Anton Raphael Mengs

Autoportrait, 1744

Anton Raphael Mengs (né le 12 mars 1728 à Aussig , Bohême , † 29 juin 1779 à Rome ) était un peintre allemand qui devint un pionnier et un représentant incontournable du classicisme .

La vie

Autoportrait, vers 1775

Anton Raphael Mengs est né en tant que fils du peintre de la cour saxonne Ismael Mengs . Lui et sa sœur Theresa Concordia ont reçu leurs premières leçons de dessin de leur père. De 1741 à 1744 , il séjourne à Rome avec son père pour étudier l' antiquité et étudier les maîtres anciens , en particulier Raphaël et Michel - Ange . Après son retour, il est nommé peintre ébéniste à Dresde à l'âge de dix-sept ans .

Peinture de Mengs au-dessus de l'autel principal de l' église catholique de la Cour à Dresde

En 1746, Mengs se rend une seconde fois à Rome. Il se convertit au catholicisme et épousa la romaine Margherita Guazzi. En 1749, il retourna à Dresde, où il fut nommé peintre en chef de la cour saxonne à la cour de Friedrich August II en 1751 et reçut un salaire annuel de 1000 thalers. En 1751, il retourna à Rome après des escales à Venise et à Florence et en 1752 devint membre de l' Accademia di San Luca . En 1755, il rencontra l'archéologue Johann Joachim Winckelmann , qui devint bientôt l'un de ses amis les plus proches et lui donna une nouvelle compréhension de l'art ancien grâce à ses idées sur la théorie de l'art . Cela a donné à Winckelmann une grande influence sur la peinture de Meng. Il a provoqué un changement dans son travail du rococo au début du classicisme, ce qui a fait de lui l'un des principaux peintres de la nouvelle direction artistique.

1755 Mengs était par le pape Clément XIII. nommé Cavaliere di speron d'oro ("Chevalier de l'Ordre de l'Éperon d'Or"). À la fin de 1759, il se rend à Naples pour représenter la famille royale. La même année, Charles VII , roi des Deux-Siciles , quitte Naples pour succéder à son père comme roi d'Espagne à Madrid. Mengs retourna à Rome. Au printemps, il commence la fresque au plafond Le Parnasse de la Villa Albani , qui est considérée comme une œuvre clé du classicisme allemand. En 1761, il fut nommé à la cour d'Espagne à Madrid en tant que peintre, où il travailla aux côtés de Giovanni Battista Tiepolo et Corrado Giaquinto sur la conception du palais royal . Les honoraires des deux artistes étaient les mêmes, signe de l'appréciation dont Mengs jouissait à la cour d'Espagne. En octobre 1765, il y eut une brouille entre Winckelmann et Mengs à propos d'un tableau (voir ci-dessous), de sorte que le contact entre les deux amis cessa complètement. Mengs a reçu un soutien spécial à Madrid et à Rome de son ami, diplomate espagnol et mécène des arts, José Nicolás de Azara , qui l'a soutenu dans la publication de ses œuvres.

En 1769, il reçut un congé du roi Charles III d'Espagne en raison de problèmes de santé. et est retourné en Italie pour un total de cinq ans. Après un long séjour à Florence, il arrive à Rome en 1771, où il se voit confier une mission au Vatican (Camera dei Papiri) et est nommé « Principe » de l'Accademia di San Luca, fonction qu'il exerce en 1771/72 tenu.

Au printemps de 1774, il retourna à Madrid sur ordre du roi d'Espagne pour achever les tâches qu'il y avait commencées. Pendant ce temps, il a promu le jeune Francisco de Goya dans sa position de peintre de cour ("primer pintor de cámara") , dont il a reconnu le talent et pour lequel il a obtenu des commandes de peintre pour les fabricants de tapis royaux. Au cours de l'hiver 1776, il a obtenu un congé permanent de ses fonctions en raison de sa mauvaise santé, afin qu'il puisse retourner à Rome le 1er mars 1777. Après deux ans de travail acharné, il mourut à Rome en 1779 et fut enterré dans l'église romane de Santi Michele e Magno . Son tombeau a été créé par Vincenzo Pacetti en 1782 .

effet

La renommée internationale dont jouissait Mengs à son époque est évidente dans son acceptation successive dans les académies de Bologne , Rome, Florence , Gênes , Venise , Augsbourg et Madrid . Mengs a été en contact avec de nombreux artistes et écrivains de son temps, dont Johann Friedrich Reiffenstein, Friedrich Melchior Grimm, Johann Joachim Winkelmann et Giacomo Casanova, qui le mentionne à plusieurs reprises dans ses mémoires Histoire de ma vie . Ses clients comprenaient la margrave Wilhelmine von Bayreuth , la tsarine Katharina II et le cardinal Alessandro Albani . De 1745 à 1761, il est peintre de cour jusqu'au III août. , roi de Pologne et électeur de Saxe, et de 1761 à 1777 peintre de la cour du roi d'Espagne Charles III. Le livre Pensées sur la beauté et les saveurs dans la peinture , écrit par lui et initialement publié anonymement en 1762, a été utilisé comme manuel dans de nombreuses académies. Il était considéré par beaucoup comme le plus grand peintre de son temps. Son buste se trouve au Walhalla près de Ratisbonne.

À Rome et à Madrid en particulier, Mengs s'est distingué en tant que parrain et professeur de nombreux jeunes artistes qui ont repris et poursuivi ses principes artistiques. Ceux-ci comprenaient Nicolas Guibal , Martin Knoller , Christoph Unterberger, Giovanni Battista Casanova et le peintre de la cour du Palatinat Johann Wilhelm Hoffnas .

L'oeuvre picturale

Portraits

Mengs était un portraitiste brillant et recherché. Il a peint les puissants de son temps, comme le pape Clément XIII. , 3 août. et son fils, l'électeur Friedrich Christian de Saxe .

Peintures et fresques

Mengs était un maître virtuose de la peinture au plafond illusionniste développée et pratiquée à l'époque baroque. Ses fresques au plafond La Glorification de saint Eusèbe à Rome, la Glorification d'Hercule au Palacio Real de Madrid et l' Allégorie de l'Histoire au Vatican sont peintes dans la tradition de l' illusionnisme baroque .

Le Parnasse (étude pour la fresque de la Villa Albani), Hermitage , Saint-Pétersbourg

Sous l'influence de Winckelmann, il réalise le tableau du plafond Le Parnasse - un trésor d'artistes et de muses - pour la Villa Albani à Rome , qui diffère de celui-ci. A la manière d'une peinture sur panneau encadrée, le tableau montre Apollon entouré des muses avec leur mère Mnémosyne . L'ajout d'une personne permet au peintre une disposition strictement symétrique des figures. L'image fait allusion à la célèbre image du Parnasse de son grand modèle Raphaël , avec Mengs réduisant considérablement le nombre de personnages et habillant et fournissant les personnages selon la connaissance de l'art ancien de l'époque. La composition du tableau s'inscrit dans la tradition de Nicolas Poussin : personnages en rangs plats, figures sculpturales, renoncement aux effets de lumière et d'obscurité, pas de fusion des couleurs. Avec la photo, Mengs glorifie le cardinal Alessandro Albani en tant que mécène des arts.

Le Parnasse est considéré comme une mise en œuvre exemplaire de la théorie de l'art de Winckelmann, telle qu'il la présenta en 1755 dans ses réflexions sur l'imitation des œuvres grecques en peinture et en sculpture . Elle est considérée comme l'œuvre fondatrice du classicisme allemand. L'image joue un rôle central dans l'évaluation par Mengs de sa position dans l'histoire de l'art. Les propos désobligeants tenus à son égard par les historiens de l'art au XIXe siècle portent vraisemblablement moins sur ses portraits que sur la fresque.

Anecdote historique de l'art

Jupiter embrasse Ganymède

Une curiosité de l'histoire de l'art est sa fresque Jupiter embrasse Ganymède , peinte vers 1758/59, que l' on peut voir aujourd'hui à la Galleria Nazionale de Rome. Cette image était à l'origine d'un profond fossé entre Winckelmann et Mengs. Il dépeint un sujet ancien pour lequel il n'y a pas encore de source authentique. Dans la fresque, le peintre joue vertueusement avec les dispositifs stylistiques des peintures murales qui viennent d'être exhumées à Pompéi . L'image a été immédiatement acceptée comme l'original antique, bien que certains sceptiques se soient exprimés. Goethe a d'abord fait l'éloge de l'image et l'a considérée comme originale. Il a été prématurément apprécié par Winckelmann dans son Histoire de l'art ancien . La preuve d'un faux était embarrassante pour Winckelmann en tant qu'antiquaire, et il ne pardonne pas à son ami. Selon Johann Wolfgang von Goethe, Mengs aurait seulement admis sa paternité de l'image sur son lit de mort. Ce qui a motivé Mengs à prendre cette mesure ne peut être clarifié. Avec cette photo, il a répondu aux attentes de son public.

Devis

« La quintessence de toutes les beautés décrites dans les figures des anciens se trouve dans les œuvres immortelles de M. Anton Raphael Meng, premier peintre de la cour des rois d'Espagne et de von Pohlen, son plus grand artiste, et peut-être aussi de la fois suivante. En tant que phénix, il était, pour ainsi dire, réveillé des cendres du premier Raphaël afin d'enseigner au monde la beauté dans l'art et d'y atteindre le plus haut vol des pouvoirs humains. »Johann Joachim Winckelmann

« Peut-on affirmer que dans ses œuvres l'imitation de cet [art] de l'antiquité a conduit à autre chose que l'assemblage de membres de pierre avec des couleurs appliquées et l'attachement de la réserve d'âme conservée dans les portefeuilles de Copier, enfin avec l'ajout de mouvements empruntés de personnes, à qui l'acte représenté est étranger. " August Kestner

uvres (sélection)

Triomphe de l'Histoire au fil du temps , 1772, Camera dei Papiri, Vatican, Rome
  • le roi Auguste III. , 1745, Dresde, galerie de photos
  • Copie de l' école d'Athènes , 1752-1755, pour le duc de Northumberland , Victoria and Albert Museum
  • Études détaillées dans la Kunsthalle Karlsruhe et dans la Kunsthalle Kiel (pièce centrale, anciennement partie de la collection à Gut Emkendorf )
  • Jugement de Paris , 1756, Saint-Pétersbourg , Ermitage
  • Gloire de saint Eusèbe . 1757. Rome, fresque au plafond de l'église Eusèbe.
  • Le pape Clément XIII . 1758, Bologne, Pinacothèque nationale
  • Johann Joachim Winckelmann , entre 1758 et 1762, New York, Metropolitan Museum
  • Le roi Ferdinand IV d'Espagne . 1760, Madrid, Musée du Prado
  • Parnasse , 1760-1761, fresque au plafond de la Villa Albani, Rome
  • Glorification d'Héraclès , 1762-1775, Madrid, fresque au plafond du Palacio Real
  • Marie-Louise de Parme . vers 1765, Paris, Louvre
  • L'effusion du Saint-Esprit . vers 1765, Saint-Pétersbourg, Ermitage
  • Adoration des bergers . 1770, Madrid, Musée du Prado
  • Autoportrait . après 1770, Berlin, State Picture Gallery
  • Marie avec enfant et deux anges . 1770, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • Allégorie de l'Histoire . 1772-1773, Rome, fresque au plafond de la Camera dei Papiri au Vatican

Littérature

Polices

  • Opéra d'Antonio Raffaello Mengs . Parme 1780.
  • Obras de D. Antonio Rafael Mengs, primo pintor da Camera del Rey. Publications par Don Joseph Nicolas de Azara. Madrid 1780.
  • uvres de Meng , traduites par Christian Friedrich Prange . 1786.
  • L'instruction pratique du chevalier AR Meng en peinture . Edité à partir de l'italien à nouveau et avec plusieurs ajouts accompagnés par VH Schnorr von K. Leipzig 1818. Digitalisat le SLUB Dresden via EOD
  • Herbert von Eine (éd.) : Mengs. Lettres à Raimondo Ghelli et Anton Maron . Göttingen 1973.
  • Helmut Pfotenhauser et autres (Ed.) : Le classicisme précoce. Position et opposition : Winckelmann, Mengs, Heinse . Francfort-sur-le-Main 1995.
  • AR Mengs : Réflexions sur la beauté et le goût en peinture (Zurich 1762, réédition 1992).

Littérature secondaire

liens web

Commons : Anton Raphael Mengs  - album avec photos, vidéos et fichiers audio

Preuve individuelle

  1. © Elisabeth Décultot et al. (éd.) : Winckelmann. Antiquité moderne. Catalogue de l'exposition anniversaire du 300e anniversaire de Johann Joachim Winckelmann. Neues Museum, Weimar (7 avril-2 juillet 2017), Hirmer, Weimar 2017, ISBN 978-3-7774-2756-0 , pp. 206-207.
  2. ↑ Chiara Piva:  Pacetti, Vincenzo. Dans : Raffaele Romanelli (éd.) : Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Tome 80 :  Ottone I-Pansa. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rome 2014.
  3. ↑ [Anton Raphael Mengs :] Réflexions sur la beauté et le goût de la peinture. Dédié à M. Johann Winkelmann par l'auteur. Edité par J. Caspar Füeßli . Heidegger et Compagnie, Zurich 1762 ( version numérisée ) ; nouvelle édition annotée : Helmut Pfotenhauer , Marcus Bernauer, Norbert Miller (éds.) : Early Classicism. Position et opposition : Winckelmann, Mengs, Heinse (= bibliothèque de littérature d'art. Tome 2). Deutscher Klassiker Verlag, Francfort-sur-le-Main 1995, ISBN 978-3-618-67020-9 , pp. 193-249.
  4. ↑ Steffi Röttgen : Winckelmann, Mengs et l'art allemand. Dans : Thomas W. Gaehtgens (éd.) : Johann Joachim Winckelmann. 1717-1768 (= études sur le XVIIIe siècle. Tome 7). Felix Meiner Verlag, Hambourg 1986, ISBN 3-7873-0666-8 , pp. 161-178 ( PDF avec son propre numéro de page).
  5. ^ Viktor Carl : Lexique des personnalités du Palatinat. Hennig Verlag, Edenkoben 2004, ISBN 3-9804668-5-X , page 376.
  6. ^ Johann Joachim Winckelmann : Histoire de l'art de l'antiquité. Volume 1. Dresde 1764, page 184 ( version numérisée ).
  7. ↑ [August Kestner] : À propos de l'imitation en peinture , Francfort-sur-le-Main 1818, page 60.
  8. ^ L'école d'Athènes
  9. ^ Copie de l'école d'Athènes de Raphaël
données personnelles
NOM DE FAMILLE Mengs, Anton Raphaël
BRÈVE DESCRIPTION peintre allemand
DATE DE NAISSANCE 12 mars 1728
LIEU DE NAISSANCE Aussig / Ústí , Bohême
DATE DE DÉCÈS 29 juin 1779
LIEU DU DÉCÈS Rome