Gelsenkirchen baroque

Détail d'un meuble de salon typique du "Gelsenkirchen Baroque"

Gelsenkirchen Baroque est un terme ironique désignant principalement des armoires et des commodes ornementales volumineuses - principalement bombées et plaquées de bois précieux brillant - , car elles ont été produites pour la première fois en Allemagne dans les années 1930 et à nouveau vers 1950 et étaient populaires.

Gelsenkirchen est représentatif du milieu ouvrier de l'industrie allemande du charbon et de l'acier dans la région de la Ruhr , où ces meubles se trouvaient initialement majoritairement. Le terme baroque fait allusion à l'opulence vive et à la variété des formes et des décorations.

origine

Le modèle de ce qu'on appelle Gelsenkirchen Baroque était à l'origine des meubles dans l' ancien style allemand , qui étaient encore fabriqués en Allemagne entre 1850 et 1910 environ en tant qu'objets artisanaux uniques. A partir des années 30, des copies historicisantes ou des variations libres de celles-ci sont produites industriellement en série. Ces objets ont probablement également été créés en réaction nostalgique à la diffusion croissante des meubles dits classiques-modernes d'aujourd'hui (par exemple, les chaises cantilever légères en acier tubulaire), comme c'est le cas entre autres. fait naître le Bauhaus et le Werkbund .

À l'ère du miracle économique allemand après la Seconde Guerre mondiale, de tels meubles ont de nouveau été produits en grand nombre et vendus avec succès, avec des techniques de production modernes s'ajoutant au répertoire déjà vaste de formes. Le mobilier était considéré comme un objet de prestige . Leur grande popularité est peut-être due, entre autres, au fait qu'ils étaient capables de transmettre l'illusion d'un artisanat, qui accommodait peut-être un désir plutôt petit-bourgeois de tradition, de sécurité et de confort allemand . Dans le même temps, soi-disant bourgeois avec les expositions très visibles, le décor de la maison laisse s'exprimer la fierté d'avoir surmonté les épreuves de la guerre dans la vie quotidienne, d'autant plus que l'on dans les vitrines comme des pièces d'armoire souvent d'autres biens plus ou moins précieux - z. B. bibelots ou bonne porcelaine - pourraient exposer.

Le Musée municipal de Gelsenkirchen a organisé en 1991 une exposition sur le baroque de Gelsenkirchen. Avec une approche d'autodérision et culturalo-scientifique, ainsi qu'avec le grand succès de l'exposition, la ville a réussi à « faire la paix » avec l'attribution irrespectueuse, voire à s'en émanciper.

sens

Le mot création Gelsenkirchener Barock a probablement trouvé sa place dans la langue allemande de tous les jours au début des années 1950 et est toujours utilisé aujourd'hui. Il ne s'agit pas d'une conception académique du style , mais plutôt de sa parodie . Il n'est en fait pas utilisé dans les études d'histoire de l'art ou de style de meubles. En tant que produits de masse systématiquement anonymes, dont les éléments formels pouvaient être assemblés à partir de pièces fixes à volonté, les soi-disant meubles ne sont connus d'aucun concepteur ou protagoniste exceptionnel . Si vous vouliez comprendre le baroque de Gelsenkirchen en termes de style, vous pourriez le décrire comme un style rétro ou néo sans grande valeur esthétique ou financière, d'autant plus qu'il n'est essentiellement qu'une réédition industrielle d'un historicisme tout aussi éclectique , qui pour sa part seulement imité, sans être particulièrement indépendant et pour être innovant.

Ce fait explique la connotation majoritairement négative du terme. Dans la connexion moqueuse et ironique du milieu prolétarien des mineurs et des métallurgistes de Gelsenkirchen et de ses environs avec une époque importante de style européen, un certain dédain intellectuel pour un phénomène de la culture quotidienne s'exprime .

L'expression Gelsenkirchener Barock est un commentaire vernaculaire , amoureusement ironique ou critique, irrespectueux d'une culture du design et de l'ameublement que l'on voudrait caractériser comme démodée, étouffante , insipide et surchargée. À l'époque où le terme a été inventé, les objets en question contrastaient fortement avec le mobilier contemporain, moderne et avant-gardiste . Elle doit donc aussi être comprise comme un jugement de valeur subjectif et de bon goût sur une vision du monde perçue comme conservatrice et passéiste.

En attendant, cependant, son utilisation n'est plus limitée aux meubles historiques décrits ci-dessus, mais est utilisée plus généralement, par ex. B. pour marquer les meubles devenus impopulaires comme étant démodés et démodés ou kitsch . Et même à la fin des années 1950, la presse attestait de manière désobligeante à une voiture, la Ford P2 , qu'elle était proche de la Gelsenkirchen Baroque.

Littérature

• Ville de Gelsenkirchen, Musée municipal (Hrsg.) : Gelsenkirchener Barock . Éd. Braus, Heidelberg 1991, ISBN 3-89466-005-8 .
• Ville de Gelsenkirchen, Musée municipal (éd.) : Gelsenkirchen baroque en contraste avec Werkbund, Bauhaus, Ulm School of Design . Heidelberg 1991.
• Barbara Mundt, Babette Warncke : Forme sans ornement ? Art appliqué du XXe siècle entre forme fonctionnelle et objet . Nicolai, Berlin 1999, ISBN 3-87584-875-6 .
• Hartmut Häußermann, Walter Siebel : Sociologie de la vie : une introduction au changement et à la différenciation de la vie . Juventa, Weinheim 2000, ISBN 3-7799-0395-4 .
• Elisabeth Pfeil, G. Ipsen, H. Popitz : Les souhaits de logement des mineurs. Enquête sociologique, interprétation et critique des idées vivantes d'une profession . Mohr, Tübingen 1954.
• Chêne, mordu à la bouche : Chêne, mordu à la bouche . Dans : Der Spiegel . Non. 32 , 1991, p. 192-194 ( En ligne - 5 août 1991 ). 
• Jörg Niendorf : Gelsenkirchener aberration gustative In : Frankfurter Allgemeine Zeitung, 23 juin 2010 [1]

liens web

• Terme baroque longuement travaillé dans : WAZ 23 septembre 2006

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