Friedrich Eckenfelder

Autoportrait vers 1924

Friedrich Eckenfelder (né le Mars 6, 1861 à Berne , † 11 mai, 1938 à Balingen ) était un Allemand impressionniste peintre . Le talent de l'artiste, issu d'un milieu humble, a été reconnu très tôt, de sorte qu'il a pu commencer un apprentissage de peintre puis se former à l' Académie des Beaux-Arts de Munich . Là, il est devenu l'un des membres fondateurs de la Sécession de Munich . Une spécialisation dans son choix de motifs est apparue très tôt. Dès 1878, à la fin de sa formation de base, il était désigné dans un document de Balingen - pas de manière désobligeante - comme un «peintre animalier». Les bouleversements sociaux et artistiques après la fin de la Première Guerre mondiale ont conduit Eckenfelder à se retirer dans sa patrie souabe. Surtout, ses «Chevaux de labour», mais aussi ses vues de la ville face au panorama récurrent du Jura souabe ont fait d'Eckenfelder, nommé citoyen d'honneur en 1928, le peintre natif de Balingen. C'est toujours vrai aujourd'hui, comme le soulignent la rue qui porte son nom en 1931, une galerie installée en 1978 dans le musée d'histoire locale de la ville et la salle de bal de la mairie de Balingen qui porte son nom.

Friedrich Eckenfelder était membre de l' Association allemande des artistes .

La vie

Adolescence

Friedrich Eckenfelder est né en tant que deuxième enfant de l'aide ménagère Rosina Vivian et du cordonnier Johann Friedrich Eckenfelder. Son père avait déménagé de Balingen à Bâle comme compagnon cordonnier en 1859, où le couple se rencontra. De là, ils ont déménagé à Berne. Lorsque Rosina retomba enceinte en 1865, le couple déménagea à Balingen en 1865 et s'y maria le 18 juillet 1865. Les enfants furent déclarés légitimes par mariage et, comme leur mère, devinrent citoyens du Wurtemberg.

Le talent du garçon pour le dessin a été découvert à l'école et une formation complémentaire a été recommandée. Il l'a reçu à partir de 1875 dans la classe de peinture du professeur Oskar Hölder à Rottweil. Au même moment, Christian Landenberger y était également en formation.


Croquis au crayon de Marie Junginger Eckenfelder de 1884

A Rottweil, le garçon de quatorze ans a été pris en charge dans la maison de son professeur ainsi que par les amis de la famille du chef forestier Junginger. Là, il fait la connaissance de Marie Junginger, qui a quatorze ans son aînée et qui travaille comme portraitiste après un apprentissage chez Hölder. Ensemble, ils se rendirent à Munich en 1878, où Eckenfelder commença ses études à l' académie d'art en octobre . Fin décembre 1878, Maria tombe enceinte. Leur fils Friedrich Junginger est né le 19 septembre 1879 à Munich. La famille Eckenfelders a tenté de cacher le "faux pas". Il a grandi dès l'âge de six mois - comme s'il était leur enfant tardif - avec ses grands-parents à Rottweil. La paternité d'Eckenfelder, avec qui il avait eu jusqu'alors une relation plus fraternelle, lui fut révélée tardivement et il en fut très affecté.

L'heure de Munich

Marie Junginger et Friedrich Eckenfelder vivaient à proximité l'un de l'autre à Munich, parfois ensemble. Cependant, le biographe d'Eckenfelder, Walter Schnerring, note une aliénation croissante. En 1899, le fils trouva un emploi de libraire à Stuttgart. Marie Junginger a emménagé avec lui et a également amené sa mère maintenant veuve à le rejoindre. À partir de 1904, lorsque Marie quitta cette communauté, le contact entre Eckenfelder et elle se rompit. Le contact avec le fils, qui ouvrit plus tard une librairie à Arosa , dura jusqu'à sa mort en 1927.

Eckenfelder vivait à Munich dans ce qui était alors le quartier des artistes, le Maxvorstadt , à proximité immédiate d'autres artistes. Il a d'abord partagé l'appartement avec Bernhard Buttersack . Christian Landenberger vivait à Brienner Straße 32 dans la cage d'escalier d'en face. Paul Burmester , Georg Jauß , Richard Winternitz et Gino von Finetti faisaient également partie de l'environnement, tout comme le soi-disant «Schwabenburg», l'atelier des peintres de Biberach Anton Braith et Christian Mali . Le point de rencontre commun était le «Arzberger Keller».

A l'époque d'Eckenfelder à l'Académie des beaux-arts de Munich, Carl Theodor von Piloty , Wilhelm von Diez , Ludwig von Löfftz et Wilhelm von Lindenschmit le jeune étaient les principaux professeurs. En outre, Eckenfelder était le premier étudiant privé de Heinrich von Zügel . C'était aussi un élève de Hölders. La relation «… était un mélange d'enseignant / élève / d'amitié et de relation père / fils.» Eckenfelder avait également des relations familiales lors d' excursions de peinture en plein air dans le Dachauer Moos ou pendant les séjours d'automne dans la maison de Zügel dans le Wolkenhof près de Murrhardt . Lorsque Zügel a commencé son activité d'académie, Eckenfelder ne faisait pas partie de la classe. La relation intensive maître-élève ne s'est déroulée que lors de réunions et de rencontres privées. Zügel s'est également occupé de la situation économique d'Eckenfelder. L'effort pour lui obtenir un poste de professeur à l'académie a échoué à cause de l'introversion d'Eckenfelder. Les deux peintres étaient membres de la société d'artistes Allotria et en 1892 membres fondateurs de la Sécession de Munich . Lors de l'exposition fondatrice, Eckenfelder était représenté avec deux photos de chevaux. Il en est de même pour les expositions de 1896, 1899, 1903, 1906 et 1911.

Le tableau "Chevaux devant la charrue" acquis par le prince régent Luitpold von Bayern en 1888

Dès 1883, il participe à l'exposition internationale d'art du Glaspalast avec l'œuvre «Flood in Neckarthal» . En 1888, le prince régent Luitpold de Bavière acquiert le tableau «Chevaux devant la charrue», créé en 1883, et Eckenfelder est mentionné pour la première fois dans la presse spécialisée à cette occasion. Le prince régent a pris une part active à l'œuvre d'art à Munich et a soutenu les jeunes peintres à travers de telles acquisitions non seulement financièrement, mais aussi grâce à la réputation correspondante. Il rendait souvent visite aux peintres dans leurs ateliers. Lorsqu'il visita Eckenfelder pour la première fois par une journée froide, il travaillait masqué et en pantoufles d'hiver épaisses. Cela l'a tellement embarrassé qu'il s'est habitué à peindre en chaussures de jour et en costume sans blouse de travail. Une habitude qu'il a gardée dans la vieillesse. En 1909, il reçoit la médaille d'or de deuxième classe pour le tableau « In der Schwemme ». Un critique: "Schimmel in der Schwemme" de Friedrich Eckenfelder prouve qu'il n'est pas nécessaire de tout peindre en fonction de l'école de rênes pour avoir encore effet et force. "En 1913, il était au" Marché aux chevaux ". "Exposition Internationale d'Art" représentée au Glass Palace. Il a également été représenté à des expositions à Berlin, Francfort, Wiesbaden et Stuttgart. Les acquisitions du roi Guillaume II de Wurtemberg ont encore accru sa valeur marchande. Ses photos ont pris le goût de l'époque et il s'est bien vendu, en partie par l'intermédiaire des concessionnaires munichois, mais aussi par l'intermédiaire de Goldschmid à Francfort, Hermes à Wiesbaden, Schaller et Fleischhauer à Stuttgart et les concessionnaires à Mayence, Düsseldorf et Berlin. Parfois, il vendait aussi pour de l'argent, tout de suite du chevalet .

Dans les années 90, alors que de plus en plus de ses collègues peintres quittaient Munich, Eckenfelder décida de passer l'été à Balingen et sur le Jura souabe. Des croquis et des peintures ont ensuite été transportés à Munich à l'automne pour être présentés à des amis, collègues et clients. C'était l'époque de sa plus grande indépendance artistique.

Peintre local à Balingen

Deux équipes devant le "Hirsch"
Vue depuis l'ancien Gasthaus Hirsch à Balingen, en haut de la Friedrichstrasse

Son dernier déménagement à Balingen en 1922, en revanche, est considéré par son biographe Schnerring comme une démission. L'effondrement de la monarchie et la déposition de son ami Zügel comme directeur de l'académie par la République soviétique de Munich ont laissé leur empreinte sur les années soixante, en mauvaise santé. Il ne s'est pas retrouvé dans la «Nouvelle Sécession» ni dans le « Blauer Reiter ».

Il s'installe à Balingen pour une maison de retraite confortable. Il était pris en charge par sa sœur Rosine Wagner, dont il soumettait pleinement le régime domestique. Il jouissait d'une bonne réputation dans sa ville natale. Avec des familles établies de longue date, il était considéré comme une bonne forme de posséder l'une de ses images:

Dans l'image du cheval dans le salon, vous pouviez voir votre propre intégration dans l'Albheimat et votre propre caractère d'un type profond, simple et constant de personne labourant la vie condensée d'une manière intemporelle, comme un simple ancien aurait pu le soupçonner, mais n'aurait pas pu l'exprimer comme ce peintre.

Il avait ses mécènes locaux, était bien connu car on le trouvait souvent en train de peindre à des endroits importants, toujours dans un bon costume. Une exposition rétrospective lui a été consacrée du 5 au 15 juillet 1924 dans le gymnase de l'école de la faucille nouvellement construit. En 1928, il est nommé citoyen d'honneur. Il a donné à la ville son autoportrait et la ville a acheté deux photos panoramiques, qui montrent Balingen devant le fond de l'Alb de Hohenzollern à Schalksburg et de Lochenhörnle à Plettenberg . Les trois photos se trouvent maintenant dans le "Eckenfelderzimmer" de la mairie de Balingen, qui sert de salle de mariage. En 1931, le jour de son soixante-dixième anniversaire, une rue porte son nom. En guise de remerciement, il a offert à la ville un choix de douze photos à un prix spécial. Lors de leur sélection, les destinataires ont noté que «les photos des temps anciens sont nettement plus précieuses que celles d'aujourd'hui».

Le peintre, devenu célèbre pour sa citoyenneté honoraire, a été amené par les nationaux-socialistes à leurs fins. Les motifs de ses peintures pourraient facilement être réinterprétés en fonction de leur idéologie du sang et de la terre . Pour l'élection du conseil municipal du 9 décembre 1928, Eckenfelder signa un appel conjoint aux élections par l' association d'épargne et le NSDAP, bien qu'il ne fût membre d'aucune des deux organisations. Les nationaux-socialistes avaient une orientation plus conservatrice dans ce qui était alors le Wurtemberg et formaient également des coalitions au niveau local avec des groupes bourgeois qui se concentraient uniquement sur des questions spéciales. Friedrich Eckenfelder, dont la vision monarchiste du monde avait été gravement ébranlée par la République soviétique de Munich et qui était affecté par les effets de l' inflation , pouvait certainement s'identifier au contenu de l'appel. En tant que figure de proue, il a dirigé la liste conjointe du NSDAP et du Sparerbund, mais apparemment même les électeurs ne croyaient pas à cet engagement. Il a reçu beaucoup moins de votes que les candidats inscrits après lui. En 1933, en tant que peintre contemporain représentant Balingen, il a été chargé par l'administration de la ville de peindre trois tableaux comme cadeaux d'honneur pour les trois nouveaux citoyens honoraires de la ville, Hitler , Hindenburg et Murr . Il a reçu l'ordre du quartier général du NSDAP de faire un portrait d'Hitler.

Quand Eckenfelder est revenu à Balingen, il a rencontré Elsa Martz, qui avait 18 ans sa cadette. La contralto et professeur de piano de la riche mairie de Balingen aurait aimé aller à l'opéra dans sa jeunesse, ce qui ne convenait pas assez à sa famille. Malgré ou à cause de nombreuses offres de mariage dans sa jeunesse, elle était restée célibataire. Elle avait un amour platonique avec Eckenfelder. Les gens ont écrit des lettres d'amour «pour vous», il y avait des visites d'ateliers et des visites à la Haus Martz, des promenades ensemble et des échanges de cadeaux. Il lui a donné un autoportrait et une image " Steinach avec Endingen et Plettenberg ". Elle a appelé l'image le ruisseau de mon amour. La relation a été ignorée par beaucoup à Balingen - même par les proches d'Eckenfelder - parce qu'elle était perçue comme embarrassante. Elsa Martz est restée à l'écart des funérailles d'Eckenfelder.

Épitaphe à l'église du cimetière

Friedrich Eckenfelder est décédé d'une pneumonie le 11 mai 1938 après un séjour à l'hôpital de trois semaines. Il a été enterré du côté sud de l' église du cimetière de Balingen . Le studio dans la maison de ses parents a été aménagé comme un petit musée avec les images léguées à la ville. Il était d'abord soigné par ses nièces. Après leur mort, la ville a hérité du bâtiment. Après sa démolition, les images ont été exposées au château de Zollern à Balingen . Aujourd'hui, ils sont dans la "Friedrich-Eckenfelder-Galerie" dans le "Zehntscheuer".

Le travail artistique

La classification et les descriptions suivantes remontent à Walter Schnerring, qui a créé une vaste monographie à l'occasion d'une exposition itinérante pour le 125e anniversaire du peintre.

L'éducation et les années 1880

Les photos montrent l'influence de ses professeurs Löffitz et Diez. Dans le sens de la peinture de genre, les gens reçoivent toujours la même attention que les animaux: ils sont heureux lorsqu'ils rentrent chez eux, ont du mal à se nourrir ou se reposent comme leurs chevaux. L'intérêt pour les personnes est également attesté par plusieurs portraits. Des suggestions d'autres artistes sont également visibles dans les motifs: charrettes à ânes (Braith), troupeaux de moutons (rênes).

Vous pouvez déjà trouver ici les types iconographiques de ses travaux ultérieurs: "Chevaux au repos dans l'attelage", "Ride out or home" ou "Zollernschloss".

Schnerring décrit le style comme toujours à la recherche, erratique et expérimental, mais voit néanmoins certaines de ses images les plus dignes dans cette phase.

  • Balade amusante, 1886/87

  • Fermier nourrit ses chevaux, 1886

  • Pause déjeuner devant la cabane, 1888

  • Portrait d'un vieil homme, vers 1884

  • Mules sur le chariot, 1887

  • Moutons dans l'enclos, 1887

  • Château de Zollern, vers 1884/85

  • Balingen avec Heuberg, 1893

Années 1890

Ici, les règles de la peinture impressionniste, notamment en ce qui concerne l'éclairage, interviennent de plus en plus clairement. La lumière directe chaude, par exemple de la lumière directe du soleil avec ses tons rouges, la lumière partiellement froide des zones d'ombre avec ses tons bleus et les zones de transition violettes.

Ses chevaux de labour deviennent plus monumentaux et pathétiques, mais grâce à la lumière particulière, ils restent intégrés dans le paysage.

Les paysages de petit format, souvent inachevés et les études de paysage dans le style du « paysage intime » sont très courants à cette période . La nature est romancée dans le processus. Eckenfelder considérait tout ce qui était technique avec suspicion. Il n'a jamais conduit une automobile de sa vie, ni possédé un appareil photo. Pendant ce temps, Eckenfelder était mentionné dans la presse spécialisée non seulement comme un peintre animalier , mais aussi comme un peintre paysagiste et un « petit maître ».

Pendant ce temps, il a également créé un grand nombre de portraits de citoyens de Balingen.

  • Forêt de chênes au début du printemps, 1894

  • De retour du foin, vers 1895

  • Sanctuaire en bordure de chemin sur un arbre, 1890

  • Portrait de Frieda Jetter, 1898

Du tournant du siècle à 1918

La référence à Zügel révèle les faiblesses d'Eckenfelder. Les formats plus larges des «grands gestes» ne peuvent pas être transférés à la nature introvertie de l'artiste. Schnerring lui aurait souhaité la connaissance de soi d'un Spitzweg, qui savait probablement pourquoi il gardait le petit format.

Les principaux motifs de cette période sont le labour des chevaux (voir ci-dessous), les portraits à partir de photographies, les promenades à la maison et les paysages urbains (voir ci-dessous). La représentation de l'eau dans les images de plaine inondable et de gué émerge également. Les animaux sont brillants et bien habillés et montrent à peine la fatigue de la créature qui travaille dur comme dans les premières années. L'homme revient dans l'image, mais ce n'est qu'un extra que les chevaux permettent de tenir les rênes.

Dans les images précédentes avec des vues arrière de chevaux, il a réussi à attirer le spectateur dans l'image - semblable à un Caspar David Friedrich . Maintenant, le point de vue semble plutôt conflictuel. Sur les photos du «paysan se reposant en labourant», il réussit à reprendre le premier regard:

L'agriculteur, qui semble ne faire qu'un avec la nature et s'identifie à elle en «contemplant son pays d'origine», devient un modèle pour l'observateur qui le conduit dans le paysage.

À cette époque, Eckenfelder était un artiste reconnu à Munich avec quelques contributions importantes à l'impressionnisme de Munich. La fin de la guerre mondiale et la fin de la monarchie ont marqué un tournant dans la vie d'Eckenfelder.

Il a fait ses véritables déclarations jusqu'à présent, après quoi il retombe de plus en plus sur lui-même.

  • De retour à la maison le soir, 1899/1900

  • Deux chevaux blancs dans le déluge, 1909

  • Équipe de chevaux blancs avec une drôle de compagnie paysanne dans la voiture, vers 1920

  • Pause déjeuner pendant le labour, avant 1900

Travail en retard

Il s'agit principalement de travaux de commande: portraits de citoyens de Balingen, paysages urbains, troupeaux de moutons et de chevaux. Chevaux devant la forge, devant la charrette à foin, devant le wagon postal, devant la voiture, au pâturage, pendant les pauses, aux concours hippiques, au marché ...

Eckenfelder s'est plaint de la mauvaise qualité des peintures à l'huile après la Première Guerre mondiale. En particulier, le jaune pour la lumière chaude de l'été sur la fourrure du moule ne répondait plus à ses exigences.

Dans l'ancien travail, les faiblesses de composition deviennent évidentes. Le motif n'est pas au format, les bords de routes coupés, les routes et les mottes sont mal travaillées, de sorte que les animaux avec leurs lignes strictes tombent du tableau.

  • Troupeau de moutons devant le dos du chien, vers 1920

  • Balingen avec brouillard, du nord, 1922

Principaux thèmes d'Eckenfelder

Vue sur la ville de Balingen

Il y a environ 30 vues générales de la ville de Balingen. En outre, il y a d'autres images avec des scènes de marché, des maisons individuelles - celles-ci clairement reconnaissables comme des travaux de commande - et la section sur l'Eyach avec le château de Zollern, le château d'eau et le déversoir. En outre, la silhouette des montagnes de Balingen sert de fond à de nombreux motifs de chevaux. De nombreux avant-plans sur lesquels on peut voir des chevaux labourant à Eckenfelder ont été ouverts après la Seconde Guerre mondiale et transformés en zones résidentielles.

  • Château de Zollern à Balingen, avant 1895

  • Balingen de l'ouest, 1900

  • Deux équipes devant le «Hirsch», 1922

La ville centrale de Balingen - Eckenfelders Balingen - offre un panorama montagneux sur trois côtés. Le Heuberg s'élève directement derrière la ville, même s'il n'a qu'une dénivelée de 70 à 80 mètres, mais à moins de 500 mètres du centre-ville, c'est un décor impressionnant. À moins de 5 kilomètres, le Jura souabe s'élève à l'est et au sud, avec un dénivelé de 350 à 480 mètres. Le panorama à l'est s'étend du Hohenzollern (855 m) au Schalksburg . Séparées de la partie importante de la vallée de l' Eyach , les soi-disant montagnes Balinger s'élèvent au sud du Lochen avec Lochenhörnle (956 m), Lochenstein (963 m) et Schafberg (1000 m) jusqu'à Plettenberg (1002 m). Ces formats ne peuvent être affichés sous forme d'image que si la largeur est compressée et les hauteurs exagérées. L'astuce consiste à rendre reconnaissables les caractéristiques des montagnes. Il n'y parvient pas toujours avec certaines de ses œuvres ultérieures. Le panorama de Zollern à Plettenberg est de 170 °. Eckenfelder n'a jamais osé essayer ce format. Eckenfelder n'a dépassé la largeur de 200 cm que dans deux tableaux qui sont maintenant accrochés dans la salle de mariage de la mairie de Balingen.

Panorama des montagnes Balingen de Hohenzollern à Plettenberg

Panorama est L'image du domaine public en Allemagne a été victime de la suppression de l' URAA dans Wikimedia Commons .
Panorama sud Eckenfelder SW D 10 1923.jpg

Vue sud des montagnes Balingen de Gräbelesberg à Plettenberg

Chevaux de labour

Eckfelder a présenté individuellement des paysages, des études d'animaux et des portraits. Avec le développement de la construction d'image pour la disposition diagonale des objets, Eckenfelder a atteint une représentation optimale des équipes. La distance entre l'homme / la charrue et les chevaux était naturellement raccourcie, et le cheval arrière pouvait également être pleinement exploité.

  • Deux chevaux à la charrue, vers 1886/89

  • Deux chevaux blancs labourant, 1899/1900

  • Deux moules sur la herse, vers 1900

  • Deux marrons labourés près de Dachau, 1908

Le motif des «chevaux labourant devant le fond de Balingen» apparaît alors dans l'œuvre plus ancienne. Plus d'une centaine de variations sur le même thème sont créées. Dans son catalogue d'œuvres, Schnerring a abandonné la liste purement chronologique de ce motif au sein de la catégorie afin de permettre encore une distinction entre les peintures. Il fait la différence entre:

  • Nombre de chevaux et couleurs
  1. Équipes mixtes, équipes de trois, trains de quatre, plusieurs équipes, équipes devant la herse
  2. Deux chevaux blancs devant la charrue
  3. Deux chevaux noirs avant de labourer
  • Directions d'action
  1. de gauche à droite
  2. de droite à gauche
  • Paysage en arrière-plan
  1. Château de Hohenzollern à Eyachtal
  2. Eyachtal pour Plettenberg
  3. Dotternhausen pour Heuberg
  4. Stettberg pour Engstlatt
Variantes des "chevaux de labour"
Rappen Moule autre direction
Balingen et Eyachtal
Eckenfelder Eyachtal E 131 1930.jpg
Eckenfelder Eyachtal E 94 1930.jpg
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Balingen et Lochenberge En Allemagne, l'image du domaine public dans Wikimedia Commons est tombée victime de la suppression de l'URAA En Allemagne, l'image du domaine public dans Wikimedia Commons est tombée victime de la suppression de l'URAA En Allemagne, l'image du domaine public dans Wikimedia Commons est tombée victime de la suppression de l'URAA
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Ce sont ces «chevaux de labour» avec lesquels Eckenfelder est le plus identifié. Depuis 1922, la qualité de la présentation a décliné.

«Les équipes initialement intégrées en termes de couleur et de forme bloquent désormais progressivement le paysage. Ils ne sont redevenus plus petits que ces dernières années, mais le peintre n'est plus en mesure de les relier à l'environnement pour former une unité. "

Littérature

liens web

Commons : Friedrich Eckenfelder  - Album avec photos, vidéos et fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ kuenstlerbund.de: membres ordinaires de l'Association allemande des artistes depuis sa fondation en 1903 / Eckenfelder, Friedrich ( Mémento du 4 mars 2016 dans les archives Internet ) (consulté le 6 mars 2016)
  2. ↑ Les curieux sur Wikisource
  • Walter Schnerring: Le peintre Friedrich Eckenfelder: Un impressionniste munichois peint sa patrie souabe . Konrad Theiss Verlag, Stuttgart 1984, ISBN 3-8062-0337-7 .
  1. ↑ Schnerring, p. 18
  2. ↑ Schnerring, p. 26
  3. ↑ Schnerring, p. 73
  4. ↑ Schnerring, p. 75
  5. ↑ Schnerring, p. 78
  6. ↑ Schnerring, p. 77
  7. ↑ Schnerring, p. 79
  8. ↑ Schnerring, p. 83 et 119 et suiv.
  9. ↑ Schnerring, p. 120.
  10. ↑ Schnerring, p. 125.
  11. ↑ Le maire Rommel et le conseiller municipal Roller cités de: Schnerring, p. 131.
  12. ↑ Schnerring, p. 130 et p. 289. Les résultats des élections de la liste 3 (Sparerbund et NSDAP): Eckenfelder (193), Kiener (299), Dreher (285), Landerer (438), Dandler (161), Seemann (87 ), Widmaier (167), Beck (64).
    Ont été élus: Willy Günther (citoyenneté, 859), Wilhelm Kraut (citoyenneté, 832), Frühwald Delling (citoyenneté, 787), Ernst Ehmann (citoyenneté, 783), Jakob Beutter (SPD, 731), Christian Jetter (SPD, 655) , Josef Schlienz (Association des électeurs catholiques, 478), Louis Landerer (Sparerbund et NSDAP, 438)
  13. ↑ Schnerring, p. 130 et suiv.
  14. ↑ Schnerring, p. 129.
  15. ↑ Schnerring, p. 132.
  16. ↑ Schnerring, p. 155 et suiv.
  17. ↑ Schnerring, p. 121.
  18. ↑ a b c Schnerring, p. 190.
  19. ↑ Schnerring, p. 191.
  20. ↑ a b Schnerring, p. 217
  21. ↑ Schnerring, p. 218
Cette version a été ajoutée à la liste des articles à lire le 14 février 2009 .
données personnelles
NOM DE FAMILLE Eckenfelder, Friedrich
BRÈVE DESCRIPTION Peintre allemand
DATE DE NAISSANCE 6 mars 1861
LIEU DE NAISSANCE Berne
DATE DE DÉCÈS 11 mai 1938
Lieu du décès Balingen