Chips Moman

Lincoln Wayne « Chips » Moman (né 12 Juin, 1937 à La Grange , Géorgie , † 13 Juin, 2016 ibid) était un américain producteur de musique , compositeur et guitariste qui a façonné le développement du son Memphis et donc la musique de l' âme de la Années 60 et 70 et met quelques accents dans la musique country .

La vie

Membre de groupes de rockabilly

Ses parents, Mildred Magnolia Deberry et Abraham Lincoln Moman, travaillaient dans des usines textiles. Moman a appris à jouer de la guitare dès 1940, en 1951, il a déménagé chez une tante à Memphis et y a travaillé comme peintre en bâtiment. Avec le Sun Records local, il accompagne Warren Smith en tournée en 1956 , en 1957 il joue de la guitare dans le groupe d'accompagnement de Dorsey Burnette , mais ne participe pas encore aux enregistrements. Puis il a suivi une formation d'ingénieur du son Stan Ross au Gold Star Studios de Los Angeles. En 1958, il apparaît dans le groupe d'accompagnement de Thomas Wayne , pour qui Moman a écrit sa première chanson This Time , qui a été enregistrée en mars 1958 pour le petit label Fernwood Records (# 106), mais n'a pas atteint les charts dans cette version originale. La version de couverture de Troy Shondell, publiée en septembre 1961, est devenue un succès et a grimpé au numéro 6 des charts pop. En 1959, il fut brièvement membre des Bluecaps (groupe de soutien de Gene Vincent ), qu'il quitta alors qu'ils jouaient à Memphis. Là, il a rencontré Jim Stewart de Stax Records et a suggéré qu'au lieu de country, il préfère le Rhythm & Blues plus populaire dans le répertoire de la jeune maison de disques.

Registres Stax

En août 1959, Moman joua de la guitare en tant que musicien de studio sur le premier single du catalogue Satellite Records, car Stax fonctionnait toujours à cette époque. En même temps, il apparaît comme co-auteur de la face A du single de Veltones Fool in Love (Satellite # 100). Toujours sur le deuxième single du catalogue, Prove Your Love / Destiny (# 101), publié en août 1960 par Charles Heinz , Moman joue dans le groupe de studio et est enregistré comme seul compositeur de la face B.

En 1960, Moman a trouvé un cinéma vide pour Stax Records sur East McLemore Avenue, qu'il a largement aidé à transformer en studio d'enregistrement . Il était maintenant un membre pleinement intégré du personnel de Stax, et Jim Stewart a fait croire à Moman qu'il détenait une participation de 25% dans Stax Records. Ses fonctions chez Stax ont commencé par travailler en tant que guitariste de studio, il a composé des chansons et est passé d'ingénieur du son à producteur. Il est devenu le producteur le plus important de la maison de disques. En août 1960, il est en charge de l'enregistrement de Gee Whiz (Look at His Eyes) de Carla Thomas dans le nouveau studio d'enregistrement . En janvier 1961, la pièce a été publiée sous Atlantic # 2086 et a grimpé au numéro cinq des charts R&B et au numéro 10 des charts pop avec des ventes record de 500 000 exemplaires. En septembre 1960, il produit un succès encore plus réussi pour le label, à savoir le titre instrumental Last Night des Mar-Keys . Après sa sortie en juin 1961, il s'est hissé au deuxième rang des charts R&B et au troisième rang du hit-parade pop et a été vendu plus d'un million de fois. Au printemps 1961, l'album de Carla Thomas Gee Whiz est produit autour de la chanson titre et devient le premier album du catalogue Stax. Les Mar-Keys ont enregistré l' album nommé d' après leur hit Last Night en septembre 1961 , produit par Moman et sorti en octobre 1961 sous le nom de Atlantic # 8055. En novembre 1961, il produit la ballade country soul de William Bell, You Don't Miss Your Water , qui se vend à 200 000 exemplaires mais n'atteint que la 95e place des charts pop. Il a joué de la guitare avec les Triumphs, le premier groupe avec des musiciens blancs et noirs dans Memphis encore ségrégué , dont il composa et produisit Raw Dough en novembre 1961.

Propres studios d'enregistrement

La raison pour laquelle Moman a quitté Stax Records à la fin de 1961 est controversée dans la littérature spécialisée, car toutes les personnes impliquées ont exprimé des opinions complètement différentes à ce sujet. Il se disputait probablement l'erreur d'être un partenaire de Stax Records, qui, cependant, appartenait à 100% à Jim Stewart et Estelle Axton . Son avocat et connaisseur en musique, Seymour Rosenberg, a obtenu un paiement de règlement de 3 000 $ US pour les redevances de producteur manquantes à Moman, qui, cependant, n'a pas immédiatement trouvé un nouvel emploi.

Au début de 1963, Moman et le fermier Donald H. Crews fondèrent l' American Sound Studio sur Thomas Street dans le nord de Memphis avec le soutien financier de Seymour Rosenberg . Don Crews, qui agissait en tant que chef de bureau et administrateur, avait des liens avec le monde de la musique: il connaissait le guitariste Reggie Young et était allé à l'école avec le chanteur country Narvel Felts . Rosenberg dirigeait Charlie Rich et Isaac Hayes depuis 1961 avant son passage à Stax, mais a vendu sa participation dans Chips Moman en 1964. D'abord, très spartiates avec un magnétophone mono et deux Ampex - consoles de mixage équipées, ils ont essayé de s'implanter dans l'abondante ville équipée de maisons de disques et de studios d'enregistrement.

La phase de fondation des nouveaux studios d'enregistrement n'a pas été clarifiée en termes d'histoire de la musique. L'un des premiers interprètes du nouveau studio d'enregistrement était probablement Isaac Hayes , qui ne travaillait pas pour Stax Records. Il a fait son premier single ici à la fin de 1962 avec Tommy Cogbill à la basse. Laura, Nous sommes sur le dernier passage , produit par Moman, est sorti en 1963 chez Youngstown sans aucune résonance. Écrit ici en septembre 1962 pour Jimmy Evans , qui a débuté chez Sun Records en 1955, sous la direction de production de Moman That Mexican Limbo / You Put those Tears in My Eyes (Zone # 1062), sorti en octobre 1962.

Les Ovations , qui sont sous contrat avec le label de Memphis Goldwax Records , ont été produits par Moman Dance Party / It's Wonderful to Be in Love , avec une 31e place la première note des charts pour le petit label et le studio d'enregistrement en mai 1965. Ils ont été accompagnés par le dernier noyau la bande de studio du studio d'enregistrement. Du Bill Black Combo est venu Bobby Wood (piano / orgue), rejoint par Tommy Cogbill (basse) et Gene Chrisman (batterie). En 1965, deux autres membres du Bill Black Combo complètent le groupe de studio avec le guitariste Reggie Young (Gibson 330) et Bobby Emmons .

Les étudiants de White Memphis ont contribué au premier succès des studios d'enregistrement américains. Tout d'abord, les Gentrys ont enregistré le single sans succès Parfois (I Cry) en décembre 1964 , avant que le garage au rythme effréné Rock Keep on Dancing avec la pause d'orgue Farfisa distincte ne soit créé ici en juin 1965 . Une prise suffisait, mais avec un temps de lecture de 1½ minute, le morceau était trop court pour le producteur Moman. «Nous l'avons fait disparaître trop tôt jusqu'au dernier battement de batterie et avons donc ajouté une autre boucle d'enregistrement», a rappelé Moman, rappelant le disque, qui était de mauvaise qualité par rapport aux normes de l'époque. Le disque de danse avec seulement trois accords est sorti en septembre 1965 et a atteint la quatrième place des charts pop et le statut de million de vendeurs .

Sandy Posey était employée comme opérateur téléphonique chez American Studios et elle a démontré ses ambitions de chant en tant que chanteuse de fond avec Tommy Roe et Joe Tex . Cela a conduit aux premiers enregistrements en mars 1965 sous le nom de Sandy Carmel et Kiss Me Goodnight , produits par Bill Justis . Quand Moman a entendu son enregistrement de démonstration de Born a Woman , il a vu un énorme potentiel de succès ici. En raison de problèmes techniques du studio, Moman a produit le titre country pop le 15 mars 1966 aux studios Columbia à Nashville, le groupe de soutien était composé de Scotty Moore (guitare principale), Tommy Cogbill (guitare), Mike Leech (basse), Larry Butler (piano ) et Ronnie Capone (batterie). Avec un rang de 12, le record n'a rencontré qu'une réponse modérée dans le hit-parade pop. L'idée de Moman de présenter sa voix en overdubbing est également devenue sa marque de fabrique pour d'autres singles tels que Single Girl . Au total, Moman a produit 15 titres pour Posey.

Wayne Carson Thompson a demandé à Moman de produire le titre solo My Little Noise Maker écrit par Thompson en décembre 1966 . Peu de temps après, il a écrit la chanson The Letter , que le groupe blanc Box Tops avait produit par Dan Penn parce que Moman n'était pas disponible. La chanson, qui ne dure que 1h58 minutes, est caractéristique de la soul aux yeux bleus , car elle a été spécialement créée aux studios américains. La ligne de texte «Donnez-moi un billet pour un avion» était basée sur l'idée du père de Thompson, et Wayne a complété le texte d'un jeune homme qui aspire à sa petite amie qui n'a pas non plus peur de la distance de l'avion à elle. Thompson a joué de la guitare pendant l'enregistrement. Dan Penn a intégré des sons d' avion, des violons et un riff d'orgue Hammond B3 . Sorti en juin 1967, l'un des titres les plus courts de l'histoire de la musique pop a été le premier à atteindre le premier rang du hit-parade pop pour American Studios, qu'il a tenu pendant quatre semaines. Avec quatre millions d'exemplaires, c'était aussi le hit le plus vendu du studio d'enregistrement.

James Carr, chanteur de soul chez Goldwax Records , a enregistré son premier album You Got My Mind Messed Up ici en mars 1966 , dont la chanson titre est sortie en single et atteint la septième place des charts R&B. The Dark End of the Street , composé par Moman avec Dan Penn, est sorti en février 1967 et a atteint la dixième place des charts R&B. En 1967, le producteur Jerry Wexler a apporté une Aretha Franklin encore infructueuse aux studios FAME à Muscle Shoals, en Alabama , où Chips Moman a joué la guitare principale pour I Never Loved a Man (The Way I Love You) en janvier 1967 et le B- Page composée Do Right Woman-Do Right Man . Wexler n'était pas satisfait du niveau technique des studios américains et a donné à Moman une avance de 5 000 $ pour un meilleur équipement de studio. Sur ce, Moman a eu l'occasion de mieux utiliser les studios encore sous-utilisés avec des emplois d'enregistrement pour Esther Phillips , Wilson Pickett , Solomon Burke , Don Covay , King Curtis , Arthur Conley , Dusty Springfield et Herbie Mann . Cependant, Atlantic a envoyé Arif Mardin et l'ingénieur du son de longue date Tom Dowd comme producteur . Hooked on a Feeling , sorti en octobre 1968, est devenu le deuxième million de vendeurs de BJ Thomas , produit par Moman. Même Neil Diamond a tenté son retour en tournant dans les studios Momans et a pris en 1969 Sweet Caroline , Holly Holy et Brother Love's Travelling Salvation Show avec le noyau du groupe de studio.

Elvis revient à Memphis

Elvis Presley n'était entré que dans trois studios d'enregistrement au cours de sa longue carrière, à savoir Sun Records , Hollywood Recorders à Los Angeles et le studio RCA Nashville. Il n'avait pas eu de succès dans le top 10 depuis juin 1965 et est retourné à Memphis pour enregistrer après 14 ans. Marty Lacker, membre de Memphis Mafia, avait longtemps conseillé à Presley d'aller aux American Sound Studios. Cela impliquait un changement complet de style, car Presley a chanté des titres de nouveaux compositeurs avec un contenu en partie différent. En janvier 1969, ces studios étaient réservés pour dix jours. Les musiciens de studio comprenaient Reggie Young (guitare / sitar / dobro), Elvis Presley (guitare / piano), Bobby Wood (piano), Ed Kollis (harmonica), John Hughey (guitare acier), Tommy Cogbill et Mike Leech (guitare basse) , Bobby Emmons (orgue) et Gene Chrisman (batterie). La section de cuivres était composée de RF Taylor et Wayne Jackson (trompette), Jackie Thomas, Ed Logan et Jack Hale (trombone) et Andrew Lowe (saxophone). Au total, 32 titres ont été enregistrés, distribués sur les albums From Elvis in Memphis (juin 1969) et Back in Memphis (novembre 1970).

Les titres qui ont ramené Elvis Presley au sommet des charts et inauguré un nouveau départ artistique doivent être soulignés. In the Ghetto a été créé le 21 janvier 1969 , le 23/24. Janvier 1969 Esprits suspects . Ce dernier n'était pas un original, car le compositeur Mark James a fait produire la chanson par Chips Moman entre mai et septembre 1968, et il a vendu un total de douze pièces. Moman, convaincu que Presley était l'ingrédient manquant dans le tube, lui a présenté l'original, et il était prêt à le couvrir avec un arrangement similaire, la plupart des musiciens de studio et le même producteur. La piste a commencé à la fin d'une séance nocturne à 4 heures du matin et s'est terminée à 8 heures après huit prises . Le chœur n'a été ajouté que le soir du 24 janvier, les violons (12 violons) ont été ajoutés le 18 mars, et les sections de vents et de mixage ont suivi le 7 août au United Recording Studio de Las Vegas . C'était l'idée de Moman le 7 août de faire disparaître la chanson après 3:52 minutes de temps de jeu et de fondre dans une autre boucle, ce qui a ensuite conduit à une durée totale de 4:31 minutes. Après sa sortie le 26 août 1969, la chanson est devenue un million de vendeurs sur la méfiance qui détruit un amour. In the Ghetto, précédemment publié en avril 1969, sur le désespoir des jeunes dans le ghetto jusqu'à leur mort liée au milieu, accède au statut de million de vendeurs en juin 1969. Les deux singles ont été vendus au moins 1,5 million de fois dans le monde. Moman est l' un des trois seuls producteurs d'Elvis Presley , avec Sam Phillips et Steve Sholes. Il est intervenu de manière intensive en tant que producteur à Presley en lui donnant des instructions musicales inaudibles, presque à voix basse, pour les autres participants.

Plus de productions

Avec Elvis Presley, Chips Moman avait réussi à rendre une «relique» pour atteindre le statut du monde professionnel, ce qui avait un effet positif sur l'utilisation du studio. Avec son album Soulful en avril 1969 , Dionne Warwick renonce pour la première fois à ses compositeurs et producteurs à succès Burt Bacharach et Hal David pour se confier à Moman. Il a utilisé le groupe de studio pour produire des reprises de succès pop et soul célèbres dans un style rythmique et blues. Joe Tex est venu aux studios le 10 octobre 1969 pour enregistrer You're Right and When Johnny Comes Marching Home Again I Can't See You No More . Moman a également produit Brenda Lee à partir du 2 avril 1970 (un total de 13 titres en trois sessions). I Gotcha de Joe Tex a été l'un des derniers succès des studios sous l'ancienne structure de propriété en décembre 1971. La star du country Ronnie Milsap a fait ses premiers enregistrements aux American Sound Studios en 1965 et l'a fait produire jusqu'à la mi-1971 jusqu'au départ de Moman.

La bande de studio

Le groupe de studio s'appelait "827 Thomas Street Band" (The Memphis Boys) d'après l'adresse du studio d'enregistrement et était composé des musiciens de session Bobby Wood (piano), Bobby Emmons (piano / orgue), Reggie Young (guitare), Tommy Cogbill et Mike Leech (basse) et Gene Chrisman (batterie). La section à vent comprenait également les Memphis Horns : Wayne Jackson (trompette / flûte), Bob Taylor (trompette), Jack Hale et Jackie Thomas (trombone), Andrew Love (saxophone), Ed Logan (saxophone ténor et baryton), James Mitchell ( Saxophone baryton) et Charlie Chalmers (saxophone ténor). En plus du groupe régulier, Ed Kollis (harmonica), Johnny Christopher (guitare rythmique), Spooner Oldham (piano / orgue), Hayward Bishop (batterie) et Shane Keister (claviers) ont joué.

Personnel

Moman a eu des gens ambitieux qu'il a embauchés comme compositeurs et musiciens de studio. Le premier était Wayne Carson Thompson, un ancien membre de Tommy Burk & the Counts. Il a joué de la guitare sur des enregistrements et a écrit les grands succès des Box Tops. Dan Penn était également responsable de compositions importantes. En 1967, Lindon "Spooner" Oldham rejoint en tant que claviériste, qui produit et compose également. Avec Mark James, un compositeur a rejoint l'équipe, avec l'aide duquel la carrière d'Elvis Presley a reçu un nouvel élan.

Processus

Moman and Crews était propriétaire des studios entre 1964 et début 1970. Le fermier Donald H. Crews a quitté les studios après avoir poursuivi son partenaire Moman pour 1,8 million de dollars en mai 1970. Crews a affirmé que Moman avait collecté frauduleusement et frauduleusement le produit des records de box-tops pour lui-même, même si seulement la moitié lui était due; Moman a répondu par une demande reconventionnelle de 1,23 million de dollars en juillet 1970. Moman a d'abord continué à diriger seul American Studios et Stan Kesler a uni ses forces en 1971. Tommy Cogbill et le confident de Presley, Marty Lacker, étaient les propriétaires jusqu'à la mi-1972. Les derniers enregistrements ont eu lieu le 15 mai 1972 pour Paul Davis, le 3 juin 1972 Moman a déménagé avec l'équipe de studio restante à Atlanta.

Nashville

Dès 1975, Moman se rend dans la capitale du pays Nashville avec le noyau des Memphis Boys et produit de la musique country . Le groupe de studio, qui se spécialise en fait dans "Southern Soul", a fait preuve d'une grande flexibilité dans les enregistrements country. Il a ouvert son nouveau studio Chip Moman au milieu des célèbres studios d'enregistrement sur Music Row . Ici, il a composé le hit (Hey, Won't You Play) Another Somebody Done Somebody Wrong Song de BJ Thomas avec Larry Butler en 1975 , qui s'est vendu un million de fois et a reçu un Grammy Award pour la meilleure chanson country. Le titre, publié en janvier 1975, occupait le numéro un du hit-parade pop et country. À partir de décembre 1976, il produisit Waylon Jennings à Nashville et le 7 janvier 1977, Moman composa ici Luckenbach, Texas (Back to the Basics of Love) , qui, après sa sortie en avril 1977, fut numéro 1 des charts C&W pendant six semaines Le plus gros succès de Jennings est devenu. Jennings a enregistré la plupart de ses morceaux ici pendant cette phase, y compris les succès country Take It to the Limit (enregistré en octobre 1981 / novembre 1982, sorti en avril 1983; rang 8). Le 3 octobre 1984, les stars de la country Willie Nelson , Johnny Cash , Kris Kristofferson et Waylon Jennings se sont rencontrés en studio et ont joué le morceau Highwayman , numéro 1 des charts C&W en mai 1985. Le titre City of New Orleans avec Willie Nelson, enregistré le 7 octobre 1983 et publié en août 1984, a fait exactement cela.

Earl Scruggs , un musicien de studio de guitare et de banjo recherché, a enregistré dix titres ici en janvier 1978. Willie Nelson est apparu pour la première fois le 11 octobre 1981, lorsqu'il a enregistré une version de couverture de Always on My Mind (compositeur: Wayne Carson Thompson) (sorti en mars 1982, n ° 1), qui s'est ensuite vendu à deux millions d'exemplaires. Il est retourné au studio de Chips Moman le 8 juin 1982, où il a fait dix enregistrements, dont Last Thing I Needed First Thing This Morning (décembre 1984, n ° 2); le 9 novembre 1982, Pancho and Lefty (avril 1983, n ° 1) a été écrit pour Merle Haggard & Willie Nelson . Nelson est retourné régulièrement aux studios Moman jusqu'en septembre 1984. Moman a joué de sa guitare Gibson Super 400 pour la plupart des enregistrements . Ses studios très occupés à Nashville ne produisaient que de la musique country, après dix ans, il les ferma fin 1985 après avoir produit Johnny Cash & Waylon Jennings avec les titres Love Is the Way / American by Birth le 5 décembre 1985 .

Retournez à Memphis et prenez votre retraite

En 1985, Moman retourna à Memphis pour produire les enregistrements de l'album Class of '55 avec Johnny Cash, Roy Orbison , Jerry Lee Lewis et Carl Perkins . À partir de septembre 1985, dix titres ont été écrits pour un album qui a mis en évidence le point commun le plus important des quatre artistes: leurs premiers succès chez Sun Records en 1955. À partir du 17 mars 1988, dix ont été créés avec Moman pour Nelson aux Alarm Recording Studios de Memphis Titre. En 1990, Moman produit l'album Highwaymen II (sorti en février 1990).

Le studio américain de Memphis, cependant, fut rouvert par William "Bill" Glore avant 1982, il en resta le propriétaire jusqu'à sa démolition en 1989. Le 9 novembre 1982, Glore supervisa l'enregistrement de Pink Cadillac de Jimmy Evans en tant que producteur . Le joueur Moman (d'où son surnom de "Chips") a déménagé dans son comté natal de Troup (Géorgie) en 1996 et s'est en grande partie retiré de l'industrie de la musique.

statistiques

Entre 1965 et 1971, American Sound Studios a inscrit un total de 125 singles dans les charts. Le guitariste Reggie Young a joué 155 titres entre 1967 et 1972, y compris les charts R&B. American avait produit un total de 41 disques d'or jusqu'en 1972. En plus des artistes susmentionnés, Ivory Joe Hunter , John Prine , Tony Joe White ont non seulement enregistré avec Chips Moman, mais aussi avec des producteurs comme Jerry Wexler et Rick Hall. Moman a écrit plus de 100 morceaux, à commencer par This Time , qui est devenu un succès pour Troy Shondell. BMI a enregistré un total de 99 titres pour Moman, dont huit ont reçu un prix BMI. Il a écrit Do Right Woman, Do Right Man (pour Aretha Franklin; mars 1967) et Waylon Jennings ' Luckenbach, Texas (Back to the Basics of Love) , qui a reçu un prix BMI. Les interviews de la classe des 55 sessions d'enregistrement ont reçu un Grammy en 1985 dans la catégorie "Meilleur album de mots parlés".

Preuve individuelle

1. ↑ Déclaration officielle du comté de Troup du 11 juin 2010. ( Souvenir de l' original du 10 février 2011 dans les archives Internet ) Info: Le lien vers l' archive a été automatiquement inséré et n'a pas encore été vérifié. Veuillez vérifier le lien d'origine et d'archive conformément aux instructions , puis supprimer cet avis. (PDF; 11 Ko) @1@ 2Modèle: Webachiv / IABot / www.troupcountyga.org
2. ↑ Moman, producteur de disques légendaire, meurt à l'âge de 79 ans. Sur: wmcactionnews5.com , 14 juin 2016. Consulté le 22 août 2018.
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4. ^ Joseph Murrells, Million Selling Records , 1985, p. 155.
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10. ^ Roben Jones: Memphis Boys: L'histoire des studios américains. 2010, p. 22 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
11. ^ Joseph Murrells, Million Selling Records , 1985, p. 207.
12. ^ Roben Jones: Memphis Boys: L'histoire des studios américains. 2010, p. 79 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
13. ^ Joseph Murrells, Million Selling Records , 1985, p. 236.
14. ↑ Ainsi que les 28 février et 18 mars, mix les 7 et 8 août.
15. ↑ James a écrit un total de cinq chansons pour Elvis Presley.
16. ^ Joseph Murrells, Million Selling Records , 1985, pp.289 f.
17. ^ Roben Jones: Memphis Boys: L'histoire des studios américains. 2010, p. 15 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
18. ↑ James Dickerson, Goin 'Back to Memphis , 1995, p. 164.
19. ↑ Billboard magazine du 25 juillet 1970, p. 8 ( version numérisée dans la recherche de livres Google)
20. ^ Roben Jones: Memphis Boys: L'histoire des studios américains. 2010, p. 365 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
21. ^ Joseph Murrells, Million Selling Records , 1985, p. 409.
22. ^ Joel Whitburn, Le Billboard Book of Top40 Country Hits , 2006, p. 245.
23. ↑ Entrée BMI pour Chips Moman .  (La page n'est plus disponible , recherchez dans les archives Web )@1@ 2Modèle: Dead Link / repertoire.bmi.com
24. ↑ Seulement la deuxième chanson country platine.

données personnelles
NOM DE FAMILLE	Moman, chips
NOMS ALTERNATIFS	Moman, Lincoln Wayne
BRÈVE DESCRIPTION	Producteur de musique américain, compositeur et guitariste
DATE DE NAISSANCE	12 juin 1937
LIEU DE NAISSANCE	La Grange , Géorgie
DATE DE DÉCÈS	13 juin 2016
Lieu du décès	La Grange , Géorgie