Exékias

Poterie signature d'Exekias, bol de Dionysos, Munich, Staatliche Antikensammlungen 8729

Exékias ( grec ancien Ἐξηκίας , Ἐχσεκιας) était un Grec potier et peintre vase de la style figure noire qui a vécu autour de 550-530 av. A été actif à Athènes .

Vie, style et travail

Exekias est considéré comme l'un des artistes les plus importants et les plus innovants du style à figures noires. Contrairement à de nombreux autres peintres de vases, Exekias a commencé sa carrière comme potier. Sa première œuvre signée, deux amphores, il crée pour les peintres du groupe E . Exekias a également émergé du groupe E. Un total de 15 vases sont connus aujourd'hui, qui sont pourvus de la signature de poterie d'Exekias. Il redessiné ou redessiné plusieurs formes de vase ( amphores cou , type A amphores abdominale , œilletons , cratères de calices ), probablement inspiré par des formes en céramique orientale grecque. Son travail de poterie a eu une influence durable sur les potiers des générations suivantes.

Cependant, Exekias est encore mieux connu en tant que peintre de vase. Quatre vases réalisés par lui portent également la signature de son peintre. Une trentaine d'autres œuvres peuvent lui être attribuées sur la base d'analyses stylistiques. On ne peut que supposer que la phase créative d' Exekias en tant que peintre a été courte, car le nom Kalos Onetorides est indiqué sur les vases anciens et tardifs et Ephebe et Onetorides n'ont été honorés de cette manière que pendant un temps limité. Son œuvre picturale date du troisième quart du VIe siècle av. Daté. En tant que peintre, il semble également avoir été influencé par les représentants du groupe E, bien que Nearchus aurait eu une plus grande influence .

Amphore du ventre, Vatican 16757, Aias et Achille au jeu de société

Peintre, il donne des impulsions décisives à la peinture sur vase à figures noires. L'agencement des décors ainsi que le choix et l'exécution des ornements doivent façonner jusqu'au bout le style à figures noires. Ses motifs en spirale sous les anses sont particulièrement délicats. Lui et Amasis ont également créé les premières amphores de champ d'image importantes , chacune ayant une image narrative des deux côtés. Avec son savoir-faire, Exekias a ouvert de toutes nouvelles possibilités d'expression malgré la restriction du style à figures noires. Il a réussi à le faire en partie grâce à de nouvelles idées d'images, mais surtout grâce à la méthode de représentation, qui a insufflé une vie complètement nouvelle aux personnages pour le style de dessin. Il est le premier peintre de vases qui ne montre pas d'abord le résultat d'une action avec les images, mais montre le chemin qui y mène. Ses figures atteignent une profondeur particulière que jusqu'à présent seuls les poètes ont su la représenter dans l'art grec. Par exemple, sur une amphore qui se trouve aujourd'hui à Boulogne-sur-Mer et qui représente le suicide d' Aias, il montre le héros de la guerre de Troie se préparant à l'acte, et non, comme auparavant, seulement après qu'il a été accompli. Exekias parvient à exprimer les sentiments et la détermination des Aias. Exekias parvient à donner de la dignité aux personnages dans ses œuvres. Là où les anciens peintres de vases ne pouvaient représenter les gens que comme des marionnettes et que le peintre Amasis avait déjà réussi à les montrer comme des gens, Exekias a réussi à montrer les gens divinement et ainsi anticiper l'art classique . Boardman considère Exekias comme le premier artiste de la culture européenne-occidentale.

Bol de Dionysos, Munich, Staatliche Antikensammlungen 8729

Sur son bol à œil bien connu, le bol de Dionysos (Munich, Staatliche Antikensammlungen 8729), il représente le dieu Dionysos allongé sur un navire comme un fêtard. L'attribut le représentant comme une figure divine est une vrille de vigne poussant le long du mât du navire, symbole du dieu. Un autre motif inventé par Exekias est celui d' Aias et Achille jouant à un jeu de société (Bauchamphora Vatikan 16757). Il n'y a aucune base littéraire pour cette scène, elle naît seulement de la créativité du peintre. En général, il porte un intérêt particulier à la guerre de Troie et notamment au héros Aias. Un motif qu'il a également rencontré pour la première fois est le char à marche arrière.

Ses œuvres sont techniquement très propres et semblent être basées sur les sculpteurs de son temps. Étant donné que toutes ses œuvres sont de grande qualité - John Boardman parle d'Exekias comme d'un "perfectionniste" - un développement de style est difficile à comprendre. Exekias doit également avoir été très considéré comme un artisan de son vivant, sinon on peut difficilement expliquer qu'il a peint un ensemble d'au moins 15 pinakes graves pour un riche Athénien , dont des fragments sont maintenant dans la collection d'antiquités de Berlin . Ici aussi, il a ouvert de nouvelles façons de voir les choses. Dans la conception générale, les tablettes funéraires d'Exekias sont à égalité avec la peinture sur panneau simultanée . L'« inventeur » de la peinture sur vase à figures rouges , le peintre Andokide , était probablement un élève d'Exékias et peignait également dans le nouveau style à la manière de son professeur.

Emplacements

Des œuvres d'Exekias ont été retrouvées d'une part à Athènes ( Acropole , sanctuaire de la nymphe , Kerameikos ) et d'autre part en Italie. Quelques fragments proviennent du sud de l'Italie (le sanctuaire de Perséphone à Mannella près de Lokroi Epizephyrioi , le sanctuaire d'Aphrodite à Satyrion ), mais la majorité de ses œuvres proviennent des nécropoles d' Étrurie ( Cerveteri , Chiusi Orvieto , Tarquinia , Vulci ). Des fragments proviennent également de deux oppida celtiques du sud de la France ( Montlaurès et La Monédière près de Bessan).

Liste des oeuvres

La numérotation suit John D. Beazley , les pièces avec un x n'étaient pas encore connues de Beazley ou n'ont pas été attribuées à Exekias par lui.

Amphores à col

  • 1. Berlin, Antikensammlung , F 1729 , A : Héraclès avec le lion de Némée ; B : Akamas et Demophon comme guides équestres
  • 1 à. Bâle, Herbert A. Cahn Collection 300, quatre fragments, A : attelage d'une voiture ; B : Cheval avec compagnon
  • 2. Narbonne, Musée Archéologique 04.1.1.1-8 Fragments de Montlaurès, Apollon, Artémis et Léto
  • 3. New York, Metropolitan Museum of Art 17.230.14, A et B : sortie avec Quadriga
  • 4. Boston, Museum of Fine Arts 89.273, A et B : attelage d'une voiture
  • 5. Berlin, Antikensammlung F 1718 (perte de guerre). A : Guerrier portant un guerrier mort (Aias avec le cadavre d'Achille ?) ; B : L'adieu du guerrier
  • 6. Munich, Staatliche Antikensammlungen 1470, A et B : Guerrier portant un guerrier mort (Aias avec le cadavre d'Achille ?)
  • 7. Londres, British Museum 1836.2-24.127 (B 210), A: Achille and Penthesileia ; B : Dionysos et Oinopion
  • 8. Londres, British Museum 1849.5-18.10 (B 209), A : Achille et Penthésilée (?) ; B : Memnon et ses écuyers africains
  • Budapest, Szépművészeti Múzeum 50.189, A : Guerrier avec Quadriga ; B : Dionysos avec satyres et ménades
  • Reggio di Calabria, Museo Archeologico Nazionale o. No. et 26996 fragments de Lokroi Epizephyrioi, A : Dionysos et femme avec enfant ; B : Gigantomachie (?)

Amphore de prix panathénaïque

Amphores abdominales

  • 9. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2748 (78), A : Assemblée des dieux avec Héraclès ; B : Héraclès et Kerberos
  • 10. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2747 (77), A: Les adieux du guerrier avec Quadriga; B: Quitter avec Quadriga
  • 11. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2745 (187), A : Athéna avec Quadriga, Héraclès, divinités ; B : Sortie avec Quadriga
  • 12 Paris, Louvre F 206, A: scène de combat avec cheval qui tombe; B : Sortie avec Quadriga
  • 13. Vatican, Musées du Vatican 16757 (Albizatti 344), A : Achille et Aias jouant à un jeu de société ; B : Dioscures, Tyndare et Léda
  • 14. Philadelphie, Musée d'archéologie et d'anthropologie de l'Université de Pennsylvanie MS 3442, A : scène de combat pour la mort d'Achille ; B : Combattez pour les morts Antilochus
  • 15. Leipzig, Antikenmuseum der Universität Leipzig T 355a – c et T 391, fragments (pertes de guerre), A : Achille et Aias jouant à un jeu de société (?)
  • 16. Philadelphie, Musée d'archéologie et d'anthropologie de l'Université de Pennsylvanie MS 4873 A et B, A : Guerrier avec cheval de pâturage ; B : Archer avec cheval au pâturage
  • 17. Lund, Lund University, Historical Museum LA 655 (de la collection Sam Wide ), fragment, haut du corps de Thésée
  • 18. Boulogne-sur-Mer, Musée 558, A : le suicide d'Aias ; B : Sortie avec Quadriga
  • 18bis. Cambridge, Museum of Classical Archaeology UP 114, fragment, B : Jeune homme avec chien
  • Berlin, Antikensammlung F 1699 (perte de guerre), A et B : frise animalière sur la bouche
  • Malibu, J. Paul Getty Museum 78.AE.305, fragment d'Akamas
  • x Nissan-les-Ensérune , Musée d'Église Saint-Saturnin, Collection Giry, fragments de La Monédière près de Bessan, A : Héraclès avec le lion de Némic ; B : Dionysos, femme avec deux enfants, ménade, satyres
  • x Philadelphie, Musée d'archéologie et d'anthropologie de l'Université de Pennsylvanie MS 3497, A : Héraclès avec le lion de Némée ; B : Dionysos et épouse avec deux enfants, satyre et ménade
  • anciennement Prague, collection Wilhelm Klein (perdue), fragment de bouche avec une partie de la signature
  • Reggio di Calabria, Museo Archeologico Nazionale 12886, fragments de Lokroi Epizephyrioi, A: Aineas with Anchises ; B : hoplite
  • x Suisse, collection particulière, A : harnachement d'un quadrige ; B: Les adieux du guerrier à cheval
  • x Suisse, collection particulière, A : scène de combat avec quadrige et cheval tombant ; B : La sortie d'un jeune homme avec un quadrige
  • x Tarent, Museo Archeologico Nazionale 179196, de Satyrion, fragments avec la signature du peintre et du potier, A et B : pages Héraclès et Triton

Hydrie

  • x Athènes, Musée de l' Acropole NA 1959 NAK 162, fragment du sanctuaire de la nymphe à Athènes, cheval avec inscription

Cratère du calice

  • (19.) Athènes, Agora Museum AP 1044, A : Quadrige d'Athéna avec Héraclès, dieux ; B: Combattez pour le corps du Patrocle

Cratère de la Colonette

  • x Athènes, Musée national Akr. Je 649c-d + Akr. I 650a + AP 1224, fragments, Héraclès et Triton sur l'anse palmettes, à l' extérieur lion et taureau, frise animalière

Dinosaures

  • 20. Rome, Villa Giulia 50599. Seul le bord du dinosaure avec signature, à l'intérieur du bord des représentations de navires.

Coupe oculaire

  • 21. Munich, Staatliche Antikensammlungen 8729 (anciennement 2044), bol de Dionysos

Pin's

  • Amphore du ventre, Berlin F 1720

  • Amphore du ventre, Boulogne-sur-Mer 558

  • Amphore à cou, New York, Metropolitan Museum 17.230.14

  • Amphore abdominale Orvieto 2745 (187)

  • Grabpinax Berlin

exposition

Du 9 novembre 2018 au 31 mars 2019, le travail d'Exekias sera à l'honneur dans l'exposition « Exekias paint and pottery me » dans la Collection Archéologique de l'Université de Zurich .

Littérature

liens web

Commons : Exekias  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Remarques

  1. ↑ a b c d e Heide Mommsen: Exékias. Dans : Le Nouveau Pauly. Volume 4, Col. 340.
  2. ↑ Heide Mommsen : Observations sur les signatures Exekias. Dans : Métis. Volume 33, 1998, pp. 44-46 Fig. 7-8 : Paris, Louvre F 53 ( entrée dans la base de données du musée ) et Toledo (Ohio), Toledo Museum of Art 1980.1022 ( entrée dans la base de données du musée ).
  3. ↑ Dont six bols qui ne sont certainement pas peints par lui, Heide Mommsen : Observations sur les signatures Exekias. Dans : Métis. Volume 33, 1998, pp. 46-49 Figures 9-14; Peter Heesen: Coupes Athéniennes des Petits Maîtres . Amsterdam 2009, pp. 89-95 : Kleinmeister-Schalen : Paris, Louvre F 54 ( entrée dans la base de données du musée ) ; Munich, Staatliche Antikensammlungen 2125; Civitavecchia, Museo Archeologico Nazionale 4861; Genève, Musée d'art et d'histoire A 2003-0038 (prêt) ; anciennement Bâle et Londres, commerce d'art. Bol Siana : Athènes, Musée national 1104 (CC 692).
  4. ↑ Halsamphora Berlin F 1720 ; Amphore à col Londres, British Museum B 210 ; Amphore abdominale Vatican 16757 et fragments d'amphore Tarente 179196.
  5. ↑ a b c d e John Boardman : Vases à figures noires d'Athènes. Philipp von Zabern, Mayence 1977, page 63.
  6. ↑ Sur les sites de découverte en détail Christoph Reusser: Sites et découvertes de vases d'Exekias. Dans: Christoph Reusser, Martin Bürge (éd.): "Exekias a peint et fait de la poterie pour moi". Exposition dans la Collection Archéologique de l'Université de Zurich, du 9 novembre 2018 au 31 mars 2019 . Collection archéologique de l'Université de Zurich, Zurich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8 , pp. 73-92.
  7. ↑ Voir Christoph Reusser : uvres d'Exekias. Catalogue raisonné. Dans : Christoph Reusser, Martin Bürge (éd.) : « Exekias a peint et fait de la poterie pour moi ». Exposition à la collection archéologique de l'Université de Zurich, du 9 novembre 2018 au 31 mars 2019 . Collection archéologique de l'Université de Zurich, Zurich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8 , pp. 331–334.
  8. ^ Entrée dans la base de données du musée .
  9. ^ Entrée dans la base de données du musée .
  10. ^ Entrée dans la base de données du musée .
  11. ^ Entrée dans la base de données du musée .
  12. ↑ Paralipomena 61; Inscription dans la base de données du musée .
  13. ↑ Paralipomena 61.
  14. ^ Entrée dans la base de données du musée .
  15. ^ Entrée dans la base de données du musée .
  16. ↑ M 355a – c appartiennent au devant du vase n° 18bis ; T 391 s'adapte au n° 18bis. E. Anne Mackay : Tradition et originalité : Une étude d'Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4 , pp. 311-314 n° 30 planche 73.
  17. ^ A , B, entrées dans la base de données du musée , plus un autre petit fragment MS 4873 C entrée dans la base de données du musée .
  18. ↑ Dos du vase n°15, s'adapte au Leipzig T 391. E. Anne Mackay : Tradition et originalité : Une étude d'Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4 , pp.311-314 n ° 30 planche 73.
  19. ↑ Seule la frise de la bouche est d'Exékias, les deux faces du tableau A : Naissance d'Athéna ; B : Thésée et Minotaure sont d'un peintre du groupe E ; ABV 136, 53.
  20. ↑ Inscription dans la base de données du musée ; E. Anne Mackay : Tradition et originalité : Une étude d'Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4 , pp. 309-310 n° 29 planche 72 B.
  21. ↑ Inscription dans la base de données du musée ; Paralipomena 318 : rappelle Exekian et le Peintre Lysippide ; Christoph Reusser, Martin Bürge (éd.) : « Exekias a peint et fait de la poterie pour moi ». Exposition à la collection archéologique de l'Université de Zurich, du 9 novembre 2018 au 31 mars 2019 . Collection archéologique de l'Université de Zurich, Zurich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8 , pp. 284-291 n° 17.
  22. ↑ ABV 146, 1; Wilhelm Klein : Les vases grecs aux signatures du maître . Vienne 1887, p. 40 n ° 6 ( version numérisée ).
  23. ↑ Paralipomena 61.
  24. ↑ ABV 147, 3: Mode de Exékias; Christoph Reusser, Martin Bürge (éd.) : « Exekias a peint et fait de la poterie pour moi ». Exposition à la collection archéologique de l'Université de Zurich, du 9 novembre 2018 au 31 mars 2019 . Collection archéologique de l'Université de Zurich, Zurich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8 , pp. 254-271 n° 14.
  25. ↑ ABV 147, 4-5: Mode de Exékias; Christoph Reusser, Martin Bürge (éd.) : « Exekias a peint et fait de la poterie pour moi ». Exposition dans la Collection Archéologique de l'Université de Zurich, du 9 novembre 2018 au 31 mars 2019 . Collection archéologique de l'Université de Zurich, Zurich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8 , pp. 229-253 n° 13.
  26. ^ E. Anne Mackay : Tradition et originalité : Une étude d'Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4 , pp. 135-143, n° 12, planches 33-34.
  27. ^ E. Anne Mackay : Tradition et originalité : Une étude d'Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4 , pp. 309-310 n° 29 planche 72 B.
  28. ^ Entrée dans la base de données du musée . Par E. Anne Mackay: Tradition et originalité: une étude d'Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4 , pp. 354–357 planche 81 avec justification détaillée retirée de l'œuvre d'Exekias, peut-être par le peintre Mastos .
  29. ↑ ABV 137, 67 groupe E; E. Anne Mackay : Tradition et originalité : Une étude d'Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4 , pp. 47-53, n° 4, planche 10.
  30. ↑ Heide Mommsen : Exekias I : Die Grabtafeln (= recherche sur les céramiques anciennes, série II : Kerameus . Tome 11). Philipp von Zabern, Mayence 1997, ISBN 3-8053-2033-7 .
  31. ↑ Ces pièces étaient à l'origine affectées au cycle de Berlin. Cependant, en raison des différents emplacements et des différentes hauteurs du bandeau, John Boardman a pu prouver qu'il s'agissait de pièces d'une série différente. John Boardman : Plaques funéraires peintes et quelques remarques sur la prothèse. Dans: The Annual of the British School at Athens. Volume 50, 1955, page 59, n° 10, pages 63-64 ; Heide Mommsen : Exekias I. Les tablettes funéraires (= recherches sur les céramiques anciennes, série II : Kerameus . Tome 11). Philipp von Zabern, Mayence 1997, ISBN 3-8053-2033-7 , pp. 4-5. 62–63 Annexe A – B.
  32. ^ Révision par Mary B. Moore , Bryn Mawr Classical Review 08/34/2010.
données personnelles
NOM DE FAMILLE Exékias
NOMS ALTERNATIFS (grec)
BRÈVE DESCRIPTION potier grec et peintre de vases
DATE DE NAISSANCE avant 550 avant JC Chr.
DATE DE DÉCÈS après 530 av. Chr.