Lina Franziska Fehrmann

Lina Franziska "Fränzi" Fehrmann, mariée . Fleischer (né 11 Octobre, 1900 à Dresde , † 10 Juin, 1950 ), était le plus important modèle enfant et une muse de la Brücke artistes Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel et Max Pechstein . Elle a été présentée au groupe d'artistes en 1909, à l'âge de huit ans, et a été représentée dans de nombreuses œuvres par les peintres jusqu'en 1911. Contrairement aux modèles professionnels, Fehrmann était souvent représenté en mouvement et dans le travail des artistes de Brücke, il est associé à un nouveau style de peinture à l'huile plus rapide.

Lina Franziska Fehrmann, photographie d'Ernst Ludwig Kirchner, 1910

Longtemps connu uniquement sous le prénom Fränzi , que l' on retrouve dans les titres des images , l'identité de Fehrmann a été révélée en 1995 à travers des entrées dans le carnet de croquis de Kirchner. Surtout, la relation de Kirchner avec l'enfant a depuis été de plus en plus remise en question de manière critique et spéculative.

Vie

Lina Franziska Fehrmann était la douzième et dernière enfant du serrurier et plus tard chauffeur et machiniste Oskar Emil Fehrmann (1858-1921) et de la plâtrière Alma Lina Clementine Fehrmann, née Pazi (1860-1945). Tous deux se sont mariés en 1882. Elle est baptisée le 2 décembre 1900 à l' Annenkirche de Dresde .

Sa mère possédait une petite boutique de mode à Zwingerstraße 26. Fehrmann vivait avec ses parents dans des conditions petites-bourgeoises et déplorables entre la gare centrale de Dresde et le quartier de Friedrichstadt , connu sous le nom de « quartier des marmites ». Souvent, la famille changeait de lieu de résidence au sein du quartier. On ne sait pas clairement comment les artistes de Brücke en ont pris conscience. On suppose que « Fränzi » avait remarqué le gardien de l'Académie de Dresde et qu'il avait établi le contact. L'amie de Kirchner, Doris "Dodo" Große, était peut-être aussi connue de la mère de Fränzi - toutes deux travaillaient comme chapeliers - et étaient impliquées en tant que médiatrices. Avec le recul, Erich Heckel s'est souvenu de l'heure de la réunion :

Martin-Opitz-Straße 19, immeuble résidentiel de Lina Franziska Fehrmann de 1948

Des études menées par l'historien de l'art Gerd Presler et le collectionneur Klaus Albers ont montré que Fehrmann peut être vu pour la première fois sur des images d' Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckels et Max Pechstein , créées en août 1909 dans les étangs de Moritzburg . Ici, les artistes ont vécu plusieurs semaines avec leurs modèles dans "l'ancienne brasserie". Fehrmann avait huit ans à l'époque et le plus jeune modèle des artistes Brücke. En plus des images au grand air, de nombreuses œuvres, dont des nus , ont été réalisées dans les ateliers de Dresde. Fehrmann a également suivi les artistes à Moritzburg à l'été 1910.

Les derniers « tableaux Fränzi » datent de 1911. Elle séjourne à Dresde, tandis que les artistes Brücke s'installent à Berlin en octobre 1911 . À l'âge de 16 ans, elle tombe enceinte pour la première fois d'un garçon du quartier, le boucher Max Rabe, et donne naissance à sa fille Franziska Gertrud hors mariage le 12 octobre 1917. Son père est décédé en 1921, et depuis lors Fehrmann a vécu avec sa mère et son frère, qui étaient revenus blessés de la Première Guerre mondiale , au 60 Kleine Plauenschen Gasse. La deuxième fille Erika est également née hors mariage le 4 novembre 1923. . Ernst Ludwig Kirchner a rendu visite à Fehrmann le 12 février 1926 à Dresde et a ensuite noté dans son carnet de croquis :

À cette époque, Fehrmann possédait encore un album contenant des photos de l'époque des étangs de Moritzburg , mais il est maintenant considéré comme perdu. Jusqu'en 2012, seules deux photographies d'elle prises par Ernst Ludwig Kirchner en 1910 étaient connues. En juillet 2012, la Sächsische Zeitung a publié des photographies de Fehrmann qui étaient en possession d'une petite-nièce. Ils montrent l'ancien modèle enfant pour la première fois en tant que femme adulte en 1940 et vers 1945 et avec leurs filles et leur frère Richard en 1947.

Le soir du Nouvel An 1931, "Fränzi" épouse l'imprimeur Alfred Kurt Fleischer à l'âge de 31 ans. L'acte de mariage montre qu'elle travaillait comme relieuse à l'époque. En 1931, elle emménagea dans un appartement au 23 de la Polierstrasse et, au plus tard en 1942, elle emménagea dans un autre appartement au 60 Kleine Plauenschen Gasse, au même étage que sa mère. La maison a été détruite dans le bombardement de Dresde . Sa mère est enregistrée pour la dernière fois dans le carnet d'adresses de la ville de Dresde en 1942/43, de sorte qu'elle a été soit tuée lors d'un raid aérien en 1944, soit décédée lorsque la maison a été détruite les 13 et 14 février 1945. Ce dernier est confirmé par des témoins contemporains qui ont rapporté que la mère de Fehrmann « est décédée à la suite du bombardement de la nuit de 45 ».

Fehrmann avait déjà recueilli et élevé sa petite-nièce Margit Fehrmann, née en 1937, pendant la guerre. Margit se souvient comment elle et Fehrmann ont survécu à la nuit du bombardement : « Pendant la nuit, nous nous sommes échappés par des percées murales de cave en cave, puis, lorsque le phosphore a pénétré, nous nous sommes échappés par une sorte d'échelle à poulets. [...] Nous n'avons jamais été battus. Mais quand j'ai dit, je ne vais pas plus loin, ma mère [Fehrmann] m'a donné une raclée. » Tous deux ont fui via Hainsberg jusqu'à Rabenau , où ils sont restés avec un frère de Fehrmann.

Pierre commémorative pour "Fränzi" sur le cimetière extérieur de Briesnitz

Alfred Fleischer avait participé à la Seconde Guerre mondiale en tant que soldat et a été fait prisonnier de guerre. Après son retour à la maison, le mariage avec Fehrmann a divorcé le 6 août 1948. Elle a emménagé avec Margit dans une maison unifamiliale à la Martin-Opitz-Strasse 19 à Omsewitz . Les dernières années de sa vie ont été caractérisées par de nombreuses maladies. Fehrmann est décédé le 10 juin 1950 des suites d'une maladie cardiaque à l'hôpital de Dresde-Friedrichstadt . Cinq jours plus tard, elle a été enterrée dans le cimetière extérieur de Briesnitz sous le nom de « Lina Franziska Fleischer ». Sa tombe a été réoccupée en 1972 et rasée en 1992. Grâce à une initiative privée, une pierre commémorative pour Fehrmann a été inaugurée le 15 juin 2011 non loin de la tombe d'origine.

Selon l'inscription dans le registre des funérailles, Fehrmann a laissé deux filles au moment de sa mort, mais seule sa fille aînée Franziska Gertrud Fehrmann est donnée comme personne à charge survivante dans la nécrologie de Fehrmann. Avant 1950, elle épousa le comptable Georg Bruno Arlt (1905-1995) et mourut en 1992. Sa tombe en urne est située dans le New Annenfriedhof . Son mari est décédé à Lichtenberg en 1995.

La fille cadette de Fehrmann, Erika Eleonore Fehrmann, mariée à Koebel, a d'abord vécu à Rabenau après la fin de la Seconde Guerre mondiale. Elle a épousé Milan Mirčetić, qui travaillait comme interprète pour l'Armée rouge, mais le mariage a été annulé lorsque Mirčetić a été rappelé en Yougoslavie mais sa femme n'a pas été autorisée à entrer. Erika Fehrmann a déménagé en Allemagne de l'Ouest en 1954 et a épousé le journaliste Koebel. A partir de 1956, elle vécut à Munster , où elle mourut le 3 décembre 2006.

Le musée Buchheim de Bernried am Starnberger See a mis à l' honneur Fehrmann en 2009 avec l' exposition du cabinet Fränzi, modèle et icône des artistes « Brücke ». De 2010 à 2011, l'exposition Der Blick auf Fränzi et Marcella a suivi au Sprengel Museum de Hanovre , dans la préparation de laquelle l'identité de Marcella , qui avait longtemps été confondue avec Fränzi, a pu éventuellement être découverte.

Fränzi et Marcella

Dans les œuvres des artistes de Brücke, en plus du nom Fränzi , le terme « Marcella » ou « Marzella » apparaît encore et encore. Pendant longtemps, les recherches ont supposé que les deux filles étaient des frères et sœurs issus d'une famille d' artistes . Le point de départ de ces hypothèses sont deux déclarations faites par les artistes eux-mêmes. Max Pechstein a écrit dans ses mémoires de 1946 :

Erich Heckel, de son côté, a écrit sur une carte postale le 18 février 1910 de "deux sœurs que j'ai récemment découvertes". Même si aucun nom n'a été donné dans les deux cas, la recherche a assimilé les sœurs à Marcella et Fränzi. "Marcella" était supposée avoir trois ans de plus que "Fränzi" en raison de sa représentation en images. À propos de l'existence des deux filles a finalement émergé « un mythe que la littérature BRÜCKE a passionnément cultivé dans la seconde moitié du 20e siècle. » La date fixée de la rencontre des filles avec les artistes de Brücke par la carte postale de Heckel a notamment conduit au fait que De nombreuses œuvres de Kirchner, Heckel et Pechstein, qui ont été marquées par les artistes comme créées en 1909 et qui montraient des filles, ont été redatées à 1910.

Une deuxième théorie s'écarte du concept de la fille de l'artiste. Une lettre de Kirchner à Heckel datée de mars 1910, par exemple, fait clairement la distinction entre Marcella et un couple de frères et sœurs : « Marcella est maintenant devenue tout à fait à l'aise et développe de beaux traits. ... Aujourd'hui, elle a amené son amie avec elle, 12 ans, a une sœur de 15 ans. Ce sera quelque chose pour nous, j'espère ... "En 1995, Volkmar Billig a supposé que" Marcella "et" Fränzi "étaient égaux en étant indépendant de l'identité de Fehrmann, qui n'était pas encore connue à l'époque, a fait valoir qu'« une paire de frères et sœurs 'Marzella et Fränzi' n'ont jamais été représentés par les artistes 'Brücke'. Deux sœurs adolescentes qui apparaissent comme modèles et dont les peintres mentionnent la connaissance ne peuvent être identifiées comme «Marzella et Fränzi». Les traits très caractéristiques de ce modèle sont si cohérents dans toutes les images, qu'elles soient intitulées « Marzella » ou « Fränzi », qu'une seule et même fille, âgée d'environ 13 ans, a d'abord été adressée par son vrai prénom et plus tard par le surnom Fränzi.« Puisque le nom« Fränzi »n'apparaît pas dans la correspondance entre Kirchner et Heckel, il a longtemps été concevable que les artistes choisissent« Marcella »comme surnom pour Lina Franziska Fehrmann. Kirchner a fait référence à sa peinture Marzella de 1910, une « icône de l'expressionnisme de Dresde BRÜCKE », dans une correspondance ultérieure sous le nom de « Fränzibild ». « Quand Heckel a découpé le célèbre tableau Marcella de Kirchner à Stockholm en 1910 pour le catalogue de l'exposition de Dresde à la galerie Arnold , il a intitulé la reproduction graphique « Fränzi ». que Fränzi et Marzella étaient une seule et même personne ».

En 1995, Albers et Presler ont découvert un carnet de croquis de Kirchner qui contenait le nom de famille de « Fränzi » « Fehrmann ». Après avoir parcouru d'anciens fichiers, entre autres dans les archives principales de l'État à Dresde , l'identité de Lina Franziska Fehrmann a pu être déterminée. Dans le même temps, l'enquête a révélé que Fehrmann n'avait pas eu de sœur du nom de Marcella. La seule sœur qui était encore en vie vers 1910 s'appelait Johanna Rosa et en 1910 elle avait déjà 18 ans. "Un point fixe de la recherche du pont s'était effondré", donc une relation entre Fränzi et Marcella a dû être exclue. Une nouvelle image datant de 1910 s'est avérée fausse, et les titres d'image nouvellement attribués, qui tournaient autour des « frères et sœurs » en tant qu'artistes, devaient maintenant être considérés comme faux. Cependant, l'identité de Marcella était encore inconnue, de sorte qu'une identité avec Fränzi ne pouvait être exclue. En 2004, Barbara Nierhoff a déclaré que « la discussion de la part de la recherche sur la question de l'identité des enfants… se poursuivra probablement indéfiniment en raison de la faiblesse des sources ».

La recherche était devenue plus prudente maintenant. En 2008, Moeller soulignait que les représentations de « Fränzis » pouvaient aussi être ces « Marcellas », mais n'abordait pas une éventuelle égalité : « Il n'est pas non plus toujours certain qu'il s'agisse réellement de représentations de Fränzi. Par exemple, la fille Marcella, également un modèle enfant, est souvent représentée avec la même coiffure, les nœuds dans les cheveux et le même visage effilé. » Cela entraînerait également un mélange des noms« Fränzi »et« Marcella »pour images identiques le pont aident à s'expliquer Artistes.

Une nouvelle thèse sur l'identité de Marcella n'a pu être avancée qu'en préparation de l'exposition 2010 The View of Fränzi et Marcella au Sprengel Museum de Hanovre . Les registres des baptêmes de Dresde pour les années 1895 à 1899 ont été recherchés sur la base du prénom. D'après Gerd Presler, il n'y avait qu'une seule entrée pour le nom rare de Marcella durant cette période : il s'agissait de Marcella Albertine Olga Sprenzel, née le 15 décembre 1895, quatrième enfant d'un préfet des postes. En 1909, la famille habitait non loin de l'atelier d'Ernst Ludwig Kirchner. Après 1912, la trace de Marcella a d'abord été perdue. Cependant, des témoins contemporains ont rapporté en juillet 2012 que la fervente Marzella Srentzel, qui a écrit son prénom avec « z », a ensuite travaillé comme enseignante et a donné des cours de piano privés. Elle est décédée en 1977, son frère détenait un sacerdoce de haut rang en tant que prévôt et prélat à l' église catholique de la Cour . Ces découvertes ont fait douter que Srentzel, presque 15 ans, aurait pu poser l'artiste nu. Cela a été confirmé par de nouvelles découvertes en 2014. Les cahiers de Sprentzel ont été trouvés avec leur signature "Marzella", qui différait clairement des signatures "Marcellas" qui ont été transmises sur les cartes postales par les artistes de Brücke. Les images d'enfants de Sprentzel ne montrent aucune ressemblance avec la fille des images de Brücke. Les recherches ont également montré qu'il y avait au moins une autre Marcella dans les registres de baptême de Dresde : Emmy Marcella Schwerdtner est également née en 1895 et était la fille d'un serrurier. Elle a vécu à Dresde en 1910, est devenue plus tard comptable et est décédée à Dessau en 1963 . On ne sait pas si elle est identique à "Marcella".

L'aspect, nouvellement étudié en 2012, que la mère de Fehrmann aurait pu avoir des ancêtres italiens (selon les documents, son père s'appelait Anton Domenicus Pazi, et ce nom de famille n'apparaît pas en Allemagne, mais est répandu dans le nord de l'Italie) suggère que Fehrmann lui-même " Marcella " aurait pu être donné comme surnom. Une autre possibilité est que Kirchner a créé son célèbre tableau Marzella d' après l'un des modèles de filles connus dans la recherche et l'a nommé Marzella sans raison plus profonde , après quoi le nom de l'un des modèles a été repris en plaisantant et utilisé sur des cartes postales. Il est donc également possible « que Lina Franziska Fehrmann se soit appelée ou se soit appelée Marzela, Marzella, Marcella par caprice d'enfant ».

Fränzi dans l'œuvre des artistes de Brücke

Le mouvement intérieur

Ernst Ludwig Kirchner - Fränzi devant une chaise sculptée (1910)

À partir de 1905, les artistes de Brücke se tournent de plus en plus vers le dessin de nu, aspect qui devient central dans le travail des artistes pendant leur séjour à Dresde. L'être humain (nu) était la base de l'art en général. "C'est pourquoi [one] doit commencer par la personne elle-même", explique Kirchner. Pour une étude précise de l'être humain, en revanche, l'acte devait être étudié « en libre naturel ». Le but n'était pas de copier la nature, mais de représenter « le type de personnes nues de notre temps dans de nombreux nus ».

Dans la tradition de la puberté de Munch , qui fit scandale en 1894, les artistes de Brücke n'étudièrent pas seulement le nu féminin au stade adulte à partir de 1905, mais s'intéressèrent également à ses stades préliminaires et à son développement, c'est-à-dire aussi les stades pubescent et prépubère de la femme . Ce faisant, ils ont suivi une redéfinition du concept de nu qui a commencé à cette époque : « Après que le nu féminin ait formé la femme éveillée sur une longue période de temps, les études du devenir [attention] au tournant du 20e siècle . La recherche psychanalytique a confronté l'homme à son corps, à ses pulsions, à ce qui surgissait inconsciemment et inexorablement. En conséquence, ils ont osé concevoir la jeune fille nue dans laquelle la femme sommeillait sur toile et papier. » L'une des choses qui les intéressait était le « mouvement intérieur » des modèles : « Le développement d'enfant à femme progresse à chaque instant. Aucune autre phase de la vie n'est aussi marquée par des changements spectaculaires. Rien n'est complet. Tout vibre. Pas un moment où quelque chose ne change pas. Des peintres comme Kirchner et ses amis l'ont ressenti et l'ont poursuivi artistiquement. »

En plus de Marcella et des couples de sœurs, qui ont couvert la phase pubertaire dans l'œuvre des Brücke, Fränzi a représenté la phase prépubère dans l' œuvre des artistes Brücke. Elle est comprise comme une "enfant" et dans les dessins et les peintures des artistes de Brücke régulièrement désignés comme une enfant (Heckel : Kind (1909), Heckel : Enfant avec une chaîne de coquillages (1909), chaîne de coquillages également sur Fränzi de Kirchner dans devant une chaise sculptée ). Dans les croquis de Kirchner, Fränzi et d'autres modèles féminins apparaissent comme un type. Cependant, il y a peu d'intérêt pour une représentation réaliste de Fränzi : Kirchner « cherche une formulation du nu féminin tel qu'il apparaît dans l'« enfant ». des modèles comme Fränzi Fehrmann, une érotique s'annonce , mais ont toujours tendance à avoir une image non genrée de la femme. Leurs corps encore inexpérimentés, d'où leur androgynie, fascinaient l'artiste ». Au milieu de 1910, il avait tellement intériorisé le "type Fränzi" qu'il était capable d'esquisser des représentations de Fränzi sans que le modèle soit présent.

Le mouvement vers l'extérieur

Lina Franziska Fehrmann et Peter 1910 sur une photographie d'Ernst Ludwig Kirchner ; Heckel a répété le motif dans sa peinture Enfants (sur le banc) de 1910

Les dessins montrent souvent Fränzi en mouvement, sur des patins à roulettes en studio, fabriquant des bougies et des rouleaux roulants, jouant avec un chat, se balançant ou dansant. Avec Fränzi, la représentation des artistes de Brücke s'est éloignée de l'acte statique : Grâce à Fränzi, Kirchner a pu poursuivre « l'étude du mouvement qui a accompagné jusqu'à ce jour tout mon travail et dont j'ai tiré mon propre langage formel », qui il avait déjà trouvé en 1901 et qu'il ressentait comme "quelque chose de complètement nouveau".

La recherche de nouvelles manières de peindre était liée et conditionnée à cela. Des mouvements rapides et donc une représentation plus rapide dans les croquis, les dessins et les aquarelles pouvaient être traités, comme le montrent clairement les carnets de croquis de Kirchner, mais les peintres de Brücke, surtout Kirchner et Heckel, recherchaient maintenant une mise en œuvre adéquate à l'huile. En regardant en arrière en 1935, Kirchner a constaté qu'il changeait son style de peinture à l'huile avec une application au pinceau pâteux et "a dû trouver une nouvelle technique de peinture avec peu de couleur et beaucoup de liquide et inventer son propre sol qui aspirait et permettait de sécher facilement Heckel a également mentionné Fehrmann dans ses souvenirs de 1958 comme déclencheur du nouveau style de peinture des artistes de Brücke, donc Fränzi est « un événement spécial de 1909 et est lié à la formulation d'une peinture relativement plate qui a commencé à la fin de 1908. Ce sont des tableaux qui ont été peints avec de la peinture diluée, c'est comme ça que je veux le dire. Cette possibilité de peindre a été expérimentée auparavant, mais n'a en réalité commencé qu'à la fin de 1908. En 1909, ce style de peinture est devenu la règle générale pour nous ». A cette époque, des images telles que l' artiste (Marzella) ou Fränzi devant une chaise sculptée ont été créées , qui, contrairement aux œuvres antérieures, ont des formes simplifiées et une application plate de peinture. Ils sont clairement influencés par des artistes comme Henri Matisse et Edvard Munch .

L'élément exotique

Les artistes de Brücke, et surtout Ernst Ludwig Kirchner, ont commencé à se concentrer de plus en plus sur l'art non-européen vers 1910. Le Musée ethnographique de Dresde a été rouvert en mars 1910 . Kirchner était particulièrement fasciné par les bas-reliefs du « Palau bar » de Dresde . Ses œuvres de 1910 sont dominées par des contours durs et des représentations en deux dimensions. Erich Heckel s'est tourné vers les gravures sur bois à partir de 1910 et ses œuvres, comme celles de Kirchner, montrent une réduction ou une rareté croissante des formes ainsi que des contours anguleux. "La silhouette enfantine de Fränzi privilégiait la méthode de travail à plat et la formation de contours anguleux, contrairement aux modèles féminins adultes, qui vous incitent à la modélisation sculpturale et aux formes fluides." Souvent, ses yeux étaient plissés et ses longs cheveux noirs étaient ouverts, ce qui entraînait le l'aspect exotique de leur forme a été souligné.

Dans la vie des peuples indigènes, les artistes de Brücke ont voulu « créer des parallèles avec leur vie et leur travail dans les ateliers et en particulier aux étangs de Moritzburg. Ils y formaient aussi une communauté avec leurs jeunes mannequins et amis, se déplaçaient sans vêtements dans les studios résidentiels ou s'amusaient et prenaient un bain de soleil au grand air ». L'idéal des artistes de Brücke est devenu vers 1910 l'existence de l'être humain libre et "innocent" dans la nature originelle. "Le 'Naturkind' Fränzi incarne une image idéale de l'utopie du pont de la liberté et de l'originalité - un amalgame d'érotisme et d'exotisme."

Abus d'hypothèses

Ernst Ludwig Kirchner, 1919

Depuis les années 1990, la relation de Kirchner avec Fehrmann en particulier a été remise en question de manière critique et spéculative. En supposant que Fehrmann était la fille d'un artiste de douze ans, Gerd Presler a demandé de façon suggestive en 1998, par exemple : « Elle [Fehrmann] est la plus jeune mannequin du 'Brücke'. Muse, peut-être aussi une amante ? » Et « Y a-t-il eu des relations sexuelles entre les peintres et les jeunes modèles, ici Fränzi ? Ce qui s'est peut-être passé n'était-il pas en contradiction avec la loi applicable : la fornication avec des mineurs ? » Comme indication d'une éventuelle relation sexuelle, on a vu le tableau de Kirchner, considéré comme perdu, dont Kirchner a donné rétrospectivement le titre à 1917 comme Fränzi avec un amant : Le titre suggère que Fränzi a eu une relation sexuelle avec au moins un des artistes, vraisemblablement Erich Heckel. Cela n'exclut pas les autres, dont Ernst Ludwig Kirchner ». Il n'y avait aucune preuve de comportement pédophile .

La préparation de l'exposition The View of Fränzi et Marcella 2010 a coïncidé avec le débat public sur les abus sexuels dans l'Église catholique en Allemagne . Kirchner en particulier était désormais considéré comme un pédosexuel potentiel. " À quel point Ernst Ludwig Kirchner était-il vraiment pédophile ? " C'était le titre du Berliner Morgenpost et Der Spiegel annonçait l'exposition sous le titre " Les Lolitas de Kirchner ". Souvent, deux citations de Kirchner étaient sorties de leur contexte.

Fehrmann était assimilé à un adolescent de 16 ans qui, selon les souvenirs de Heckel Kirchner de 1925, avait eu une relation sexuelle et qu'il avait déjà connu à l'âge de 12 ans :

Le magazine art - le magazine d'art a publié la citation à l'aide de faux ajouts ("Heckel en tant que Saxon excité s'est immédiatement jeté sur elle (Fränzi) et l'a baisée") et a essayé de prouver les rapports sexuels de Kirchner avec Fehrmann. Cette équation peut être écartée sur la base de l'âge prouvé de Fehrmann. L'information temporelle ne peut pas être conciliée avec une personne de la période de Dresde, de sorte que des doutes sur la déclaration de Kirchner doivent surgir. « Les notes de Kirchner [sont] à traiter avec une grande prudence. Réalité, fantasme, construction et diffamation [sont] inextricablement mêlés à cela », explique le commissaire de l'exposition Norbert Nobis 2010.

Der Spiegel , entre autres, a apporté une deuxième citation incohérente et faussement abrégée : « Dans une lettre à son collègue Heckel, l'artiste s'extasie sur le corps de Marcella, sur des « indices qui peuvent rendre fou ». Mieux que chez les filles plus âgées. "La citation complète montre d'abord" la comparaison entre filles plus âgées et plus jeunes sur un ton plutôt factuel qui révèle plus le point de vue du peintre et de l'artiste que celui d'un agresseur d'enfants motivé " :

"Marzella" de Kirchner

Dans le même temps, certaines images ont été réinterprétées du point de vue de l'abus sexuel ou de la sexualisation des enfants modèles. Marcella de Kirchner portait désormais des ongles laqués en rouge, « les yeux de Lolita sont bordés de khôl foncé, les lèvres sont ornées d'un rouge provocateur. » Le Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) écrivait alors ironiquement :

Le FAZ note cependant une « pédophilie culturelle » de toute l'époque, un engouement figuratif pour les enfants basé, entre autres, sur l' ouvrage d' Ellen Key Le siècle de l'enfant (1902), qui n'a cependant pas automatiquement conduit à des comportements pédophiles. "Tant qu'il n'y a que des preuves circonstancielles mais aucune preuve d'agression sexuelle par les peintres de Brücke, il pourrait être plus fructueux de discuter de la mesure dans laquelle il doit être considéré comme un abus de permettre aux enfants de poser afin de pouvoir voir des images de leur impartialité, nudité et impudeur portée. Ou tout simplement leur honte - dans les deux sens du terme. » La Neue Zürcher Zeitung a également écrit sur une « sorte d'exploitation esthético-érotique des mineurs » qu'il faut problématiser.

Affectation de travail

Ernst Ludwig Kirchner - Artiste (Marzella) (1910)

Le nom de Fränzi est spécifiquement mentionné comme titre de quelques images, de sorte que seules quelques images peuvent être considérées comme sécurisées par la désignation. Il s'agit notamment du dessin Kirchner und Fränzi d'Erich Heckel (1909) et de sa gravure sur bois Fränzi couché (1910). Les photos de Fränzi de Heckels étaient souvent appelées «enfant» par sa femme Sidi Riha .

Contrairement à d'autres représentations de filles - telles que la représentation de Marcella ou de Senta - les images de Fränzi ont des caractéristiques typiques : « la forme du visage triangulaire, les lèvres charnues, les yeux en amande avec les sourcils forts en forme de croissant, les cheveux séparés un peu à droite du centre". Le physique est également concis, donc Fränzi était « une fille mince, plutôt dégingandée, toujours sans aucune forme féminine ni caractéristiques corporelles ». Cependant, les représentations de Marcella montrent également des formes féminines sous-développées, une coiffure similaire et le nœud dans les cheveux caractéristique des deux filles, de sorte qu'il est souvent difficile de les distinguer. Les représentations de Marcella, cependant, ne se produisent qu'entre mars et octobre 1910, pendant les mois d'été, elle n'est probablement pas venue aux étangs de Moritzburg. Il pourrait également être prouvé que Marcella était souvent représentée avec les jambes croisées. De plus, c'est elle qui a été représentée avec l'aînée Senta.

Au cours de l'exposition Der Blick auf Fränzi et Marcella , entre autres, les œuvres Artistin (Marcella) d'Ernst Ludwig Kirchner de 1909 et 1910 ont été réécrites Artiste montré. L'ajout (Marcella) vient de Donald E. Gordon , qui a compilé une liste complète des œuvres de Kirchner en 1968. Le maillot jaune-noir se retrouve dans plusieurs œuvres des artistes de Brücke, dont le maillot jaune-noir de Pechstein (1909), artiste d'Ernst Ludwig Kirchner (1909), fille sur un canapé vert avec un chat de Pechstein (1910) et sur un dessin de Kirchner, qui s'appela longtemps Fränzi sur le canapé (1910). En 1909, cependant, Marcella n'avait pas encore rejoint le pont, mais Fränzi s'était rendu aux étangs de Moritzburg en 1909. « Donc, il y a beaucoup à penser que c'était Fränzi qui portait ce maillot en 1909, et si ce n'était pas un" vêtement de randonnée "qui aurait été trop petit pour les filles plus âgées de toute façon, alors la seule hypothèse restante est que c'est elle qui porte le « maillot d'artiste » assise sur le canapé vert. » Il est également possible que toutes les œuvres de Fränzi avec un chat sur un canapé vert puissent être datées de 1909, analogue à l' artiste von Kirchner.

Ernst Ludwig Kirchner - Sans titre (Kleine Fränzi), 1909

Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Fille accroupie), 1909

Ernst Ludwig Kirchner - Fille assise (1910)

Ernst Ludwig Kirchner - Deux nus avec baignoire et four (1911)

1909 (sélection)

• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Kleine Fränzi) - plume et encre noire, collection Ahlers
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (fille accroupie - Fränzi) - aquarelle, gouache, craie sur papier vélin, Collection Olbricht
• Erich Heckel : Enfant assis - Craie noire, State Art Gallery Karlsruhe
• Erich Heckel : Fränzi avec chat (anciennement artiste ; Marcella) - huile sur toile, Galerie Henze & Ketterer, Wichtrach / Berne
• Erich Heckel : Enfant - crayons de cire, Brücke Museum Berlin
• Erich Heckel : Fränzi - crayon, Brücke-Museum Berlin
• Erich Heckel : Kirchner et Fränzi - Graphit, Brücke-Museum Berlin
• Erich Heckel : Groupe en plein air - huile sur toile, Merzbacher Kunststiftung
• Max Pechstein : Le maillot jaune-noir - huile sur toile, Brücke-Museum Berlin
• Max Pechstein : Scène dans la forêt - Huile sur toile, propriété privée

1910 (sélection)

• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Fränzi avant Brücke-Paravent) - crayon, Brücke Museum Berlin
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (tête Fränzi) - crayon, Kupferstichkabinett , Staatliche Museen zu Berlin
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Sitzende Fränzi) - aquarelle sur mine de plomb, Brücke-Museum Berlin
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Assis Fränzi de l'arrière) - dessin au fusain de riz, Ketterer Kunst Munich
• Ernst Ludwig Kirchner : Artiste (Marcella) - Musée Brücke, Berlin
• Max Pechstein : Fille sur le canapé vert avec un chat, Musée Ludwig, Cologne
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Fränzi sur le canapé) - charbon, EWK, Berne / Davos
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Turnende Fränzi) - pierre noire, lavée en partie, Galerie Henze & Ketterer, Wichtrach / Berne
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Fränzi en nu, main sur le menton) - pinceau en noir sur papier vélin, Städel Museum , Frankfurt am Main
• Ernst Ludwig Kirchner : Fränzi en robe bleue - dessin à la craie et aquarelle, collection privée
• Ernst Ludwig Kirchner : Fille avec un chat (Fränzi) - huile sur toile, Merzbacher Kunststiftung
• Ernst Ludwig Kirchner : Fille assise (Fränzi Fehrmann) - Huile sur toile, The John R. Van Derlip Fund
• Ernst Ludwig Kirchner : Fränzikopf, avec poupée - lithographie, Michael Haas Gallery, Berlin
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Fränzi dans le hamac) - Coal, Beck & Eggeling, Düsseldorf
• Ernst Ludwig Kirchner : Fränzi devant une chaise sculptée - huile sur toile, Museo Thyssen-Bornemisza , Madrid
• Ernst Ludwig Kirchner : Fränzi devant une chaise sculptée - craie noire et de couleur, Städel Museum, Frankfurt am Main
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Fränzi à côté d'une chaise sculptée - fille nue) - aquarelle sur papier, Museum Biberach
• Ernst Ludwig Kirchner : Fränzi aux cheveux longs - lithographie, Galerie Michael Haas Berlin
• Ernst Ludwig Kirchner : Assis sur une couverture jaune - Fränzi - Aquarelle, Galerie Nierendorf
• Erich Heckel : Fränzi couché - gravure sur bois en noir et rouge / noir et bleu, entre autres. Musée du pont de Berlin, Musée Buchheim
• Erich Heckel : Fränzi - 1910, craie de cire, Brücke-Museum Berlin
• Erich Heckel : Enfants (sur le banc) - huile sur toile, collection Gerlinger, Halle
• Erich Heckel : Fränzi - lithographie, collection Ahlers
• Erich Heckel : enfant - graphite, Brücke-Museum Berlin
• Erich Heckel : Enfant assis - Couleurs opaques sur crayon, Brücke-Museum Berlin
• Erich Heckel : Sans titre (deux enfants) - crayon, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
• Erich Heckel : Enfants sur un banc - gravure sur bois, Musée Folkwang, Essen
• Erich Heckel : Sans titre (Fränzi avec chapeau) - dessin au fusain, Leopold-Hoesch-Museum Düren
• Erich Heckel : Sans titre (demi-acte Fränzi) - stylo à encre, Brücke-Museum Berlin
• Erich Heckel : Sans titre (Fränzi avec chapeau) - graphite, Brücke-Museum Berlin
• Erich Heckel : Couché (Kirchner avec Fränzi dans l'atelier) - Encre de Chine et crayons de cire, collection Hermann Gerlinger

1911 (sélection)

• Ernst Ludwig Kirchner : Fränzi - Huile sur toile, Kunsthalle Kiel
• Ernst Ludwig Kirchner : Carte postale à Maschka Müller, 3 février 1911 (Fränzi devant la tenture murale) - craies de couleurs, collection Hermann Gerliner
• Ernst Ludwig Kirchner : Sans titre (Fränzi avec fruits) - crayon, Brücke-Museum Berlin
• Ernst Ludwig Kirchner : Deux actes avec baignoire et four - huile sur toile, Musée Frieder Burda

Littérature

• Klaus Albers, Gerd Presler : Des nouvelles de Fränzi. Données, faits, découvertes sur le dernier modèle de "pont". Dans : Weltkunst. n° 13, novembre 1998, p. 2440-2442.
• Ralf Debus : La reconstruction d'un monde d'heures - avec Fränzi, la fille sur le canapé vert. In : Étapes intermédiaires, contributions à une psychologie morphologique, 3e année 2/1984
• Klaus Albers, Gerd Presler : Nouvelles de Fränzi II In : Weltkunst. n° 4, avril 1999, p. 727-729.
• Klaus Albers, Gerd Presler : "Fränzi" - modèle et muse des peintres "Brücke" Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner et Max Pechstein. Dans : Christine E. Stauffer (Ed.) : Festschrift pour Eberhard W. Kornfeld à l'occasion de son 80e anniversaire. Kornfeld & Cie, Berne 2003, ISBN 3-85773-042-0 , p. 205-218.
• Johanna Brade : Fehrmann. Dans : Jill Berk Jiminez, Joanna Banham (Eds.) : Dictionnaire des modèles d'artistes. Taylor & Francis, Londres 2001, p. 188-189.
• Magdalena M. Moeller : Ernst Ludwig Kirchner - Fränzi devant une chaise sculptée. Dans : Magdalena M. Moeller (éd.) : Brücke-Archiv 23/2008. Nouvelles recherches et rapports. Hirmer, Munich 2008, p. 95-112.
• Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, ISBN 978-3-89169-215-8 .
• Gerd Presler : "Fränzi" - la fin d'une erreur. Trois peintres de ponts et un modèle. Karlsruhe 2015.
• Gerd Presler : Ernst Ludwig Kirchner - Les carnets de croquis. Extase du premier regard. Karlsruhe 1996.
• Gerd Presler : Le pont. Rowohlt TB 50642, pp. 123-124, ISBN 978-3-499-50642-0 .
• Gerd Presler : Fränzi et les enfants modèles du bridge. Dans : KinderBlicke. Enfance et modernité de Klee à Boltanski. Bietigheim-Bissingten 2001, p. 50-65.
• Jens-Uwe Sommerschuh : Qui était Fränzi ?, Dans : Art, 11 (2012), pp. 80-86
• Joachim Heusinger von Waldegg : « Modèles et études de modèles : réflexion médiatique à l'aide de l'exemple de Fränzi et Marcella ». Dans : Magdalena M. Moeller (éd.) : Ernst Ludwig Kirchner. Aquarelles et dessins. La collection Karlheinz Gabler. Munich, 1999

liens web

• Informations sur l'exposition Fränzi, modèle et icône des artistes « Brücke » au Musée de Buchheim
• Article sur l'exposition au musée Buchheim avec des exemples

Preuve individuelle

1. ↑ ^{a b c d e f g} Jens-Uwe Sommerschuh : "Elle était ma mère." Dans : Sächsische Zeitung. 23 juillet 2012, p.3.
2. ^ Gerd Presler : Fränzi et Marcella. Deux modèles de ponts écrivent l'histoire de l'art. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 14.
3. ↑ De 1909 à 1911, la famille a emménagé dans de nouveaux appartements au moins trois fois : 1909 Ammonstrasse 42, 1910 Polierstrasse 18, 1911 Falkenstrasse 20. Cf. Klaus Albers, Gerd Presler : « Fränzi » - modèle et muse du peintre « Brücke » Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner et Max Pechstein. Dans : Christine E. Stauffer (Ed.) : Festschrift pour Eberhard W. Kornfeld à l'occasion de son 80e anniversaire. Kornfeld & Cie, Berne 2003, p.210 ; 217, FN 31.
4. ^ Gerd Presler : Fränzi et Marcella. Deux modèles de ponts écrivent l'histoire de l'art. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 21, FN 5.
5. ↑ ^{a b} Erich Heckel. Dans : Robert Norman Ketterer : Dialogues. Tome 2 : Beaux-arts, commerce d'art. Belser, Stuttgart et Zurich, 1988, ISBN 3-7630-1724-0 , p. 36-64, ici p. 47.
6. ^ Klaus Albers, Gerd Presler : Nouvelles de Fränzi. Données, faits, découvertes sur le dernier modèle de "pont". Dans : Weltkunst. n° 13, novembre 1998, page 2442.
7. ↑ ^{a b} Ulrike Lorenz : Bridge. Taschen, Cologne 2008, page 50.
8. ↑ Kirchner sur une carte postale à Maschka Mueller, 3 février 1911. Comparez aussi Gerd Presler : Die Brücke. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2007, page 39.
9. ↑ ^{a b c} Jens-Uwe Sommerschuh : Toujours une petite fille ? Dans : Journal saxon. 6 juillet 2012, page 16.
10. ↑ Ernst Ludwig Kirchner, sketch book 1926. Cité de : Klaus Albers, Gerd Presler : Neues von Fränzi. Données, faits, découvertes sur le dernier modèle de "pont". Dans : Weltkunst. n° 13, novembre 1998, page 2441.
11. ↑ Jens-Uwe Sommerschuh : Le secret de Fränzi à Dresde révélé. « C'était ma mère. » Dans : journal saxon. 23 juillet 2012, p. 1, 3.
12. ↑ En 1942, l'adresse d'Alfred Fleischer figurait dans les carnets d'adresses de Dresde comme Polierstrasse 23, et en 1942/43 comme Kleine Plauensche Gasse 60.
13. ^ Klaus Albers, Gerd Presler : Nouvelles de Fränzi. Données, faits, découvertes sur le dernier modèle de "pont". Dans : Weltkunst. N° 13, novembre 1998, page 2441.
    Klaus Albers, Gerd Presler : Nouvelles de Fränzi II. Dans : Weltkunst. n° 4, avril 1999, p. 729.
14. ↑ Margit Fehrmann était la petite-fille d'un frère Fehrmann décédé pendant la Première Guerre mondiale. Sa mère était Lucia Fehrmann (* 1911), une nièce de Fehrmann.
15. ↑ ^{a b} Chaussure d'été Jens-Uwe : Pierre et table pour Fränzi. Dans : Journal saxon. 15 juin 2011, p. 7 ( en ligne au format PDF ; 0,7 Mo).
16. ↑ Ingrid Roßki : Aucun des artistes de Brücke n'a suivi le cercueil de Fränzi. Dans : Journal saxon. 29 novembre 2001, page 13.
17. ↑ Illustration de l'acte de décès de Fehrmann dans : Klaus Albers, Gerd Presler : "Fränzi" - modèle et muse des peintres "Brücke" Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner et Max Pechstein. Dans : Christine E. Stauffer (Ed.) : Festschrift pour Eberhard W. Kornfeld à l'occasion de son 80e anniversaire. Kornfeld & Cie, Berne 2003, p.213.
18. ↑ Max Pechstein: Mémoires. Limes-Verlage, Wiesbaden 1960. Cité de Klaus Albers, Gerd Presler : Nouvelles de Fränzi. Données, faits, découvertes sur le dernier modèle de "pont". Dans : Weltkunst. n° 13, novembre 1998, page 2441.
19. ^ Carte postale, Musée de Tel-Aviv, Tel-Aviv. Cité de Magdalena M. Moeller : Ernst Ludwig Kirchner - Fränzi devant une chaise sculptée. Dans : Magdalena M. Moeller (éd.) : Brücke-Archiv 23/2008. Nouvelles recherches et rapports. Hirmer, Munich 2008, p.102.
20. ↑ ^{a b c} Ulrike Lorenz: Bridge. Taschen, Cologne 2008, page 52.
21. ↑ ^{a b} Gerd Presler: Fränzi et Marcella. Deux modèles de ponts écrivent l'histoire de l'art. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 13.
22. ↑ Cité de Annemarie Dube-Heynig (arrangement) : Ernst Ludwig Kirchner. Cartes postales et lettres à Erich Heckel au Musée Altona à Hambourg. DuMont, Cologne 1984, page 238, note 93.
23. ↑ L'aquarelle de Kirchner Fränzi et Marcella dans l'atelier de 1910 ne mentionne aucune relation familiale, même si les deux personnes présentent des similitudes.
24. ^ ^{Un b} Volkmar Billig : Et dans l'ego d'Arcadia. In : Artistes du pont à Moritzburg. Musée du château de Moritzburg 1995, p. 11–25, ici p. 17, note de bas de page 36.
25. ↑ Birgit Grimm: Muse, modèle et plus encore. Marzella et Fränzi - un "événement spécial" et un double rôle pour Lina Franziska Fehrmann. Dans : Plusz. 18 octobre 2001, page 7.
26. ↑ Lucius Grisebach dans : Toni Stooss (éd.), Lucius Grisebach (collaborateur) : Ernst Ludwig Kirchner (à l'occasion de l'exposition Ernst Ludwig Kirchner, 31 octobre 2009 - 14 février 2010, Museum der Moderne Salzburg). DuMont, Cologne 2009.
27. ↑ Klaus Albers, Gerd Presler : Nouvelles de Fränzi II Dans : Weltkunst. n° 4, avril 1999, page 727.
28. ↑ Barbara Nierhoff : Représentations de modèles d'enfants et de jeunes. Dans : Barbara Nierhoff : L'image de la femme. Sexualité et physicalité dans l'art du « pont ». Klartext, Essen 2004, p. 134-163, ici p. 143.
29. ^ Magdalena M. Moeller : Ernst Ludwig Kirchner - Fränzi devant une chaise sculptée. Dans : Magdalena M. Moeller (éd.) : Brücke-Archiv 23/2008. Nouvelles recherches et rapports. Hirmer, Munich 2008, p.101.
30. ^ Gerd Presler : Fränzi et Marcella. Deux modèles de ponts écrivent l'histoire de l'art. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 16.
31. ↑ ^{a b} Jens-Uwe Sommerschuh: La mauvaise fille. Dans : Journal saxon. 5 juin 2014, page 9.
32. ↑ ^{a b} Gerd Presler: Fränzi et Marcella. Deux modèles de ponts écrivent l'histoire de l'art. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 17
33. ↑ Cité de Klaus Albers, Gerd Presler : "Fränzi" - modèle et muse des peintres "Brücke" Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner et Max Pechstein. Dans : Christine E. Stauffer (Ed.) : Festschrift pour Eberhard W. Kornfeld à l'occasion de son 80e anniversaire. Kornfeld & Cie, Berne 2003, p.205.
34. ↑ Louis de Marsalle (= Ludwig Kirchner) : A propos d'Ernst Ludwig Kirchner. 1933. Imprimé en : Andrea Wandschneider (éd.) : Ernst Ludwig Kirchner. Spontané et pourtant parfait. Dessins, aquarelles, estampes du Musée de la Sarre de Sarrebruck. Druckverlag Kettler, Bönen 2008, page 31.
35. ↑ Herbert Eichhorn : KinderBlicke : Enfance et modernité de Klee à Boltanski. Hatja Cantz, Ostfildern-Ruit 2001, p.60.
36. ^ Gerd Presler : Fränzi et Marcella. Deux modèles de ponts écrivent l'histoire de l'art. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 18.
37. ↑ Roland Scotti: Ernst Ludwig Kirchner - peintre de la femme / relations érotiques. Dans : Christine E. Stauffer (Ed.) : Festschrift pour Eberhard W. Kornfeld à l'occasion de son 80e anniversaire. Kornfeld & Cie, Berne 2003, p.222.
38. ^ Gerd Presler : Fränzi et Marcella. Deux modèles de ponts écrivent l'histoire de l'art. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, p. 18–19.
39. ↑ "En tant qu'invitée permanente dans son atelier, elle se prélassait sur le lit ou le canapé." Gerhard Presler : La grande révolte de l'art de Dresde. Dans : art. 04, 2005, p. 26-40.
40. ↑ ^{a b} Ernst Ludwig Kirchner: Débuts et but. Dans : Kronik van heden-daagske Kunst en Kultuur. Numéro 1, 1935, page 5 s.
41. ^ Malte Uekermann : Ernst Ludwig Kirchner et Fränzi. Dans : Ernst Ludwig Kirchner. Beck & Eggeling Düsseldorf / Galerie Michael Haas, Berlin 2010, p.24.
42. ↑ Moeller parle à propos du tableau d'Erich Heckel Kirchner und Fränzi de 1909 de la représentation de Fränzi avec des traits du visage « nègres ». Cf. Magdalena M. Moeller : Points saillants du pont. Hirmer, Munich 2007, Erich Heckel - image 82.
43. ↑ Nicole Peterleion: L' homme et la nature dans le travail du « pont ». Dans : Magdalena M. Moeller (Ed.) : À la recherche de l'original. Brücke-Archiv 21/2004, Hirmer Verlag, Munich 2004, page 45.
44. ↑ Ulrike Lorenz: Bridge. Taschen, Cologne 2008, p.18 s.
45. ↑ Fränzi Fehrmann et sa sœur. Dans : Gerd Presler : Ernst Ludwig Kirchner. Ses femmes, ses modèles, ses photos. Prestel, Munich et New York 1998, p. 37, 40.
46. ↑ Fränzi Fehrmann et sa sœur. Dans : Gerd Presler : Ernst Ludwig Kirchner. Ses femmes, ses modèles, ses photos. Prestel, Munich et New York 1998, p.42.
47. ↑ Fränzi Fehrmann et sa sœur. Dans : Gerd Presler : Ernst Ludwig Kirchner. Ses femmes, ses modèles, ses photos. Prestel, Munich et New York 1998, page 43.
48. ↑ Stefan Koldehoff : À quel point Ernst Ludwig Kirchner était-il vraiment pédophile ? Dans : Berliner Morgenpost en ligne. 14 mai 2010.
49. ↑ Lolitas de Kirchner. Dans : Der Spiegel. n° 34, 23 août 2010, p. 134.
50. ↑ Cité de: Stefan Koldehoff: Il y a un grand charme dans une femme pure. Dans : Le monde. n° 108, 11 mai 2010, p. 25.
51. ↑ Comparer aussi Fränzi Fehrmann et sa sœur. Dans : Gerd Presler : Ernst Ludwig Kirchner. Ses femmes, ses modèles, ses photos. Prestel, Munich et New York 1998, page 43.
    Stefan Koldehoff : Il y a une grande attirance chez une femme pure. Dans : Le monde. n° 108, 11 mai 2010, p. 25.
52. ↑ Cité de : Johanna Di Blasi : Brücke-Künstler d'août au Musée Sprengel. Hannoversche Allgemeine, 14 mai 2010.
53. ↑ Lolitas de Kirchner. Dans : Der Spiegel. n° 34, 23 août 2010, p. 134.
54. ↑ ^{a b} Citation après Irene Berkel: confusion généalogique. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, p. 128.
55. ^ Johanna Di Blasi : artiste Brücke d'août au Musée Sprengel. Dans : Hannoversche Allgemeine. 14 mai 2010.
56. ↑ ^{a b} Peter Richter: Les peintres et les filles. Comment « The Bridge » a été pris dans le débat sur la pédophilie. Dans : FAZ. n° 36, 12 septembre 2010, p. 25.
57. ↑ Voir aussi Irene Berkel : Confusions généalogiques. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, p. 123-129.
58. ↑ Christian Saehrendt: De l'enfant terrible à la colonne saint. Dans : Neue Zürcher Zeitung. N° 9, 24 avril 2010, p. 61.
59. ↑ Norbert Nobis: Mon point de vue de Fränzi et Marcella. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 32.
60. ↑ Norbert Nobis: Mon point de vue de Fränzi et Marcella. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 30.
61. ↑ Norbert Nobis : Ma vision de Fränzi et Marcella. Dans : Norbert Nobis (éd.) : Le point de vue de Fränzi et Marcella. Deux modèles des artistes de Brücke Heckel, Kirchner et Pechstein. Musée Sprengel, Hanovre 2010, page 33.

Pour des raisons de droits d'auteur , il n'est malheureusement pas possible d'illustrer toutes les œuvres abordées dans cet article avec des images.