Jours de chien (2001)

Film
Titre original Jours de chien
Pays de production L'Autriche
langue originale allemand
Année d'édition 2001
longueur 121 minutes
Barre
Réalisateur Ulrich Seidl
scénario Ulrich Seidl,
Veronika Franz
production Helmut Grasser ,
Philippe Bober ( Allegro Film )
la musique Marcus Davy
caméra Wolfgang Thaler
Couper Andrea Wagner ,
Christof Schertenleib
Occupation

Hundstage est un long métrage du réalisateur autrichien Ulrich Seidl . Le film dépeint les abîmes profonds dans le monde apparemment idéal d'une banlieue viennoise pendant les jours les plus chauds de l'année.

Pour son travail, Seidl a été en 2001 au Festival du Film de Venise a reçu le Grand Prix du Jury.

Six histoires indépendantes sont racontées dans le film, dont certaines fusionnent vers la fin. L'action se déroule dans la banlieue de Vienne, qui semble morne, nue et sèche. Vous pouvez voir beaucoup d'autoroutes, de supermarchés et de petites maisons. Le film est distribué par la boutique de cinéma et est également disponible sur DVD dans le cadre de l' édition « Der Austrian Film ».

action

Le film commence par la première histoire : Klaudia (Franziska Weisz) danse dans une discothèque, plusieurs hommes se retournent et la regardent. Son ami Mario (René Wanko) déborde de jalousie, provoque une bagarre et quitte le bar avec elle. Il la bat dans la voiture, lui reproche son comportement et l'abandonne sur l'autoroute. Le lendemain, tirée de la veille au soir, elle le rencontre à nouveau, il s'excuse maladroitement, puis le sexe de réconciliation dans la voiture s'ensuit puis de nouveau blâme et violence.

La deuxième histoire : Anna (Maria Hofstätter) parle à des inconnus devant les supermarchés et demande à être emporté un morceau. Elle n'a pas de but, du moins elle ne le mentionne jamais. Elle est visiblement "folle", provoque les gens qui l'emmènent avec elle avec des phrases du genre: "Est-ce que tu baises encore?" Ou "Tu as l'air assez pâle" et les pousse contre leur peau sans distance. Ils réagissent tous différemment, en lui criant dessus ou en essayant de lui expliquer leur situation, comme un enfant qui demande toujours «pourquoi».

La troisième histoire : l'agent du système d'alarme Hruby (Alfred Mrva) tente sa chance dans un plus grand complexe résidentiel. Mais son entreprise ne va pas bien. Il a donc aussi pour tâche de trouver une moyenne «auto scratch», qu'il ne veut pas réussir. Entre les deux, sa femme l'agace au téléphone, qui semble être accro à l'alcool. Pour aggraver les choses, les propriétaires des voitures endommagées commencent à le menacer s'il ne parvient pas à identifier le vandale de la voiture.

La quatrième histoire : l'ingénieur Walter (Erich Finsches) est retraité et veuf. Son but dans la vie est de vérifier le poids des produits d'épicerie qu'il a achetés et de s'en plaindre. Il a une femme de ménage (Gerti Lehner), à qui il souhaite pour son 50e «anniversaire de mariage» qu'elle porte une des robes de sa défunte épouse et lui prépare un rôti de porc. Après le dîner, elle se déshabille devant lui dans le salon.

La cinquième histoire : Une enseignante d'âge moyen (Christine Jirku) rentre à la maison. Elle rêve d'être désirée par son amant Wickerl (Victor Hennemann). Wickerl est un type de souteneur, bourru et indigné, vulgaire et violent. Elle assume la position de victime, ne se défend que lorsqu'elle est forcée de le faire par Lucky, un ami de Wickerl (Georg Friedrich). Lui et Wickerl l'ont agressée sexuellement la nuit précédente alors qu'ils étaient ivres d'alcool et d'autres drogues .

La sixième histoire . Un ex-couple vit toujours dans la même maison avec ou à côté l'un de l'autre. La femme visite un club échangiste dans le quartier commerçant tandis que l'homme semble l'attendre en silence dans des actes de ralenti agressifs. Ils ne se parlent pas; la fille a été tuée dans un accident de la circulation. Ils visitent le site de l'accident séparément les uns des autres. L'ex-femme (Claudia Martini) ordonne à un masseur (Christian Bakonyi) de rentrer chez elle et s'amuse avec lui dans le salon devant l'ex-mari (Victor Rathbone) ce soir-là. La situation s'aggrave, l'ex-mari menace le rival avec une arme à feu. Le lendemain, les deux époux s'assoient l'un à côté de l'autre sur une balançoire pour enfants. Cette scène est l'une des rares lueurs d'espoir du film.

Connexions

Hruby rencontre initialement l'ingénieur Walter. Il souhaite également lui vendre un système d'alarme, mais ce dernier dispose d'un chien de garde et répond aux doutes de Hruby selon lesquels le chien est meilleur que n'importe quel système d'alarme. Le chien est vu plus tard couché empoisonné dans le jardin.

L'ex-mari commande un système de sécurité pour sa maison à Hruby. La même aide domestique est employée dans le ménage de l'ex-conjoint que chez l'ingénieur Walter.

Vers le milieu du film et à la fin du film, Anna est emmenée par le représentant du système d'alarme Hruby et dépeint par lui comme le supposé «car scratcher». Elle est enfermée dans une pièce du sous-sol, les habitants en colère informés des voitures rayées, et l'un après l'autre laisse échapper sa colère sur l'innocente Anna.

Le videur, qui empêche le conflit entre le jeune couple devant la discothèque de s'intensifier au début du film, est aussi l'ami de Wickerl, qui tente plus tard de forcer la femme à résister.

Wickerl, à son tour, est un visiteur du club échangiste. On le voit se refléter à plusieurs reprises dans les fenêtres d'un «couloir de surveillance».

arrière-plans

Dans une interview avec Thomas Maurer , Ulrich Seidl a répondu à la question: "Considérez-vous les films qui parlent de solitude, de sans-voix, de souffrance et de violence comme plus véridiques que ceux dans lesquels le bonheur peut être atteint?" Dites le bonheur? La vie n'est pas une question de bonheur, tout au plus une question de recherche et de déception que le bonheur ne peut pas ou ne peut que rarement être atteint. C'est peut-être pour cela que notre vie quotidienne est si caractérisée par des promesses de bonheur. Partout - jusque dans nos espaces les plus intimes - les promesses de bonheur sont à l'œuvre. Et regardez les gens dans la rue. Apparemment, toutes les personnes heureuses. "

Prix

critique

«Le réalisateur tient le miroir jusqu'à notre époque, et la caricature qui nous regarde n'est pas due à un fantasme sauvage, mais à la réalité d'une négligence mentale. Avec son théâtre de la cruauté, Seidl nous montre des gens dans un état de régression auto-infligée, qui est aussi une sorte d'état naturel: où l'être humain est l'être humain, impitoyable. "

- Berliner Zeitung

«Le monde de Seidl est un cauchemar parfaitement stylé, intense et captivant. Et pourtant on sent à chaque minute de son film que Seidl aime ses personnages plus qu'il ne les déteste, même si en tant que spectateur c'est souvent difficile. "

- arte

"Dans leur agrégation, les épisodes de Seidl prennent le caractère d'une démonstration critique de la civilisation, de sorte que les personnages ne semblent parfois que des indications vivantes de la vision du monde apocalyptique de leur réalisateur [sic]."

- Le temps

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ a b Entretien avec Ulrich Seidl sur arte.tv ( Mémento du 28 juillet 2014 dans les archives Internet )
  2. ↑ Bergen International Film Festival ( Memento du 23 février 2013 dans l'archive web archive.today )
  3. ↑ Marli Feldvoss: Emotional neglect - in: Berliner Zeitung du 1er août 2002
  4. ↑ Katja Nicodemus : Stickige Stille - dans: Die Zeit n ° 32 du 1er août 2002, p. 37