Max Imdahl

La tombe de Max Imdahl et de son épouse Ebba au cimetière de Querenburg à Bochum. (Photo: 2020)

Max Imdahl (* 6. septembre 1925 à Aix-la-Chapelle ; † 11. octobre 1988 à Bochum ) était un historien de l'art allemand qui avait surtout une interprétation illustrative qui art de la modernité et le reflet des méthodes consacrées à la recherche en histoire de l'art.

Vivez et agissez

Max Imdahl était le fils du directeur de la banque Hermann Peter Josef Imdahl (1876–1953) et d'Emilie (Niny), née Krabbel (1889–1969), sœur de la suffragette Gerta Krabbel et frère du chirurgien Max Krabbel .

Max Imdahl se considérait avant tout comme un peintre et trouva une reconnaissance publique (prix Blevin Davis) avec une première image ( Man of Sorrows ). Cependant, il s'est ensuite tourné presque entièrement vers l'histoire de l'art; ce n'est que dans les dernières années de sa vie qu'il peignit plus intensément.

Imdahl a enseigné l'histoire de l' art de 1965 jusqu'à sa mort en 1988 en tant que premier professeur d'histoire de l'art à la toute nouvelle Université de la Ruhr à Bochum . Il était également à la tête du département moderne des collections d'art de l'Université de la Ruhr. Ses recherches et ses enseignements incluaient l' ottonisme , la peinture de Giotto , la peinture des périodes baroque hollandaise et classique française et le développement de l'art depuis la fin du 19e siècle. Imdahl était particulièrement intéressé par le débat théorique sur les moyens de conception artistique de la couleur et du trait depuis les discours des premières académies modernes jusqu'au début du XXe siècle. En tant que l'un des tout premiers professeurs d'université allemands, Imdahl représentait avec insistance l'art le plus récent et le plus récent comme un domaine évident en histoire de l'art.

Max Imdahl critiquait les méthodes de l'histoire de l' art sans avoir une idée des particularités de chaque œuvre d'art . Son enseignement et ses écrits se caractérisent par des analyses d'images intensives dans une reconstruction descriptive et interprétative d'œuvres individuelles. Il a nommé sa méthode d'interprétation appropriée à l'image iconique . Ce n'est que lorsque l'œuvre d'art ne peut pas être saisie par le langage que sa signification véritablement basée sur l'image peut être ressentie. En conséquence, les textes d'Imdahl montrent une réflexion prononcée sur les termes et le plus grand soin linguistique.

Dans son propre sujet, Imdahl était considéré comme un étranger jusqu'au début des années 1980. Les traditionalistes voyaient son approche méthodique comme une attaque contre les méthodes alors dominantes de l'histoire du style et de la forme, de l' iconographie et de l' iconologie ; ils ont également refusé de travailler avec l'art contemporain. Les interprètes marxistes vers et après 1968 ont accusé ses analyses d'images d'un manque de conscience historique et ont critiqué sa préférence pour l'art concret (non représentatif) de provenance occidentale. D'un autre côté, Imdahl a trouvé le soutien de ses considérations auprès des philosophes, des théologiens catholiques et du groupe de recherche «Poétique et herméneutique», auquel il appartenait lui-même.

De 1966 à 1968, il a été membre du conseil de la documenta pour la 4e documenta en 1968 à Kassel .

En raison de l'orientation professionnelle d'Imdahl et du fait que Bochum était l'un des rares instituts universitaires à se préoccuper constamment de la modernité à l'époque, de nombreux élèves de Max Imdahl ont travaillé dans le domaine de la conservation avec une orientation correspondante. Votre travail a façonné le paysage muséal en Rhénanie du Nord-Westphalie en particulier.

Le " Art de la situation - pour Max Imdahl" au parc de la Haus Weitmar à Bochum dans le cadre des collections d'art de l'université rappelle Max Imdahl ; l'héritage écrit y est également archivé. Une bourse Max Imdahl pour l'éducation artistique est décernée par la North Rhine-Westphalia Foundation depuis 1993 .

Le 1er janvier 2011, l' Université de la Ruhr à Bochum a créé une nouvelle chaire invitée portant son nom en l'honneur de Max Imdahl. Il fut occupé pendant un an par la théologienne protestante Margot Käßmann . Le président fédéral Joachim Gauck a repris ce poste de professeur au semestre d'hiver 2019/2020 .

Le fils d'Imdahl est le critique d'art et professeur d'université Georg Imdahl .

Littérature

• Max Imdahl, Collected Writings , 3 volumes, Francfort-sur-le-Main 1996; Volume 1: Sur l'art moderne, éd. par Angeli Janhsen -Vukicevic; Volume 2: Sur l'art de la tradition, éd. par Gundolf Winter; Volume 3: Réflexion - Théorie - Méthode, éd. par Gottfried Boehm
• Max Imdahl, Giotto. Fresques d'arène. Ikonographie, Ikonologie, Ikonik, Munich 1988.
• Hubertus coal , Max Imdahl , dans: Ulrich Pfisterer (éd.), Klassiker der Kunstgeschichte, Vol.2, Munich 2008, pp. 217-225.

Preuve individuelle

1. ↑ rub.de 4 août 2010
2. ^ Site Web de l'Université de la Ruhr à Bochum. Récupéré le 18 janvier 2020.
3. ↑ Stefan Lüddemann : La voie royale vers l'art? Article du 4 décembre 2000 sur le portail noz .de , consulté le 17 septembre 2019

liens web

• Littérature de et sur Max Imdahl dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• Biographie et bibliographie (angl.)