Friedrich Hermann Ernst Schneidler

Friedrich Hermann Ernst Schneidler (né le 14 février 1882 à Berlin ; † le 7 janvier 1956 à Gundelfingen ) était un typographe , calligraphe et professeur d'université .

La vie

Schneidler a étudié l' architecture avec Peter Behrens à l' école des arts appliqués de Düsseldorf , plus tard il a été étudiant avec Fritz Helmuth Ehmcke . À partir de 1905, il travaille comme enseignant à Solingen et s'installe à Barmen en 1909. Pendant la Première Guerre mondiale, il était soldat.

En 1920, il a été nommé à l' École nationale des arts appliqués de Wurtemberg en tant que chef du département des arts graphiques et du commerce du livre et en tant que professeur. Schneidler a fondé la presse Juniperus en 1925 .

L'œuvre principale de Schneidler, une collection de feuilles d'étude pour les bookmakers , qui a reçu le nom de Der Wassermann (commencé en 1925, la plupart avec la participation des enseignants spécialisés Walter Veith [composition], Julius Heilenmann [impression], Josef Wenzky [pierre et impression sur cuivre] jusqu'en 1934, environ 20 feuilles imprimées pendant la Seconde Guerre mondiale), après la fin de la guerre, il a été vendu dans quatre départements (cassettes) classés par domaine - avec seulement cinq exemplaires complets - avec environ 60 exemplaires incomplets. Le portfolio a été présenté publiquement pour la première fois en 1996 dans le cadre de l' exposition Between Book Art and Book Design organisée par Wolfgang Kermer : Book Designer of the Academy and ancienne School of Applied Arts Stuttgart à la Württemberg State Library à Stuttgart et en 1997 à une présentation du même nom au Klingspor Museum à Offenbach am Main .

Malgré son adhésion au NSDAP à partir de 1939 et l'inclusion dans la liste Gottbegnadeten ("Führerliste") des plus importants graphistes commerciaux de l'État nazi, Schneidler a obtenu un permis d'enseigner lors de la réouverture de l'Académie nationale des beaux-arts de Stuttgart en 1946 , après que le gouvernement militaire américain eut « chez lui ». Dans le processus de dénazification , il a été classé comme adepte . À sa demande, Schneidler a pris sa retraite en 1948, mais a accepté de continuer à enseigner jusqu'à ce que la question du successeur soit résolue (qui a eu lieu en 1949 avec la nomination de Walter Brudi et Eugen Funk ). En raison de son influence sur le recteur de l' Académie de l'époque sous Hermann Brachert, la nomination proposée du peintre, graphiste et dessinateur de caractères juif de renommée internationale Imre Reiner , qui était considéré comme « l'élève préféré » de Schneider au moment de ses études, mais a été abandonnée par lui après 1933, a échoué.

Schneidler est décédé en janvier 1956 après être tombé dans un escalier dans sa propre maison.

Son credo : démarrer, démarrer, toujours commencer sérieusement .

FH Ernst Schneidler est considéré comme le fondateur d'une école dite de Stuttgart dans le secteur du design graphique. Par rapport à la conception propagée au Bauhaus et par la « Nouvelle Typographie » (par exemple Willi Baumeister ) dans les années vingt, il adopte une ligne plus conservatrice qui reste perceptible même là où il se veut « moderne ». Parmi ses étudiants: Albrecht Appelhans , Eva Aschoff , Walter Brudi , Werner Bunz , Eric Carle , Eugen Funk , PAH Grieshaber , Klaus Grözinger , Margret Hofheinz-Döring , Albert Kapr , Emil F. Karsten , Carl Keidel , Hans Joachim Kirbach , Eberhard Koebel (défense), Otto Kraft , Hilde Laupp , Hermann Georg Lechler , Erich Mönch , Wilhelm Nauhaus , Richard Neuz , Lilo Ramdohr , Lilo Rasch-Naegele , Imre Reiner , Hedwig Reiner-Bauer , Walter Renz , Harald Schaub , Peter Schneidler , Elisabeth Schneidler -Schwarz , Hans Schweiss , Willi Seidl , Rudo Spemann , Fritz Stelzer , Grete Stern , Georg Trump , Willi Vogt , Klaus Vrieslander . Eric Carle a déclaré à propos de ses études : « Après l'école détestée, j'ai étudié huit semestres avec le professeur Ernst Schneidler à l'Académie des beaux-arts de Stuttgart. Ce furent les années les plus formatrices et les plus heureuses. »

En 2011, l'Académie nationale des beaux-arts de Stuttgart a honoré son travail avec l'exposition Livre - Art - Écriture : FH Ernst Schneidler à la Bibliothèque nationale de Wurtemberg à Stuttgart. En 2013, l'exposition au musée Klingspor à Offenbach am Main a été répétée et un catalogue d'exposition a été ajouté.

Succession et administration des successions

Schneidler a laissé derrière lui un vaste travail de peinture, de calligraphie et d'écriture. Une grande partie de son domaine artistique a été reprise par le commissaire-priseur Thomas Leon Heck.

Honneurs

• 1953 : Croix du Mérite (Steckkreuz) de la République fédérale d'Allemagne

Polices

• Schneider Schwabacher (1911-1913)
• Fracture de Schneidler (1913-1916)
• Schneidler Werk-Latin (1914-1919)
• Schneidler italique (1914-1919)
• Livre allemand (1923-1926)
• germano-romain (1921-1928)
• Genévrier antique (1925)
• Contraste (1929)
• Gothique très grossier (vers 1930)
• Graphiques (1929/1934)
• Bayreuth (1932/1934)
• Horace (1931-1933)
• Légende (1931-1937)
• Zentenar-Fraktur (1937-1939), à l'occasion d'un concours pour le centenaire de la fonderie de caractères Bauer à Francfort-sur-le-Main [1] , pour un exemple voir aussi Broken Grotesk
• Schneidler médiévale (1932-1938)
• Coupe-timbres (1939)
• Amalthée (1956)

Garnitures de livres / dessins

(d'après Thomas Leon Heck )

1. Bruno Wille, Die Abendburg, Chronique d'un chercheur d'or en douze aventures, Iéna 1909* (9e – 11e mille 1910, 15e – 17e mille 1912, 34e – 38e mille 1923) (couverture monogrammée, double titre, Initiales et équipement du livre) ( Fig. Dans Kermer, p. 120)
2. Hermann Löns , Le loup-garou . Chronique d'un fermier, Jena 1910 (79e mille 1919, 236e – 251e mille 1925, 352e – 361e mille 1930*). En plus des éléments de type runique, la couverture montre 8 scènes de style gravure sur bois de la vie paysanne telles que la plantation, l'incendie d'une maison, les combats, la boisson, etc. . " (Lettres, p. 13) . Dès 1918, les illustrations de Schneidler ont été remplacées par Walther Klemms.
3. John Eimers (éd.), Up sassisch Eer, Ut de nedderdüütshe Lyrik von uns Daag, Jena 1910 (couverture et double titre monogrammé, avec des vues correspondantes de la ville hanséatique) *
4. Wolfgang Schultz, Documents der Gnosis, Jena 1910 (avec le dessin symbolique du titre monogrammé sur les deux faces. Oschilewski qualifie l'équipement de « mémorable »)
5. Die Orestie des schylos , Jena 1910* ( cachet monogrammé de la série au frontispice : portrait stylisé et idéalisé d'Eschyle, également dessin de titre, avec l'édition de poche également dessin de couverture)
6. Henrik Pontoppidan, Teufel am Herd, Iéna 1910 (et 1922) (couverture et titre)
7. Collection Thulé , Iéna 1911ff. (Double sceau aigle et navire, ainsi que double titre)
8. Laotsé . Tao Te Roi . Le livre de sens et de vie du vieil homme. Traduit du chinois et expliqué par Richard Wilhelm, Jena 1911 * (10e – 14e mille 1921, dessin de titre avec le premier cadre de Schneidler omis, 25e – 30e mille 1941, 34e – 36e mille 1952 avec un dessin différent) (Couverture, double titre, couverture )
9. Liä Dsi , Le vrai livre de la source / Tschung Hü dschen gone / Les enseignements des philosophes Liä Yü Kou et Yang Dschu , Jena 1911 (3e – 5e mille 1921, 6e – 7e mille vers 1940) (titre , Couverture, jaquette )
10. Percival Lowell, L'âme de l'Extrême-Orient, Iéna 1911 (titre de 2 pages)
11. Svend Fleuron, Un hiver au Jägerhof, vers 1911 (au moins un motif avec un conducteur de traîneau)
12. Le rat de bibliothèque. Un journal mensuel pour les amoureux du livre, Dachau 1912 * (Le numéro d'avril / mai a été illustré exclusivement par Schneidler. Deux à trois des 26 illustrations et initiales [par exemple une linogravure originale] ont été créées spécialement pour ce numéro, le reste est déjà sorti fonctionne, en partie dans des couleurs différentes.)
13. August Horneffer, Le Prêtre, Iéna 1912
14. Prométhée des Aeschylos, Iéna 1912* (dessin de titre monogrammé)
15. Heinrich Heine , Atta Troll, Berlin, 1912 *
16. Hafez , Recueil de poèmes persans. Avec des rappels poétiques de différents pays et peuples. Transféré de G. Fr. Daumer, Jena 1912 (Livre d'équipement avec 10 illustrations en pleine page. Une des élèves de Schneidler pense qu'elle peut voir les traits de Schneidler dans les figures masculines.) * (Un texte a complètement changé la réimpression, mais avec les mêmes illustrations, a été réalisé sous le titre : Hafis , Poems from the Divan, Düsseldorf / Cologne 1976 *. La librairie antiquaire de Stuttgart Steinkopf a également illustré un de ses catalogues avec ces images *. Oschilewski loue "les titres délicieux et les images complètes")
17. Dschuang Dsi , The True Book of Southern Blossom Land, Jena 1912 (9e – 10e mille 1940) (dessin du titre et couverture)
18. Livres Edda, Iéna (?) 1912 (équipement)
19. Contes de fées allemands depuis Grimm, Ed. Paul Zaunert, Jena 1912 (= premier volume, dans la série « Märchen der Weltliteratur » Vol. 5 ; un deuxième volume parut en 1923, dans la série « Märchen der Weltliteratur » Vol. 23 ; Couverture , vignette de titre, sceau de lion, frontispice et nombreuses initiales carrées de Schneidler) * (voir : Ulf Diederichs, Die Märchen der Weltliteratur 1912–1996, Part I of the Complete Bibliography 1912–1945, in : Marginalien, Zeitschrift für Buchkunst und Bibliophilie, éd. Pirckheimer-Gesellschaft, Wiesbaden 1997, n° 145, pp. 59 et 75-77, avec des illustrations de dix des initiales « hautement artistiques » de Schneidler dans une brochure d'un éditeur datée du 18 octobre 1912 - accusant le commerce de détail du livre. Schneidler a reçu pour son travail 500 Reichsmarks et donc un tiers de ce que l'éditeur a obtenu.)
20. Sagas indiennes, traduites par Adolf Holtzmann, nouvelle édition M. Winternitz , Iéna 1913 (2e édition , 3e – 5e mille 1921*). (Couverture décorative en carton *, illustrée dans : Die Deutsche Bibliothek (Hrsg.), La machine à lire parfaite. De la conception du livre allemand au 20e siècle, Leipzig / Francfort-sur-le-Main / Berlin 1997, p. 72. En partie avec une couverture entièrement en cuir * , le recto et le verso Le cavalier de Schneidler porte des ornements sur son dos. Les doubles titres et 13 sous-titres rappellent des motifs de tapis. Le demi-titre montre la forme modifiée du lion Diederichs par Schneidler. Voir à ce sujet et d'autres lions Diederichs conçus par Schneidler : Irmgard Heidler, Der Publisher avec le lion, in : Giovanna dal Magro et Anna Paola Zugni Tauro, Sur les traces du lion, une histoire de l'art et de la culture, Munich 1992, p. 157). À la suite d'Eyssen, Heidler pense que « l'Art nouveau, à l'aide de motifs de la peinture miniature persane, avait une fois de plus réalisé une nouvelle floraison d'une beauté enchanteresse » (p. 197). Elle caractérise le style de Schneidler comme « une tension d'asymétrie et de symétrie », à juste titre, puisque Schneidler a enseigné cette tension dans son Verseau. (Fig. In Kermer, p. 15f). Avec ce livre, « l'activité de Schneidler en tant qu'« artiste du livre » est en fait terminée » (Oschilewski).
21. Alphonse Daudet, Les aventures de Tartarin von Tarascon, Dachau, Der Gelb Verlag Mundt 1913. Illustré de 45 dessins d'Emil Preetorius, le dessin ornemental de la couverture est de Schneidler.
22. L'ancienne philosophie indienne selon les mots de base des Upanishads : La pensée du Tout-Soi dans le concours de discours et les trois conversations doctrinales de Yajnavalkya et l'enseignement de Braman Atman dans ses principaux témoignages de douze Upanishads du Veda dans la traduction par Paul Deussen. Avec l'ajout d'un commentaire philosophique gratuit "Réflexions sur le problème de la confiance en soi par rapport aux Upanishads" par Ernst te Peerdt , conception du livre par FHE Schneidler, édition monumentale, Iéna 1914*, 450 exemplaires numérotés. Une « œuvre monumentale à tous égards », à partir d'une « image imprimée d'un pathétique grandiose, mais toujours contenu », un livre « merveilleux », « qui dans le contenu et l'apparence résumait tous les efforts du grand éditeur comme un roi » ( Eyssen, cité n. Heidler p.194), une édition dont « Eugen Diederichs n'a pas prétendu à tort qu'elle pouvait supporter la comparaison avec les incunables du XVe siècle » (Oschilewski, p. 2) non disponible dans les archives des éditions Diederichs. Schneidler a créé des décorations de livres et diverses reliures. La direction artistique était avec Ehmcke, le scénario est de Behrens.
23. Kung-Futse , Conversations (Lun Yü). Traduit du chinois et expliqué par Richard Wilhelm , Jena 1914 (3-4 mille 1914, 5-7 mille 1921 avec une couverture différente : texte dans un carré au lieu d'une barre transversale, soleils avec visages remplacés par soleil radiant stylisé) (titre , Couverture et jaquette) *
24. Mong Dsi (Mong Ko), Jena 1916 (3e – 5e mille 1921) (titre et couverture)
25. Klabund, Der Feueranbeter, Nachdichtung des Hafis, Munich 1919 * (Frontispice)
26. Georg Friedrich Giesecke, informations sur la famille Giesecke et Pitterlin, Stuttgart 1919 (avec dessins, ornements de couverture, cadres pour les pages de texte et les images ainsi que la police Schwabacher de Schneidler)
27. À propos de Haydn et Mozart. Romans d'ETA Hoffmann, WH Riehl, Matthäus Gerster, Josef Friedrich Perkonig, Eduard Mörike, Stuttgart 1921 (dessin de couverture)
28. Les Perses d'Eschyle (traduit en allemand par August Hausrath), (premier et deuxième mille) Iéna 1923 (cachet monogrammé de la série au frontispice : portrait stylisé et idéalisé d'Eschyle, également dessin de titre monogrammé, avec l'édition reliée également dessin de couverture , mais celui-ci avec une autre tête)
29. Je suis allé . Le livre des changements. Traduit du chinois et expliqué par Richard Wilhelm, Jena 1924 * (titre de 2 pages, contour identique à Mong Dsi. La paternité de Schneidler n'est cependant pas notée !)
30. Adolf Weißmann, La musique des sens, 1925 (titre)

Preuve individuelle

1. ↑ Voir sous "Littérature".
2. ↑ Ernst Klee : Le lexique culturel du Troisième Reich. Qui était quoi avant et après 1945 (= Le temps du national-socialisme. Vol. 17153). Édition entièrement revue. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Francfort-sur-le-Main 2009, ISBN 978-3-596-17153-8 , page 485.
3. ↑ travail de la vie de Hans Schweiss: données personnelles, des œuvres et des prix
4. ↑ Dimanche n°26, 29 juin 2014, p.9.
5. ^ Württembergische Landesbibliothek Stuttgart : Livre - Art - Écriture : FH Ernst Schneidler. Communiqué de presse 9/2011, 26 mai 2011.
6. ↑ Andreas Hartmann : Grand designer, grand professeur. Article sur l'exposition au Klingspor Museum du 10 mars au 5 mai 2013. Frankfurter Rundschau, 8 mars 2013.

Littérature

• Wolfgang Kermer : FH Ernst Schneidler en mémoire : 14 février 1982 . Académie des Beaux-Arts d'État, Stuttgart 1982 [en elle une liste des étudiants de Schneidler]
• Entre art du livre et design du livre : designer de livres à l'académie et ancienne école des arts et métiers de Stuttgart ; Exemples d'œuvres et textes [pour l'exposition "Entre l'art du livre et le design du livre, concepteur de livres de l'académie et de l'ancienne école des arts et métiers de Stuttgart". à l'occasion du 50e anniversaire de l'Académie d'État des beaux-arts de Stuttgart après la Seconde Guerre mondiale, Bibliothèque d'État de Wurtemberg de Stuttgart, 30 octobre - 23 novembre 1996]. Sélectionné et édité par Wolfgang Kermer. Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 1996, pp. 15-16, 118-119, 196-197 [biographie détaillée avec catalogue raisonné] ISBN 3-89322-893-4
• F.H. Ernst Schneidler. Concepteur de caractères. Prof. Calligraphe. Schuhmacher Gebler , Munich 2002, ISBN 3-920856-29-5
• Nils Büttner (Ed. Avec Angela Zieger et Anne-Katrin Koch) : Livre, art, écriture. Université des sciences appliquées Ernst Schneidler. Académie nationale des beaux-arts, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-942144-23-0 .
• Angela Zieger : "Je prépare : une exposition après ma mort". Sur l'œuvre graphique, picturale et calligraphique de FH Ernst Schneidler , Heidelberg 2019, ISBN 978-3-947449-32-3 ( Open Access )

liens web

• Littérature de et sur Friedrich Hermann Ernst Schneidler dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• druckschriften.de
• pdf ! (15 Ko)
• Police Schwabacher de Schneidler