , qui dirige le ballet du Revier depuis le début de la saison 2012/13. Breiner a reçu le prix de théâtre DER FAUST en 2013. Elle succède à Bernd Schindowski , qui dirigea le ballet Schindowski qui porte son nom de 1978 à 2011. L'orchestre maison est la Neue Philharmonie Westfalen , née en 1996 de la fusion de l'Orchestre philharmonique de la ville de Gelsenkirchen et de l'Orchestre symphonique de Westphalie de Recklinghausen et est le plus grand des trois orchestres régionaux de Rhénanie du Nord-Westphalie . Depuis 2007, l'orchestre est dirigé par GMD Heiko Mathias Förster . Au cours de la saison 2014/15, il a été remplacé par Rasmus Baumann , jusqu'alors chef d'orchestre du Musiktheater im Revier, en tant que nouveau directeur musical général. L'orchestre d'opéra du Musiktheater im Revier est parrainé par les villes de Gelsenkirchen et Recklinghausen ainsi que par le district d'Unna .

Programme enfants et jeunes

Avec « Opéra hors de la valise », « Mission : possible » ou les projets ambitieux de la Fondation Musiktheater im Revier, le MiR propose également une programmation passionnante pour tous les jeunes publics et les jeunes. Des représentations raccourcies adaptées à un jeune public donnent une impression de « la puissance émotionnelle de l'opéra ». De plus, avec « Move », la « MiR Dance Company » projette régulièrement pour les enfants et les jeunes.

divers

Le Musiktheater im Revier a été le lieu de tournage de certaines parties du film Das Wunder des Malachias (1961) de Bernhard Wicki .

Littérature

classés par ordre alphabétique par auteurs/éditeurs

  • Georg Dehio : Le manuel des monuments d'art allemands : Rhénanie du Nord-Westphalie 2. Westphalie 2012, ISBN 978-3-422-03114-2 .
  • Michael Hesse, Michael Bockemühl : Lieu d'art de la Ruhr : théâtre musical de Gelsenkirchen - Yves Klein : reliefs bleus, bâtiment entre style international et tradition classique, bleu brûlant . 2003, ISBN 3-89861-225-2 .
  • Nicole Jakobs : Architecture pour la « Ville aux mille feux ». Le théâtre musical de Gelsenkirchen. In : Préservation des monuments en Westphalie-Lippe. H. 2 (1998), p. 47-54.
  • Anna Kloke : Le théâtre fait la ville. Le Gelsenkirchener Musiktheater im Revier comme source d'inspiration pour l'urbanité et l'identité culturelle dans la région de la Ruhr dans la période d'après-guerre . Dans : INSITU 2018/2, p. 295-306.
  • Livret de saison MiR, 2012.
  • Werner Ruhnau, Ludwig Baum (éd.) : Architecture - Yves Klein, Robert Adams, Paul Dierkes, Norbert Kricke, Jean Tinguely - Das Gelsenkirchener Theater. Gelsenkirchen 1992, OCLC 311848037 .

liens web

Commons : Musiktheater im Revier (Gelsenkirchen)  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ Musiktheater im Revier - Das Haus ( Memento du 19 août 2016 dans Internet Archive )
  2. ↑ Georg Dehio 2012.
  3. ↑ a b Livret de la saison MiR 2012.
  4. ↑ a b Ruhnau 1992, p. 7.
  5. ↑ Hesse / Bockemühl 2003, p. 38.
  6. ↑ a b Hesse / Bockemühl 2003.
  7. ↑ Hesse / Bockemühl 2003, p.40.
  8. ↑ a b c d e f g h Jakobs, 1998.
  9. ↑ Ruhnau 1992, p 54..
  10. ↑ Hesse / Bockemühl 2003, p.12.
  11. ↑ Ruhnau 1992, p. 5.
  12. ↑ Ruhnau 1992, p 53..
  13. ↑ Hesse / Bockemühl 2003, p. 29.
  14. ↑ Hesse / Bockemühl 2003, p.62.
  15. ↑ Théâtre musical dans le quartier Gelsenkirchen. Récupéré le 30 août 2019 .
  16. ↑ Documentation Théâtre de marionnettes MiR. Consulté le 13 novembre 2020 .

Coordonnées : 51 ° 30 51 ″  N , 7 ° 5 ′ 28  E