Rudolf-Oetker-Halle

Rudolf-Oetker-Halle
Rudolf-Oetker-Halle 2008

La Rudolf-Oetker-Halle est une salle de concert classée à l' ouest de Bielefeld . Il a été construit de 1928 à 1930 selon les plans des architectes de Düsseldorf Hans Tietmann et Karl Haake et a ouvert ses portes le 31 octobre 1930. Le bâtiment est en grande partie dans son état d'origine et possède une excellente acoustique, même selon les normes d'aujourd'hui . La Rudolf-Oetker-Halle est l'une des scènes et des orchestres de la ville de Bielefeld depuis 2018 . Le Bielefeld Theater et le Bielefelder Philharmoniker jouent un total de huit salles dans trois bâtiments : City Theater, Theater am Alten Markt (TAM) et Rudolf-Oetker-Halle (ROH). Avec un total de près de 3 200 places, les scènes et orchestres de la ville de Bielefeld sont la deuxième institution culturelle de Rhénanie du Nord-Westphalie .

La scène des concerts de Bielefeld vers 1900

En 1886, Wilhelm Lamping succéda à Arnold Mendelssohn en tant que directeur musical du "Bielefelder Musikverein" et du chœur d'hommes "Arion", dont les traditions remontent respectivement à 1820 et 1859. Lamping était également organiste de la Nicolaikirche de la vieille ville et chef de la "Church Choral Society". En 1901, Lamping joua un rôle décisif dans la fondation de l' orchestre municipal , qui se composait initialement de 36 musiciens , après quoi il fut nommé directeur musical municipal et, à ce titre, se vit confier la direction générale de l'orchestre. Lamping a souligné à plusieurs reprises le manque d'espace:

"Une salle de concert digne doit venir parce qu'elle doit venir si seules les générations futures pourront profiter de la propriété."

Des représentations plus importantes ont eu lieu dans la Tonhalle appartenant à la Schützengesellschaft sur le Bielefelder Johannisberg, qui offrait un espace pour 1000 auditeurs, mais n'avait pas les exigences adéquates en termes d'acoustique et d'infrastructure. Le théâtre de la ville , construit en 1904, pouvait être utilisé pour des concerts symphoniques , bien que son atmosphère et son acoustique différentes s'opposaient à cet usage. Une salle pour 400 auditeurs dans la "Gesellschaftshaus Eintracht" sur Klosterplatz était idéale pour des représentations chorales, de la musique de chambre ou des récitals. D'autres offres telles que le "Remkes Theatersaal" sur Ulmenstrasse (aujourd'hui Niederwall), le "Berglust" ou le "Modernsohn-Hallen" sur le Johannisberg étaient plus une pratique qu'une salle de concert.

Dr. Rudolf Oetker , fils du fondateur de l'entreprise, a participé activement à la vie musicale de Bielefeld en tant que chanteur dans la chorale du lycée "Kehlkopf" et était donc familier avec la situation spatiale de sa propre expérience. Il a dit à son ami d'école Richard Kaselowsky qu'il s'assurerait plus tard qu'une ville natale aurait enfin une salle de concert décente. Cependant, Rudolf Oetker est tombé lors de la Première Guerre mondiale le 8 mars 1916 lors des combats au large de Fort Vaux.

La famille Oetker , en particulier sa mère Lina Oetker , tint compte du souhait de leur fils et, en 1925, mit une somme plus importante à la disposition de la ville de Bielefeld pour la construction d'une salle de concert à des conditions avantageuses. La salle devait être dédiée à la mémoire de Rudolf Oetker et de ses camarades de Bielefeld morts pendant la guerre mondiale - "les vivants de joie et d'exaltation dans les œuvres musicales". Ce libellé a finalement été ajouté à une plaque dans le hall d'entrée de la Rudolf-Oetker-Halle. Wilhelm Lamping a écrit dans une lettre :

"La salle était conçue comme un mémorial à la mémoire de Rudolf Oetker, et j'ai senti que le sens le plus fin de cette pensée résidait dans le fait qu'Oetker s'est efforcé plus tard de mettre en pratique ce qu'il avait l'intention de faire dans son ouverture à tout ce qui est spirituel. la volonté était de créer un changement dans les conditions locales non durables et, surtout, de donner à l'association musicale la place dont elle a besoin pour s'épanouir. »

Lamping a préconisé des tailles de pièce dans la salle qui répondraient à toutes les exigences pour les performances musicales :

"Toute la vie musicale de Bielefeld est basée sur le travail de l'association musicale et de l' orchestre de la ville . Tant que l'association n'aura pas de salle pour ses concerts, l'espace prévoit l'agrandissement indispensable du chœur, qui peut être utilisé à tout moment de l'année et par le public Tout temps est accessible, ce qui, de par sa taille, permet de baisser les droits d'entrée aux concerts tellement que l'accès à ceux-ci est également ouvert aux moins aisé, tant que ces conditions ne sont pas réunies, les ailes lui sont attachées, et au mieux il doit renoncer à une partie de sa mission. »

Lamping n'a pas vu l'achèvement de la Rudolf-Oetker-Halle. Il décède un an plus tôt le 7 septembre 1929 et est pourtant qualifié de « bâtisseur musical de la maison » lors de l'inauguration le 31 octobre 1930. En 1931, le Bielefelder Musikverein a fait don d'un buste en bronze du sculpteur Hans Perathoner en l'honneur de Lamping , qui se trouve toujours dans la galerie au premier étage de la salle de concert. La ville de Bielefeld a déclaré Lina Oetker citoyenne d'honneur en 1934 et, la même année, a fait don d'un buste du directeur musical de la ville, Heinrich Kaminski, responsable de l'association musicale de 1931 à 1934 et des concerts symphoniques de la ville au Rudolf-Oetker. -Halle.

Bâtiment & architecture

Planification d'une salle de concert

La première discussion officielle sur l'intention de construire une salle de concert et un transfert ultérieur vers la ville a eu lieu par Richard Kaselowsky avec le maire Rudolf Stapenhorst le 14 février 1925. La zone urbaine du jardin du musée (aujourd'hui devant le Ratsgymnasium ) a d' abord été considéré comme le chantier de la salle de concert . Il provenait à l'origine de la possession de Kaselowsky et aurait dû être agrandi par les achats municipaux du terrain de l' Obernstrasse en face de la Chambre des Métiers . Le magistrat de la ville a accepté l'offre de don.

Peu de temps après, la société Oetker a confirmé sa volonté de construire la salle de concert, qui porte le nom de Dr. Rudolf Oetker devrait porter. Un programme détaillé de la salle, vraisemblablement coordonné avec Wilhelm Lamping, a déjà été mentionné. Le financement des coûts estimés de 600 000 à 700 000 marks devait être assuré par le fait que la société mettait des fonds à la disposition de la ville pour des projets de logement par le biais d'une aide financière mensuelle immédiate - sous forme d'argent hypothécaire à court terme. Les sommes à rembourser à partir de la fin de 1926 devaient ensuite être réutilisées comme emprunt à long terme pour la construction de la Rudolf-Oetker-Halle. Cependant, il a été rapidement reconnu que les coûts étaient fixés trop bas.

Dans le même temps, l'adéquation de la propriété a été à nouveau vérifiée. À cette fin, la ville a chargé l'urbaniste professeur Ernst Vetterlein de Hanovre d'examiner le site de construction prévu à l'aide d'esquisses sur la base du programme de construction. Il s'est avéré que la superficie n'était pas suffisante. La tentative d'achat d'espace supplémentaire a échoué. On pensait qu'une issue pouvait être trouvée en réduisant le volume, notamment en construisant une salle pour seulement 600 à 800 personnes. Wilhelm Lamping, quant à lui, a tourné très énergiquement, qui s'occupait principalement d'une grande salle de concert d'au moins 1500 à 1600 places.

Rudolf Stapenhorst a finalement proposé d'offrir un terrain urbain pour la Rudolf-Oetker-Halle sur le côté ouest du Bürgerpark, qui était actuellement en cours d'extension et situé entre ce qui était alors Bürgerweg (aujourd'hui Stapenhorststraße) et Wertherstraße. Si cette zone urbaine, qui a permis de démarrer immédiatement la construction, ne suffisait pas, il a souhaité se doter de son propre terrain attenant. Bien sûr, il y avait aussi des inquiétudes ici : la distance était déraisonnable pour le citoyen, un tram devrait y être pris, le quartier était complètement sous-développé, et un restaurant supplémentaire serait inévitable.

Lors d'une visite des lieux le 15 avril 1926 en présence de tous ceux qui sont directement impliqués dans cet important bâtiment de la société Oetker, de l'administration municipale, de l'association musicale et de l'orchestre municipal, toutes les objections sont finalement levées et le chantier est déterminé. L'accord de prêt a été signé le 10 juin et le 1er juillet 1926, respectivement. Il contenait les frais fixes de construction de 1 500 000 marks, le détail du financement, le début prévu du remboursement semestriel des sommes du prêt à compter du 1er avril 1935, la mise en place d'un concours de construction et de construction par la ville, la constitution d'un plus tard comité administratif avec la participation de la société Oetker, la détermination susmentionnée comme salle commémorative, la dénomination et la définition des types d'utilisation. Au fil des ans, des corrections et des ajouts ont été apportés à ce dernier, mais la salle était initialement destinée à être utilisée principalement pour le maintien de la musique. En même temps, il pourrait également être utilisé à d'autres fins culturelles, par exemple pour des conférences ou des congrès. Les réunions politiques, en particulier les réunions électorales, ont été exclues. Le prêt a ensuite été converti en un don.

Concours de construction

En février 1927, le magistrat de la ville annonce un concours général d'idées pour le nouveau bâtiment, auquel tous les architectes du nord-ouest de l'Allemagne ont le droit de participer. Les conditions comprenaient la limitation du volume du bâtiment à 32 000 mètres cubes et les coûts d'exécution à 1 500 000 marks, aménagements extérieurs compris, mais sans l'orgue.

Le programme spatial nécessitait essentiellement une grande salle de concert pour 1 400 auditeurs - le podium devait accueillir 300 chanteurs et 100 musiciens - et une salle de musique de chambre pour 400 personnes. Cependant, il contenait également des informations de conception qui ont joué un rôle dans l'évaluation ultérieure par le jury. Conformément à sa vocation de salle de concert et de mémorial, le bâtiment doit être conçu sous des formes simples et dignes. Un accent particulier a été mis sur l'acoustique dans les deux salles. Le nombre de 113 participants au concours a montré qu'ils étaient très intéressés par cette tâche. En même temps, on pouvait y voir la grave inquiétude quant à la situation économique. La pénurie croissante d'objets de construction le rendait bien trop clair, les architectes craignaient les commandes.

Il ne restait qu'une semaine pour l'examen préliminaire de l'œuvre jusqu'à ce que le jury se réunisse le 10 juin 1927. Pour les juges, il a fallu une grande concentration pour identifier l'œuvre la plus méritante parmi le large éventail d'œuvres en compétition en seulement deux jours et de prendre une décision juste de se rencontrer. Le magistrat de la ville a invité les professeurs universitaires allemands les plus connus de l'époque, tels que le professeur German Bestelmeyer de Munich et le professeur Heinrich Tessenow de Berlin, en tant que juges experts. Le soin et la prévoyance des responsables du succès de la construction ressortent clairement du fait qu'ils ont fait appel au plus important scientifique dans le domaine encore peu étudié de l'acoustique, le professeur Eugen Michel de l' Université technique de Hanovre , en tant que juge, et lui a également donné des conseils acoustiques transférés pendant la période de construction. Lors de la prise de décision, le professeur Michel a pu exprimer des inquiétudes si les conditions spatiales de base pour obtenir une bonne acoustique n'étaient pas réunies dans un travail à décider et ne pouvaient pas être remplies dans la rédaction ultérieure. Le thème de l'acoustique a fait l'objet d'une attention particulière. Le jury comprenait également Lina Oetker (l'épouse du fondateur de l'entreprise), Mme Ida Kaselowsky (la veuve du défunt Dr Rudolf Oetker), le chef du bâtiment Friedrich Schultz (le chef de l'administration municipale des bâtiments) et l'architecte Bernhard Kramer en tant que représentant du maire Rudolf Stapenhorst . Wilhelm Lamping a participé à la réunion en tant que juge suppléant.

Après trois « tours » de vérification et d'évaluation approfondies, il ne restait plus que huit œuvres dans la liste restreinte et le jury a finalement décerné à l'unanimité à la solution avec le mot-clé « La Neuvième » le premier prix de 10 000 points. L'auteur était l'équipe d'architectes de Düsseldorf Hans Tietmann et Karl Haake . Les juges ont considéré cette conception primée avec l'évaluation suivante :

"La position du bâtiment s'intègre naturellement au terrain et crée suffisamment d'espace pour les conditions d'accès. Le plan d'étage est clairement développé et répond à toutes les exigences essentielles. La conception intérieure de la grande salle est strictement objective et trouve une expression digne dans l'architecture extérieure. La structure architecturale de l'ensemble est d'une grande beauté mélodique, côté entrée peut-être d'un pathos un peu trop fort."

Dans une louange pour ces architectes et leur travail, qui sont apparus dans les monographies sur les architectes contemporains de la série Neue Werkkunst en 1929 , des mots très similaires peuvent être trouvés sur la façon dont ils conçoivent :

"Sens pour la puissance monumentale et en même temps pour la grâce - sensibilité pour l'objectivité honnête et l'amour de la vérité - préférence pour le simple, exigeant, évident - retenue élégante, échelle correcte - intégration habile dans l'environnement - agencement fonctionnel et beau de les fenêtres - pas de gadgets à la mode. "

L'équipe d'architectes de Düsseldorf avait un nom bien connu dans la région rhénane grâce à une série de succès de concours. Son travail comprenait des bâtiments d'église qui auraient « une clarté et une simplicité bénéfiques, une sévérité austère et une force solennelle », ainsi que des manoirs, des hôpitaux et des immeubles de bureaux d'une grande polyvalence, y compris le bâtiment industriel de Düsseldorf, la toute première tour de bureaux allemande.

Le 12 juillet 1927, quatre semaines seulement après la décision du jury, les architectes signent le contrat pour prendre en charge "le traitement artistique du projet d'exécution ainsi que la direction artistique de l'exécution". Le contrat contenait non seulement un échéancier précis (livraison des documents d'urbanisme, début des travaux à l'automne 1927, achèvement au bout de 18 mois) et le forfait forfaitaire de 47 000 marks, mais aussi l'obligation d'apporter toutes les modifications nécessaires, principalement sur la base des conditions acoustiques, sans supplément Incorporer une rémunération. Entre-temps, le professeur Eugen Michel avait élaboré une série de mesures pour obtenir la meilleure « audibilité » et les avait présentées au comité spécial formé pour la construction.

L'ensemble de la gestion technique est resté avec l'autorité municipale de construction, représentée par l'agent d'urbanisme Friedrich Schultz, le maître des bâtiments du gouvernement et l'agent des bâtiments de la ville Hans Laspeyres et le responsable local du site, le maître des bâtiments du gouvernement Hermann Petri (qui devint plus tard l'officier des bâtiments de la ville).

Les architectes ont visité des bâtiments comparatifs : la mairie de Mülheim / Ruhr et les bâtiments de Gelsenkirchen et Düsseldorf, comme en témoigne le carnet de chantier conservé. Le professeur Eugen Michel a présenté le résultat de ses conseils sur les questions acoustiques en utilisant l'exemple de la mairie beaucoup plus grande de Magdebourg afin de mieux expliquer les exigences correspondantes pour la Rudolf-Oetker-Halle. Le nouvel avant-projet, qui a été soumis après quatre semaines, a connu tellement de nouvelles éditions et donc de retards dus à de nouvelles révisions que la demande de construction n'a pu être soumise qu'à la fin du mois de juin 1928.

Les travaux de construction

Une comparaison de la conception du concours avec les dessins d'exécution montre clairement que la structure de base et l'agencement spatial dans son ensemble, ainsi que l'aspect extérieur, ne diffèrent que relativement peu les uns des autres. La zone d'entrée est restée presque la même. Le visiteur a été accueilli par neuf au lieu de onze arches élancées. Le vestiaire a gagné un effet spatial considérable en tirant les cages d'escalier dans les coins et en déplaçant la salle de stockage des chaises du milieu. Après l'ajout d'une partition (1949), une grande partie de cette impression généreuse a malheureusement été perdue. Dans la zone arrière, une salle de répétition spacieuse et une zone vocale pour l'orchestre pourraient être obtenues. Les locaux techniques prévus ici ont dû déménager aux étages inférieurs, une mesure qui a également eu un effet positif sur l'insonorisation. Cependant, cela a eu pour conséquence que plus tard, lors des derniers travaux dans la zone sud-ouest de la fosse de construction, des roches ont dû être enlevées par dynamitage.

Les changements dans la Grande Salle ont eu un effet plus drastique. Il a été raccourci et, sur proposition du conseil municipal, il a été élargi par des gradins latéraux. Le plafond de la salle a dû être surélevé d'un mètre. Cependant, cela a eu à son tour un impact significatif sur la statique et les coûts, car les murs extérieurs de neuf mètres de haut du niveau du sol n'étaient plus au-dessus des murs porteurs, mais au milieu au-dessus des allées latérales du sol du hall. .

On avait certainement des inquiétudes quant à la prise en charge de tels frais supplémentaires dans la somme fixe de 1 500 000 marks, car le chèque montrait un découvert d'environ 30 %. Il a donc fallu faire des économies considérables, qui devaient être perceptibles dans le choix des matériaux comme dans les équipements. Le toit à grande échelle n'était plus recouvert de cuivre, mais de carton sablé vert, la pierre naturelle ne pouvait être utilisée qu'avec parcimonie sur les bordures, des portes en acier teinté et vitré suffisaient également pour les portes extérieures, des sculptures libres sur les façades étaient omis, les fauteuils de l'entrée n'avaient pas le revêtement en cuir prévu. En fin de compte, il était possible de respecter le montant fixé, mais seulement formellement. Lina Oetker a payé les frais supplémentaires pour les stalles, l'orgue, les chaises des musiciens, le piano à queue de concert, les timbales et les installations du vestiaire.

C'est le résultat d'une bonne coopération entre les architectes Tietmann et Haake et le maître d'œuvre local, le maître d'œuvre gouvernemental Hermann Petri, ainsi que son ingénieur spécialisé, Dipl.-Ing. Wendt que la construction - conformément à toutes les exigences - a été achevée en deux ans. Le temps qu'il a fallu attendre à la fin peut être vu par le fait que l'inspection structurelle finale n'a eu lieu que le jour de l'ouverture, le 31 octobre 1930. Presque sans exception, des entreprises de Bielefeld et des artisans locaux ont été impliqués dans les travaux de construction afin de contrer la crise économique dans la région de Bielefeld. Une liste des travaux d'urgence qui nous a été transmise et liés à la construction elle-même et à l'agrandissement de la Lampingstrasse et de la Stapenhorststrasse montre le montant considérable de 500 000 marks.

Pour compléter l'ensemble du complexe, la ville s'est efforcée en mai 1930 de développer un projet de suivi, un restaurant avec un pavillon de musique, qui, comme déjà mentionné dans la conception du concours, est structurellement connecté à la Rudolf-Oetker-Halle, mais la charpente le parvis côté Bürgerpark, mais face au parc devrait s'ouvrir. La société Oetker s'est vue présenter un projet de statuts pour un financement partiel. Cependant, le projet a dû être reporté en raison de la détérioration de la situation économique en 1930 et aussi en 1931 et 1932. Bien que l'entreprise ait connu des difficultés au cours de ces années, elle a tout de même tenu sa promesse d'achever définitivement la construction de la Rudolf-Oetker-Halle.

Le bâtiment a finalement eu sa grande première le 31 octobre 1930.

Changements et modernisations

Rudolf-Oetker-Halle vers 1950

En février 1935, la Rudolf-Oetker-Halle a survécu à une tempête semblable à un ouragan qui a détruit environ 250 mètres carrés de toiture.

Les dégâts de guerre le jour du grand bombardement de Bielefeld le 30 septembre 1944 n'ont pas affecté le bâtiment principal, mais seulement le bâtiment du front nord-ouest de la Lampingstrasse. Le toit en béton, les piliers autoportants et toute la zone d'entrée y avaient considérablement souffert. La société Oetker a contribué financièrement aux coûts de reconstruction, à la rénovation totale qui était alors nécessaire et à presque toutes les dépenses structurelles importantes de la Rudolf-Oetker-Halle. Cela comprenait, entre autres, la nouvelle aménagement de la zone avant devant l'entrée principale (1971), l'installation d'un ascenseur accessible aux personnes handicapées dans le foyer de la petite salle (1977), la rénovation majeure de l'orgue ( 1973) et les trois conversions du système de chauffage vers des systèmes modernes et plus économiques.

En guise de remerciement à la famille Oetker, la ville possédait un buste du Dr. Mise en place Rudolf Oetker par le sculpteur berlinois Professeur Richard Scheibe .

Lors de la rénovation du théâtre de la ville de 2004 à 2006, le théâtre musical des théâtres de la ville a joué dans la Rudolf-Oetker-Halle, qui a été temporairement transformée par l'architecte Frank Otterbach. La salle de concert a ensuite été remise dans son état d'origine après deux saisons.

La Rudolf-Oetker-Halle accueille les scènes et les orchestres de la ville de Bielefeld depuis 2018. En 2018, le foyer de la Rudolf-Oetker-Halle a été reconstruit et depuis lors, il peut être utilisé comme un autre lieu en plus de la grande et de la petite salle. Des ajustements mineurs ont été effectués pour optimiser l'acoustique. Les architectes Wannenmacher & Möller GmbH ont reçu l'axe de symétrie de la salle de concert, ainsi que le tissu bâti historique et classé.

L'ouverture d'un restaurant en plein air pour la Rudolf-Oetker-Halle est prévue pour l'été 2021.

Spectacles (historiques)

La Rudolf-Oetker-Halle a été inaugurée le 31 octobre 1930 avec un concert de l'orchestre de la ville sous la direction du directeur artistique Max Cahnbley et diffusé par la station de radio de Cologne.

Johannes Brahms - 1ère Symphonie en ut mineur

Jean-Sébastien Bach - Passacaille en ut mineur

Ludwig van Beethoven - Concerto pour violon en ré majeur

Ludwig van Beethoven - Ouverture de l'opéra Leonore (3e version)

Le 30 septembre 1945, jour anniversaire des bombardements intenses, la Rudolf-Oetker-Halle fêtait sa réouverture avec le Requiem de Mozart.

Au cours des décennies suivantes, de plus en plus de solistes, chefs et orchestres importants ont fait des apparitions dans la Rudolf-Oetker-Halle, y compris l' Orchestre philharmonique de Berlin sous la direction de Sergiu Celibidache (1946), la Symphonie de Vienne sous Herbert von Karajan (1952), Claudio Arrau , Gidon Kremer , Yehudi Menuhin , David Oistrach et Igor Oistrach , Maurizio Pollini , Wilhelm Kempff et Paul Hindemith .

Lors du concert de gala pour le 50e anniversaire de la Rudolf-Oetker-Halle le 31 octobre 1980, Martha Argerich s'est produite en tant que soliste de l'Orchestre philharmonique de la ville de Bielefeld sous la direction de Rainer Koch.

Acoustique

Grâce aux matériaux utilisés par l'acousticien professeur Eugen Michel et aux surfaces d'absorption délibérément utilisées, la Grande Salle devient immédiatement un corps sonore. L'ensemble du plafond sert de surface de résonance, composé de grands panneaux de contreplaqué peint qui pendent à distance sous un plafond en béton ponce insonorisant. Les grands plafonniers dans leur forme particulière sont également nécessaires pour diffuser le son, tout comme les dégradés du miroir du plafond, les cadres en bois saillants des fenêtres et les niches de porte dans la zone du parquet.

Après une étude scientifique et un questionnement de 20 chefs d'orchestre importants par le Dr. En 1955, l' ingénieur Fritz Winckel , la Rudolf-Oetker-Halle était l'une des dix meilleures salles de son au monde. L'excellent effet de réverbération de la Rudolf-Oetker-Halle permet également des enregistrements de haute qualité.

organe

L'orgue de la Rudolf-Oetker-Halle a été construit en 1930 par la société Wilhelm Sauer (Francfort / Oder) sous le nom d'Opus 1412. Il se tient derrière un mur de lamelles acoustiquement perméable et forme l'extrémité du mur de scène arrière, par lequel il s'intègre dans l'architecture de la salle. La disposition et l'intonation des registres du romantisme tardif, dynamiquement finement gradués, ont donné le son typique chaud mais aussi fortement fondamentalement acide.

Avec le mouvement d'orgue en 1973, la société de facture d'orgues Willi Peter l'a reconstruit selon le goût des années 1970, basé sur le son clair et harmonique de l'orgue baroque. Les registres originaux avec un son romantique tardif et symphonique ont dû céder la place ou ont été remplacés par des registres harmoniques. L'expression sonore initialement prévue d'un « orgue de salle » a été remplacée par un orgue de concert traditionnel.

Aujourd'hui, l'orgue de la Rudolf-Oetker-Halle est le seul orgue de salle sans prospectus en Rhénanie du Nord-Westphalie.

Le ROH aujourd'hui

La Rudolf-Oetker-Halle est la salle de concert de Bielefeld et de la région. La diversité des programmes va des formats classique, jazz, folk, pop et crossover au cabaret, au chant et à la danse. Des solistes de renommée internationale ont une place permanente dans le programme - tout comme de jeunes artistes prometteurs, des ensembles musicaux et des choeurs de Bielefeld.

Les Bielefelder Philharmoniker se produisent dans la Rudolf-Oetker-Halle et le Stadttheater am Niederwall. Parmi les invités internationaux les plus récents de la Rudolf-Oetker-Halle figurent Isabelle van Keulen , Håkan Hardenberger , Frank Peter Zimmermann , Tom Gaebel , Till Brönner , l' Académie de musique ancienne de Berlin et le Munich Court Orchestra .

Lors de la saison 2020/2021, la Rudolf-Oetker-Halle a présenté pour la première fois le flûtiste de jazz et saxophoniste Magnus Lindgren en tant qu'artiste en résidence .

Avec son architecture particulière et son acoustique incomparable, la Rudolf-Oetker-Halle est toujours un centre important de la vie musicale et culturelle à Bielefeld.

liens web

Communs : Rudolf-Oetker-Halle  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ a b c d Dietrich Hoffmann: 50 ans de Rudolf-Oetker-Halle . 1930-1980 . Ed. : Ville de Bielefeld. Kramer-Druck, Bielefeld 1980.
  2. ^ Hiltrud Böcker-Lönnendonker : Le citoyen d'honneur. Karoline Friederike Oetker née Jacobi. Dans : Ravensberger Blätter, premier numéro 2009, pp. 18-24. Archives de la ville de Bielefeld , 2009, consulté le 25 octobre 2020 .
  3. ↑ Hiltrud Böcker-Lönnendonker : Karoline Oetker : la citoyenne d'honneur . Pendragon, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-86532-232-6 , p. 141 .
  4. ↑ a b Thomas Güntter : L'histoire de l'Oetkerhalle . Ed. : Neue Westfälische Bielefeld. 22 janvier 2016.
  5. ↑ Deutsche Bauzeitung, tome 61, n° 16, 23 février 1927
  6. ^ Hans Eitel (préface) : Tietmann & Haake, Architectes BDA Düsseldorf . Dans : Neue Werkkunst . FE Hübsch, Berlin, Leipzig, Vienne 1929, p. 12 .
  7. ^ Site Internet de la ville de Bielefeld : Rudolf – Oetker – Halle. Consulté le 25 octobre 2020 .
  8. ^ Chambre des architectes NRW : Rudolf-Oetker-Halle à Bielefeld. Dans : www.baukunst-nrw.de. 25 janvier 2012, consulté le 5 novembre 2020 .
  9. ↑ Portail Baunetz : Wannenmacher et Hölscher : Rénovation de la Rudolf-Oetkerhalle. Dans : www.baunetz-architekten.de. Consulté le 5 novembre 2020 .
  10. ↑ a b À propos de nous - Rudolf-Oetker-Halle. Consulté le 5 novembre 2020 .
  11. ↑ Kulturamt Bielefeld : L'orgue de la Sauersche Saal. La saine tradition perdure. Dans : Rudolf – Oetker – Halle Bielefeld, saison de concerts 2010/2011, pp. 60-62. Tips-Verlag Bielefeld, 2010, consulté le 6 novembre 2020 .
  12. ^ Orgues portails dans OWL: organes à Bielefeld. Dans : www.orgel-owl.de. Consulté le 5 novembre 2020 .
  13. ^ Site Orgelbau : Photos de la chambre d'orgue. Dans : www.schroeder-orgelbau.de. Consulté le 19 novembre 2020 .

Coordonnées : 52 ° 1 41,9  N , 8 ° 30 47,3  E