Trompette jazz

La trompette de jazz fait référence à une conception spécifique de la trompette . Le terme nomme également le rôle de la trompette dans le jazz .

Les trompettistes classiques utilisent principalement la trompette de concert à soupapes rotatives , en particulier dans les pays germanophones . La plupart des trompettistes de jazz, en revanche, utilisent la trompette de jazz avec ses soupapes à pompe - dans sa forme actuelle, qui remonte à François Périnet , car cet instrument supporte mieux les techniques de jeu spécifiques au jazz. La trompette de poche est également parfois utilisée (par exemple par Don Cherry ou Mongezi Feza ). En plus de la trompette, des instruments apparentés sont souvent utilisés dans le jazz, en particulier le cornet , le bugle et (plus rarement) la trompette à glissière .

Louis Armstrong et Bix Beiderbecke sont les protagonistes de la trompette de jazz ou du cornet du jazz à l'ancienne . Les trompettistes centraux du bop et du jazz moderne sont Dizzy Gillespie et Miles Davis .

Roy Hargrove , bugle

Les origines et les lignes de la tradition de la trompette jazz

La trompette dans le jazz traditionnel

Le style jazz a été développé sur le cornet; les grands «trompettistes» du jazz de la Nouvelle-Orléans étaient tous des cornettistes, tels que Wild Bill Davison (1906–1989), Muggsy Spanier (1906–1967) et enfin Rex Stewart (1907–1967). Pourquoi Joachim-Ernst Berendt a décrit la trompette comme l'instrument principal du jazz dans la première édition de Das Jazzbuch (1953) n'est pas claire.

La première génération de cornettistes de jazz comprenait le légendaire Buddy Bolden (1877–1931), Freddie Keppard (1890–1933), Manuel Perez (1879–1946), Bunk Johnson (1889–1949 - ses premiers enregistrements n'ont été réalisés qu'en 1942), Papa Célestin (1884-1954), Natty Dominique (1896-1982), Tommy Ladnier (1900-1939) et King Oliver (1885-1938).

Louis Armstrong (1901–1971), qui (selon Digby Fairweather ) avec Bix Beiderbecke probablement le musicien le plus influent de l'époque classique, a alors mis la trompette à la place du cornet en 1928. En 1929, Jack Purvis enregistra son "Copyin 'Louis", qui se composait de beaucoup de décors d'Armstrong.

Berendt mentionne celle des trompettistes blancs comme une autre ligne de tradition, à commencer par Nick LaRocca (1889–1961), le membre fondateur de l' Original Dixieland Jass Band , puis Sharkey Bonano (1904–1972) et Muggsy Spanier. LaRocca et Bonano étaient des modèles pour le premier défunt Bix Beiderbecke (1903–1931); il s'agit notamment de Bunny Berigan (1908–1942), Jimmy McPartland (1907–1991), Bobby Hackett (1915–1976) et le chef de groupe Harry James (1916–1983).

Rex Stewart avec le Duke Ellington Orchestra (1943)

Le trompettiste d'Ellington et la balançoire

Berendt mentionne les trompettistes d' Ellington parmi les premiers trompettistes de jazz , les maîtres du style jungle qui ont introduit l' effet de grognement . Le premier de ces joueurs de cornet de la jungle était Bubber Miley (1903-1932), l'un des musiciens les plus importants du début de l' orchestre d'Ellington dans les années 1920. Bubber a été fortement influencé par King Oliver ; célèbre était son solo dans Black and Tan Fantasy de 1927, qu'il avait co-composé. Les successeurs de Miley étaient Arthur Whetsol (1905–1940), Rex Stewart et Cootie Williams (1911–1985); dont les principaux titres dans le Ellington Band étaient Echoes of Harlem et Concerto for Cootie . Le style de grognement des musiciens d'Ellington a influencé, entre autres. Sidney De Paris (1905–1967), Max Kaminsky (1908–1994) et, last but not least, Hot Lips Page (1908–1954), qui, avec Armstrong, était considéré comme le trompettiste le plus important des années 1930. Henry Red Allen (1908–1967), qui s'écartait déjà du style de la Nouvelle-Orléans, était plus apprécié par ses collègues musiciens que par le public. Le jeu de Roy Eldridge (1911–1989), Buck Clayton (1911–1991), Harry Sweets Edison (1915–1999) et Charlie Shavers (1917–1971) a montré des tendances plus modernes ; Sweets et Buck étaient parmi les grands solistes de l' Orchestre Count Basie ; Leurs traditions ont été perpétuées, entre autres. par Ruby Braff (1917–2003) et Warren Vaché . Charlie Shavers, à son tour, était avec ses notes aiguës un modèle pour Maynard Ferguson (1928-2006), qui s'est fait connaître dans le Stan Kenton Band, et plus tard pour Arturo Sandoval . Les autres trompettistes swing importants étaient Billy Butterfield et Johnny Best .

Berendt a souligné le travail pionnier des trompettistes swing - en particulier par Eldridge - qui a ensuite eu un impact sur les trompettistes bebop tels que Dizzy Gillespie (1917–1993) et Fats Navarro (1923–1950). Même Howard McGhee (1918-1987) et Miles Davis (1926-1991) ont été influencés par Gillespie. En 1953, Berendt croyait que Davis était le musicien qui montrerait le chemin de la trompette de jazz: de longs arcs mélodiques radicaux, encore moins de vibrato que Dizzy.

Miles Davis / Hardbop / Cool

Avec Miles Davis , qui a commencé sa carrière dans le groupe de Charlie Parker en 1945, la deuxième phase de la trompette de jazz moderne après Dizzy Gillespie a commencé, selon Berendt en 1991: C'est ainsi que se déroule le développement de la trompette de jazz dans la contradiction entre Dizzy et Miles, ainsi que l'influence de Navarro dont la place fut plus tard Clifford Brown (1930-1956). Chet Baker (1929–1988), Johnny Coles (1926–1997) et Art Farmer (1928–1999) sont plus proches de Miles; les trompettistes hardbop sont plus liés à la vitalité du bebop; Donald Byrd , Thad Jones , Lee Morgan , Bill Hardman , Nat Adderley , Ira Sullivan , Ted Curson , Blue Mitchell , Booker Little et enfin Freddie Hubbard (1938–2008) et Woody Shaw (1944–1989) sont des trompettistes dans ce sens. Hubbard est considéré comme l'un des trompettistes les plus brillants d' une génération qui a un pied dans le camp du hard bop et l'autre dans le camp de la fusion . Woody Shaw a intégré les influences du jazz modal dans le bop. Au début des années 1980, il avait une formation dont la ligne de front était uniquement composée de cuivres; seulement trompette et trombone , joués par Steve Turre ( The Moontrane ).

Néo-bop

En néobop, le jeu de bop a coulé avec le flux de jazz modal, grâce à quoi l'influence dominante de John Coltrane devient claire; Des musiciens comme Jack Walrath , Jon Faddis , Franco Ambrosetti , Lew Soloff , Hannibal Marvin Peterson , Terumasa Hino et Randy Brecker sont des trompettistes dans ce sens. Les musiciens du nouveau traditionalisme autour de Wynton Marsalis ont continué ce développement; Il s'agit notamment de Terence Blanchard , Wallace Roney , Philip Harper , Roy Hargrove , Brian Lynch et Tom Harrell , qui réévaluent la tradition du jazz - parfois de manière éclectique - à la lumière du bop. Wynton Marsalis (* 1961) a pris une position de premier plan dans ce mouvement; Alors que ses débuts étaient encore dominés par les grands trompettistes hardbop tels que Clifford Brown, Lee Morgan et Freddie Hubbard, il a ensuite réussi à se libérer du hardbop de sa formule limitée. Marsalis a justifié sa démarche comme suit: "Avant de comprendre ce qu'est l'extension d'une chose, il faut comprendre ce qu'est réellement cette chose".

Manfred Schoof 1984 à Hambourg

Jeu gratuit / Don Cherry

Don Cherry (1936–1995), qui a débuté sa carrière en tant que membre du Quatuor Ornette Coleman , est considéré comme le «poète du free jazz », avec un jeu d'une grande expressivité, intime et lumineuse. Avec ses nombreux projets en Europe, comme le groupe Codona, il est devenu un représentant de la musique du monde ; Après Berendt, tous les autres trompettistes de free jazz sont dans l'ombre de Cherry, comme Lester Bowie (1940–1999), trompettiste de l' Art Ensemble of Chicago , Bobby Bradford (* 1934), Wadada Leo Smith (* 1941), Lawrence Butch Morris (1947– 2013), Don Ellis (1934–1978), Toshinori Kondō et Michael Mantler (* 1947).

Les réalisations de Bowie en particulier ont façonné la génération de musiciens américains des années 1980; Olu Dara , Baikida Carroll , Herb Robertson , Rasul Siddik , Stanton Davis , Paul Smoker devraient être mentionnés ici. Partant des fondations du free jazz , un certain nombre de trompettistes européens ont également développé leur propre jeu depuis les années 1960; les plus importants sont Kenny Wheeler (1930–2014), Harry Beckett (1935–2010), Ian Carr , Palle Mikkelborg , Enrico Rava (* 1943), Paolo Fresu (* 1961), Tomasz Stańko (* 1942) et Manfred Schoof (* 1936), Herbert Joos (1940–2019), Reiner Winterschladen , Axel Dörner et Matthias Schriefl en Allemagne.

Techniques de jeu spécifiques au jazz

Ingrid Jensen (North Sea Jazz Festival 2008)

Lorsqu'ils jouent de la trompette, les musiciens de jazz utilisent souvent des techniques qui ne sont pas enseignées dans la formation classique. Il s'agit notamment:

  • faux doigté , d. H. combinaisons de poignées inhabituelles telles que B. Vanne 1 + 3 pour g1 et d2 (au lieu de sans vanne et vanne 1). Cette technique était généralement utilisée par Bix Beiderbecke en particulier,mais aussi occasionnellement, par exemple, par Louis Armstrong ( Potato Head Blues )
  • Grognements , tonalités expressives combinées d'une certaine technique de langue avec le mouvement d'un amortisseur à piston devant la cloche. Bubber Miley et Cootie Williams en particulier étaient connus pour ce style de jeu.
  • hurlant , le jeu de notes extrêmement aiguës dans la plage de notes g '' 'à g' '' '. Cette technique difficile peut être trouvée, par exemple, avec Cat Anderson , Maynard Ferguson ou Arturo Sandoval .
  • secouer , également appelé à tort «trille des lèvres», qui est créé en déplaçant l'arrière de la langue de haut en bas
  • bend , le glissement du ton
  • frottis , le «maculage» du son à travers des valves seulement partiellement enfoncées

Trompettistes jazz et classique

Les premiers trompettistes de jazz étaient pour la plupart autodidactes , ils n'avaient généralement pas une formation classique. Aujourd'hui, la plupart des interprètes sont diplômés d' une école de musique et / ou d'un conservatoire ; souvent, ils ne se limitent pas à jouer du jazz. Une division entre trompettistes de jazz et trompettistes non jazz devient donc de plus en plus discutable.

Littérature

liens web

Wiktionnaire: trompette de jazz  - explications des significations, origines des mots, synonymes, traductions

Références individuelles et commentaires

  1. ↑ Berendt a vu - dans la première édition de son livre de jazz en 1953, plus tard il a révisé ce point de vue - l'héritage de Beiderbecke s'est étendu au bebop et au cool jazz ; en particulier, les solos doux et mélodieux des premiers Miles Davis (1926–1991) sonnent comme si le style Chicago de Beiderbecke avait simplement été transformé en jazz cool. Voir Berendt, 1953, p. 122.
  2. ↑ voir Berendt / Huesmann, p, 266.
  3. ↑ cité après. Berendt / Hesmann, p. 196 et suiv.