Magnétophone

Revox PR99 Mk II, vers 1985

Un magnétophone est un enregistreur audio pour l'enregistrement audio analogique sur bande . Ce dernier est constitué de plastique mince comme matériau de support, qui est recouvert d'une couche magnétisable avec des cristaux de fer , d'oxyde de fer et/ou d' oxyde de chrome . Les magnétophones analogiques et les magnétophones à cassettes associés ont été pratiquement complètement écartés du marché par l'avancée triomphale de la technologie numérique dans le divertissement et l'électronique de studio.

Structure et technologie

Bande passante d'un magnétophone
Magnétophone de Nordmende
Magnétophone de Nordmende (vue intérieure)
Têtes de bande d'un Revox B77

En standard, la bobine d'alimentation avec l'alimentation de la bande est à gauche, le porte-tête avec les têtes de bande et le cabestan au milieu et la bobine réceptrice à droite (voir schéma à droite). Dans le secteur professionnel, des disques à bande ouverte sont également utilisés, le noyau de bobine AEG (appelé bobby) ou l' anneau NAB servent de corps d' enroulement .

Tête d'effacement et tête de bande

Deux têtes de bande sont utilisées pour l'enregistrement . Tout d'abord, la bande passe sur une poulie devant la tête d'effacement (LK), qui a un espace de tête relativement large et est alimentée en haute fréquence bien au-delà de la fréquence audible - généralement supérieure à 80 kHz - à partir du générateur d'effacement. Une tête d'effacement à courant continu ou un aimant fixe réduisant la qualité est plutôt rare dans les magnétophones. L'enregistrement proprement dit a lieu avec une tête parlante (SK), qui a un entrefer légèrement plus large que la tête auditive (HK) afin de permettre un flux suffisant du matériau magnétisable et donc un niveau et un rapport signal/bruit suffisants . La basse fréquence à enregistrer est modulée avec la haute fréquence du générateur d'effacement afin d'éviter les effets d' hystérésis , ce que l'on appelle la prémagnétisation . Habituellement, la prémagnétisation est mélangée à la sortie de l'amplificateur d'enregistrement, avec Tandberg et Akai une tête sonore supplémentaire au dos de la bande en face de la tête d'enregistrement a ajouté la prémagnétisation (technique Crossfield). Un casque est utilisé pour la lecture, qui doit avoir un écart de tête aussi étroit que possible afin d'atteindre la fréquence de coupure la plus élevée possible. Dans le cas d'appareils moins chers, une seule tête combinée est utilisée à la fois comme tête d'écoute et de parole, qui est ensuite conçue selon un compromis pour les deux exigences. La fusion des têtes d'écoute et de parole signifie qu'il n'est pas possible de vérifier directement l'enregistrement en cours.

Contrôle des ligaments postérieurs

L'écoute de l'enregistrement qui vient d'être magnétisé sur la bande au niveau de la tête d'enregistrement par la tête de lecture suivante est appelée contrôle de bande arrière . Cela nécessite une électronique plus complexe qui fournit des circuits séparés pour l'enregistrement et la lecture, mais permet également ce qu'on appelle le "multiplay" ou un effet d'écho tel que. B. dans le « Royal de luxe » de Uher . Les appareils à tête combinée utilisent la même électronique, qui doit être commutée en tant qu'amplificateurs d'enregistrement ou amplificateurs de lecture, avec les caractéristiques d'égalisation correspondantes et les pièges à haute fréquence, car l'oscillateur d'effacement doit également fournir la prémagnétisation à la tête d'enregistrement sans interférer avec l'amplificateur d'enregistrement. Il est évident qu'un magnétophone avec un oscillateur d'effacement et un amplificateur d'enregistrement, une tête d'effacement et une tête d'enregistrement (avec une largeur de fente de 7 micromètres) peut être optimisé de manière cohérente pour l'enregistrement, tandis qu'une tête de lecture séparée (largeur de fente de 2 micromètres) avec une lecture optimisée l'amplificateur offre la meilleure qualité de lecture. Par rapport au dispositif de tête combinée, un effort plus important est nécessaire pour ajuster la tête audio, mais la magnétisation de la bande plus élevée et sans distorsion, la meilleure réponse en fréquence et la position de phase plus précise (la référence pour la tête d'enregistrement est l'arrière gap edge, pour la tête de lecture le gap center) répondent à des exigences HiFi assez élevées.

En pratique, l'entrefer n'est pas un entrefer, mais une feuille métallique antimagnétique d'épaisseur définie.

Tête coulissante

Dans "Royal de luxe" d'Uher, il y avait une autre tête sonore qui permettait la bande sonore de présentations de diapositives avec des impulsions individuelles contrôlées à la main ou des films Super-8 en utilisant la méthode sonore standard . Cette soi-disant tête coulissante utilisait sa propre zone de la bande comme piste d'impulsions pour enregistrer les impulsions de fréquence audio. (voir aussi tête d'horloge )

Ceinture de sécurité

L'entraînement réel de la courroie n'a pas lieu via le disque de la courroie, car cela entraînerait des fluctuations de vitesse en raison des changements constants de diamètre des tours de courroie. La vitesse de bande constante est assurée par un arbre vertical en acier de précision à proximité immédiate des têtes de bande, qui a un diamètre défini avec précision et tourne à une vitesse très constante. Cette vague est appelée cabestan ou cabestan, elle est souvent rendue rugueuse chimiquement pour minimiser le glissement pendant le transport de la bande. Le ruban est pressé contre celui-ci par un rouleau en caoutchouc à ressort ( rouleau de pression ). Les plaques de la bande ne sont alors là que pour dérouler le matériau de la bande avec peu de résistance et pour l'enrouler avec une légère tension de l'autre côté. Dans le cas d'appareils peu coûteux, cela se fait généralement à l'aide d' embrayages mécaniques à glissement dont l'entraînement est dérivé du moteur à cabestan via des engrenages intermédiaires. Dans le cas des appareils (semi) professionnels (par exemple Revox ), trois moteurs sont utilisés, dont deux sont responsables du couple des deux plaques d'enroulement et le troisième pour entraîner l'arbre du cabestan. Si l'arbre du moteur porte directement le disque d'enroulement ou agit comme un cabestan et que le moteur respectif est contrôlé électroniquement, la structure mécanique peut être simplifiée, tout en augmentant la fiabilité, la longévité, l'absence de maintenance et la qualité sonore.

Bande apaisante

Le rouleau calmant de bande utilisé pour la première fois par Telefunken près de la tête d'enregistrement amortit les vibrations longitudinales de la bande qui, en tant que composantes de modulation de fréquence, aggraveraient la reproduction avec un bruit de modulation, perçu comme une rugosité. Cette tâche peut être assurée par un roulement à billes dans le mandrin de déviation gauche (Revox) ou un rôle dans le guide de bande (ASC), qui garantit simultanément que le miroir principal est enroulé de manière optimale entre les têtes d'enregistrement et de lecture. La vitesse de courroie immédiatement supérieure montre moins de vibrations longitudinales, ce qui, en plus d'une meilleure réponse en fréquence, se traduit par une clarté et une transparence accrues. De plus, il existe une meilleure contrôlabilité des composants haute fréquence à des vitesses de courroie élevées. Il y a une bonne raison pour laquelle les appareils à bande de haute qualité utilisent des vitesses élevées et une demi-piste pour la stéréo. Avec le quart de piste vous pouvez entendre la piste opposée à 19 ou 38 cm/s dans la gamme des graves. Le quart de piste a 3 pistes de gazon, la demi-piste une seule, la plus grande largeur de piste utilisable qui en résulte améliore le rapport signal/bruit et également la sécurité de décrochage pendant l'enregistrement, où un bon contact de la tête de bande est plus important que pendant la lecture. Dans la pratique, malheureusement, les bandes souvent lues sont moins adaptées aux nouveaux enregistrements, les bords déformés et l'abrasion de la bande empêchent le contact de la tête nécessaire pour une magnétisation uniforme.

Vitesse de la courroie

La vitesse de bande des magnétophones à bobines est désormais de 9,5 cm/s ou plusieurs fois double ou moitié (19, 38, 76 cm/s, 4,75 cm/s). La valeur 4,75 cm / s est également utilisée pour les cassettes audio . Les cassettes vidéo du système VHS fonctionnent à la vitesse standard sous PAL environ deux fois moins vite (2 339 cm / s), mais la vitesse réelle de la bande à la tête est plusieurs fois supérieure en raison de l'enregistrement sur piste hélicoïdale.

Chaque vitesse de bande a son accent optimal particulier . Une constante de temps normalisée fait partie de ce changement dans la réponse en fréquence . Dans ce cas, il faut remonter lors de la prise de hautes fréquences (ou prédistorsion ou préaccentuation ) qui, lors de la restitution par l' égalisation ( dé-accentuation sont à nouveau abaissées). Avec cette procédure, le bruit de la bande est réduit, le comportement de réponse en fréquence caractéristique des matériaux de la bande est corrigé et la limite de contrôle est optimisée, car en musique, toutes les fréquences n'ont pas des amplitudes maximales identiques, et encore moins adaptées à la saturation de la bande.

Réduction de bruit

Les systèmes de réduction de bruit tels que Dolby-A dans le secteur professionnel, dbx ou Dolby-B dans le secteur hi-fi domestique peuvent améliorer considérablement le rapport signal/bruit . En plus d'une réponse en fréquence linéaire du magnétophone entre l'enregistrement et la lecture, ils nécessitent généralement également une normalisation du niveau , car leur mode de fonctionnement dépendant du niveau est optimisé à des niveaux élevés pour la modulation et à des niveaux faibles pour la réduction du bruit. Dolby-B, un niveau inadapté aux erreurs de réponse en fréquence entraîne, de même qu'une perte de niveau par stockage ainsi que le temps d'apparition de la perte de brillance .

l'histoire

L' appareil à bande d'acier de Lorenz dans le musée Enter

Après des travaux préparatoires plus théoriques d' Oberlin Smith (1878/1888) et les premiers appareils non commercialisables de Valdemar Poulsen , des appareils sonores magnétiques en fil d'acier sont apparus à la fin des années 1920, principalement à des fins de dictée, ainsi que des appareils à ruban d'acier pour applications de diffusion ( Curt Stille , Semi Joseph Begun ). Après que Fritz Pfleumer eut proposé un ruban recouvert de poudre d'acier magnétisable comme dispositif de stockage du son en 1928, AEG introduisit le magnétophone en 1935 , qui fonctionnait avec un ruban en acétate de cellulose fourni par l' IG Farbenindustrie Aktiengesellschaft . Depuis 1939, il était recouvert d'oxyde de fer ferromagnétique (γ) - Fe 2 O 3 . La bande de magnétophone, initialement autoportante sur des noyaux d'enroulement, avait une largeur de 6,5 mm ; Depuis 1948 environ, le 6,3 mm est devenu la bande passante internationale standard. Ces premiers appareils ont ensuite été appelés appareils à piste complète parce que toute la largeur de la bande est utilisée pour l'enregistrement (= piste) dans une seule direction. La vitesse de la bande est d'abord de 100 cm/s, puis de 77 cm/s (Allemagne) ou 76,2 cm/s (international, correspondant à 30 pouces/s), puis 38,1 cm/s ; cela a été suivi d'une nouvelle réduction de moitié de l'avance de la bande jusqu'à 2,38 cm / s. Les appareils amateurs et semi-professionnels utilisaient presque sans exception 19 cm/s ou, avec une légère perte de qualité, 9,5 cm/s ; dans le secteur des studios professionnels (studios de radio et d'enregistrement), la norme de 38,1 cm/s a été majoritairement retenue. Dans le cas d'appareils spéciaux professionnels tels que les enregistreurs de vol , pour lesquels une longue durée de vie est particulièrement importante, les vitesses des courroies sont parfois encore plus faibles.

À la fin des années 1940, il y avait les premiers appareils à demi-piste qui fonctionnaient essentiellement avec des bandes enroulées sur des bobines. Au premier passage, un peu moins de la moitié de la largeur de la bande est enregistrée. Puis, au plus tard à la fin de la bande, les bobines sont permutées ( tournées ) et la deuxième piste est enregistrée dans le sens inverse dans une passe supplémentaire . Cela double le temps de lecture avec la même longueur de bande.

Appareil portable de Grundig dans les années 50
Magnétophone portable KB 100 de la RDA 1957, exposé dans les Collections Techniques à Dresde
Revox A77 MKIV (1978)

Dès le début des années 1950, un nombre croissant de fabricants ont mis sur le marché des magnétophones pour le marché domestique, avec de plus en plus de possibilités techniques et de qualité croissante :

  • Positions des pistes : Les magnétophones domestiques étaient initialement fabriqués à l'aide de la technologie des demi-pistes. Leur position sur les pistes - la moitié supérieure de la bande passante est enregistrée lors du premier passage - n'a été standardisée qu'en 1956, c'est pourquoi toutes les bandes enregistrées avec des appareils de différents fabricants n'étaient pas compatibles jusque-là. Les dispositifs à quart de piste n'existaient pas avant la fin des années 1950. Les bandes enregistrées en technologie demi-piste et quart-piste n'étaient pas compatibles (les bandes demi-piste, cependant, pouvaient être lues sur des appareils quart-piste avec des restrictions qualitatives). À l'occasion, des appareils avec des supports de tête interchangeables (le composant qui abrite les transducteurs nécessaires à l'effacement, à l'enregistrement et à la lecture) pour les demi-pistes et les quarts de piste étaient également proposés. Le changement n'a nécessité que quelques étapes simples. Les magnétophones demi-piste avec une tête de lecture supplémentaire pour les enregistrements quart de piste ont été rarement trouvés.
  • Stéréophonie : Les appareils à enregistrement à deux canaux pour la reproduction spatiale du son ne sont également sortis qu'à la fin des années 1950.
  • Vitesses de bande multiples : Initialement, la vitesse de bande de 19,05 cm/s était la norme pour les magnétophones domestiques. Mais ensuite, la vitesse - en faveur du temps d'exécution et au détriment de la qualité de lecture - a été divisée par deux à plusieurs reprises : 9,53 cm/s, 4,76 cm/s jusqu'à 2,38 cm/s. La vitesse de la bande peut être commutée pour plusieurs appareils dans les classes de prix et de qualité supérieures.

En 1955, Max Knobloch était enthousiasmé par son livre Der Tonband-Amateur (selon sa propre déclaration le premier pour ce groupe cible) : « Les magnétophones réalisent le vieux rêve de l'homme, enregistrer la parole et la musique et toutes les expressions acoustiques. de l'environnement eux-mêmes et de les rejouer aussi souvent que souhaité pour pouvoir les conserver. L'amateur de bande a rejoint l'amateur de photo. Ses aides techniques ne sont en aucun cas plus chères que des caméras de haute qualité ; la polyvalence de son travail lui procure au moins la même quantité de joie et de satisfaction. »Pour de nombreux particuliers intéressés aux revenus moyens, cependant, les appareils domestiques restaient inabordables pour le moment, ou du moins un objectif d'épargne à long terme.

Un peu plus tard, des magnétophones multipistes ont été développés pour le secteur professionnel - d'abord des appareils à 4 pistes, puis à 8 pistes avec une bande passante de 1 pouce (1 pouce = 25,4 mm), dans le développement ultérieur jusqu'à 24 pistes sur 2 bande de pouce de large (50,8 mm). Cela permet d'enregistrer 24 sources sonores individuelles simultanément ou l'une après l'autre ; chaque source sonore est affectée à une piste lors de l'enregistrement original. Cela signifie que le mélange peut être effectué plus tard et répété jusqu'à ce que vous soyez satisfait. Les appareils à 32 pistes pour bande 50,8 mm ont été livrés moins souvent. Jusqu'à 48 pistes sur une bande ½ pouce (12,7 mm) n'ont été rendues possibles que par la technologie d'enregistrement numérique avec des enregistreurs numériques à bande magnétique professionnels, qui n'a été utilisée que pendant quelques années. Les magnétophones à bobines sont aujourd'hui peu utilisés, on en trouve encore occasionnellement dans le secteur professionnel, notamment dans les studios d'enregistrement ; mais même là, ils ont été presque complètement déplacés par les processus numériques.

Dans les années 1960, la technologie des transistors a rendu les magnétophones à bobines plus compacts, plus légers et moins chers, et les magnétophones domestiques ont connu un boom des ventes. « Dans la foulée de la perceuse, la diffusion de la bande s'efforce d'atteindre son apogée dans les années 1960 » (Deutschlandfunk). D'après les estimations, le stock de magnétophones en République fédérale d'Allemagne à la fin de 1962 était d'environ 5 à 6 millions d'appareils; le niveau de saturation était de 25 % des ménages. La bande était "l'un des supports les plus importants pour l'information et la documentation, un facteur politico-culturel de premier ordre (selon une déclaration du Conseil fédéral à l'occasion du rejet d'une obligation de payer une rémunération pour les enregistrements privés) ." Plus de 50 modèles ont été fabriqués par près d'une douzaine de fabricants en République fédérale d'Allemagne, y compris Berlin-Ouest proposés à des prix allant de 250 DM à 2 000 DM; Les principaux acheteurs étaient les 15-25 ans, suivis des 25-35 ans. La popularité et l'importance économique du magnétophone domestique n'ont cessé d'augmenter. En 1965, Grundig, Philips et Telefunken ont convenu que le secteur des magnétophones était la branche la plus expansive de leur production.

Au début des années 1970, les magnétophones à bobines ont dépassé leur apogée et les magnétophones à cassettes à cassettes compactes (cassettes audio) développés et introduits au cours de la décennie précédente ont conquis le marché. Ils sont, à leur tour, considérablement plus petits que les magnétophones à bobines, plus pratiques à utiliser et « infaillibles » en raison de la bande protégée par un boîtier. De plus, une variété de cassettes de musique préenregistrées (MusiCassette) a été proposée. . Le matériau de la bande nettement plus étroit ne permettait initialement qu'une qualité sonore réduite, bien que la cassette compacte ait été conçue dès le départ pour la lecture de musique. Après une utilisation occasionnelle à des fins de dictée, des systèmes de cassettes encore plus petits avec une intelligibilité des mots suffisante ont prévalu. Cela a changé rapidement, en particulier lorsque le matériau de bande CrO 2 (plus tard également de l'oxyde de fer dopé au cobalt) a été développé à partir de 1970 , ce qui a également rendu possible la qualité hi-fi . Les systèmes électroniques de réduction du bruit (Dolby, HighCom (Telefunken)) ont à nouveau sensiblement augmenté la qualité sonore. De nouvelles têtes de ruban ont également été développées qui ont une très longue durée de vie (tête en ferrite de verre). Ainsi les magnétophones à cassettes remplacent peu à peu les magnétophones à bobines en dehors des applications professionnelles.

L'introduction des enregistreurs avec une partie radio, les enregistreurs radio , a conduit à une utilisation généralisée, en particulier dans la culture des jeunes. Dans les années 1970 et 1980, des appareils relativement grands avec deux platines à cassettes (pour un transfert rapide vers une autre cassette) et de puissants amplificateurs stéréo ont été construits. La diffusion mondiale du système de cassette compact a abouti au type de lecteur à piles, le Walkman . Une faiblesse fondamentale de la cassette compacte était que le guidage de la bande - et donc la reproduction correcte des pas les plus élevés - dépendait de la précision du moulage par injection du boîtier de la cassette. Autres problèmes de manipulation, par ex. Par exemple, les fréquentes « salades de bandes » en raison d'un déplacement irrégulier de la bande, d'un matériel de bande en mauvais état ou d'une perte ultérieure de qualité des enregistrements due à une magnétisation non intentionnelle, etc., ont montré les limites de la technologie. Les nouvelles technologies, notamment le disque compact (CD) développé au début des années 1980 , ont finalement conduit à son déplacement. Initialement, le CD servait de complément de haute qualité à la cassette audio - des lecteurs de CD étaient également intégrés aux enregistreurs radio. De nombreux enregistreurs radio avaient également des microphones intégrés - en Asie, par exemple, les enregistrements de karaoké sont très populaires.

Aujourd'hui, les appareils à bande ou à cassette sont de moins en moins utilisés. Brûlé auto- et enregistré des CD ou des DVD , ainsi que les logiciels de disques durs ( en particulier avec MP3 fichiers musicaux) pénétrée leur domaine .

La voie spéciale allemande

Déjà à la Reichs-Rundfunk-Gesellschaft - donc aussi en Autriche "connectée" - puis plus tard dans la zone ARD , il était - et est encore aujourd'hui dans les archives sonores ARD - d'utiliser des magnétophones dans ce qu'on appelle le " changer de poste". Là, les têtes de bande sont du côté opposé, de sorte que la bande est enroulée avec le côté magnétique tourné vers l'extérieur. Lors de l'échange de bandes avec d'autres pays - ou des studios privés - au cours des premières années, il était toujours nécessaire de signaler la position de la couche et donc aussi la position de la piste, car cela est inversé lorsque la bande est numérisée avec le côté couche vers l'intérieur et les bandes à jouer pour être rembobiné. La norme a ensuite été corrigée de sorte que le système de tête inférieure appartienne au canal gauche sur les machines qui travaillaient dans des postes de travail allemands. (En RDA également, cette norme a été utilisée pendant une courte période après la guerre, puis le décalage international a été adopté.) En conséquence, la situation était correcte même lorsque la bande était lue sur des appareils pour le décalage international.

Les pistes de la norme ARD étaient également un peu plus larges (2,75 mm) et la piste de séparation était donc plus étroite, mais cela n'a pas d'importance lors de la lecture sur des appareils avec des systèmes de tête légèrement plus étroits.

Après 1945, l'Autriche n'a travaillé qu'avec le "poste de travail international", la Suisse l'a également utilisé. Quelle position de couche est plus facile lorsque vous travaillez avec des bandes a toujours été controversée. Les soi-disant pré-échos provoqués par l' effet de copie , qui étaient souvent très gênants avec les anciennes bandes, ont été évités - ou du moins réduits - par la superposition allemande . Avec le pré-écho, les passages forts sonnent une ou plusieurs fois avec un niveau croissant avant la tonalité réelle, car la bande s'est alors magnétisée. La bande magnétisée agit ici comme un aimant et influence les enroulements en dessous, surtout si les bandes sont stockées enroulées dur. Bien entendu, des pré-échos et des post-échos se produisent dans les deux couches, car le champ magnétique n'a pas de direction privilégiée. Cependant, le pré-écho est subjectivement plus ennuyeux car il se produit de manière inattendue. A cet égard, il a toujours été un avantage de la position de la couche allemande que lorsque la bande est enroulée, le pré-écho reste 2 ... 3 dB inférieur au post-écho. Afin de bénéficier du même avantage, même avec des équipes internationales, ces bandes sont stockées « tail out » (pré-enroulées).

Lorsque, avec l'avènement du CD, de plus en plus de bons enregistrements d'archives étrangères ont été transformés en CD en Allemagne, il est arrivé - et arrive encore - qu'aucune attention n'ait été accordée à l'affectation des pistes aux canaux stéréo et que les canaux ont été échangé. Un exemple en est l'enregistrement de la 9e Symphonie d' Anton Bruckner avec l' Orchestre philharmonique de Leningrad sous la direction de Yevgeny Mrawinsky , qui a été publié de cette manière en 1987/1993.

La société Revox a toujours produit des machines de studio au standard ARD pour ARD.

Principaux fabricants de magnétophones

Littérature

  • Friedrich Engel, Gerhard Kuper, Frank Bell, Wulf Münzner : Couches du temps : La technologie des bandes magnétiques comme support culturel. Biographies et inventions des inventeurs . 4e édition. Polzer Media Group, Potsdam 2020 (livre électronique, PDF).
  • Frieder Butzmann : Ce qui ne figurait pas dans le mode d'emploi : Observations lors du développement et de l'utilisation des systèmes d'enregistrement et de lecture du son au 20e siècle. Dans. Technikgeschichte, volume 61 (1994), H. 1, pages 35-57.
  • Kurt Dummer / Gerhard Malo : Primer pour les amateurs de cassettes : un guide pour les débutants et les apprenants avancés. 3e édition / édition. par Gerhard Malo. Falken-Verl. Malade, [1970?], Wiesbaden

liens web

Wiktionnaire: magnétophone  - explications de sens, origines des mots, synonymes, traductions
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Preuve individuelle

  1. ↑ Friedrich Engel, Gerhard Kuper, Frank Bell, Wulf Münzner : Couches temporelles : la technologie des bandes magnétiques comme vecteur de culture, biographies d'inventeurs et inventions. 3e édition, page 333 s.
  2. ↑ Hans Knobloch: L'amateur de bande. Guide pratique avec le magnétophone domestique . 1ère édition. Franzis-Verlag, Munich 1955.
  3. ↑ Hermann Bohlen : Dis quelque chose ! Ou : Luxuring the bâtards - enregistrements live de salons dans les années 1960. Deutschlandradio Kultur, 11 novembre 2009, consulté le 21 janvier 2014 .
  4. ^ A b Ludwig Trainer: The tape industry in Germany and in the world , conférence à l'occasion d'une conférence de presse de BASF AG le 27 novembre 1962.
  5. ↑ Curt Menke : apprêt pour ruban. Le guide pratique pour les amateurs de bandes . 3. Édition. 1967, p. 12 .
  6. ↑ Friedrich Engel, Gerhard Kuper, Frank Bell, Wulf Münzner : Couches temporelles : la technologie des bandes magnétiques comme vecteur de culture, biographies et inventions des inventeurs. 3e édition, page 305.
  7. ↑ Stuzzi Ges. MbH, Vienne (1946-1993); Ing.Victor Stuzzi : Laboratoire RKF (radio, cinéma, télévision). Historique de l'entreprise radiomuseum.org, consulté le 21 juin 2020.