Fleur artificielle

Les fleurs artificielles sont des plantes artificielles calquées sur la nature, dont les couleurs, les formes et la texture se distinguent difficilement de leurs modèles naturels dans les produits de haute qualité d'aujourd'hui. Les fleurs artificielles utilisées à des fins décoratives sont connues depuis l'Antiquité. Il existe des fleurs artificielles en plastique, papier, soie, cire, verre et autres matériaux, ainsi que des combinaisons de matériaux.

Légende

Selon la tradition, les fleurs artificielles existent depuis environ 3000 ans. La première mention écrite est dérivée de l'Ancien Testament. Dans le premier livre des rois du chapitre «Le roi Salomon et la reine de Saba » (10.1–13 EU ), il est mentionné qu'elle a utilisé diverses énigmes, mais non précisées, pour vérifier s'il était digne d'elle. Ces énigmes se sont concrétisées dans les légendes chrétiennes du Moyen Âge. C'est là que les fleurs artificielles entrent en jeu: une énigme adressée à Salomon aurait été de découvrir lesquels des douze lis sont réels et lesquels sont artificiels. Comme il ne pouvait pas faire la différence à l'œil nu, le roi Salomon a laissé les abeilles entrer dans la pièce et a observé sur lequel des lis ils apercevaient. C'étaient les vrais.

l'histoire

Antiquité

La fabrication de couronnes était un commerce reconnu dans la Grèce antique et dans l'Empire romain. Pour que les couronnes conservent leur aspect naturel même lorsque les fleurs fraîches sont en fleurs, les tisserands de couronnes y ont également tissé des immortelles, des feuilles de neige ou des fleurs de cire.

L'historien romain Pline rapporte des couronnes précieuses avec des fleurs en écorce de papyrus et en soie, importées d'Egypte. Ils étaient également parfumés. La possession de fleurs en soie ou de fleurs artificielles, qui étaient faussement similaires aux fleurs naturelles, était vraisemblablement limitée pendant longtemps à la partie particulièrement riche de la population. On peut supposer qu'avec la chute de l'Empire romain, l'art de fabriquer des fleurs en soie et des fleurs artificielles a été presque oublié.

Moyen Âge, Renaissance

Avec la diffusion du christianisme et la vénération associée de Marie et des saints, le besoin s'est fait sentir dans les monastères et les églises d'Europe de décorer les autels et les images des saints avec des fleurs comme symbole de vénération et de louange particulières.

Initialement au sud des Alpes, les religieuses ont essayé de contrer le flétrissement précoce ou le manque saisonnier de fleurs naturelles. Utilisant des moyens et des techniques encore imparfaits au début, ils découpent des fleurs dans du tissu. Les autorités de l'Église ont rapidement publié des règlements pour améliorer la qualité et le style des autels artificiels et des décorations de procession.

Au fil du temps, les religieuses italiennes ont acquis la maîtrise de la fabrication de fleurs artificielles. Ils ont trouvé des imitateurs dans le royaume séculier qui fabriquaient de la mercerie à partir des déchets des usines de soie du nord de l'Italie. Du XIVe au XVIIe siècle, ils formèrent la plus importante industrie de la soie européenne. Les "fleurs Welschen" ont été l'un de leurs articles d'exportation les plus importants jusqu'au XVIIIe siècle.

L'utilisation de gaze de soie fine, les restes non filés des cocons de soie, des méthodes de coloration raffinées et des techniques continuellement améliorées d'assemblage des pétales ont augmenté la qualité et l'apparence.

Baroque, rococo, temps modernes

Depuis le nord de l'Italie, la production de fleurs artificielles a progressivement trouvé son chemin à travers les Alpes: en Bohême et à Paris, qui domine la mode.

Plus les fleurs artificielles pouvaient s'imposer comme bijoux et accessoires pour les vêtements et devenaient un facteur économique, plus la production était transférée des moniales aux ouvrières rémunérées, plus la pression était grande pour rationaliser la production et mieux organiser les ventes.

Les enfants ont trié et assemblé les petites fleurs. Les femmes transformaient et arrangeaient des fleurs et des fleurs plus grandes comme ornements pour les vêtements, comme bouquets, guirlandes et arrangements. Les hommes perforaient les fleurs et les feuilles avec des poinçons, teignaient et finissaient les tissus, et enveloppaient des fils de papier vert pour les tiges de fleurs. Les porte-charges ont amené les cartons plats empilés aux clients commerciaux.

Étant donné que seuls les hommes étaient pleinement compétents, ils fondaient et dirigeaient les manufactures et les usines ou étaient éditeurs pour les fleurs en soie créées à la maison.

Les huguenots qui avaient émigré ont amené l'art de la fabrication de fleurs de France à Berlin vers 1780 et y ont fondé une usine de fleurs . Leur succès a également conduit à la création d'usines de fleurs dans d'autres États allemands. En Saxe-Weimar z. B. Friedrich Justin Bertuch a fondé une usine de production de fleurs en papier . Parmi les cinquante ouvriers se trouvait Christiane Vulpius , qui devint plus tard la femme de Goethe.

C'est peut-être pourquoi ces versets sur les fleurs artificielles, récités par les jardiniers, se sont glissés dans le "Faust" de Goethe, Partie II:

"Parce que nous le considérons méritoire, / entièrement louable, / nos fleurs, artificielles brillantes, / continuent de fleurir toute l'année."

Les produits en lin, papier et copeaux de bois teints ne correspondaient certainement pas toujours aux attentes d'aujourd'hui. Mais la production de fleurs en soie était une activité facile et propre et donc très appréciée des femmes.

Lorsque la Saxe est entrée dans l'Union douanière allemande en 1834, les fleurs artificielles précédemment importées de Bohême étaient soumises à des droits de douane considérables. A Sebnitz et Neustadt, près de la frontière, en Saxe , des installations de production ont été installées pour desservir le marché de Zollverein.

Avec l'avènement des métiers à tisser mécaniques, de nombreuses usines de tissage manuel existantes dans la région de Sebnitz ont dû fermer. Les travailleuses libérées ont rapidement appris à fabriquer des fleurs et ont fait une partie du processus de production comme devoirs. Après tout, environ 75% des fleurs artificielles allemandes étaient produites dans cette région saxonne.

Le saut sur le marché mondial a réussi dans les années de guerre 1870–1871, lorsque les entreprises françaises assiégées à Paris ne pouvaient plus livrer. La croissance régulière s'est poursuivie jusqu'à la fin de la Grande Dépression en 1928. Après cela, le besoin de fleurs artificielles a fortement diminué: les formes de chapeaux et les robes sont devenues plus simples et ont renoncé à ces garnitures. À l'époque du national-socialisme, la politique raciale a forcé la rupture des relations commerciales avec la majorité des représentants commerciaux, des grossistes et des propriétaires de grands magasins. C'étaient des juifs.

Après la Seconde Guerre mondiale

En 1953, plus de 100 entreprises de la région de Sebnitz-Neustadt ont été réunies dans le VEB Kunstblume. À l'époque de la RDA, la production de fleurs était orientée vers l'achat de devises. Les produits étaient donc fortement subventionnés et vendus à l'étranger à 25% du prix calculé. Bien que la production ait été réalisée pour le marché européen, le manque général de devises et les restrictions systémiques de l'économie planifiée socialiste n'ont pas permis l'achat de matériaux de base de haute qualité ou l'adaptation à l'évolution de la mode. Après la réunification, la base économique de l'industrie des fleurs en soie à Sebnitz a cessé d'exister.

Les fabricants d'Extrême-Orient, quant à eux, ont été en mesure de produire à moindre coût depuis les années 1970 et de s'adapter rapidement à l'évolution des modes. Aujourd'hui, ils dominent le marché.

Fabrication

Le but de la fabrication de la soie et des fleurs artificielles est la fabrication de produits les plus naturels possible depuis le 18ème siècle au plus tard. Dès le XVIIIe siècle, Diderot et d'Alembert décrivaient la production de fleurs en soie en mots et en images dans leur Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers .

Dans les étapes de travail originales - poinçonnage, teinture, façonnage, finition, assemblage et garniture - rien n'a fondamentalement changé à ce jour. Cependant, les différentes étapes de production ont été continuellement affinées, rationalisées et considérablement améliorées grâce à l'utilisation de machines et d'appareils spéciaux. Cela a conduit à une amélioration constante de la qualité et de l'apparence.

Fleurs en soie

De nos jours, les fleurs en pure soie ne sont produites que par quelques petites entreprises spécialisées en raison de l'artisanat coûteux et laborieux et sont donc coûteuses.

Fleurs artificielles

Aujourd'hui, les fleurs artificielles sont principalement fabriquées à partir de polyester et de papier. Un tissu en polyester remplace souvent la soie d'origine. Néanmoins, le terme traditionnel «fleurs en soie» est également utilisé pour ces produits dans le langage courant.

Polyester et papier

Le tissu en polyester est d'abord imbibé de gélatine pour le rigidifier. Ensuite, il est coupé ou perforé en formes de feuilles et de fleurs. Ensuite, les veines des feuilles et des fleurs sont imprimées. Ils obtiennent leur forme avec des presses chauffantes conçues de manière appropriée. La prochaine étape consiste à assembler les fleurs de l'intérieur vers l'extérieur. Enfin, la fleur est placée sur une tige faite d'un matériau de couleur appropriée et munie d'une fine tige métallique pour la stabilisation. La fixation des feuilles complète le processus de production. Les produits fabriqués de cette manière peuvent être si proches de la nature en termes de forme, de couleur et de texture qu'ils ne peuvent parfois être distingués que des fleurs et des plantes naturelles avec la sagesse salomonienne.

Savon

Les fleurs artificielles à base de savon sont moins courantes. Ils sont soit taillés dans un bloc de savon et sont donc très rarement identiques. Ou, dans un autre processus de fabrication, le savon sans huile est broyé en poudre et mélangé avec de l'eau. Cette pâte est pressée dans un modèle. Les textures des feuilles et des fleurs sont pressées dans des opérations complexes et coûteuses ou appliquées avec un rouleau.

la cire

Les fleurs de cire ont un aspect semblable à de la porcelaine et sont donc également appelées fleurs de porcelaine. Ils sont fabriqués à partir de fleurs fraîches coupées maintenues en forme avec du fil de fer et trempées dans de la paraffine liquide ou de la cire. Ce revêtement préserve les fleurs. La couche de cire, plus fine que la couche de paraffine, donne aux fleurs une apparence plus claire, plus pastel.

Les fleurs de cire fabriquées à partir de bandes de papier préformées avec du fil de fer ou du bois et trempées dans de la cire étaient répandues comme articles de mode et applications de mode jusque vers 1960. La couche de cire refroidie était généralement peinte et garnie en plus.

Une troisième méthode consiste à le fabriquer à partir de la cire à modeler, matériau pour les étamines et le fil. Une perle est tirée sur le fil, qui deviendra plus tard la tige de la fleur, et fixée en tordant le fil. Alternativement, les étamines artificielles sont torsadées avec du fil mythique et attachées au fil. Les pétales découpés dans la cire à modeler sont pressés contre la perle ou les étamines et façonnés dans la forme souhaitée. Enfin, le fil est enveloppé dans du papier coloré.

Agatha Christie a érigé un monument aux fleurs de cire en 1953 avec son roman policier " Le bouquet de fleurs de cire " et Margaret Rutherford en 1963 dans le rôle de Miss Marple dans l'adaptation cinématographique.

Argile et papier mâché

Dans les fleurs artificielles en argile, l'argile est broyée et mélangée avec de l'eau et de la peinture. De la même manière, les fleurs artificielles sont fabriquées à partir de papier mâché. Même si ces décorations floristiques sont moins réalistes que la soie et les fleurs artificielles en polyester et en papier, des spécimens bien conçus et stylistiquement bien faits peuvent être utilisés à merveille pour la décoration de la maison.

Plastique

Les fleurs artificielles en plastique sont produites en masse par moulage par injection. Leur finition, leur texture et leur apparence n'atteignent généralement pas la qualité de la fleuristerie artificielle en polyester et en papier. Dans les pays chauds, ils sont souvent utilisés comme décorations funéraires.

Verre

Les fleurs artificielles réalistes en verre sont une spécialité. L'une des rares collections importantes et exceptionnelles se trouve à l'Université de Harvard aux États-Unis. Il représente 837 espèces de flore présentes aux États-Unis et a été fabriqué entre 1887 et 1936 par Leopold et Rudolf Blaschka à Hosterwitz près de Dresde. Les fleurs de verre permettent aux étudiants en botanique d'étudier les plantes et les fleurs indépendamment du climat et de la saison.

Décoration contemporaine faite de fleurs en soie et de fleurs artificielles

De nos jours, les fleurs en soie de haute qualité et les fleurs artificielles ne peuvent souvent être distinguées des fleurs naturelles qu'après un examen attentif, en particulier lorsqu'elles sont combinées avec des fleurs et des herbes naturelles préparées.

Ils peuvent être utilisés pour créer des compositions florales décoratives adaptées aux ambiances les plus variées, dans lesquelles des fleurs, des feuilles et aussi des fruits peuvent être composées et disposées indépendamment de l'occurrence saisonnière de la nature ou de la zone climatique. Les matériaux modernes et l'imitation parfaite des couleurs, des formes et des surfaces naturelles sont capables de tromper même les abeilles et les papillons de telle sorte qu'ils n'abandonnent la recherche de nectar qu'après un certain temps. La fleuristerie artificielle nécessite peu d'entretien et a une longue durée de conservation. Il plaît souvent à l'œil pendant des années - quelle que soit la saison. C'est pourquoi il est particulièrement adapté aux appartements modernes et aux locaux commerciaux, des cabinets ou cabinets d'avocats aux restaurants ou aux espaces publics tels que les immeubles de bureaux, les gares ou les centres commerciaux.

En Allemagne, seules quelques entreprises, souvent plus petites, utilisent les fleurs, feuilles et fruits artificiels produits par l'industrie pour réaliser des compositions florales toute l'année et en particulier pour Noël ou Pâques.

Encore plus rares sont les fabricants qui, en composant des fleurs et des feuilles artificielles avec des fleurs et des herbes naturelles soigneusement préparées, produisent des produits floristiques qui imitent de manière trompeuse la nature et les offrent directement au client final. Ses bouquets, couronnes de fleurs et compositions florales se caractérisent par une variété particulière de formes de feuilles et de fleurs. Les arrangements de Noël ou les couronnes de l'Avent se démarquent de l'habituel par l'utilisation de différents types de branches de sapin, de rubans ou de fleurs.

Trivia

Un article de spécialiste en ethnobotanique dans la revue en ligne "Ethnobotany Research and Applications - A Journal of Plants, People and Applied Research" du 1er avril 2007, dans lequel des fleurs artificielles et de vrais organismes biologiques ont été examinés en détail, a retenu l'attention.

Voir également

• Véritable palmier à feuilles

Littérature

• Fleurs artificielles. Dans: Meyers Großes Konversations-Lexikon . 6e édition. Volume 3, Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienne 1905, pp.  73–74 .
• Alfred Meiche : Les débuts de l'industrie des fleurs artificielles à Dresde, Leipzig, Berlin et Sebnitz. Meinhold, Dresden 1908. ( version numérisée ).
• Tione Raht: L'histoire des fleurs en soie. Hanovre 1981.
• Bruno Schier : La fleur artificielle de l'antiquité à nos jours. Histoire et particularité des arts et métiers populaires avec une annexe aux chansons de Josefa Elstner-Oertel. Akademie-Verlag, Berlin 1957.
• Manfred Schober : La fleur artificielle Sebnitz. Dresde 1994.

liens web

Preuve individuelle

1. ↑ ^{a b c d e} Tione Raht: L'histoire des fleurs en soie. Hanovre 1981, ISBN 3-7944-0113-1 .
2. ↑ The Queen of Sheba and King Solomon , consulté le 2 décembre 2009.
3. ↑ ^{a b c d e f g h i j} décoration florale. Dans: Encyclopædia Britannica . Récupéré le 12 décembre 2009 . 
4. ↑ ^{a b c d e f g h i j} Fleurs, artificielles . Dans: Encyclopædia Britannica . 11e édition. enregistrer 10 : Eglise évangélique - François Joseph Ier . Londres 1910, p. 573 (anglais, texte intégral [ Wikisource ]). 
5. ↑ ^{a b} Manfred Schober: La fleur artificielle Sebnitzer - l'histoire d'un artisanat sous le signe de la mode. Dresde / Bâle 1994, ISBN 3-364-00302-5 .
6. ↑ Johann Wolfgang von Goethe: Faust, La tragédie II partie. Verse 5096-5099.
7. ↑ Encyclopédie, article Fleuriste artificiel , p. 6.866 f., University of Chicago, Projekt Encyclopédie, consulté le 8 décembre 2009.
8. ↑ Wikipedia: fleur de cire (décoration)
9. ↑ Faites des fleurs . peppiclip.de; Récupéré le 12 décembre 2009
10. ^ Les fleurs de verre. Musée d'histoire naturelle de Harvard, Collection de fleurs de verre.
11. ↑ Nat Bletter, Kurt A. Reynertson, Julie Velasquez Runk: Artificae Plantae: La taxonomie, l'écologie et l'ethnobotanique des Simulacracées. Dans: Ethnobotany Research and Applications. 5, 2007, p. 159-177 ( journals.sfu.ca ).