Sonate pour violon n ° 9 (Beethoven)

Page de titre de la "Sonate Kreutzer"

La Sonate pour piano et violon n ° 9 de Ludwig van Beethoven en la majeur, opus 47 , a été écrite en 1802 et est communément connue sous le nom de Sonate de Kreutzer . L'œuvre d'environ 40 minutes se caractérise par la richesse du son (le violon commence par un solo polyphonique), la virtuosité, des modulations surprenantes, de larges arcs mélodiques et des mouvements variés - du premier mouvement furieux au second méditant jusqu'au final jubilatoire. Comme toutes les « sonates pour violon » de Mozart et Beethoven, elle est écrite « pour pianoforte et violon », et non pour « violon et piano ». Cette appellation est apparue plus tard à l'époque romantique.

La sonate était à l'origine dédiée au violoniste George Bridgetower (1779–1860), qui créa l'œuvre le 24 mai 1803 avec Beethoven. Après la représentation, cependant, il aurait dû y avoir une dispute entre les deux à propos d'une fille, alors Beethoven a de nouveau supprimé la dédicace. Selon le biographe de Beethoven Thayer , Bridgetower a insulté une femme que Beethoven appréciait, ce qui l'a rendu extrêmement en colère. L'œuvre est dédiée au violoniste français Rodolphe Kreutzer (1766-1831). Ironiquement, Kreutzer n'a jamais joué la sonate et l'a même déclarée injouable.

construction

Les premières mesures du premier mouvement

La pièce est en trois mouvements :

  1. Adagio sostenuto - Presto (environ 12 minutes de jeu)
  2. Andante con variazioni (environ 16 minutes de jeu)
  3. Presto (environ 9 minutes de temps de jeu)

Adagio sostenuto - Presto

La sonate commence par une lente introduction de 18 mesures, avec seulement les quatre premières mesures solistes du violon - avec de larges accords - en la majeur avant l'ajout du piano. Les harmonies s'assombrissent et se penchent vers la zone de la mineur , la sonate semble s'arrêter au début - jusqu'à ce qu'un Presto en la mineur en colère commence. Caractéristique sont les accords brièvement frappés des deux instruments et les trémolos et les pistes rapides - seul le 2ème thème doux en mi majeur , plus tard en mi mineur , qui s'étend en notes entières , assure la modération. La récapitulation subit quelques changements, et à la fin l'adagio d'ouverture retentit avant que tout le mouvement ne se termine sur des courses rapides.

Andante con variazioni

Suit un ensemble de variations extrêmement contrastées. Une mélodie douce en fa majeur est traitée cinq fois de manière très variée. Dans var. 1 le piano est au premier plan : le thème orné de trilles est joué sur des triolets , le violon émet des répétitions de tons occasionnelles (et efficaces). Var. 2, en revanche, est celui du violon, qui présente désormais le thème en 32e. La var. 3 assombrit brièvement l'atmosphère car il est en fa mineur . Mais déjà le Var. 4 ramène l'auditeur à l'ambiance lumineuse et ornée des deux premières variations, car le thème semble maintenant encore plus résolu en figurations et trilles. Après un court adagio, le Var se termine . 5 le mouvement avec un peu plus de drame, mais toujours dans un fa majeur léger.

Presto

Le calme est soudainement interrompu par un accord de La majeur qui s'écrase , qui introduit le troisième mouvement virtuose et exubérant. Il s'agit d'une tarentelle en forme de rondo et est en temps 6/8. Plusieurs parties sont insérées en 2/4 temps qui, avec un thème un peu plus calme, contrastent légèrement avec le reste endiablé de cette finale enflammée. Ce mouvement a été initialement écrit pour la «petite» sonate en la majeur op. 30 n ° 1 , mais Beethoven l'a adopté dans la dernière sonate (voir ci-dessous).

clé

La sonate est généralement appelée en la majeur, bien qu'incorrectement. Cependant, Beethoven n'a pas du tout spécifié de clé (voir la page de titre ci-dessus). Le compositeur et théoricien de la musique autrichien Gerhard Present a montré dans plusieurs articles que la tonalité principale de cette sonate en la mineur est à assumer, ainsi que les relations thématiques avec la 6e Sonate pour violon, Op. 30 n° 1, dont la 3e le mouvement était à l'origine prévu. Il est d'avis que les mesures solistes introductives du violon représentent une sorte de transition de la sonate antérieure (ou de son matériau structurel) à la dernière, ce qui prouve également que l'adoption du finale de l'opus 30 n° 1 dans la Sonate de Kreutzer était une intention de composition - et non le résultat d'une contrainte temporelle soupçonnée depuis longtemps.

Enregistrements

Voir également

Littérature

  • ESTA-Nachrichten (European String Teachers Association) n° 51, mars 2004, p. 13 et suiv., Stuttgart
  • Annonces du Styrian Tonkünstlerbund , n° 1/2, juin 2003, Graz
  • Gerhard Present : Le 'Kreutzer' n'a pas été écrit en la majeur . Dans : The Strad , Londres, octobre 1999, p. 1023

liens web

Commons : Sonate pour violon n°9 (Beethoven)  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (éd.) Et autres: Beethoven du point de vue de ses contemporains dans des journaux, des lettres, des poèmes et des souvenirs. Tome 1 : Adamberger - Kuffner. Edité par le Centre de recherche Beethoven de l'Université des Arts de Berlin. Henle, Munich 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 , p. 127.
  2. ↑ Alexander Wheelock Thayer : La vie de Thayer de Beethoven . Ed. Elliot Forbes. Princeton University Press, 1993, p. 332-333.
  3. ↑ Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (éd.) Et autres : Beethoven du point de vue de ses contemporains dans des journaux intimes, des lettres, des poèmes et des souvenirs. Tome 2 : Lachner - Zmeskall. Edité par le Beethoven Research Center de l'Université des Arts de Berlin. Henle, Munich 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 , page 1020.
  4. ↑ literature.at
  5. ↑ literature.at