Sonate pour violon n ° 1 (Brahms)

La Sonate pour violon et piano en sol majeur op.78 est la première œuvre indépendante pour ces instruments publiée par Johannes Brahms . Avant cela, il avait écrit le Scherzo de la Sonate FAE et des sonates pour violon inédites, que Robert Schumann avait mentionnées dans son essai de 1853 Neue Bahnen . Il a écrit la sonate en sol majeur à l'été 1878 et 1879 immédiatement après avoir terminé le concerto pour violon à Pörtschach am Wörther See ; En termes de contenu, cependant, la sonate est plus proche de la 2e symphonie, composée deux ans plus tôt, que du concerto pour violon.

construction

Brahms se passe d'un deuxième mouvement médian (semblable à la danse) dans la sonate pour donner un contour à la structure fondamentalement en trois parties de l'œuvre dans son ensemble. Les mouvements extérieurs sont clairement liés les uns aux autres par la hauteur et le rythme du motif d'ouverture, et le mouvement lent du milieu est à nouveau divisé en trois parties.

  • 1er mouvement, Vivace ma non troppo, sol majeur, temps 6/4, 243 mesures
  • 2ème mouvement, Adagio / Più andante, mi bémol majeur / mi bémol mineur, 2/4 temps, 123 mesures
  • 3e mouvement, Allegro molto moderato, sol mineur / sol majeur, temps 4/4, 165 mesures

Le premier mouvement en forme de sonate commence mezza voce avec un thème en pointillé qui donne le ton de l'œuvre et est en même temps le motif central de tous les mouvements. Le thème secondaire est également sous le charme du motif central, mais a un effet encore plus vocal.

L'Adagio a une expression plus simple, mais peut-être encore plus forte avec son thème aux yeux ouverts, la voix off équilibrée (le violon a parfois deux voix) et l'ambiance du paysage vers la fin; Le Più andante incrusté dans ce dessin pastel au motif central rythmique transformé en marche funèbre est particulièrement émouvant . Lorsque Brahms a reçu la nouvelle de la mort de son filleul Felix Schumann en février 1879, il a envoyé une lettre à Clara Schumann avec le début de ce qui s'appelait encore Adagio espressivo .

Le sol mineur décisif du 3e mouvement est assez inhabituel. La touche parallèle réellement «sombre» du tonique en sol majeur a une ambiance détendue et calme. Une section médiane plus longue en mi bémol majeur sous - dominant reprend le thème du 2e mouvement. Tranquillo et toujours en mi bémol majeur, le motif central pointillé revient. Più moderato et dolcissimo , le mouvement ne se transforme en sol majeur insouciant que sur les dernières pages - toujours avec le thème du 2ème mouvement. Brahms cite ici la mélodie de sa paire de chansons op. 59/3 ( Rain Song ) et Op. 59/4 ( écho ). Clara, 60 ans, a écrit à Brahms, 46 ans:

«Après le premier mouvement fin et charmant et le second, vous pouvez imaginer le plaisir quand j'ai trouvé ma mélodie adorée avec enthousiasme avec le délicieux mouvement de croches dans la troisième! Je dis la mienne parce que je ne crois pas qu'une personne ressente cette mélodie avec autant de bonheur et de nostalgie que moi. "

- Clara Schumann : Lettre à Brahms du 10 juillet 1879

Citations

Otto Emil Schumann a écrit sur les trois sonates pour violon de Brahms :

«Ces œuvres se tiennent tranquillement devant nous, des créations mûres et profondément éclatantes de l'homme mûr. Aujourd'hui encore, ils ne sont guère conquis pour la salle de concert (à part l'œuvre en ré mineur). Ils sont et resteront de la musique house au plus haut niveau artistique. Lorsqu'une des sonates est apparue, Billroth a dit que ses sentiments étaient trop subtils, trop vrais et trop chaleureux, son intériorité trop chaleureuse pour le public. Ce jugement s'applique toujours aujourd'hui - au moins pour deux des sonates. "

- Otto Emil Schumann (1983)

dépense

Littérature

liens web

Preuve individuelle

  1. ^ Christian Martin Schmidt: Johannes Brahms . Philipp Reclam jun., Stuttgart 1994. ISBN 3-15-010401-7
  2. ↑ a b c Otto Emil Schumann: Manuel de musique de chambre . Herrsching 1983, p. 295
  3. ↑ Clara Schumann, Johannes Brahms: Lettres des années 1853-1896. Edité par Berthold Litzmann . Leipzig: Breitkopf et Härtel 1927. Deuxième volume, p. 166