La grande colère de Philipp Hotz

La grande colère de Philipp Hotz est une pièce de l' écrivain suisse Max Frisch, sous - titrée Schwank . Il a été créé avec Biedermann et les incendiaires le 29 mars 1958 au Schauspielhaus de Zurich . Réalisé par Oskar Wältin , le Hotz a été réalisé par Boy Gobert , l'ensemble a été conçu par Max Frisch lui- même.Bien que les deux pièces en un acte aient été bien accueillies lors de la première, leur effet à long terme était très différent. Alors que Biedermann et les Arsonists se sont imposés comme un succès théâtral et comme une école de lecture, Le Grand Salaire de Philipp Hotz était rarement joué et peu étudié. La comédie est désormais considérée comme une œuvre subsidiaire de l'auteur.

L'explosion de colère de l' intellectuel Philipp Hotz est déclenchée par le refus de sa femme infidèle de consentir au divorce. Après l'avoir enfermée dans un placard, Hotz fait démolir l'appartement par des serviteurs. Il quitte alors sa femme pour rejoindre la Légion étrangère , mais revient vers elle à la fin de la pièce car il y a été rejeté.

contenu

Le credo de l'écrivain Dr. phil. Philipp Hotz à propos du mariage, c'est qu'il ne peut exister que comme lien entre deux personnes dans la liberté et l'ouverture, comme un risque spirituel et n'est pas lié à la loyauté sexuelle. Sa femme Simone Dorothea, connue sous le nom de Dorli, ne peut qu'en rire. Elle décrit son mari comme introverti , jaloux et désespéré de l'impressionner. Il y a un an, elle a avoué avoir une liaison avec son meilleur ami Wilfrid. Hotz a rendu la pareille avec une liaison avec sa femme Clarissa. Depuis lors, les deux divorces ont été fermement planifiés, Hotz insistant pour assumer la culpabilité d'adultère afin d'épargner sa femme.

Cependant, depuis que Dorli s'est opposée au divorce lors d'une audience ce matin-là au motif que son mari n'était de toute façon pas sérieux, Hotz est entrée dans une crise de colère. Il fait une valise pour rejoindre la Légion étrangère et a embauché deux hommes de service pour démolir l'appartement à l'exception du "Frauengut" de Dorli. Il enferme Dorli dans le placard sans plus attendre, qu'elle, habituée aux accès de colère réguliers de son mari, prend calmement. Silencieusement et indifféremment, elle fume dans le placard et est bientôt libérée par un domestique à l'insu de son mari. Hotz est scandalisée de ne pas avoir confiance en ses actions pour être cohérentes et qu'elle compte toujours sur son amour et sa patience. Elle ne pouvait pas faire ce qu'elle voulait pour lui simplement parce qu'elle était la plus faible. Encore et encore, il s'encourage: "Ne perds pas ta colère maintenant!"

Alors que Hotz est constamment interrompu par les serviteurs qui s'informent diligemment des instructions pour leur destruction, diverses autres personnes apparaissent. Hotz prend un vieux "Jumpfer" (dialecte pour femme de chambre ) pour tante Bertha jusqu'à ce qu'elle se révèle être une représentante de l'aspirateur. Wilfrid, qui a passé les trois dernières années en Argentine et a fait fortune, revient, salue chaleureusement son ami et prend tout avec humour, sauf que Hotz est au courant de sa liaison avec Dorli. En l'absence de son mari, il parle à Dorli, principalement de Hotz, le seul sujet de conversation dont les deux ne sont jamais à court. Wilfrid ne se rapproche que de la révélation de Dorli sur la liaison de son mari avec Clarissa. Maintenant, Wilfrid commence également à faire rage et pense que toutes les femmes sont des putes.

Après son départ, Clarissa apparaît chez Dorli et expose la prétendue liaison entre elle et Hotz comme un mensonge. Hotz, qui craint que sa femme ne le croira plus jamais, quitte l'appartement avec une valise pleine en direction de la gare. Jusqu'au bout, il espère que Dorli ou les douanes françaises l'arrêteront dans le voyage vers Marseille , mais personne ne s'oppose à sa menace d'entrée dans la Légion étrangère. Seule dans l'appartement, Dorli a une vision de son mari en légionnaire, qu'elle trouve totalement inadaptée pour lui, et pleure maintenant. En ce moment, Hotz est déjà de retour. La Légion l'a rejeté à cause de sa myopie. Dorli tombe sur son cou et il pose des questions sur le poste, embarrassé.

Genre et structure

Alors qu'il appelait toujours le premier tirage de La grande fureur de Philipp Hotz un croquis , Frisch a classé la pièce comme Schwank lors de sa première . Dans le programme, il a déclaré qu'un swank doit être drôle, mais pas nécessairement stupide, ingrat ou vulgaire. Les figures doivent être des «modèles fixes conventionnels: vous savez immédiatement qui vous regardez. Le cocu haha! Et le public est unanime dans son appréciation. »Le couplage du Schwank comme suite de Biedermann et des Arsonists a souvent été vu comme une parodie de la tradition de l'antiquité, dans laquelle une pièce de théâtre satyre a suivi la tragédie .

La pièce est une pièce en un acte , il n'y a pas de changement de scène , une distinction n'est faite qu'entre scène et conférence . En cela, von Frisch appelle également le «I-Theater» du personnage principal, Hotz s'adresse directement au public. Contrairement à l' effet d'aliénation brechtien , cependant, Hotz reste toujours dans son rôle dans la conférence. Parfois, les niveaux sont mélangés, par exemple lorsque Hotz réagit à une scène de la conférence qui, comme il est maintenant avec la propriétaire, ne la voit même pas, mais l'imagine seulement. Ailleurs, Hotz entre brièvement dans la scène au milieu d'un jeu, dans lequel il est absent, pour éclairer sa femme. Selon les instructions de Frisch, la pièce dans laquelle se déroule l'action ne doit pas être délimitée par des murs, mais plutôt par une plate-forme surélevée, une «scène sur la scène», entourée de vide pour que l'acteur principal puisse entrer et sortir naturellement et clairement de la scène. pourrait.

interprétation

La contradiction de l'intellectuel

Max Frisch (1955)

Dans le livret du programme de la première, Frisch a déclaré qu'il voulait essayer de savoir si l' intellectuel qui n'a pas agi selon ses paroles était conscient de sa contradiction et afin de prouver ses actions au monde - dans la pièce sous la forme de sa femme - comme motivation pour la pièce. Faites quelque chose de complètement insensé en pleine conscience que c'est insensé, s'avérer inconstant. Donc derrière la pièce - comme par Karl Senn - l'intention "d'une satire implacable sur« l'intellectuel », dans laquelle Frisch se sent également interpellé", présumait que le Dr. phil. à Biedermann et les incendiaires réfléchissent encore. Wolf R. Marchand a également décrit la pièce comme "un jeu sombre avec des intellectuels qui souffrent du fait qu'ils continuent à faire de grands mots mais sont incapables d'agir, et qui le savent".

Manfred Jurgensen est allé au-delà de cette interprétation. Pour lui, l'intellectuel représentait un type de «l'emprisonnement en soi». Hotz lui-même fait toujours obstacle à sa tentative d'éclater, un paradoxe que l'hésitation se transforme en comédie. Au final, il y a une incongruité du corps et de l'esprit derrière cette comédie, qui au lieu d'une simple critique de l'intellectuel devient une critique de la création dans son ensemble. Hotz tente de combler l'incompatibilité du corps et de l'esprit au moyen de son intellect, qui est montré sur scène en copiant les deux niveaux d'action scène et conférence. Avec sa «grande colère», loin d'être spontanée, il essaie de sortir des identités et des images figées. Dans Hotz, Frisch a créé "un héros comique dans l'incarnation d'un conflit tragique".

La colère comme rôle

Hellmuth Karasek a décrit le thème de base du travail de Max Frisch comme l'incompatibilité du rôle imposé et de l' identité d' une personne. Dans La Grande Rage de Philipp Hotz , cette contradiction et la comédie qui s'ensuit ne proviennent pas d'un imposé, mais du rôle auto-choisi du protagoniste, auquel il n'est pas vraiment à la hauteur. Dans un effort pour devenir sérieux, il choisit le rôle de la colère pour lequel sa vraie colère est bien trop petite. Son accès de colère, auquel il doit constamment s'encourager, est inhibé par son éducation civile et sa perspicacité intellectuelle. Hotz doit ordonner aux hommes de service de casser ses meubles parce que sa propre force et sa colère ne suffisent pas pour atteindre l'objectif fixé. Sa crise de colère prétendument incontrôlable trouve ses limites dans le code civil , par exemple dans son instruction d'épargner les biens de sa femme.

Pour Jürgen H. Petersen également, le personnage principal mine constamment sa propre crédibilité et expose ainsi le rôle qu'il a assumé comme une mascarade avec laquelle il ne fait que déguiser sa vulnérabilité et son infériorité. Bien qu'il fasse semblant de quitter Dorli, il ne craint rien de plus que la séparation d'avec sa femme, son propre adultère n'a jamais eu lieu, ses opinions libérales sur le mariage sont constamment minées par sa jalousie. La véritable identité du protagoniste apparaît encore et encore sous le rôle de l'homme en colère, mais c'est une identité qu'il craint et rejette. Ce refus de s'accepter le pousse à fuir sa propre identité et à se retrouver dans le rôle de l'homme en colère. Après l'échec de la tentative d'évasion, Hotz retourne dans son appartement sans que rien n'ait changé. Selon Heinz Gockel , la comédie peut tout recommencer.

Relation avec le travail

Manfred Jurgensen a vu Hotz dans un certain nombre de nombreux autres personnages intellectuels principaux de l'œuvre de Frisch, depuis aujourd'hui dans La Grande Muraille de Chine jusqu'au Dr. phil. à Biedermann et les incendiaires . En même temps, en captivité en lui-même, il est proche du héros-titre de Stiller , de Don Juan de Don Juan ou de l'Amour de la géométrie et du procureur du comte d'Öderland . Gerhard P. Knapp a évalué la grande colère de Philipp Hotz comme un retrait du sujet soulevé dans le comte d'Öderland : le lien entre les fantasmes d'éruption privée et la rébellion et la rébellion sociales. Chez Schwank, toute interprétation socialement critique est exclue, le conflit «finalement banni aux murs du salon ou de la chambre bourgeois».

Jürgen H. Petersen a évoqué le premier drame de Frisch Santa Cruz : alors que Rittmeister et Vagant ne rêvent que de leurs explosions là-bas, Frisch laissa Hotz jouer sa tentative d'évasion avec toutes les conséquences. Pour Walter Schmitz , Frisch avait transformé l'explosion sérieuse de Stiller en banal, l'impuissance de l'intellectuel dans La Grande Muraille de Chine en une impuissance totale. Le principe de Hotz d'inventer la réalité pour lui-même, de faire de la scène son stade de conscience, par contre, indique déjà les histoires inventées dans Mein Name sei Gantenbein . Ulrich Ramer a évoqué en particulier la dernière phrase, la question de Hotz sur son poste, qui correspond aux derniers mots de Don Juan «repas». En fin de compte, les deux personnages savent que leur tentative de se libérer a échoué et se résignent à accepter la vie conjugale imminente.

Histoire d'origine

Max Frisch avec Oskar Wältin aux répétitions en 1958 Max Frisch avec Oskar Wältin aux répétitions en 1958
Max Frisch avec Oskar Wältin aux répétitions en 1958

Depuis le début des années 1950, Frisch a écrit divers essais , pièces de théâtre radiophoniques et images audio pour la radio . Même la grande fureur de Philipp Hotz a été créée en 1957 sous la forme d'un texte pour une pièce radiophonique, qui n'a cependant pas été réalisée. La même année, Kurt Hirschfeld , le dramaturge du Zürcher Schauspielhaus , demande à Max Frisch une nouvelle pièce quatre ans après la dernière pièce Don Juan ou Die Liebe zur Geometrie et propose l'adaptation de la pièce radiophonique Herr Biedermann und die Brandstifter , écrite en 1953. et avait été diffusé en plusieurs versions depuis lors.

Après que Frisch eut réécrit la pièce radiophonique Biedermann en une pièce en octobre et novembre 1957, il envoya le manuscrit à Peter Suhrkamp en décembre et ajouta, se référant au Grand salaire de Philipp Hotz : «Il y aurait une brève fluctuation sur le Biedermann , mais moi (et pas seulement moi) n'est pas du tout satisfait. C'est ce sur quoi je travaille en ce moment. "Dans le livret du programme de la première, Frisch a justifié la combinaison des deux pièces en un acte:" Afin de ne pas écarter le public avec des détonations [...] nous jouons encore un peu de balancement. "La tentative d'entrelacement des deux pièces a pu provoquer la figure du Dr. phil. dans Biedermann und die Brandstifter , qui n'est présent ni dans les versions antérieures de la pièce radiophonique ni dans la pièce télévisée éditée de 1967. Il désigne déjà l'intellectuel Hotz, qui est également Dr. phil., à venir.

Le 29 mars 1958, Biedermann and the Arsonists et The Great Fury of Philipp Hotz ont été créés au Schauspielhaus Zurich . Le réalisateur était Oskar Wältin , et le même casting a joué dans les deux pièces. Dans la deuxième pièce, l'honnête homme Gustav Knuth est devenu un serviteur, et l'Eisenring Boy Gobert est devenu Philipp Hotz. Les autres acteurs étaient Margot Trooger comme Dorli, Elsbeth von Lüdinghausen comme Clarissa et Ernst Schröder comme Wilfrid. Le décor a été conçu par Max Frisch lui-même.Pour la première allemande de Biedermann and the Arsonists le 28 septembre 1958, Frisch avait déjà remplacé la grande rage de Philipp Hotz par une suite de la pièce de Biedermann, qui a ensuite été retirée.

accueil

Même lors de la première, The Great Wage of Philipp Hotz a été largement éclipsé par Biedermann et les incendiaires . Elisabeth Brock-Sulzer a décrit: "Cette esquisse [...] est plus légère que l' honnête homme , mais aussi essentielle." Cela agit certainement comme un chant du cygne. Ceux qui ne peuvent pas s'adapter seront déçus. » Siegfried Melchinger, quant à lui, a décrit:« Dans le spectacle que j'ai vu, le public était plus amusé par le Hotz que par l'honnête homme, qui à son tour a reçu plus d'éloges de la critique. »Pour Friedrich Torberg est resté Biedermann und die Brandstifter la pièce «incomparablement plus importante», bien que Frisch ait également montré les faiblesses humaines «les plus amusantes» dans la deuxième pièce en un acte. Le critique littéraire français Robert Kemp a vu dans le Hotz «une sorte de Courteline (déchaînée) , d' Ionesco ; peut-être même de Labiche ».

Cependant, selon Gerhard P. Knapp, le succès populaire durable de La Grande Fureur de Philipp Hotz est resté modeste, le personnage principal de Hotz manque de profondeur et, même dans une comédie, «s'est avéré trop faible pour un public moderne». Typiquement l'histoire du mariage de Frisch […] de façon amusante et habilement écrite », mais elle n'a pas fait ses preuves et n'est presque jamais jouée aujourd'hui. Selon Walter Schmitz, La grande fureur de Philipp Hotz est «à juste titre considérée comme une œuvre mineure» dans l'œuvre de l'auteur. Annemarie Schnetzler-Suter a vu dans le Schwank «la seule pièce de Frisch qui n'a absolument aucun sens en termes de contenu et de forme et qui a donc été à juste titre oubliée aujourd'hui.» En revanche, Volker Hage a décrit une «comédie à succès», son couplage avec Biedermann et l'incendiaire, cependant, n'était qu'une «solution embarrassante». La représentation du Schwank en une seule pièce était principalement réservée aux petits théâtres.

En 1960, Paul Verhoeven a tourné La grande fureur de Philipp Hotz comme un téléfilm de près d'une heure pour Süddeutscher Rundfunk . Les acteurs étaient Robert Graf , Karin Schlemmer , Ina Peters et Harry Wüstenhagen . Le compositeur suisse Max Lang a composé l'opéra du même nom basé sur le modèle, qui a été créé à Saint-Gall en 1960. En 1983, le texte original de la pièce radiophonique a été mis en œuvre comme pièce radiophonique pour la première fois. Sous la direction de Charles Benoit, des étudiants en théâtre à l' Université de Berne ont mis en scène la pièce radiophonique Em Philipp Hotz sy Grossy Wuet en dialecte bernois .

Littérature

Sortie texte

  • Max Frisch: La grande rage de Philipp Hotz. Un croquis . Dans: Hortulus Heft 2, an 8. Tschudy-Verlag, St. Gallen 1958, pp. 34–61. (Première édition)
  • Max Frisch: La grande rage de Philipp Hotz. Un balancement . In: Œuvres rassemblées par ordre chronologique. Quatrième volume . Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1998, ISBN 3-518-06533-5 , pp. 417-453.

Littérature secondaire

Preuve individuelle

  1. ^ A b c Max Frisch: Remarques de suivi sur Biedermann et Hotz . In: Œuvres rassemblées par ordre chronologique. Quatrième volume , p. 458.
  2. ↑ a b Hellmuth Karasek: Max Frisch , p. 77.
  3. ^ Heinz Gockel: Max Frisch. Drame et dramaturgie , p. 52.
  4. ↑ Max Frisch: Sur le plateau des Hotz . In: Œuvres rassemblées par ordre chronologique. Quatrième volume , p. 459.
  5. ↑ Cité de Manfred Jurgensen: Max Frisch. Les drames , p. 112.
  6. ↑ Wolf R. Marchand: Max Frisch . In: Benno von Wiese (Ed.): Poètes allemands du présent . Schmidt, Berlin 1973, ISBN 3-503-00731-8 , p. 245.
  7. ↑ Cf. Manfred Jurgensen: Max Frisch. The Dramas , pp. 112-116.
  8. ↑ a b Jürgen H. Petersen: Max Frisch . Metzler, Stuttgart 2002, ISBN 3-476-13173-4 , p. 101.
  9. ^ Heinz Gockel: Max Frisch. Drame et dramaturgie , p. 53.
  10. ↑ Cité de Manfred Jurgensen: Max Frisch. Les drames , p. 112, 115.
  11. ↑ a b Gerhard P. Knapp: point pivot «Öderland»: Sur la signification d'un échec dramaturgique pour l'œuvre scénique de Frisch . Dans: Gerhard P. Knapp (Ed.): Max Frisch. Aspects du travail scénique . Peter Lang, Berne 1979, ISBN 3-261-03071-2 , pp. 245-246.
  12. ^ Walter Schmitz : Max Frisch: Das Werk (1931-1961) . Peter Lang, Berne 1985, ISBN 3-261-05049-7 , pp. 314-315.
  13. ↑ Ulrich Ramer: Max Frisch. Jeux de rôle . RG Fischer, Francfort-sur-le-Main 1993, ISBN 3-89406-756-X , p. 103.
  14. ^ Hans Burkhard Schlichting: Chantier de construction pour la radio. Max Frisch - l'architecte en tant qu'auteur de pièce radiophonique . Dans: Luis Bolliger (Ed.): Maintenant: max frais . Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 2001, ISBN 3-518-39734-6 , p. 92.
  15. ^ Walter Schmitz: les changements de Biedermann. Du «burlesque» à la «leçon sans enseignement» . In: Walter Schmitz (Ed.): Matériaux sur Max Frisch «Biedermann et les incendiaires» . Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1979, ISBN 3-518-37003-0 , p. 147.
  16. ^ Walter Schmitz: les changements de Biedermann. Du «burlesque» à la «pièce didactique sans enseignement» , p. 160.
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  18. ↑ a b Volker Hage : Max Frisch , Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-50616-5 , p. 80.
  19. ^ Elisabeth Brock-Sulzer: Max Frisch: Biedermann et Hotz. Une première suisse . Dans: Walter Schmitz (Ed.): Matériaux sur Max Frisch «Biedermann et le Brandstifter» , pp. 78–79.
  20. ^ Siegfried Melchinger : C'étaient des études dans le nouveau style . Dans: Walter Schmitz (Ed.): Matériaux sur Max Frisch "Biedermann et le Brandstifter" , p. 85.
  21. ^ Friedrich Torberg : Biedermann et les incendiaires, en plus: La grande colère de Philipp Hotz . Dans: Walter Schmitz (Ed.): Matériaux sur Max Frisch "Biedermann et le Brandstifter" , p. 96.
  22. ^ Robert Kemp: Le Zürcher Schauspielhaus présente "Biedermann" et "Hotz" . Dans: Walter Schmitz (Ed.): Matériaux sur Max Frisch «Biedermann et le Brandstifter» , p. 105.
  23. ↑ Urs Bircher: À l'exception de l'amitié: Max Frisch 1956–1991 . Limmat, Zurich 2000, ISBN 3-85791-297-9 , pp. 45–46.
  24. ^ Walter Schmitz: Max Frisch: Das Werk (1931-1961) . Peter Lang, Berne 1985, ISBN 3-261-05049-7 , p. 314.
  25. ↑ Annemarie Schnetzler-Suter: Max Frisch. Questions dramaturgiques . Peter Lang, Francfort-sur-le-Main 1974, ISBN 3-261-03071-2 , p. 85.
  26. ↑ Klaus Pezold (Ed.): Histoire de la littérature suisse alémanique au XXe siècle . Les gens et la connaissance, Berlin 1991, ISBN 3-06-102725-4 , p. 138.
  27. ↑ La grande colère de Philipp Hotz dans Internet Movie Database (en anglais).
  28. ↑ Luis Bolliger (Ed.): Maintenant: max frais . Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 2001, ISBN 3-518-39734-6 , p. 326.