Sophisme (musique)

Comme erreur dans la théorie musicale, les formes d' évasion de cadence (de l' italien sfuggir la cadenza ci-après) dans lesquelles le son de clôture d'un circuit complet authentique parfait qui pourrait décider d'un morceau ou d'une partie de, est modifié ou remplacé par un son différent. La conclusion finale est ainsi reportée. Les sophismes les plus importants, qui « trompent » l'oreille sur l'effet final attendu de la tonique, sont le parallèle tonique en majeur et le contre-sondage de la tonique en mineur . Aussi des sons médiansservir de sophisme. Le terme (de l'italien cadenza d'inganno ) remonte à la fin du XVIIIe siècle.

Dans l'usage linguistique d'aujourd'hui, le terme vise souvent dans un sens plus étroit les cas où le dominant (dans sa position de base) est dans la triade du VI. Niveau (également en position de base) au lieu du tonique .

Explication du contrepoint

Du point de vue contrapuntique tandis que l'avant-dernier ton ci-dessous (le Pänultima ) de la clause de basse ci-dessous un cadre de cadence de ténor et Diskantklausel vers le haut au lieu de sauter un cinquième vers le bas (ou vers le haut d'un quart):

\ new PianoStaff << \ new Staff << \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 160 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t << \ new Voice = "first" \ relative c '' { \ voiceOne \ partial 2 d2 ^ \ balisage {\ alignement à gauche "fermeture complète"} ~ d cis d1 \ bar "||" \ partial 2 d2 ^ \ balisage {\ alignement à gauche "sophisme"} ~ d cis d1 \ bar "||" \ partial 2 d2 ^ \ balisage {\ colonne de gauche {"Sophisme avec" "quatrième voix (ancienne clause)"}} ~ d cis d1 \ bar "||" } \ new Voice = "second" \ relative c '{\ voiceTwo \ partial 2 s2 e1 d \ partial 2 s2 e1 d \ partial 2 s2 <e \ tweak color #red a> 1 <d \ tweak color #red f> } >> >> \ new Staff << \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ clef "basse" \ relative c '{\ partial 2 s2 a1 d, \ partial 2 s2 a'1 bes? \ partiel 2 s2 a1 bes} >> >>

Puisque les clauses de ténor et de soprano restent inchangées (seule la partie de basse est "responsable" de l'envolée de la cadence), le résultat (vu de la basse) est un doublement de la tierce dans le son cible (une clause de ténor ascendante entraînerait dans une cinquième parallèle à la basse).

Niveau description théorique

La théorie des niveaux décrit une telle progression comme une séquence de niveaux V-VI.

Interprétation de la théorie des fonctions

Sophisme en do majeur avec noms de fonctions

Du point de vue de la théorie fonctionnelle , la dominante est amenée à un représentant tonique au lieu de la tonique : en majeur dans le parallèle tonique ( Tp), en mineur dans le contre-son tonique (tG), par ex. B. :

  • en Do majeur : Do majeur (tonique) - Sol majeur (dominant) - La mineur (tonique parallèle)
  • en Do mineur : Do mineur (tonique) - Sol majeur (dominant) - La bémol majeur (tonique opposée).

En théorie fonctionnelle, un sophisme variante est un sophisme en majeur dont le son cible est tiré de la tonalité mineure du même nom , par ex. B. en Do majeur : Do majeur (T) - Sol majeur (D) - La bémol majeur (tG).

Autres variantes

\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} upper = \ relative c '{\ key d \ major \ time 2/2 \ tempo 2 = 54 << {\ voiceOne fis2 e4. fis8 g2} \ nouvelle voix {\ voiceTwo d2 cis4. cis8 d2} >>} lower = \ relative c '{\ clef bass \ key d \ major \ time 2/2 << {\ voiceOne a2. a4 g2} \ new Voice {\ voiceTwo a2 a, b} >>} \ partition {\ new PianoStaff << \ new Staff = "upper" \ upper \ new Staff = "lower" \ lower \ new FiguredBass {\ figuremode { <6 4> 2 <5 3> <6>}} >> \ layout {\ context {\ Score \ remove "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}
\ new PianoStaff << \ new Staff {\ key g \ major \ time 2/4 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ new Voice = "right" {\ c relatif '' {\ clef treble <bg d > 4 <a fis d> <dg, d> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <b fis b,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <gis e d> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <g cis,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <e 'g, a,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <e 'g, bes,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <df, b,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <bg d> 2 \ bar "||" }}} \ new Staff {\ key g \ major \ time 2/4 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ new Voice = "left" {\ relatif c '{\ clef "basse" d4 d, b '2 d4 d, dis2 d'4 d, e2 d'4 d, es2 d'4 d, cis2 d'4 d, cis2 d'4 d, gis2 d'4 d, f2}}} \ new FiguredBass {\ figuremode {<6 4> 4 <5 3> <6> 2 <6 4> 4 <5 3> <6> 2 <6 4> 4 <5 3> <7 +> 2 <6 4> 4 <5 3 > <6+> 2 <6 4> 4 <5 3> <6 5> 2 <6 4> 4 <5 3> <7- 5> 2 <6 4> 4 <5 3> <7!> 2 < 6 4> 4 <5 3> <4 2> 2}} >>

Sources et littérature (chronologique)

  • Nicola Vicentino : L'antica musica ridotta alle moderna prattica. Rome 1555.
  • Gioseffo Zarlino : Le istitutioni harmoniche . Venise 1558, partie 3.
  • Giovanni Maria Bononcini : Musico prattico. Bologne 1673 ; Traduction allemande Stuttgart 1701.
  • Johann Gottfried Walther : Musicalisches Lexicon Wolffgang Deer, Leipzig 1732 ( En ligne sur Wikimedia Commons , PDF, 45 Mo).
  • Johann Adolf Scheibe : Musique critique. Nouvelle édition augmentée et améliorée , Leipzig 1745.
  • Friedrich Wilhelm Marpurg : Traité de la fugue , Berlin 1753.
  • Daniel Gottlob Türk : École de piano , Leipzig et Halle 1789.
  • Diether de la Motte : Harmonie. Deutscher Taschenbuch Verlag (et Bärenreiter-Verlag, Kassel), Munich 1976; 10e édition, ibid. Munich 1997, ISBN 3-423-04183-8 , pages 103, 168, 184, 186, 187, 205 et 221.
  • Thomas Daniel : La mise en musique du choral chez Bach et ses contemporains. Une théorie historique de la syntaxe. Dohr, Cologne 2000, ISBN 3-925366-71-7 .
  • Christoph Hempel : Nouveau solfège général. Avec des questions et des tâches pour la maîtrise de soi. Édition complétée : Schott Musik International, Mayence 2001, ISBN 3-254-08200-1 .
  • Markus Neuwirth : Fuggir la Cadenza, ou l'art d'éviter la fermeture cadentielle. Physionomie et fonctions des cadences trompeuses dans le répertoire classique. Dans : Markus Neuwirth, Pieter Bergé (Ed.) : Qu'est-ce qu'une cadence ? Perspectives théoriques et analytiques sur les cadences dans le répertoire classique. Leuven University Press, Louvain 2015, ISBN 9789462700154 , pp. 117-155.

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ Cette formulation a été inventée par Nicola Vicentino (1555, p. 54f.) et Gioseffo Zarlino (1558, chap. 54). Les témoignages des siècles suivants incluent : Bononcini 1673, page 81 et Walther 1732, page 125. Les variantes germanisées sont entre autres. vérifiable dans Scheibe 1745, p. 478, 687 (« Fuyant la Cadenz ») ou Marpurg 1753, p. 112 (« Fuyant Tonschluss »). Dans la théorie musicale de langue allemande d'aujourd'hui, le terme « vol de cadence » est également courant en ce qui concerne la musique du XVIIIe siècle ; voir par ex. B. Daniel 2000, p. 198 et suiv.
  2. ↑ Wieland Ziegenrücker : Théorie musicale générale avec des questions et des tâches pour la maîtrise de soi. Maison d'édition allemande de musique, Leipzig 1977; Édition de poche : Wilhelm Goldmann Verlag et Musikverlag B. Schott's Sons, Mayence 1979, ISBN 3-442-33003-3 , page 125.
  3. ↑ Türk 1789, p 352..
  4. ↑ Hempel 2001, p 189..
  5. ↑ Türk 1789, p.352. L'exemple musical ici se compose uniquement d'une basse chiffrée. La réalisation de la voix supérieure a été ajoutée.