Erica Pedretti

Erica Pedretti , née Erika Schefter (née le 25 février 1930 à Šternberk , Tchécoslovaquie ) est une écrivaine , artiste d'objets et peintre suisse . Ses expériences d'enfance de perte de sa maison et de son identité constituent la toile de fond de son travail autobiographique. Dans un autre texte en prose essentiellement de type collage sur le thème du peintre et du modèle, elle étend le motif de l' aliénation à la relation entre les sexes. Le travail artistique de Pedretti se caractérise par un développement constant des formes d'expression. D'étranges créatures ailées sont remplacées par des objets et des installations ressemblant à des échafaudages qui abordent des sujets tels que la maison et l'asile. Ses récentes séries de compositions d'images et de mots créent un lien avec les collages de textes de ses œuvres en prose.

Vivre et agir

Erica Pedretti est née en 1930 dans la ville morave du nord de Morternberk et a passé les quinze premières années de sa vie principalement à Zábřeh , Šternberk, Berlin et Freudenthal . Son père était le dramaturge, journaliste et propriétaire d'une fabrique de soie Hermann Heinrich Schefter. Il a été interné comme antifasciste pendant la guerre . Cette circonstance n'a pas pu empêcher la famille d'être obligée de déménager. En décembre 1945, Erica, quinze ans, et ses jeunes frères et sœurs ont pris un train de transport de la Croix-Rouge avec des Suisses de l'étranger et des survivants des camps de concentration de Varsovie via Auschwitz , Prague et Munich jusqu'à St. Margrethen . Ils ont pu se rendre en Suisse pour vivre avec leurs proches car leur grand-mère paternelle venait de Suisse et l'invitation de leur tante zurichoise était disponible. Ses parents ont suivi plus tard. A Zurich, elle fréquente l'école des arts et métiers de 1946 à 1950 , où elle rencontre son futur mari Gian Pedretti , de la famille d'artistes engadin Pedretti, le sculpteur Giuliano Pedretti était son beau-frère. En 1950, la famille Schefter a dû quitter la Suisse parce qu'elle n'avait reçu un permis de séjour que pour poursuivre son voyage. Cela a été suivi par l'émigration vers les États - Unis . Erica a passé deux ans à New York à travailler comme orfèvre et orfèvre avant de finalement retourner en Suisse en 1952 et d'épouser Gian Pedretti. Le couple d'artistes a vécu à Celerina en Engadine pendant 22 ans , où ils ont toujours un deuxième atelier. En 1974, la famille de sept personnes a déménagé à La Neuveville et, à partir de 1985, ils y ont vécu dans le studio qu'ils ont construit au-dessus du lac de Bienne . Le couple Pedretti vit à nouveau à Celerina depuis 2015.

Erica Pedretti publie ses textes depuis 1970. A partir de 1971, elle est membre du groupe Olten . Son roman Narrowest Homeland a été traduit en tchèque par Lucy Topoľská sous le titre Nechte být, paní Smrti (littéralement : « Lâchez prise, femme mort ») , tout comme ses souvenirs biographiques assez étrangement ( Cizí domov ). Depuis sa première grande exposition en tant qu'artiste plasticienne en 1976 au Kunstmuseum de Soleure , elle présente régulièrement ses œuvres en solo et en groupe, et occasionnellement en groupe avec son mari Gian. Après la Révolution de velours, des expositions ont également eu lieu en République tchèque. L'une des installations de l'artiste dans l'espace public est la grande sculpture en aile de l'aéroport de Zurich.

Des séjours à l'étranger l'emmènent à Londres en 1971 ; 1988 en tant qu'invité à l' Istituto Svizzero à Rome; En 1989, elle était écrivain en résidence à l'Université de Washington à St. Louis ; En 1994, elle a occupé la chaire suisse à la City University de New York . Les conférences de Vienne sur la littérature sur la poétique et l'écriture créative (1996) se sont concentrées sur la recherche et l'écriture. Au centre des considérations poétologiques d'Erica Pedretti se trouvent les termes percevoir, regarder et regarder. Elle fait référence à Gertrude Stein . Depuis 1988, elle est membre correspondant de l' Académie allemande de langue et de poésie à Darmstadt. Les Archives littéraires suisses à Berne ont acquis leurs archives littéraires et des œuvres artistiques exemplaires.

Récompenses

plante

Travail littéraire

La radio joue

Dans sa présentation de la littérature alémanique en Suisse, Elsbeth Pulver souligne qu'il est extraordinaire qu'Erica Pedretti ait d'abord attiré l'attention en termes littéraires avec une pièce radiophonique avant de présenter une œuvre imprimée. Sa pièce radiophonique Spa Treatment (1970), qui a reçu le Prix ​​Suisse , est la première pièce radiophonique de la Radio suisse DRS qui était déjà rédigée comme une production stéréo dans le manuscrit. Entre 1970 et 1980, il a créé un total de huit œuvres pour le funk, dont la plupart ont été réalisées en étroite collaboration avec Studio Basel et Studio Bern.

Paul Weber considère le travail de jeu de langue comme une expression indépendante, qui peut donc être comprise « comme une contribution originale au nouveau jeu radiophonique en République fédérale ». Dans une enquête sur les conditions de production, Erica Pedretti a souligné que, grâce aux possibilités techniques de la stéréophonie , elle était capable d'annuler la succession chronologique des actions, par exemple lorsqu'elle utilise des play-back, des phrases superposées à « un événement précipité qui peut à peine être reproduits linéairement , Mots et syllabes, à travers des formes qui semblent précipitées ». Les nombreux dialogues et monologues de son roman Heiliger Sebastian ont été influencés par ces expériences dans la production de pièces radiophoniques.

Avec les modèles de texte, écrits comme une partition , l'auteur aborde, comme dans une cure thermale , « en termes de langage la frontière avec la musique, en assemblant des mots monosyllabiques forts en un tapis sonore et en mélangeant également des syllabes et des sons individuels sans signification ». À l'instar de Weber, Norbert Langer classe également les pièces radiophoniques d'Erica Pedretti comme des « jeux de sons polyphoniques et de mots phonétiques », comme des « montages radio basés sur une sorte de partition texte-son quasi musicale ».

Textes de rappel

Matière

Dans ses textes mémoriels autobiographiques, Erica Pedretti aborde les blessures causées par la haine des nationalités, la guerre et la perte de la patrie. Avec ses souvenirs narratifs, elle pose la question fondamentale : « Comment une personne peut-elle vivre dans un endroit étrange (et serait-ce le paradis) et avoir encore toutes les horreurs dans la tête ? Pour Beatrice von Matt , l'écriture de Pedretti est une tentative de dépasser la dichotomie entre le « ici » du présent suisse et le « là-bas » des « souvenirs enfouis ».

Récit

Dans une conversation avec Patricia Zurcher, l'auteur se retourne contre une narration anecdotique et lisse qui, au vu des expériences traumatisantes, a quelque chose de mensongère et ne peut rendre justice à l'atmosphère de peur. C'est pourquoi son style d'écriture est parfois décrit comme une composition d'éclats et de fragments. Les espaces rythmiquement variés entre les mots et les fragments de phrases organisent certains passages dans un "texte graphique en mouvement". La figure de la narratrice avec son scepticisme à l'égard des souvenirs authentiques et son engagement pour une narration fragmentaire est caractéristique de ce style narratif hautement réflexif. Dans la littérature secondaire, la fin du premier chapitre du premier ouvrage de Pedretti Harmlos, veuillez citer : « Ce qui est rappelé, lu, dit, rêvé : projeté les uns sur les autres, des images qui se chevauchent, se chevauchent, ne peuvent plus être séparées ». Selon Erica Pedretti, elle essaie « d'apporter ce qui se passe en écrivant dans l'histoire », le narrateur d' Engste Heimat montre, « que ce n'est pas une biographie , que c'est vraiment une fiction , c'est que quelqu'un est assis là et travaille sur quelque chose. cela deviendra alors cette histoire, et que vous ne la lisez pas purement biographiquement, bien que beaucoup de matériel biographique ait été traité ». Cela fait du souvenir lui-même le sujet de la narration. La position de premier plan du narrateur, qui envoie son personnage de son paisible domicile suisse au «pays des vieilles peurs et douleurs» à la recherche de traces et les accompagne de manière réfléchie, déplore les événements comme une loi historique. Elsbeth Pulver peut donc souligner dans sa critique du roman Engste Heimat que les derniers chapitres ont « le ton et le grand souffle d'une élégie ». Leur plainte ne vise pas seulement l'individu ; cela s'applique avant tout au fait que « l'homme, qui selon Johannes von Tepl […] est « l'œuvre de Dieu la plus élégante, la plus habile, la plus libre », entre à plusieurs reprises dans le cycle de la violence et de la contre-violence, le conduit, et écrase il devient". Sur le terrain obscur de ce pessimisme historique, cependant, pousse la considération humaine et supérieure des événements historiques qui élèverait le livre au rang de chef-d'œuvre.

Organisation du texte

Le style narratif apparemment désordonné avec un flot d'images, des temps, des lieux, des perspectives en constante évolution et un narrateur flou à la première personne associent différents modèles structurels pour illustrer l'organisation textuelle de la prose. On compare par exemple la composition d' Engste Heimat à une « mosaïque d'images » ou à un « réseau de différentes couches de temps ». Aussi Iso Camartin parle dans son éloge du Prix de la Culture du Canton des Grisons des lambeaux et des haillons d'une histoire de famille dans une texture d'un patchwork de tissage nouveau.

Le schéma stylistique d'une technique de nouage biographique exprimé ici à propos du dernier roman de Pedretti Kuckuckskind ou Ce que je voulais encore lui dire peut être transféré à l'ensemble de l'œuvre des textes de mémoire. Les romans et les histoires s'entremêlent de plusieurs manières : à travers les mémoires biographiques et les périodes historiques, à travers la topographie des lieux, les thèmes du chez-soi, de la perte du chez-soi et de l'itinérance, mais surtout à travers les personnages et leurs destins, à travers Anna, l' alter ego le narrateur et son guide de vie, l'oncle et peintre Gregor. Enfin et surtout, les romans individuels sont entrelacés par des citations leitmotives , telles que la dispute médiévale tardive entre l' Ackermann et la mort de Johannes von Tepl .

Dans son analyse de l'organisation des textes d'Erica Pedretti, Meike Penkwitt reprend des observations qui s'appuient sur des considérations musicologiques et parlent de modulation polyphonique des textes, de composition fugale ou contrapuntique. Le roman de montage radical ne conduit pas à un désordre absolu. Les principes d'organisation traditionnels seraient plutôt remplacés par « des schémas structurels nouveaux, plus complexes et donc irritants » : le contrepoint remplace la linéarité , la spatialité au sens de « carte mentale » remplace l'ordre chronologique. En définitive, la causalité de l'action est remplacée par la matérialité du langage. Cela comprenait l' intertextualité , un rythme fort, mais aussi des allitérations et la mise en page graphique des textes avec ses « espaces » plus grands et plus petits .

Peintre et modèle

Ferdinand Hodler : Valentine Godé-Darel au lit de malade
occasion

Dans les mois de février 1914 à janvier 1916, Ferdinand Hodler a dépeint le déclin progressif et la mort de son modèle Valentine Godé-Darel , l'amante et la mère de son enfant, dans environ 200 croquis, plus de 100 dessins et plus de 50 peintures à l'huile . Erica Pedretti a été choquée par la cruauté des documents picturaux de l'exposition Hodler Un peintre avant l'amour et la mort (Zurich, Munich, Paris et Berlin 1976/1977) et encouragée par Max Frisch à concevoir poétiquement le matériau. Elle relie non seulement l'œuvre de cet écrivain au caractère de journal intime du roman, mais aussi au thème Tu ne devrais pas te faire un portrait.

Matière

En 1984, Erica Pedretti reçoit le prix Ingeborg Bachmann pour son texte Le Modèle et le Peintre , qui présente les lignes de base de son roman Valérie ou L' Eyeil déchaîné , publié en 1986, et aborde les problèmes de la confrontation esthétique avec la mort et la mort. L'auteur met en miroir les protocoles d'images et les écrits de la théorie de l'art de Hodler avec les destins des protagonistes de son travail, le modèle Valerie et le peintre fictif Franz. En tant que modèle, le patient atteint de cancer est exposé à son regard artistiquement formé, devenant un objet d'individu éléments formels, proportions et lignes et couleurs.

Selon Tina Pusse, la « mort symbolique » à travers des « gros plans » artistiques extrêmes des œuvres picturales correspond à une très « mort réelle », « qui demande une autre forme de modélisme : à savoir pour les images radiographiques qui mettent en scène son corps. de l'Intérieur". Pedretti oppose le regard masculin sur l'objet du mourant au regard coquin du modèle féminin. Il donne la voix et la justice à Valérie malade comme réponse et contrepoids à Franz, qui invoque les écrits esthétiques de Hodler au cours de son travail. Le titre supplémentaire du roman The Untouched Eye vient également de son essai « On Art ».

La façon « vilaine » de penser et de voir du point de vue du modèle mourant s'exprime dans un langage provisoire et fragmentaire : « Les divers niveaux de narration sont de manière transparente, fragmentaire et ne suivent aucune chronologie construite reconnaissable ou autre succession, sont assemblés en un seul une autre. Souvenirs, fragments de dialogues, notes de journal intime, fantasmes, rapports, citations semblent suivre effrénés et sans motivation ». Dans son rapport sur le Concours Ingeborg Bachmann, Klara Obermüller a résumé l'essence de l'œuvre : La femme mourante parle du point de vue de la femme qui sent que seul l'intérêt artistique pour sa déchéance lie son amant à lui. Mais en même temps, elle comprend aussi l'artiste qui, dans l'acte de dessiner, assure une sorte de protection contre la mort.

accueil

Le roman de Pedretti a jusqu'à présent été reçu sous différents angles. La constellation du couple hiérarchique peintre-modèle ainsi que l'attitude narrative du point de vue du modèle féminin ont conduit à des interprétations en tant que « manifeste d'un discours féministe ». Les références intertextuelles au cycle de Hodler et le fait qu'une figure de peintre et sa théorie esthétique apparaissent dans tous les textes de mémoire de l'auteur, ont encouragé des études littéraires que l'œuvre traite de la « question de la perception du réel et de sa mise en œuvre dans l'art ». Pedretti a développé sa propre théorie de l'art, qui revient au fait que la réalité n'est créée qu'à travers le regard artistique, à savoir comme une nouvelle réalité aliénée.

Iso Camartin établit également une relation avec l'œuvre de l'écrivain lorsqu'il voit une autre question existentielle sur le foyer et les étrangers : « La question est simplement : le mari de la femme est-il un foyer ? La femme est-elle un foyer pour l'homme ? Surtout quand tous deux comprennent cela comme le terrain de leur créativité, de leur volonté de s'exprimer, de leur bonheur tangible et de leur art ?"

Travail artistique

Dans l'œuvre d'Erica Pedretti, la littérature et les arts visuels sont souvent perçus indépendamment les uns des autres. Le Nouveau Musée de Bienne a présenté pour la première fois l'œuvre visuelle dans une rétrospective complète du 16 mars au 7 juillet 2019. L'exposition a également exploré l'interaction et l'interconnexion du texte et de l'image. Sous le titre Erica Pedretti. Assez étrange , le Bündner Kunstmuseum présente une grande exposition du 22 février au 7 juin 2020, qui a été créée en collaboration avec le Nouveau Musée de Bienne. L'artiste Katalin Deér et l'architecte Lukas Furrer ont pu être séduits pour la présentation et le design de ses 90 ans.

Erica Pedretti : Piano à queue au-dessus de la table du Repas du Seigneur à l'intérieur de l'Église réformée de Savognin

Objets d'aile

Erica Pedretti s'est fait connaître en tant qu'artiste visuelle dans les années 1970 pour ses créatures de piano à queue grand format . Les sculptures filaires et collées faites de matériaux naturels et synthétiques comme les roseaux, les tiges ou le bambou et les matériaux comme le caoutchouc ou les tissus de coton imbibés de solution de plexiglas laissent une large place aux fantasmes et aux associations : le commissaire de l'exposition au Museum zu Allerheiligen Schaffhausen 1981) souligne qu'il ne s'agit pas de « machines volantes », qu'ils appartenaient à proximité des chauves-souris ou des graines ailées de peau des érables. Ce sont des êtres poétiques dans un sens totalement non littéraire. Sa double aile dans la salle Hermann Hesse des Archives littéraires suisses à Berne flotte au-dessus de la salle d'exposition, selon un reportage à l'occasion du 20e anniversaire, "comme une matérialisation joyeuse de la substance fluide de l'inspiration" comme une figure fictive qui apparaît comme une aile surdimensionnée au- dessus du tableau Dernière Cène dans l'église de l' Eglise réformée de Savognin se propage, elle rappelle à l'assemblée des deux la tente d'assignation des Israélites et Dieu Ange Gardien . Au vu des grandes ailes du hall de l'aéroport de Zurich, les historiens de l'art pensent aux anciennes machines volantes d' Otto Lilienthal . Les sculptures incarnaient le rêve originel de l'humanité de voler, qui était également lié au « traumatisme de la chute ». En conséquence, dans les premiers travaux de Pedretti, des structures de vol flottantes et riches en associations sont représentées ainsi que des formes d'ailes blessées, des lingettes de chauve-souris surdimensionnées ou des restes d'ailes et des formes squelettiques d'un Icare tombé . Les résultats des recherches soulignent qu'avec les objets volants des années 1970 et avec les ailes grand format et les ailes doubles vers 1980, en même temps que le mouvement d'émancipation des femmes de l'époque, l'artiste a introduit « le motif de l'aile comme symbole de libération" dans l'art suisse.

Aménagements en chambre et paysage sur le thème de l'asile et du logement

De plus, dans les années 1980, de grandes sculptures en forme de colonnes et des formes géométriques squelettiques ont été créées : tubes cylindriques et cubes ou pyramides. Placées comme des corps étrangers dans la nature, certaines de ces œuvres peuvent être vues comme des appels politiques dans l'espace public et peuvent être vues en lien avec le commentaire essayiste de Pedretti sur les réfugiés sur la politique des réfugiés en Suisse. Les formes cubiques en équilibre sur un coin font référence aux habitations qui sont sur le dépotoir. L' installation ASYL (2002), une sculpture en plusieurs parties sur une prairie forestière avec six tentes octogonales constituées de tiges de fer et de filets en plastique transparent bleu vif comme toit sans défense, rappelle la forme non protégée et provisoire de l'asile. Avec une tente comme maison portable et les paroles de l'hymne tchèque Kde domov můj (« Où est ma maison ? ») Pulvérisées sur les murs et « Dadij » (« Ici ») pulvérisées sur le sol, Erica Pedretti s'est présentée dans son ancienne école, le monastère des Augustins en décomposition dans sa ville natale de Šternberk, en face de l'ancienne maison de ses grands-parents. Avec une petite bibliothèque Reclam de ses livres préférés, du papier, des boîtes de peinture, des ustensiles d'écriture et de peinture comme signes symboliques de son existence artistique, elle s'est interrogée sur sa maison personnelle sur le lieu de son origine et de son enfance : « Kde domov m»j » ?

Dérogations

Dans les trois cycles aujourd'hui. Ein Tagebuch (2001), From Executions and Saints (2001) et Change of Scenes (2005) Erica Pedretti combine ses formes d'expression artistique en tant qu'écrivain et en tant qu'artiste visuelle. Elle « écrase » des pages de journaux, des images et des photos légèrement blanchies à la chaux avec les calques et les polices de caractères de son écriture personnelle. De cette façon, une sorte de journal manuscrit est placé sur le « rugissement quotidien » du flot de nouvelles qui pénètre à travers la coloration . L'artiste explique l'approche « Palimpsestierens » dans l'essai Writing & Overwriting , qu'elle préfixe comme mot devise de Thomas de Quincey , dans lequel il compare les espaces mémoriels de la mémoire humaine à un palimpseste.

Avec ses dépassements, elle réalise un projet qui la préoccupe depuis son enfance, les expériences de la guerre, à savoir dépeindre la « dissonance de l'histoire (mondiale), des guerres, des bombardements, des expulsions, etc. / affaires individuelles, privées ». Selon Irmgard Wirtz, il existe "un champ de tension qui se commente" entre l'imprimé, l'écriture manuscrite et les images du journal palimpseste , les pages sont parfois écrasées avec du plomb et de l'encre, les messages se superposent et se croisent, on peut lire" les images" mais pas les lire.

Dans le cycle Des exécutions et des saints , elle étend le « dialogue avec le journal en tant que médium » à travers des couches supplémentaires. Des survivants manuscrits de saints et des légendes de martyrs de la Legenda Aurea et des parties des dossiers du procès de la femme de chambre de Francfort Susanna Margaretha Brandt sont ajoutés aux rapports actuels, de sorte que le sort des martyrs et exécutés à travers l'histoire et les cultures se traduit par un « collage de horreur". Les critiques d'art discutent des cycles texte-image de Pedretti dans le cadre d'expositions dans des maisons littéraires et les assignent comme hypertextes aux « processus de croisement, de collage de texte ou encore aux zones de crayon de Robert Walser ».

Publications

uvres en prose

  • Inoffensif, s'il vous plaît. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1970, DNB 457781130 ; 2e édition 1985, ISBN 3-518-37058-8 .
  • Les trois soldats. Avec 15 linogravures . Flamberg, Zurich 1971. (La chanson des "Trois jolis Tambours" comme livre d'images pour enfants en cinq langues)
  • Saint Sébastien. Roman. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1973 DNB 740207067 ; Broché 1982, ISBN 3-518-37269-6 .
  • Changer. Roman. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1977, ISBN 3-518-03818-4 .
    • sous forme de livre de poche avec le titre : La destruction de l'enfant Karl et d'autres personnes. Suhrkamp (st 1156), Francfort-sur-le-Main 1985.
      • avec inoffensif, s'il vous plaît et Saint Sébastien dans un volume avec le titre inoffensif, s'il vous plaît & deux romans : Suhrkamp (st 2518), Frankfurt am Main 1996.
  • Le modèle et son peintre ; in : Humbert Fink et Marcel Reich-Ranicki (éd.) : textes de Klagenfurt sur le prix Ingeborg Bachmann 1984. List, Munich 1984, pp. 13-24.
  • Levers, couchers de soleil. Histoires. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1984.
  • Chantez à haute voix et mal. Eremiten-Presse (brochure 140), Düsseldorf 1986.
    • Nouvelle édition à l' Insel-Bücherei : Insel (IB 1123), Frankfurt am Main 1992.
  • Valérie ou L' Eyeil Méchant. Roman. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1986, ISBN 3-518-39657-9 .
  • Maison la plus proche. Roman. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1995 ; comme livre de poche : st 3323.
  • C'était comme ça. Ce n'était pas comme ça. Un texte en dialogue. Dans : Numéro spécial "Drehpunkt". 108, novembre 2000.
  • Coucou enfant ou ce que je voulais vraiment lui dire. Roman. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1998, ISBN 3-518-40998-0 .
  • Oncle Hans. Dans : Verena Auffermann : Meilleurs conteurs allemands 2002. Deutsche Verlagsanstalt, Stuttgart / Munich 2002, pp. 105-110.
  • Devant les rideaux flottants. Dans : Le moi miroir. Les écrivains germano-suisses de notre temps en mots et en images (photos d'Yvonne Böhler, préface de Peter von Matt ). Benziger, Einsiedeln 1990, pp. 118-121, ISBN 3-545-36487-9 .
  • Assez étrange. Insel, Francfort-sur-le-Main 2010, ISBN 978-3-458-19329-6 . (= Inselbücherei. Tome 1329.)

Essais, conférences, discussions et déclarations

  • Je soupçonne... Premières expériences de lecture. In : Siegfried Unseld (Ed.) : Premières expériences de lecture. Suhrkamp, ​​​​Frankfurt am Main 1975, (= st 250, pp. 90-95).
  • Dieu a faim. Dans : Christoph Möhl (éd.) : Sermons de Vaduzer. Benziger, Zurich et Cologne 1979, ISBN 3-545-21030-8 , pp. 102-111.
  • Irmtraud Morgner . La sorcière dans la maison de campagne. Conversation à Soleure. Avec une contribution d'Erica Pedretti. Rauhreif Verlag, Zurich 1984, ISBN 3-907764-03-X .
  • Regardez/écrivez. Comment l'image se présente-t-elle ? Dans : NZZ, 9./10. Mars 1996, p. 49-50. Les trois conférences et une conversation sont également documentées dans : "Wespennest" n° 106 du 10 mars 1997, pp. 6-10 et dans : Meike Penkwitt (Ed.) : Les textes de mémoire de l'auteur Erica Pedretti. Königshausen & Neumann, Würzburg 2012, p. 279-287.
  • Maria Aegyptica / Santa Lucia / Sankt Veit / Sainte Ursule. Dans : Simon Beer : Sacra Conversazione. Schwabe, Bâle 1999, ISBN 3-7965-1348-4 , p. 64, 68, 88, 100.
  • "La vie est étrange, variée et drôle". Pour Libuše Moníková . In : Delf Schmidt et Michael Schwidtal (dir.) : Prague - Berlin : Libuše Moníková. Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1999 (= Rowohlt Literaturmagazin 44), pp. 54-60. ISBN 3-498-03907-5 .
  • Réfugiés. Dans : La politique des réfugiés au tournant. Edité par le Département fédéral des affaires étrangères (Suisse globale), Berne 2001, pp. 14-15.
  • Parler allemand. In : Hans-Martin Gauger : Eloge de la langue allemande. Wallstein, Göttingen 2009, ISBN 978-3-8353-0467-3 , pp. 87-88 (= série Valerio 2009, numéro 9).

Jeux audio, vocaux et sonores

  • Traitement de Spa. Radio DRS (1970 et de nombreuses autres répétitions, la dernière en 2012). Nouvelles productions : Süddeutscher Rundfunk (1971) et ORF (1974). ( La pièce radiophonique, qui a reçu le Prix ​​Suisse en 1970, est disponible sous forme de livre audio DRS : Christoph Merian Verlag, Bâle 2010, ISBN 978-3-85616-433-1 . )
  • Lapins. Süddeutscher Rundfunk (1971), ORF (1974).
  • Attrapez comme Katz peut. Radio DRS (1972). ( Imprimé dans : Helga Geyer-Ryan (Ed.) : Que s'est-il passé après le départ de Nora de son mari. Huit pièces radiophoniques d' Elfriede Jelinek , Ursula Krechel , Friederike Mayröcker , Inge Müller , Erica Pedretti, Ruth Rehmann et Gabriele Wohmann . Deutscher Taschenbuch Verlag, Munich 1982 (= numéro dtv 10017), ISBN 3-423-10017-6 , pp. 132-144. )
  • Février ou tout le monde skie. Radio DRS (1972).
  • Marchez jusqu'à es Inschtitut. Radio DRS (1972).
  • ART 4'73 ou que beaucoup d'art ne peut pas exister. Radio DRS (1973 et 1975).
  • Pierres ou L'éclatement de l'enfant Karl et d'autres personnes. Süddeutscher Rundfunk / Norddeutscher Rundfunk (1976).

« Dérogations »

  • Aujourd'hui. Un journal. Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 2001, ISBN 3-518-39805-9 . (= livre de poche Suhrkamp 3305)
  • Des exécutions et des saints. Textes, images, CD. Rommerskirchen, Remagen / Rolandseck 2001, ISBN 3-926943-74-2 . (= signature de ligne . 35.) ( combinaison de médias d'écriture, d'image et de son )
  • Changement de décor. Feuilles d'agenda. (Texte de Hans Saner ). Edizioni Periferia, Poschiavo / Lucerne 2005, ISBN 978-3-907474-17-4 .

accueil

Sous la devise "Ce que j'ai fait il y a longtemps dans un endroit différent..." - Les "Souvenirs" de l'auteur Erica Pedretti ont trouvé un projet parrainé par la Fondation allemande pour la recherche du 28 au 30 octobre 2010 à l' Université Albert Ludwig de Fribourg colloque littéraire international a lieu. L'accent a été mis sur la caractérisation de l'orthographe expérimentale, la thématisation de l'histoire germano-tchèque dans les textes mémoriels, leur place dans la littérature suisse et l'importance de l'écriture, de l'image et de la figure dans leur travail artistique. Les organisatrices ont souligné qu'entre-temps, de nombreuses femmes scientifiques d'Europe de l'Est s'occupaient des textes de l'écrivain, ce qui a ouvert l'espace d'Europe centrale et orientale, ce que reflète la prose de Pedretti.

Littérature

  • Iso Camartin : L'autre maison. La toile de la mémoire dans la prose d'Erica Pedretti. Dans : NZZ , 16 novembre 1999.
  • Ingeborg Fiala-Fürst (Ed.) : Lexique des auteurs germano-moraves . Univerzita Palackého, Olomouc 2002, ISBN 80-244-0477-X ( collection à feuillets mobiles , deux livraisons à ce jour ; 2e livraison 2006, ISBN 80-244-1280-2 ).
  • Valentina Glajar : Raconter l' histoire et la subjectivité : « Faire face au passé » dans « Engste Heimat » d'Erica Pedretti (1995). Dans : Dies. : L'héritage allemand en Europe centrale orientale. Comme enregistré dans la littérature allemande récente. Camden House, Rochester NY 2004, pp. 72-114.
  • Vesna Kondrič Horvat : Seul le non-dit reste exactement ce qu'il signifie pour moi. Études sur la prose d'Erica Pedretti. Weidler Buchverlag, Berlin 2020. ISBN 978-3-89693-749-0 .
  • Edith Kronawitter-Rintelen : Écrire pour se défendre. Dans : Süddeutsche Zeitung , 2./3. février 1985.
  • Norbert Langer : « Phantom Pain » - Sur l'œuvre littéraire d'Erica Pedretti. Dans : Sudètes 1985, numéro 1, pp. 13-20.
  • Norbert Langer : Où est ma maison ? Ou où est ma maison. Essai sur le roman « Engste Heimat » d'Erica Pedretti. Dans : Sudètes , 1996, n° 4, pp. 410-412.
  • Meike Penkwitt : La mémoire entre performance et référence. Les mémoires de l'auteur Erica Pedretti. Dans : Souvenir et genre. Tome II. Josef Fritz Verlag, Fribourg 2007, pp. 237-263.
  • Meike Penkwitt : Erica Pedretti. Contrepoint, spatialité et matérialité du langage comme principes d'organisation du texte. Epistemata études littéraires numéro 746. Königshausen & Neumann, Würzburg 2013, ISBN 978-3-8260-4755-8 .
  • Meike Penkwitt (Ed.) : Les textes de mémoire de l'auteur Erica Pedretti. Königshausen & Neumann, Wurtzbourg 2012, ISBN 978-3-8260-5025-1 . (L'anthologie rassemble les résultats de la conférence éponyme d'experts Pedretti de huit pays. Elle se termine par un index détaillé des travaux et une bibliographie complète de la littérature secondaire.)
  • Elsbeth Pulver : L'œuvre la plus noble de Dieu. « Narrowest Home », le magnum opus d'Erica Pedretti. In: Livres mensuels suisses . 75e année, numéro 6, pp. 33-36.
  • Elsbeth Pulver : Hommage à Erica Pedretti. Dans : Dies. : Journal avec des livres. Essais sur la littérature contemporaine. Verlag théologique, Zurich 2005, pp. 170-176.
  • Lorena Silos Ribas : « Regarder l'ancien d'une manière nouvelle » : Art et mémoire dans « La maison la plus étroite » d'Erica Pedretti. Dans : ponts. Annuaire germanistique République tchèque-Slovaquie / DAAD, Nouvelle série 18 / 1-2 (2010), Nakladatelství Lidové Noviny, Prague 2010, ISBN 978-80-7422-079-1 , pp. 281-291.
  • Théo Rommerskirchen : Erica Pedretti. Dans : viva signature si ! Remagen-Rolandseck 2005, ISBN 3-926943-85-8 .
  • Guro Sandnes : Ecrire entre deux mondes. Pour "Harmless, Please" et "Narrowest Home" d'Erica Pedretti. Institut des langues étrangères, Université de Bergen 2009, bora.uib.no (PDF).
  • Irena Šebestová : L'étranger dans un étranger. Sur l'identité artistique dans l'œuvre d'Erica Pedretti. Peter Lang, Francfort-sur-le-Main 2008.
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  • Lucy Topoľská : Erica Pedretti et son roman sur la mémoire et l'oubli. In : Topol'ská / Václavek : Contributions à la littérature de langue allemande en République tchèque. Olomouc 2000, p. 207-210.
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à "Valérie ou l'oeil méchant"

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  • Sabine Haupt : Jettatori et Medusen. Des yeux mauvais, des pinceaux mortels et des appareils photo voraces. Une histoire intermédiaire de motifs. Dans : Urs Meyer, Roberto Simanowski, Christoph Zeller (Eds.) : Transmedialität. Sur l'esthétique des procédures paralittéraires. Wallstein, Göttingen 2006, ISBN 978-3-8353-0087-3 , p. 152-184.
  • Gunhild Kübler : Erica - Pedretti : L'œil méchant. In : Verena Auffermann , Gunhild Kübler, Ursula März , Elke Schmitter (dir.) : Passions. 99 femmes auteurs de littérature mondiale . C. Bertelsmann, Munich 2009, ISBN 978-3-570-01048-8 . P. 431-437.
  • Dominik Müller : Erica Pedretti - Ferdinand Hodler . Dans : Konstanze Fliedl (Ed.) : Art in Text. Stroemfled / nexus 72, Francfort et Bâle 2005, pp. 181-199
  • Anne-Kathrin Reulecke : Image et mort. 'Valerie ou l'oeil sans race' d'Erica Pedretti . Dans : Meurt : Images écrites. Sur l'art et le discours médiatique dans la littérature contemporaine. Wilhelm Fink Verlag, Munich 2002, p. 343-384.
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  • Peter Utz : Des roses pour Valérie. Dans : Mensuels suisses. 36 : 443-446 (1986).
  • Waltraud 'Wara' Wende : Photos d' artistes - ou : Sur la façon dont Ferdinand Hodler et Erica Pedretti affrontent la mort. Dans : Duitse Kroniek. Amsterdam 2003, p. 80-103.

au travail plastique et pictural

  • Irmgard M. Wirtz : Lecture et décapage. Les palimpsestes du journal d'Erica Pedretti. Dans : Lucas Marco Gisi, Hubert Thüring et Irmgard M. Wirtz (eds.) : Écriture et caresse. À un moment de négativité productive. Wallstein et Chronos, Göttingen et Zurich 2011, ISBN 978-3-8353-0850-3 et ISBN 978-3-0340-1062-7 , p. 325-340.
  • Marion Mangelsdorf et Antonia Ingelfinger : « Images de rêve » de lourdeur aérienne - sur le travail plastique et pictural d'Erica Pedretti. In : Meike Penkwitt (Ed.) : Les textes mémoriels de l'auteur Erica Pedretti. Königshausen & Neumann, Würzburg 2012, ISBN 978-3-8260-5025-1 , pp. 262-278.
  • Justyna Kłopotowska : Changement de perspective moderne dans Pictures of the Present d'Erica Pedretti. Dans : Dorota Sośnicka et Malcolm Pender (éd.) : Ein neue Aufbruch 1991-2011. Littérature germano-suisse après la célébration du 700e anniversaire. Würzburg, Königshausen & Neumann 2012, ISBN 978-3-8260-4906-4 , p. 83-102.
  • Dolores Denaro (éd.) : Erica Pedretti. Ailes battantes . Verlag für Moderne Kunst, Vienne 2017, ISBN 978-3-903153-66-0 .

liens web

Preuve individuelle

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  3. ↑ glüsch e sumbriva - ombre et lumière en été 2017 dans la Chesa Planta à Samedan.
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  23. ↑ Dorota Sośnicka : Je compte sur des lecteurs émancipés : Sur la méthode narrative d'Erica Pedretti. In : Meike Penkwitt (Ed.) : Les textes mémoriels de l'auteur Erica Pedretti. , p. 97.
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  57. ↑ hsozkult.geschichte.hu-berlin.de
données personnelles
NOM DE FAMILLE Pedretti, Erica
NOMS ALTERNATIFS Schefter, Erika (nom de jeune fille)
BRÈVE DESCRIPTION écrivain et plasticien suisse
DATE DE NAISSANCE 25 février 1930
LIEU DE NAISSANCE ternberk , République tchèque