Vicke Schorler

Vicke Schorler, portrait fictif sur le relief de Jastram de 2006

Vicke Schorler (* vers 1560 ; † 1625 ) était un commerçant de Rostock qui a produit deux ouvrages d'importance historique sur la ville hanséatique : le rouleau de Vicke-Schorler et la Chronique de Rostock de 1583 à 1625.

Sources

Note initiale sur le rôle de Vicke-Schorler

Autant Schorler est parti et a donc reçu de Rostock en son temps, autant on peut dire peu de choses sur sa vie. Qu'il soit l'auteur de la chronique anonyme de Rostock , par exemple , n'a pu être découvert que par hasard. Il n'a laissé son nom qu'une seule fois dans le rôle de Vicke-Schorler. Il a dessiné ce parchemin entre 1578 et 1586, il l'a donc probablement commencé à l'âge de 18 ans et à 25 ans lorsqu'il a été achevé. Pendant ce temps , il a probablement fait son apprentissage de boutiquier . Rien ne suggère qu'il ait créé la chronique et le rôle comme une œuvre de commande. Son travail est plus susceptible d'avoir été basé sur un intérêt personnel pour sa ville natale.

Vivre et agir

origine

Vicke était un surnom commun pour le nom Friedrich en bas allemand ; Schorler vient de s'appeler ainsi. Il n'est pas certain qu'il soit réellement né à Rostock, mais c'est probable. Il avait un frère, l'homme d'affaires Hans Schorler. Comme les frères étaient initialement pauvres, on pense qu'ils ont tous deux épousé des veuves et ont emménagé dans leurs maisons. Vicke Schorler a pu acquérir la citoyenneté le 11 janvier 1589 en tant que compagnon commerçant. Il s'est lancé en affaires, s'est marié et est devenu membre du commerçant le 3 février 1589, il devait donc avoir suffisamment de moyens financiers à ce moment-là. Le droit d'entrée à cette société était un droit officiel de 50 et un droit de chapelle de 3 florins. Il existe une source de 1589 qui montre que Schorler vivait dans une maison sur Am Schilde qui avait auparavant appartenu au Beutler Marten Randow. Sa veuve, Margarete Schmidt, le fit transférer à Schorler le 4 juillet 1590. En conséquence, le mariage de Vicke Schorler et Margarete Schmidt a dû avoir lieu en 1589. Margarete Schmidt ne peut pas avoir été mariée longtemps à son ex-mari, car son ex-femme (Anna) n'est décédée qu'en 1582. Néanmoins, elle a amené avec elle deux enfants de ce mariage et a fait de Vicke Schorler son beau-père. Schorler lui-même avait au moins deux enfants, une fille et un fils.

La femme de Schorler était la fille d'un fourreur ou d'un maître peintre (un fourreur spécialisé principalement dans les peaux fines ) qui possédait une maison sur la Blutstrasse, aujourd'hui partie de la Kröpeliner Strasse de Neuer Markt à Universitätsplatz. Elle a ensuite hérité de cette maison et l'a également transférée à Schorler en tant que tuteur conjugal. Schorler a noté la mort de son père dans le Rostock Chronicle :

et plus tard ajouté:

La mort de l'épouse de Schorler se retrouve également dans sa chronique, qui fournit en même temps le seul véritable indice sur l'identité de l'auteur de la chronique :

Il est très probable que Schorler ait été membre du Hundred Men College de la ville jusqu'à sa mort , il a donc occupé un poste politique important à Rostock en plus de celui de l' homme le plus âgé de la compagnie des marchands de la Sainte Trinité. Ce avec quoi il a réellement agi ne peut pas être prouvé. Comme il était l'un des commerçants les plus riches, on peut supposer qu'il était un commerçant de soie, d'épices ou de fer, car ils étaient parmi les plus respectés. La dernière entrée dans la chronique de Schorler date de février 1625, un peu moins de trois mois après la mort de sa femme. Dans les listes fiscales de 1626, il est déjà mentionné comme décédé.

famille

Le fils de Schorler, qui portait probablement le nom de son beau-père Franz, était comme son père Krämer. Son inscription chez le boutiquier remonte au 4 avril 1616. Il acquiert sa citoyenneté l'année suivante, le 1er février 1617. Schorler fait céder la maison Am Schilde à son fils le 4 avril 1617 à condition que lui et Le sous-sol rester à jamais réservé à sa femme comme appartement. Il a également vendu la maison de la Blutstrasse à cette époque. Hans Klein, gendre de Schorler, aîné du conseil des orfèvres et plus tard maître des monnaies de la ville hanséatique est noté comme l'acheteur. Cependant, peu de temps après, Hans Klein et Franz Schorler se vendirent les maisons. Vicke Schorler, qui a séjourné dans la maison Am Schilde, y a vécu jusqu'à sa mort.

Le fils de Schorler est décédé au plus tard un an après la mort de son père. En 1624, il avait revendu la maison, probablement à cause de soucis financiers, car en plus d'enfants et d'une veuve, il laissait derrière lui quelques dettes. La fille de Vicke Schorler n'a pas vécu beaucoup plus longtemps non plus, ce qui peut être conclu du fait qu'en 1632, la veuve d'Anna Ficker est enregistrée comme la nouvelle épouse de son mari Hans Klein. Il s'est d'ailleurs fait un nom plus tard en créant le grand sceau de Charles II au service du roi d'Angleterre . Le frère de Schorler, qui n'était probablement pas beaucoup plus âgé que lui, est décédé entre 1600 et 1603 alors qu'il avait environ 38 ans. Avec la veuve qu'il avait épousée et qui avait eu cinq enfants dans le mariage, il en avait également deux. De plus, les deux frères devaient aussi avoir une sœur qui habitait aussi à Rostock.

On peut lire beaucoup de choses dans la famille de Schorler sur la structure familiale habituelle à Rostock à cette époque. Il vivait dans un milieu bourgeois, fortement caractérisé par l'approvisionnement et l'entretien, la sécurité financière, mais aussi juridique. Les structures familiales étaient déterminées par un taux élevé de mortalité des femmes et des enfants. Il y avait beaucoup d'orphelins, de demi-orphelins et de veuves. Les citoyens étaient rarement mariés une seule fois.

Le rôle de Vicke-Schorler

Le parchemin, qui se trouve maintenant dans les archives de la ville de Rostock, est un dessin à la plume de couleur d'une longueur de 18,68 mètres et d'une hauteur de 60 centimètres, qui représente Rostock et les environs de la ville. Il est intitulé avec le titre : Vraiment Abcontrafactur de la vieille mer hautement louable et bien connue et Hensestadt Rostock - ville principale dans l'état de Meckelnburgk . La capitale ne signifie pas ici politiquement, mais signifie plutôt la ville la plus importante et la plus grande du pays. Cela se reflète également dans la composition de l'image. Rostock est au centre et assume la quasi-totalité du rôle. Seulement sur les bords se trouvent des villages religieux tels que Kessin et Schwaan ou, un peu plus grand, la résidence princière Güstrow (dont l'illustration la plus ancienne est celle du rouleau de Schorler); Aussi Warnemünde peut être vu dans un plan. Des bâtiments importants, des rues et des routes commerciales peuvent être vus sur ce rouleau, mais aussi des navires et aussi des personnes, comme des commerçants et des étudiants, qui peuvent être vus en train de faire leurs activités. Schorler y avait travaillé pendant huit ans pendant son temps libre, jusqu'à ce qu'il soit capable d'écrire en dessous : "Anno Domini 1586 le jour de la Saint Johannis des Teuffers , moi, Vicke Schorler le Werck précédent, l'ai complètement accompli."

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Vicke Schorler : ›Vraiment abcontrafactur de la vieille ville maritime et hanséatique très louable et bien connue de Rostock - capitale de l'État de Meckelnburgk‹

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La Wokrenterstraße à Rostock avec les formes de pignon historiques

Avec le rôle, Vicke Schorler a créé un témoignage vraiment unique, culturel et historique non seulement de la ville hanséatique de Rostock, mais aussi une image de la culture hanséatique elle-même, de sorte qu'elle montre une architecture à la hauteur du gothique , et un cela a déjà une influence que la Renaissance a clairement montrée.

La représentation de la ville est extrêmement détaillée. Avec cela, Schorler présente la ville de Rostock dans toute sa richesse hanséatique et donne une image de son époque, qui n'est pas seulement importante pour Rostock en raison de l'unicité du rôle. La forme de la représentation en perspective choisie était également importante pour cela en tant que forme hybride entre la vedute et la vue à vol d'oiseau , que Schorler a adoptée pour lui-même en tant qu'amateur.

Le rôle a une valeur culturelle et historique particulière pour la connaissance de l'architecture de Rostock avant l' incendie de 1677 , qui a détruit une grande partie de la ville.

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Représentation du grand incendie de Rostock en 1677

Le paysage urbain représenté par Schorler , ainsi que le bird point de vue des yeux de Wenzel Hollar et la carte de la ville du maître de l' hôpital au Heilig-Geist-Hospital Julius Michael Tarnow de la période entre 1780 et 1790, est aujourd'hui la base des informations historiques numériques système Rostock vers 1600 .

Vue d'artiste du rôle de Schorler par Jo Jastram

Certains des bâtiments nouvellement érigés après les destructions de la Seconde Guerre mondiale, comme celui de la Wokrenterstraße , pourraient être conçus par leurs architectes fidèles à l'original selon la représentation dans le rôle de Vicke-Schorler ou leur apparence, comme les cinq -maison à pignon, pourrait au moins être influencée .

À la mémoire de Schorler et du rôle, une illustration stylistique d'une partie du rôle a été conçue comme un relief en bronze par Jo Jastram en 2006 et attachée à une façade près du Glatten Aal à Rostock.

préhistoire

Schorler a fait son rôle à une époque où la représentation des villes venait de changer. La peinture sur panneau du maître-autel de l'ancienne église dominicaine de Rostock de la première moitié du XVe siècle montre encore le voyage de retour des Rois Mages dans un rouage devant la ville. Tout comme la ville n'était plus représentée aussi fortement que dans d'autres images, elle a également commencé à émerger de la conception de l'arrière-plan, par ex. B. pour résoudre les problèmes religieux. Des artistes comme Albrecht Dürer ont contribué au fait que la ville pouvait devenir de plus en plus un motif indépendant pour les peintres et les graphistes dans une représentation réaliste. La chronique mondiale du médecin de la ville de Nuremberg Hartmann Schedel a également joué un rôle important dans cette évolution . Son Liber chronicarum fut publié en latin et en allemand en 1493. Il contenait plus de 1 800 gravures sur bois de Wilhelm Pleydenwurff et Michael Wohlgemut , le professeur de Dürer. 116 des gravures sur bois étaient en tête avec des noms de lieux, 30 représentaient déjà des vues réalistes. Aux XVe et XVIe siècles, ce sont principalement les érudits humanistes qui ont favorisé la publication de ces représentations très populaires sous forme de livre.

Dans ce contexte, il faut également mentionner que la production du rouleau est une réalisation particulière de Schorler dans la mesure où il n'était pas un artiste. Il n'aura même pas eu de formation académique et il n'a pas non plus eu de clients pour son travail. La forme de l'œuvre, en particulier la représentation de l'intérieur de la ville, est difficile à classer artistiquement.

Le paysage urbain de Hans Weigel , qui a fait une gravure sur bois vers 1550/60 avec le titre : « Vraiment contrafactur de la vieille et merveilleuse ville de Rostock », peut être pris comme un modèle plus ou moins direct pour le rôle de Schorler . La ressemblance avec le titre de Schorler est indéniable. La précision de la représentation des portes, des églises et des maisons est similaire à celle de Vicke Schorler.

Hans Weigel : Véritable contrefaçon de l'ancienne splendide Stat Rostock (avec des vers de Hans Sachs )

Cependant, il existe des différences non seulement dans la perspective choisie, mais aussi dans les dimensions des images : à 1,09 m de long et 0,256 m de large, l'œuvre de Weigel est beaucoup plus petite que le rouleau de Schorler. Une autre différence est que Schorler n'a pas fait de tirage du paysage urbain, comme il était d'usage, afin de reproduire l'image et aussi de pouvoir vendre ces tirages. L'importance croissante de l'imprimerie et du commerce du livre a joué un rôle important dans ce développement. Compte tenu des dimensions du rouleau de Schorler de plus de 18 mètres de long et de plus d'un demi-mètre de large, l'impression était bien sûr hors de question. Schorler a toujours été très ouvert aux nouveautés. Cela est particulièrement évident dans la représentation des bâtiments, qu'il a ouvert en perspective afin de les dessiner de plusieurs côtés.

Composition d'images

Les trois plans horizontaux indiqués sur la carte de Rostock de 1683

Schorler a divisé son abcontrafactur en cinq sections, qu'il a illustrées avec la vue en perspective. Il a représenté Warnemünde , Güstrow et d'autres endroits des deux côtés du rouleau dans une vue de dessus, mais la ville de Rostock elle-même de face. La représentation, qui par sa taille contraste avec la « zone environnante », fait clairement de la ville hanséatique la « ville principale » de l'État de Mecklembourg .

Trois autres sections sont disposées horizontalement et suivent toute la longueur du rouleau. Ils forment trois chemins différents sur lesquels le spectateur peut traverser la ville. Ci-dessous, à la base de l'image, il suit le Warnow , le port et la plage ; les deux grues portuaires peuvent également être trouvées ici, dont l'une peut être considérée aujourd'hui comme une reconstruction. ( Fig. ) En haut de l'image, il suit le chemin du Kröpeliner Tor au Mühlentor et passe devant les bâtiments les plus représentatifs et les plus importants : églises, monastères, l'hôtel de ville, la place du marché, la porte en pierre et les maisons de ville importantes . Au milieu, cependant, il se déplace sur un anneau extérieur à travers la ville : à travers le Bramower Tor jusqu'au Gerberbruch, Schorler montre le mur de la ville, les portes du port et les tours, ainsi que les rangées de maisons à pignon du port.

la mise en oeuvre

Tubes manométriques

Le rouleau Schorler se compose de papier de chancellerie simple dans les feuilles habituelles de 30 cm × 40 cm. À cette époque, il était généralement vendu dans cette taille par les commerçants. Cependant, le papier n'est pas uniforme, le rouleau est constitué de types de papier de structure très différente. Ainsi Schorler aura obtenu des arcs quand il en aura eu besoin. Cela peut également être vu à partir des différents filigranes. Il s'agit principalement de la tête de taureau du Mecklembourg avec la fourrure du cou, la couronne et l'anneau nasal, symboles des papeteries princières du Mecklembourg à Grabow et Neustadt . Sur trois arches il y a aussi un filigrane comme un blason de lys avec l'inscription MSAVOIS , certainement d'origine française.

L'ensemble du rouleau est composé de deux rangées de papier avec un total de 127 feuilles. La rangée supérieure des deux rangées se compose de 63 feuilles in-folio de 30 cm × 40 cm chacune, la rangée inférieure de 64 demi-feuilles de 30 cm × 20 cm chacune. Le nombre n'est pas exactement le même car Schorler a également utilisé quelques arcs étroits. On peut supposer qu'il ne les a réunis que vers 1586 pour former un rouleau de 18,68 mètres de long et 60 cm de large. Chaque feuille contient une partie de l'image globale. Seules les parties latérales sont dessinées à travers les feuilles.

Il a enregistré avec précision la chronologie de son travail. Il marquait le début et la fin de petits textes. Le fait qu'il ait commencé (1578) et terminé (1586) le rôle le jour de la Saint-Jean est dû au fait que Rostock a obtenu le droit de cité en cette fête chrétienne. Il note d'autres années sur les bandes, les arcs de portail et les drapeaux à vent. Seule l'année sur la porte de pierre peut être retracée jusqu'à sa création. Il est également intéressant de noter que bien qu'il ait commencé le rôle en 1578, il ne semble avoir réellement commencé à travailler qu'en 1582, car il n'y a aucune date de cette période. Pourquoi n'est pas connu.

Schorler a utilisé un ressort de quille ou de tube pour faire le rouleau . Avec une règle et un compas, il traça les gabarits des bâtiments. Les études de restauration menées par Hugo Ibscher en 1938 ont révélé qu'il utilisait de la terre cuite et de la suie broyée comme peinture, et du miel ou du vernis comme liant . De cette façon, le ton sépia brun foncé de l'image a été créé comme un mélange de couleurs , ce qui était extrêmement durable. Schorler a coloré cela avec des aquarelles, que l'on voit encore assez bien. Seul le bleu semble aujourd'hui partiellement rouge et le vert s'est également estompé. Les corrections ultérieures apportées au cours de la restauration sont considérées comme plutôt inappropriées.

Dans la planéité de la représentation des édifices, Schorler s'inscrit encore dans la tradition de la fin du Moyen Âge. Il n'y a pas de raccourcis des lignes comme dans les représentations en perspective, néanmoins il dessine parfois les bâtiments de différents côtés. Il a également conçu les côtés de la tour, les transepts, la tonnelle de la mairie, les porches, les toitures, les escaliers, etc. Et l'ordre des maisons les unes à côté des autres et les unes au-dessus des autres ne correspond pas à la réalité. Et les façades des maisons, que Schorler a représentées de gauche à droite, s'alignent en fait de droite à gauche. Par exemple, la mairie et le grattoir à pain représenté à côté n'étaient en fait pas l'un à côté de l'autre. La raison de sa représentation est à voir dans le fait que Schorler ne s'intéressait pas à une vue d'ensemble de la ville, mais surtout à la représentation des bâtiments individuels dans leurs détails. Pour lui, c'était la véracité de la présentation.

Histoire du rôle

Le rôle a dû rester en possession de la famille Schorler pendant un certain temps ; il n'y a aucune trace de celui-ci. Ce n'est qu'en 1760, plus de cent ans après la mort de Schorler, qu'on la retrouve dans une liste de sources sur l'histoire et la constitution de Rostock. À ce moment-là, elle devait être entrée dans l'ancienne famille du conseil Nettelbladt. Ils vendirent ce rôle à la mairie de Rostock en juillet 1792 pour 150 thalers N⅔ ( nouveaux deux tiers ). L'état du rôle à l'époque ne peut pas avoir été particulièrement bon. Immédiatement après l'achat du rouleau, le conseil donna l'ordre aux archivistes : "[...] de faire envoyer la charte par la ville de Rostock devant le grand feu avec un mur de toile fine et soigneusement capitonné." La prochaine réparation a été faite le 11 août 1851 par le conseil décidé, mais elle n'a été que peu raidie avec une boite en carton faible.

Ce n'est qu'à la fin du XIXe siècle que l'intérêt, surtout parmi la bourgeoisie, pour l'histoire culturelle s'est accru. Ainsi, en 1883, la Société des antiquités de Rostock (aujourd'hui la Société d'histoire de Rostock) a été fondée. Les archives ont été ouvertes au public et les recherches ont commencé. Le premier, qui s'est ensuite longuement occupé du rôle de Schorler, était l'archiviste Ernst Dragendorff, qui a le premier vraiment rendu l'ouvrage public dans les articles sur l'histoire de la ville de Rostock, la publication de l'Association des antiquités de Rostock. En 1937/38, le rouleau a finalement été entièrement restauré pour la première fois. Pour cela, le conservateur berlinois et restaurateur de papyrus égyptiens, Hugo Ibscher , a été retenu , sous la direction duquel le vieux carton en ruine a été remplacé. Le rouleau a été nettoyé, réparé et refixé sur du carton souple. Il existe encore aujourd'hui sous cette forme.

Elle a survécu à la Seconde Guerre mondiale et notamment au bombardement de Rostock indemne dans les caves de la Rostock Bank.

La Chronique de Rostock de Vicke Schorler

Chronique de Schorler à Rostock

Vicke Schorler a également préparé une Chronique de Rostock , qui découle directement de la Chronique de Rostock du relieur Dietrich vam Lohe et couvre les années entre 1583 et 1625. Pendant longtemps, on ne savait pas qui était l'auteur de cette chronique jusqu'à ce que l'archiviste de la ville Ernst Dragendorff (1869-1938) compare les polices de caractères et Schorler puisse être clairement identifié. La chronique contient des rapports sur des accidents tels que des tempêtes, des incendies, des accidents, mais aussi des mariages ou des événements économiques, politiques et culturels, les batailles et les machinations de Frau von Bülow pour ses droits ou les soupçons que la vieille Frau Thamar était une sorcière . La chronique est l'un des témoignages très importants et intéressants qui racontent encore la vie quotidienne de la ville à cette époque.

La Chronique de Schorler est dans un livre gris-noir au format in-quarto ( voir illustration ). L'exactitude de la méthode de travail de Schorler se voit ici très clairement : des lignes exactes, de fines lignes auxiliaires dessinées au crayon et à la règle, une marge presque correcte, pratiquement pas de ratures et même l'écriture, l'encre et la plume semblent inchangées tout au long du texte.

Avant de commencer son propre travail, il a fait une copie du vam Loheschen Chronik. Ses notes marginales se retrouvent donc dans l'original. La principale différence avec cette copie est que Schorler a écrit en haut allemand au lieu du bas allemand . Il appartenait à une génération de citoyens qui étaient très conscients des changements et ne s'en défendaient pas. Il a également dévié du texte vam Loheschen en termes de contenu, en ce qu'il a partiellement ajouté des détails avec lesquels Vam Lohe a souvent enregistré. Le fait que ces détails aient toujours été importants pour Schorler se voit surtout dans le rouleau de Schorler, dans lequel il n'a pas renoncé à dessiner des briques individuelles, des inscriptions et des images sur les maisons.

Cependant, il n'y a pas de notes pour lui. Il est très objectif dans les descriptions. En cela, il ressemble beaucoup à Lohe. C'est cette véracité qu'il souligne dans le titre du rôle de Schorler. Quelque chose de subjectif peut être vu dans le choix de certaines des choses qu'il rapporte dans la chronique, comme le Wiker-Gelag, une chasse annuelle aux oiseaux par la société de son épicier.

Ses dernières entrées montrent une fois de plus les accidents que le Rostock a subis : L'épidémie de peste de 1624 remplit deux pages de la chronique avec les noms des morts, qui ne sont certainement pas tous. Dans le dernier enregistrement du 10 février 1625, il décrit à nouveau en détail la forte onde de tempête qui a poussé l'eau dans la ville, inondé les caves et poussé les navires jusqu'au mur de la ville. Sa mort n'a été rapportée dans aucune chronique.

Schorler, mais aussi Lohes Chronik, occupent une place particulière en tant que chroniques, car celles-ci n'ont été tenues relativement régulièrement qu'au milieu du XVIe siècle. Contrairement à d'autres villes hanséatiques, où une tradition a commencé beaucoup plus tôt, beaucoup d'informations ont été perdues. Ils sont également spéciaux car aucun d'eux n'a été écrit par des écrivains professionnels. Ce n'est qu'après eux que les chroniques de la ville ont été écrites par des érudits, en particulier des théologiens. Des noms tels que Lucas Bacmeister , David Chyträus , Thomas Lindemann , Nikolaus Gryse et Peter Lindenberg y sont particulièrement associés.

Littérature

• Jan Scheunemann : L'apparition de Rostock au passage du 16 au 17. Siècle. Tentative de réévaluation de la représentation de la ville par Vicke Schorler à l'aide du registre de base de Rostock , in : Kersten Krüger (éd.), Histoire de la ville et systèmes d'information historiques. La région baltique aux XVIIe et XVIIIe siècles. Contributions au colloque scientifique de Rostock les 21 et 22 mars 2002, Münster 2003, pp. 281-328.
• Wolfgang Behringer, Bernd Röck (éd.) : L'image de la ville à l'époque moderne 1400-1800. Beck-Verlag, Munich 1999, ISBN 3-406-40998-9 .
• Ingrid Ehlers (éd.): Vicke Schorler - Rostocker Chronik 1584-1625. Verlag Schmidt-Römhild, Rostock 2000. Dans : Publications de la Commission historique pour le Mecklembourg. Série C, tome 3 ISBN 3-7950-3734-4 .
• Horst Witt (éd.) : Le véritable « Abcontrafactur » de la mer et de la ville hanséatique de Rostock par la commerçante Vicke Schorler. Hinstorff, Rostock 1989, ISBN 3-356-00175-2 .
• Oscar Gehrig ( arrangement ) : Warhaftige Abcontrafactur de la vieille mer très somptueuse et bien connue et Hensestadt Rostock, Heubtstadt im Lande zu Mecklenburg 1578 - 1586. Avec une reproduction couleur de l'original en héliogravure ainsi que 21 images de texte et 4 deux- plans de couleurs. Hinstorff, Rostock 1939 ( RosDok numérisé ).

liens web

• Littérature de et sur Vicke Schorler dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande

Remarques

1. ↑ voir Rostock vers 1600. Dans : Uni-Rostock.de. Le projet fait partie du projet de recherche « City System and Urbanization in the Baltic Sea Region », voir K. Krüger, S. Kroll, G. Pápay : City History and Historical Information Systems. La région baltique aux XVIIe et XVIIIe siècles. Münster 2003, p. 7-16.